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贺新郎·三山雨中游西湖

未知 / 郑仲熊

长怀绝无已,多感良自尤。即路涉献岁,归期眇凉秋。 ——韩愈
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。
接下不勤徒好士,叶公何异鲁哀公。"
莫向阶前老,还同镜里衰。更应怜堕叶,残吹挂虫丝。"
"绿沈枪利雪峰尖,犀甲军装称紫髯。威慑万人长凛凛,
翥凤方齐首,高鸿忽断行。云门与兹曲,同是奉陶唐。"
"征途几迢递,客子倦西东。乘流如泛梗,逐吹似惊蓬。
此时阻隔关山远,月满江楼泪满巾。"
剪开净涧分苗稼,划破涟漪下钓筒。(上见《湘湖故事》)"
胡儿移帐寒笳绝,雪路时闻探马归。"
萧条暗杨柳,散漫下原隰。归路不我从,遥心空伫立。 ——皎然
"重阳高会古平台,吟遍秋光始下来。黄菊后期香未减,
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"
"一梦奢华去不还,断墙花发岂堪看。


贺新郎·三山雨中游西湖拼音解释:

chang huai jue wu yi .duo gan liang zi you .ji lu she xian sui .gui qi miao liang qiu . ..han yu
wang hu guan xia zhan .za lu sang quan shi .niao zhuo chai lang jiang .sha mai ri yue qi .
jie xia bu qin tu hao shi .ye gong he yi lu ai gong ..
mo xiang jie qian lao .huan tong jing li shuai .geng ying lian duo ye .can chui gua chong si ..
.lv shen qiang li xue feng jian .xi jia jun zhuang cheng zi ran .wei she wan ren chang lin lin .
zhu feng fang qi shou .gao hong hu duan xing .yun men yu zi qu .tong shi feng tao tang ..
.zheng tu ji tiao di .ke zi juan xi dong .cheng liu ru fan geng .zhu chui si jing peng .
ci shi zu ge guan shan yuan .yue man jiang lou lei man jin ..
jian kai jing jian fen miao jia .hua po lian yi xia diao tong ..shang jian .xiang hu gu shi ...
hu er yi zhang han jia jue .xue lu shi wen tan ma gui ..
xiao tiao an yang liu .san man xia yuan xi .gui lu bu wo cong .yao xin kong zhu li . ..jiao ran
.zhong yang gao hui gu ping tai .yin bian qiu guang shi xia lai .huang ju hou qi xiang wei jian .
shu yin yi cao shang .an se tou ting jian .ru nei tan jing che .kong xie jiang shu huan ..
.yi meng she hua qu bu huan .duan qiang hua fa qi kan kan .

译文及注释

译文
登高远望天地(di)间壮观景象,
五月的(de)天山仍是(shi)满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本看不见花草。
既然决心闯荡天下建功立业,离(li)别家常便饭何须叹息怨尤。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨(e)的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我(wo)的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无(wu)际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
纤薄(bao)的云彩在天空中变幻多端,天上的流星传递着相思的愁怨,遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会,就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
身经百战驰骋疆场三千里,曾(zeng)以一剑抵当了百万雄师。
十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。
五月的天山仍是满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本看不见花草。
  县令对于老百姓来说,确实是非常重要的,如果县令确实是贤良的,那么当地的山川草木也为蒙受其恩泽而感到荣耀;如果县令不贤良,那么当地的山川草木也会遭殃,感受到耻辱。魏君对于吴县的山河,可以说是增添了光彩了。今后有那么一天,吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地,在佛寺或道观里祭(ji)祀他,这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县,为什么还对这里的名山那样眷恋呢?

注释
10.黄吻:即黄口,本指小孩,这里指小孩的嘴唇。吻:唇两边。澜漫:淋漓的样子。这两句是说把口红涂的不但没有规则而且超过嘴唇范围,颜色也过浓。
⑪别样:宋代俗语,特别,不一样。别样红:红得特别出色。
5.闻之:闻,听说。之,代指攻宋这件事。
太瘦生:消瘦、瘦弱。生为语助词,唐时习语。
⑺香云缕:对妇女头发的美称。
17.幽州:在今北京市及河北北部。公元742年(天宝元年)改为范阳郡,公元758年(乾元元年)复改幽州。李白于公元751年(天宝十载)北上,752年(天宝十一载)十月抵达范阳郡治所(今北京市)。时安禄山为范阳节度使。
数(shǔ):历数;列举
⑷投杖:扔掉拐杖。
⑾书缺有间:《尚书》缺亡,空白很多。

赏析

  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  全词上片笔壮壮阔,笔力苍劲;下片则委婉细腻、情意绵绵,刚柔相间,情景兼美。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与(que yu)时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
  李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬,诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端,以许国明志收束,这正是诗的本旨所在。
  这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时,时常有一种神采飞扬的艺术感觉,诗中就是以象征的手法,将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘,让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”,当指书写者内心的不竭艺术灵感。
  第一首:日暮争渡
  “仍留一箭定天山”,“一箭定天山”,说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说:“唐高宗时,薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队,发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人,其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进,凯旋时,军中歌唱道:“将军三箭定天山,战士长歌入汉关。”
  民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘走进青纱帐”?
  此诗通过竹亭述志,赞扬了兄弟之间志同道合、友爱情深的思想感情。全诗叙写自己与诸弟很友爱,且都有远大的志向,像古代的竹林七贤一样,常雅集竹亭,饮酒抚琴,以寄托豪情逸气。
  人生在世也就那么三、四十年的好日子,真不算长,转眼间已进“天命”之年,可自我感觉还没怎么活,人活着易,活出质量来难,在我看来,快乐的人生才是最对得起自己,也对得起他人的人生。人啊,怎么活才能活快乐,这里面的学问还真大。常从朋友们的文章中看到各种各样的烦恼,多是悲情、伤感,充满对现实的无奈与苦闷,真正能把自己的快乐传递给大家的实在不多。
  尾联“旁人错比扬雄宅,懒惰无心作《解嘲》”,有两层涵意。扬雄宅又名草玄堂,故址在成都少城西南角,和杜甫的浣花草堂有着地理上的联系。杜甫在浣花草堂吟诗作赋,幽静而落寞的生活,有些和左思《咏史》诗里说的“寂寂扬子宅,门无卿相舆”的情况相类似。扬雄曾闭门著书,写他那模拟《周易》的《太玄》,草玄堂因而得名。当杜甫初(fu chu)到成都,寓居浣花溪寺时,高适寄给他的诗说:“传道招提客,诗书自讨论。……草《玄》今已毕,此后更何言?”(《赠杜二拾遗》)就拿他和扬雄写《太玄》相比;可是他的答复却是:“草《玄》吾岂敢,赋或似相如。”(《酬高使君相赠》)这诗说草堂不能比拟扬雄宅,也是表示他自己并没有像扬雄那样,写《太玄》之类的鸿篇巨著。这意思是可以从上述答高适诗里得到印证的。此其一。扬雄在《解嘲》里,高自标榜,说他闭门写《太玄》,阐明圣贤之道,无意于富贵功名。实际上,他之所以写这篇《解嘲》,正是发泄宦途不得意的愤懑之情。而杜甫只不过把这草堂作为避乱偷生之所,和草玄堂里的扬雄心情是不同的,因而也就懒于发那《解嘲》式的牢骚了。这是第二层意思。
  首联咏其形,以下各联咏其声。然而诗人并不(bing bu)简单地摹其声,而是着意表现由声而产生的哀怨凄切的情韵。青草湖(hu),即巴丘湖,在洞庭湖东南;黄陵庙,在湘阴县北洞庭湖畔。传说帝舜南巡,死于苍梧。二妃从征,溺于湘江,后人遂立祠于水侧,是为黄陵庙。这一带,历史上又是屈原流落之地,因而迁客流人到此最易触发羁旅愁怀。这样的特殊环境,已足以使人产生幽思遐想,而诗人又蒙上了一层浓重伤感的气氛:潇潇暮雨、落红片片。荒江、野庙更着以雨昏、花落,便形成了一种凄迷幽远的意境,渲染出一种令人魂消肠断的氛围。此时此刻,畏霜露、怕风寒的《鹧鸪》郑谷 古诗自是不能嬉戏自如,而只能愁苦悲鸣了。然而“雨昏青草湖边过,花落黄陵庙里啼”,反复吟咏,似又象游子征人涉足凄迷荒僻之地,聆听《鹧鸪》郑谷 古诗的声声哀鸣而黯然伤神。《鹧鸪》郑谷 古诗之声和征人之情,完全交融在一起了。这二句之妙,在于写出了《鹧鸪》郑谷 古诗的神韵。作者未拟其声,未绘其形,而读者似已闻其声,已睹其形,并深深感受到它的神情风韵了。对此,沈德潜赞叹地说:“咏物诗刻露不如神韵,三四语胜于‘钩辀格磔’也。诗家称郑《鹧鸪》郑谷 古诗以此”(《唐诗别裁》),正道出这两句诗的奥秘。
  三、四两句,历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说:最好的诗,应该“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明,他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野,落日恐行人”,并反问道:“道路辛苦,羁旅愁思,岂不见于言外乎?”(《六一诗话》)明代李东阳进一步分析说:“二句中不用一二闲字,止提掇出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”“音韵铿锵”,“意象具足”,是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字,止提掇紧关物色字样”的从属条件提出,很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”,指的是名词以外的各种词;所谓“提掇紧关物色字样”,指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词:鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里,“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”,但由于作定语的都是名词,所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词,“鸡”和“声”结合在一起,完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”,也与此相类似。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  李白这首长诗,主要以三位古代圣贤的事迹构作而成。诗人借古抒怀、以典述志,明晰地表达出诗人仕途“穷达”观,含蓄地透露出诗人晚年的悲愁幽恨。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安(chang an)也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局(bu ju)之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较(ye jiao)之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。

创作背景

  唐代前期国力强盛,从军远征,立功边塞,成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取,真是英雄一丈夫”(岑参《送李副使赴碛西官军》),成为当时许多人的生活理想。

  

郑仲熊( 未知 )

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简 介

郑仲熊 衢州西安人,字行可。高宗绍兴二年进士。历监察御史、右正言,首论定国是、久任用、抑奔竞、节浮费等事。累官签书枢密院事兼权参知政事。时秦桧秉政,仲熊曾疏论赵鼎立专门之学,可为国家虑,后为桧所恶,奉祠归。孝宗干道中,复端明殿学士致仕。

十一月中旬至扶风界见梅花 / 雍有容

却笑田家门下客,当时容易叹车鱼。"
每来共忆曾游处,万壑泉声绝顶闻。"
汀畔数鸥闲不起,只应知我已忘机。"
"苦河既济真僧喜, ——李崿
已忘岁月念,载说清闲时。 ——潘述
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢,嵩山擎日拂穹苍。
堪恨此身何处老,始皇桥畔又经年。"
春柳寒松,不凋不饰。 ——皎然


明月皎夜光 / 梁清标

山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
獠羞蠃蟹并。桑蠖见虚指, ——韩愈
"残烛犹存月尚明,几家帏幌梦魂惊。
绕塔堆黄叶,沿阶积绿苔。踟蹰日将暮,栖鸟入巢来。"
能得来时作眼觅,天津桥侧锦屠苏。"
不求贤德追尧舜,翻作忧囚一病翁。"
"缥缈青虫脱壳微,不堪烟重雨霏霏。一枝秾艳留教住,
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。


酒箴 / 黄佐

岂假良工指,堪为达士模。他山傥磨琢,慕爱是洪炉。"
三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
日西遥望自归处,尽挂九疑千万峰。"
白骨已枯沙上草,家人犹自寄寒衣。"
青鸾不在懒吹箫,斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天,
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。


猗嗟 / 萧祜

何夕重相期,浊醪还为设。 ——皮日休"
月出沧溟世界秋。尘里年光何急急,梦中强弱自悠悠。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
落日鲜云偏聚散,可能知我独伤心。"
"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
"十月清霜尚未寒,雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里,
摆幽尾交搒.蔓涎角出缩, ——韩愈


滕王阁序 / 钟颖

杜牧旧居凭买取,他年藜杖愿同归。"
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老,义帝坟荒草木愁。
为将为儒皆寂寞,门前愁杀马中郎。"
安得扣关子,玄言对吾属。 ——皎然"
"深闺乍冷鉴开箧,玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条,
人事岁年改,岘山今古存。 ——刘全白
"一主参差六十年,父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策,
"买得晨鸡共鸡语,常时不用等闲鸣。


桂林 / 张又华

宝阁香敛苒,琪树寒玲珑。动叶如笙篁,音律相怡融。
"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。
河水自浊济自清,仙台蛾眉秦镜明。为照齐王门下丑,
二南敷化,四岳述职。其言不朽,其仪不忒。 ——汤衡
"花枝千万趁春开,三月瓓珊即自回。
"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 钱斐仲

见《吟窗杂录》)"
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
杜牧旧居凭买取,他年藜杖愿同归。"
可怜范陆分襟后,空折梅花寄所思。"
绿杨移傍小亭栽,便拥秾烟拨不开。
豫章花落不见归,一望东风堪白首。"
留君且伴居山客,幸有松梢明月天。"


眉妩·戏张仲远 / 徐逢原

园蔬香带露,厨柳暗藏烟。丽句轻珠玉,清谈胜管弦。 ——白居易
位极君诏葬,勋高盈忠贞。宠终禁樵采,立嗣修坟茔。
"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。
白沙江上曾行路,青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道,
草色孤城外,云阴绝漠中。萧关休叹别,归望在乘骢。"
"狼烟篝火为边尘,烽候那宜悦妇人。
"嵯峨压洪泉,岝峉撑碧落。宜哉秦始皇,不驱亦不凿。
"不遇至真传道要,曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧,


日出行 / 日出入行 / 汪义荣

牛头偏得赐,象笏更容持。(虏以道有重名,欲留之,
古调诗吟山色里,无弦琴在月明中。 ——赵嘏
水声茅洞晓,云影石房空。莫学秦时客,音书便不通。"
闲中滋味更无过。谿桥树映行人渡,村径风飘牧竖歌。
"吴生画勇矛戟攒, ——段成式
"柴桑分邑载图经,屈曲山光展画屏。
"阖闾兴霸日,繁盛复风流。歌舞一场梦,烟波千古愁。
缘情既密,象物又真。 ——潘述


河满子·秋怨 / 柯煜

危湍和不似,细管学难成。 ——陆羽
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。
扫石月盈帚,滤泉花满筛。归来逢圣节,吟步上尧阶。"
师资稷契论中礼,依止山公典小铨。多谢天波垂赤管,
博士一言除太傅,谥为明帝信其宜。"
"依约樊川似旭川,郡斋风物尽萧然。秋庭碧藓铺云锦,
知君创得兹幽致,公退吟看到落晖。"
"依旧池边草色芳,故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮,