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同李十一醉忆元九

明代 / 白贲

樵声喧竹屿,棹唱入莲丛。远客舟中兴,烦襟暂一空。"
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"
宫女相唿有何事,上楼同看老人星。
世上金壶远,人间玉龠空。唯馀养身法,修此与天通。
欲知便是银河水,堕落人间合却回。"
如水如鱼何际会,尽言金鼎得盐梅。
回首皖公山色翠,影斜不到寿杯中。"
时时寄书札,以慰长相思。"
"我心随月光,写君庭中央。 ——孟郊
宁意传来中使出,御题先赐老僧家。"
"齿发那能敌岁华,早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里,
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在,帘外萧萧雨未休。
不眠非是守庚申。深园竹绿齐抽笋,古木蛇青自脱鳞。
"汉马千蹄合一群,单于鼓角隔山闻。
行朝半夜烟尘起,晓殿吁嗟一镜沈。


同李十一醉忆元九拼音解释:

qiao sheng xuan zhu yu .zhao chang ru lian cong .yuan ke zhou zhong xing .fan jin zan yi kong ..
gua yi lan qi shi .meng zhen lang tou chong .zhi wei shao yan se .shi ren zhuo yi yong ..
gong nv xiang hu you he shi .shang lou tong kan lao ren xing .
shi shang jin hu yuan .ren jian yu yue kong .wei yu yang shen fa .xiu ci yu tian tong .
yu zhi bian shi yin he shui .duo luo ren jian he que hui ..
ru shui ru yu he ji hui .jin yan jin ding de yan mei .
hui shou wan gong shan se cui .ying xie bu dao shou bei zhong ..
shi shi ji shu zha .yi wei chang xiang si ..
.wo xin sui yue guang .xie jun ting zhong yang . ..meng jiao
ning yi chuan lai zhong shi chu .yu ti xian ci lao seng jia ..
.chi fa na neng di sui hua .zao zhi xiu qu bi chen sha .gui shen zhi kan gao ming li .
hun meng yu zhu ting chan shuo .gong zi yun wang guo yi wang ..
yi cheng zhen chu dao can qiu .chuang jian ji ji deng you zai .lian wai xiao xiao yu wei xiu .
bu mian fei shi shou geng shen .shen yuan zhu lv qi chou sun .gu mu she qing zi tuo lin .
.han ma qian ti he yi qun .dan yu gu jiao ge shan wen .
xing chao ban ye yan chen qi .xiao dian yu jie yi jing shen .

译文及注释

译文
繁华的(de)长街上,还能见到将谢的梅花挂在枝头,含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里(li)青楼寂(ji)无人声,只有那忙着修巢的燕子,又重新回到去年的旧处。
洛阳三月,百花争奇斗艳(yan),竞相开放,犹如锦绣。你看那些辛勤的黄莺正忙碌于园林之中,正是它们,费了多么大的工夫,才织成如此壮丽迷人的春色啊!
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上,而不是依靠秋风。
皇帝在宫中像白日一样高照天下,三公大臣运筹帷握,各司其职。
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一样;更鼓从楼上响起来,声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西(xi),一个人还没有呢!
灯火照耀着西宫知道是在夜饮,眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明,昭阳殿下响起捣衣声声。
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
今日的我在冥冥之中遨游,那也独自游弋的人们将何处追求呢?
少年时只知道玩,不知道要好好学习,到老的时候才后悔自己年少时为什么不知道要勤奋学习。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
她的纤手摆弄着笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾,皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜,我将小舟泊(bo)在秦淮河畔,临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲,竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
我走向返回山寺的道路,远远地,听见了悠扬的暮钟。
帝京当年是多么地繁华热闹,回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在湖湘的民间。
云彩横出于南山,我的家在哪里?在白雪厚积的蓝田关外,马也停住脚步。
守卫边疆的将士没有粮食,辛劳的老百姓正在挨饿,是谁天天把官仓里的粮食送入你们这些官仓老鼠嘴里去的呢?
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛柳枝就挂在斜阳上。
故居的池塘想必已被杂草淹没,   
转眼岁末心中烦乱啊,满耳夏蝉哀鸣声声急。
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
一天,猫头鹰遇见了斑鸠,斑鸠问它:“你将要到哪儿去?”

注释
9 无不:原作“不”,据黄丕烈《札记》补。
(32)无:语助词,无义。
可人:合人意。
24.湖口:今江西湖口。
(16)胜境:风景优美的境地。

赏析

  最后两句抒情。诗人说,若耶溪这样幽静的境界,激起我回乡隐居的情思,使我为长期在外做官感到伤悲。“此地”一顿,将上述描写和感情作一汇总,转入对今后生活的打算,自然贴切,“动”字下得传神,这是其一。景色宜人,却使诗人引出悲绪,实际上这是从反面着笔,说明若耶溪美景给人以喜情,只是没有点明“喜”字罢了,这是其二。诗人游若耶溪的目的在赏心悦目,孰料游完却激起归隐若耶溪的念头,说明诗人长年在外做官并不得意,故“游”前着一“倦”字,这是其三。这样的收结,也明白地告诉读者,王籍是会稽郡人。
  至于诗所写的夜宴,更是兴会淋漓,豪气纵横,不是盛唐的人(de ren)不能如此。“花门楼前见秋草,岂能贫贱相看老。”不是有感于时光流逝,叹老嗟卑,而是有着能够掌握自己命运的豪迈感,表现出奋发的人生态度。“一生大笑能几回”的笑,更是爽朗健康的笑。它来源于对前途、对生活的信心。同样,末句“须醉倒”,也不是借酒浇愁,而是以酒助兴,是豪迈乐观的醉。以酒助兴,兴浓欢悦,笑声爽朗,豪迈乐观,读者从人物的神态中,能感受到盛唐的时代脉搏。
  蔓,蔓延;红英,即红花。春天,绿草如丝,葱葱茸茸,蔓延大地,绘写出一派绿的世界;各种各样的树(de shu)上,红花竞放,绚丽夺目。绿的氛围,红的点染,在鲜明的对比之中,烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女,目睹此景,心伤离情,不禁怦然心动,情思缱绻,不无惆怅地发出了感叹:“无论君不归,君归芳已歇。”意谓:且不要说心上的人儿不回来,即使等到他回来,那绚丽的花朵早已凋谢了,那大好春光早已白白地流逝了,我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里,诗人不主要写少女如何急切地等待着情人,如何急不可耐,而是着重写她对于红花的珍惜,对于大好春色的留恋,由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫,流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来,就把主人公的心态从一般的少女怀春,从感情的倾诉和宣泄,升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度,渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样,从景的描绘,到情的抒发,再到理性的升华,三者水乳交融般地融汇在一起了。所以(suo yi),这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
  历来写乐曲的诗,大都利用人类五官通感的生理机能,致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微,形象鲜明,却不粘皮着肉,故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是:在摹写声音节奏的同时,十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳,又可赏心,可以移情动志。好的琴声,也不只可以绘声,而且可以“绘情”、“绘志”,把琴声所表达的情境,一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时,或示之以儿女柔情,或拟之以英雄壮志,或充满对自然的眷恋,或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲,如此等等,无不流露出深厚的情意。
  第三句“日暮北风吹雨去”,为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚,落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”,嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润,但这只是诗人的想象,未见嵩山,心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法,为嵩山的出现展开序幕。
  这位安慰者提起了几部道家著作对于福祸、吉凶的看法,世间万物总是变动迁流,吉与凶、祸与福也总是互相转化,它举了历史上的三个例子:夫差国强而败勾践势弱而称霸、李斯游说成功而被五刑,傅说胥靡乃相武丁。作为一个政治家,这些正是贾谊关心的,第一个例子是帝王的兴衰史,后面两个,则是与贾谊身份相当的士大夫的悲喜剧。年未届而立的贾谊,在他迅速崛起又迅速衰落的仕途生涯中早已尝到了这种大喜大悲的滋味,此时,在困顿之中,他产生了一种无力感,“命不可说兮,孰知其极”,“天不可预虑兮,道不可预谋”。人对于这个世界是无力把握的,既然天道深远精妙无从探究,则不如顺应万物的变化,或者走向另一种超越——相信人处在一种无所不在的相对转化之中,在齐同万物、泯灭生死之中逍遥自得。接着贾谊从大人、至人、真人与一般凡夫俗子的人生追求中得出的对比,可以看作是窥破生命,看透人生的一种感叹,表现自己要遗世独立,顺应自然的恬淡安然。“忽然为人兮,何足控搏。化为异物兮,又何足患”,在道家的经典里,这些道理早已说得很清楚。人面对死亡的态度是“纵躯委命兮,不私与己”。在活着的时候,如果已将好恶之心去除,那么死亡到来的那一刻,就寻常得跟生命中的其他时刻一样了。吉祥之兆与不祥之兆也没有什么区别。这仿佛是死神的使者所作的演说,这只不祥之鸟的面目没有狰狞,没有残忍,也许死亡就是这么安详。中国古人对死亡的看法不是在信仰里找到归宿,而是在智慧里找到归宿。
  屈复的《玉溪生诗意》分析说:“玉溪以绝世香艳之才,终老幕职,晨入暮出,簿书无暇,与嫁贵婿、负香衾何异?其怨也宜。”李商隐一生长期沉沦幕府,落魄江湖,不是他没有才能,或有才能得不到赏识,而是不幸卷入牛李党争的漩涡之中,成了朋党之争的受害者。当他认识到这一点时,已为时太晚,不可自拔。“无端嫁得金龟婿”所表达的正是这样一种悔恨莫及的痛苦心情。
  颂诗的实用性、针对性较强,现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学,缺乏文学意味;但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响,这是不容忽视的事实。
  最后一章不难理解,主要讲文王勤于培养人才,只是最后一句“誉髦斯士”,稍有争议。高亨《诗经今注》说:“‘誉髦斯士’,当作‘誉斯髦士’,‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》:‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》:‘髦士攸宜。’都是髦士连文,可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思,“髦”是俊的意思,在此均用作动词,“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。
  在这首诗里,诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,刻划了一个武艺高强、报国杀敌、功成退隐的侠客形象。他出身高贵,剑如秋霜,袍饰明珠,艺高胆大,堪与名侠剧孟比肩。他虽身玺百战,威震胡虏,但功成后又任性使酒,不肯俯身下拜萧何曹参之类的高官,而是隐居于荒山野径。
  文章第四段是议论,带有总结意味。以感慨语气,举颜真卿与文天祥这两个古代人物为例,说明肉体虽然会死,但精神可以不死。最后直接议论史可法之死的意义。“忠烈遗骸,不可问矣”,但“其气浩然,常留天地之间”,使“百年之后”登临梅花岭者,“无不泪下如雨”,倍受感动,就象亲见了烈士,“忠烈之面目宛然可遇”。词气之间,充满了对英雄的赞美。最后两句极其含蓄,表明烈士精神长存,不必计较于肉体的是否得到解脱。只要继承忠烈精神,也就不必定要假借烈士之名来行事。梅花岭上仅有史可法的衣冠冢,无烈士骨殖,故文章亦侧重于表彰史可法的精神,由此而生发出这一段关于肉体与精神的深刻议论。
  陈子昂登临岘山,不觉发思古之幽情,写下这首怀古诗。
  野店桃花万树低,春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴,马背诗成路欲迷。 (《题画四首其一》)
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  上句说“于今”“无”,自然暗示昔日“有”;下句说“终古”“有”,自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”,千帆万马,水陆并进,鼓乐喧天,旌旗蔽空;隋堤垂杨,暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀,南游已成陈迹之后,日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比,但在艺术表现上,却只表现对比的一个方面,既感慨淋漓,又含蓄蕴藉。
  而眼前实景更是伤人怀抱:室外夜色深沉,雨声淅沥。酷热的夏夜,如果来一阵滂沱暴雨,带来些许凉意,或许可以冲刷掉离人的愁思,减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是!这缠绵夜雨,点点滴滴,打在人踪寂寥的空阶之上,“这次第,怎一个愁字了得!”一个“空”字,增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧,离筵草草,三杯两盏淡酒,怎抵它离恨别愁!促膝话别,彻夜不眠,完全忘记了时间,曙光暗淡了灯光,方知东方之既白。
  此诗在后代的诗坛上有一定的影响。鲍照《绍古辞七首》其一即模拟此诗,江淹《杂体诗·刘文学感遇》大半是化用此诗的语意,至唐张九龄的《感遇十二首》其七的“江南有丹橘”,也分明是这首古诗的遗响。这也见得此诗所揭橥的主题是带有较大的普遍性,易于感发人意从而为人所仿效了。

创作背景

  成王即位的情况则大不相同。武王于克殷后二年去世,留下巨大的权力真空,尚处孩提时期的成王根本无法填补,因此由武王之弟周公摄政辅佐。摄政只不过是通向新王正式治国的过渡,在这一过渡时期,周公不仅要日理万机,处理朝政,而且要逐步树立起新王即成王的天子权威,《《周颂·访落》佚名 古诗》便反映出这种树立权威的努力。

  

白贲( 明代 )

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简 介

白贲 白贲(约1270-1330前),字无咎,号素轩,祖籍太原文水(今属山西),南渡后居钱塘(今浙江杭州)。善画,能散曲,是元散曲史上最早的南籍散曲家之一。南宋遗民诗人白珽长子。延祐年间由省郎出知忻州,忤监郡,去职。至治间起为温州路平阳州教授,历常州路知事,终南安路经历。是知名元曲家,《太和正音谱》以其曲为上品,称为“如太华孤峰”,据《全元散曲》,今存小令二支,套曲四套(其中残套一套),所作〔鹦鹉曲〕相当有名,和者颇多。亦善画,并能诗,《元诗选·癸集》甲集存其诗二首。生平事迹见《元诗选·癸集》小传,孙楷第《元曲家考略》有生平考证。

原州九日 / 王淹

"闻说贪泉近郁林,隐之今日得深斟。
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
衰翁渐老儿孙小,异日知谁略有情。"
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价,衙退留僧写鹤真。
不学竖儒辈,谈经空白头。"
笔冢低低高如山,墨池浅浅深如海。我来恨不已,
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"
"高秋咸镐起霜风,秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇,


浣溪沙·一曲鸾箫别彩云 / 杨愈

象曲善攒珩。鱼口星浮没, ——孟郊
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。
野色耕不尽,溪容钓自闲。分因多卧退,百计少相关。"
拟之信工,似而不逼。 ——汤衡
"相见未逾月,堪悲远别离。非君谁顾我,万里又南之。
"昔岁遭逢在海城,曾容孤迹奉双旌。酒边不厌笙歌盛,
"高楼闲上对晴空,豁目开襟半日中。千里吴山清不断,
清韵含风后殿钟。童子纵慵眠坏榻,老僧耽话指诸峰。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 张朝墉

金涂笔是褧,彩熘纸非缯。 ——升上人
象德曾留记,如虹窃可奇。终希逢善价,还得桂林枝。"
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"
旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
长系寸心归未得,起挑残烛独踌躇。"


九月十日即事 / 舒頔

山妖水魅骑旋风,魇梦啮魂黄瘴中。借君朗鉴入崆峒,
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
"筇竹岩边剔翠苔,锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨,
初进轮犹暗,终辞影渐明。幸陪宾主位,取舍任亏盈。"
"运命将来各有期,好官才阙即思之。
"蔓草自细微,女萝始夭夭。夤缘至百尺,荣耀非一朝。
是非得丧皆闲事,休向南柯与梦争。"
先知孔圣,飞步天衢。 ——汤衡


渔父 / 屠寄

真龙不圣土龙圣,凤凰哑舌鸱枭鸣。何殊此琴哀怨苦,
花气酒中馥,云华衣上屯。 ——权器
窅然丧五蕴,蠢尔怀万类。实际罔他寻,波罗必可致。
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
"显达何曾肯系心,筑居郊外好园林。
"高殿拂云霓,登临想虎溪。风匀帆影众,烟乱鸟行迷。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。
隐映当龙阙,氛氲隔凤池。朝阳光照处,唯有近臣知。"


解语花·云容冱雪 / 乐沆

"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
"为政残苛兽亦饥,除饥机在养疲羸。
"文采鸳鸯罢合欢,细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦,
大似烈士胆,圆如战马缨。 ——刘师服
"别肠车轮转,一日一万周。 ——孟郊


游子 / 叶方霭

破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径,几树西风锁弊庐。
黄鸟不堪愁里听,绿杨宜向雨中看。"
莫言明灭无多事,曾比人生一世中。"
"忆昔当初过柳楼,茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语,
要对君王说幽意,低头佯念婕妤诗。
道路行非阻,轩车望可期。无辞访圭窦,且愿见琼枝。 ——白居易
"记得花开雪满枝,和蜂和蝶带花移。
百氏六经,九流七略。 ——裴济


王冕好学 / 梁建

城内蒿铜诚自有,无谋谁解见玄机。"
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
南陌风和舞蝶狂,惜春公子恋斜阳。
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
六宫进酒尧眉寿,舞凤盘龙满御衣。
犀占花阴卧,波冲瘴色流。远夷非不乐,自是北人愁。"
故乡逢尽白头人,清江颜色何曾老。"
"千里崤函一梦劳,岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹,


咏华山 / 胡孟向

白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚,日干葵藿粉痕残。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
"六律铿锵间宫徵,伶伦写入梧桐尾。七条瘦玉叩寒星,
但以理为量,不语怪力事。木石摧贡高,慈悲引贪恚。 ——升上人
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
"妙有分二气,灵山开九华。 ——李白
"多年幞被玉山岑,鬓雪欺人忽满簪。驽马虽然贪短豆,
病起绕庭除,春泥粘屐齿。如从万里来,骨肉满面喜。"


耒阳溪夜行 / 吕希哲

"从来未面李先生,借我西窗卧月明。
十二街如市,红尘咽不开。洒蹄骢马汗,没处看花来。
醉后接z5倒,归时驺骑喧。 ——杨德元
"芳树宜三月,曈曈艳绮年。香交珠箔气,阴占绿庭烟。
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽,烟村景接柳条春。
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
柳絮成堆雪弃嫌。宝瑟不能邀卓氏,彩毫何必梦江淹。
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。