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送董邵南游河北序

魏晋 / 司马扎

牡丹经雨泣残阳。低迷隐笑原非笑,散漫清香不似香。
有兴即来闲便宿,不知谁是主人翁。"
烧处愁云梦,波时忆洞庭。春畬烟勃勃,秋瘴露冥冥。
自此聊以适,外缘不能干。唯应静者信,难为动者言。
世法贵名教,士人重冠婚。以此自桎梏,信为大谬人。
白头岁暮苦相思,除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡,
若到岁寒无雨雪,犹应醉得两三回。"
非庄非宅非兰若,竹树池亭十亩馀。非道非僧非俗吏,
"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎,合为一诏渐强大。
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。
林迸穿篱笋,藤飘落水花。雨埋钓舟小,风飏酒旗斜。
"天冷日不光,太行峰苍莽。尝闻此中险,今我方独往。
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
草没章台阯,堤横楚泽湄。野莲侵稻陇,亚柳压城陴。


送董邵南游河北序拼音解释:

mu dan jing yu qi can yang .di mi yin xiao yuan fei xiao .san man qing xiang bu si xiang .
you xing ji lai xian bian su .bu zhi shui shi zhu ren weng ..
shao chu chou yun meng .bo shi yi dong ting .chun yu yan bo bo .qiu zhang lu ming ming .
zi ci liao yi shi .wai yuan bu neng gan .wei ying jing zhe xin .nan wei dong zhe yan .
shi fa gui ming jiao .shi ren zhong guan hun .yi ci zi zhi gu .xin wei da miu ren .
bai tou sui mu ku xiang si .chu que bei yin wu ke wei .zhen shang cong fang yi ye shui .
ruo dao sui han wu yu xue .you ying zui de liang san hui ..
fei zhuang fei zhai fei lan ruo .zhu shu chi ting shi mu yu .fei dao fei seng fei su li .
.nan pu xian xing ba .xi lou xiao yan shi .wang hu ping jian jiu .dai yue fang bei chi .
dong lian zang ke xi lian fan .liu zhao xing ju chu suo sui .he wei yi zhao jian qiang da .
ran ruo zhu mie zB.yi wei ji shi zhi .yi die wu wan zhou .wu sheng xi yu ci .
lin beng chuan li sun .teng piao luo shui hua .yu mai diao zhou xiao .feng yang jiu qi xie .
.tian leng ri bu guang .tai xing feng cang mang .chang wen ci zhong xian .jin wo fang du wang .
.ruo xian ting dong you xiao chi .zao he xin xing lv can cha .
cao mei zhang tai zhi .di heng chu ze mei .ye lian qin dao long .ya liu ya cheng pi .

译文及注释

译文
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其无情放逐?
越王勾践把吴国灭了之后,战士们都衣锦还乡。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而(er)不照金镜,渐渐地懒于赶时(shi)髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空,只见银河茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬(ju),惹人怜爱。
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭,像东风里花柳争换得形色簇新。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
  梁惠王说:“好啊!我听了庖丁的这番话,懂得了养生的道理了。”
《梅》杜牧 古(gu)诗花偶然间与诗人相见,就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
  春水清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩展,意中人在百尺楼尽目远望,不知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之时,乘一叶精美的凫舟,荡漾在碧波之中,那倩姿与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏,那该多么惬意呀!假如把东风请(qing)来,把自己深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
全身衣服都沾满了血泪和尘埃,
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
百姓那辛勤劳作啊,噫!

注释
32.醢(hǎi海):肉酱。苦狗:加少许苦胆汁的狗肉。
日暮:傍晚的时候。
文王:姬姓,名昌,生前称周西伯或西伯昌,武王灭殷后追谥文王。遇吕尚于渭水北岸。
[16]修坂:高高的山坡。修,长。坂,斜坡。造:到、往。玄以黄:指马病。《诗经·周南·卷耳》:“我马玄黄。”
长门:长门宫,汉代宫名。汉武帝的陈皇后因妒失宠,打入长门宫。这里以“长门”意指女主人公冷寂孤独的住所。
⑴游子:古代称远游旅居的人。吟:诗体名称。
[11]禹贡:《尚书》中的一篇,记叙了我国上古的疆域。
(1)岩岩:高耸的样子。梁山:指梁州(治今陕西汉中)境内的山。

赏析

  最后,诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  诗的后两句“深宵沉醉起,无处觅菰蒲”,是这首诗的重点。这两句诗,含意十分丰富,感情也十分沉重,表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人,深宵酒醒,江水连天,四处茫茫,既寻不到一张栖身的蒲席,也找不到一点充饥的菰米,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”,衬托出艰苦困顿的处境,作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪,因在前两句诗中,他已经说出了自己对险恶处境十分习惯,并不会被困难和险恶吓倒,这里之所以再一次强调自己所处的境地,更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害,也表现了自己不畏艰难,要继续斗争下去的革命精神。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  总之,《《月赋》谢庄 古诗》除了情感的表达甚为成功,结构上亦是自为完整的一体,句子的对偶、押韵,也充分展现了“五色相宣、八音协畅”的时代特色。
  这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中,但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法,从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式,相近的韵脚,成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  本文篇幅短小,结构严谨,寓意深刻。全文一共三段。
  下句“孤雁飞南游”,表面上是写实,即作者在登高望远之际看到孤雁南飞,实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟(xiong di),曹彪封吴,无异流放,和孤雁南游很像;又因为自己也像孤雁一样,故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面,实借喻自己的入朝。
  “灵山多秀色,空水共氤氲”,最后一联以山水总括之笔收束全篇。诗人喜爱庐山之毓秀钟灵,故以“灵山”称谓之。“空水”一句由南朝谢灵运《登江中孤屿》一诗化用而来。谢诗云:”云日相辉映,空水共澄鲜。”意指空气和水色都清澄新鲜,诗人此处易“澄鲜”一词为“氤氲”,重在凸显庐山水瀑雾气缭绕、与晴空漫成一片的融融气象。“天地氤氲,万物化醇”(《易经·系辞》),庐山水正是乾坤交合而孕育出来的人间胜境。
  诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞,只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法,前后两层意思乍看相反相对,实则相辅相成;尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手,写自己的真实感受。以水喻情,形象生动。后两句曲折委婉,从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此,表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁,事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
  王桂阳可能就是当时的桂阳郡太守王嵘。吴均又有《《赠王桂阳》吴均 古诗别诗三首》,其中说王桂阳“高华积海外,名实满山东。自有五都相,非无四世公。”可见王的地位很高,又有“愿持鹪鹩羽,岁暮依梧桐”等语,说明吴均颇有依附于他的打算。从这种关系推断,这首诗很可能是他的自荐之作。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死(shi si)决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕(yi yi)的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  诗的前半部着重塑造了飞将军李广的形象,以李(yi li)广来代指当时的征战将士,采取了虚中有实,实中有虚的写法,既是赞扬汉代名将李广的业绩,又是当时征战将士生活的写照。把历史和现实揉合在一起。
  接下来则是描写古剑的卓越品质。它不仅剑光闪烁,锋利无比,具有华美的外表,而且品质端正,也非平常刀剑可比。“至宝有本性,精刚无与俦”说明它的纯度和硬度都是无与伦比的。这并非夸张,因为它“可使寸寸折,不能绕指柔”,宝剑乃百炼成钢,其刚强之性,不能使它变成软弱,犹如士之可杀而不可辱,极力表现其质地坚硬。西晋诗人刘琨《重赠卢谌》诗:“何意百炼钢,化为绕指柔。”这里是反用其意,表现出古剑刚硬,不能化柔,不屈从外力的品质。但是,一旦有用武之地,它也会毫不犹豫地上前拼杀。正所谓“愿快直士心,将斩佞臣头”,它愿意刚直之士高兴,去斩断奸臣的头颅。它愿意充当杀伐谄佞的先锋,为国为民除掉奸邪。这几句诗乃以咏物而喻志,表现了诗人当时的刚直之性、浩然之气及欲为朝廷荡涤污秽、铲除奸邪的抱负,铿锵有力,正气凛然。“不愿报小怨,夜半刺私仇”,至于区区个人恩怨就不是宝剑所乐于效命的了,它不屑于做那些需要半夜行动,见不得人的丑事。这一段从宝剑的精纯无比和愿斩佞臣两方面揭示出宝剑的内在品质,它比漂亮的外表,凛凛的寒光更重要,更能展现出古剑之所以为至宝的本质所在。
  “莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”,纯然是长者的语气,予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安,与上二句中的“御苑砧声”相应,一虚一实,恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告诫魏万:长安虽是“行乐处”,但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光,轻易地消磨掉,要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
  先总写一笔:“高垣睥睨,连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写:“中有楼若者,堂若者,坊若者,历历在目,以亿万计。”虽然寥寥数语,却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失,又不禁使人感到怅然。
  此诗首联一二句,写牡丹花无人注意,暗暗凋零。此联是总提,为全诗奠定了感情基调,以下皆由此生发开去,一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中,看着纷纷而落的牡丹花,连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因,说明牡丹并非自然意义上的衰败,而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情,饱含无限感慨,也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多,又可看作诗人感慨叹息之频。
  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。

创作背景

  “顿忘山岳,坎坷于唐尧之朝;傲想烟霞,憔悴于圣明之代。”他替自己的命运愁苦。然而山岳,烟霞,早已是自古文人生命中的一部分,岂是说忘就能忘的么?

  

司马扎( 魏晋 )

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简 介

司马扎 司马扎,生卒年里贯均未详,唐宣宗大中(847~858)前后在世。曾登进士第,有诗名,与储嗣宗友善。着有《司马先辈集》,《全唐诗》。

七日夜女歌·其二 / 诸葛金

"今朝复明日,不觉年齿暮。白发逐梳落,朱颜辞镜去。
大业年中炀天子,种柳成行夹流水。西自黄河东至淮,
"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
无心为主拟衔花,空长白毛映红肉。
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"


长相思·秋眺 / 西门东帅

龙象投新社,鹓鸾失故行。沉吟辞北阙,诱引向西方。
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
山川函谷路,尘土游子颜。萧条去国意,秋风生故关。
且灭嗔中火,休磨笑里刀。不如来饮酒,稳卧醉陶陶。"
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
夜舞吴娘袖,春歌蛮子词。犹堪三五岁,相伴醉花时。"
"扁舟泊云岛,倚棹念乡国。四望不见人,烟江澹秋色。
"相逢俱叹不闲身,直日常多斋日频。


宫词 / 宫中词 / 东郭豪

唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
谁能截得曹刚手,插向重莲衣袖中。"
今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
既资闲养疾,亦赖慵藏拙。宾友得从容,琴觞恣怡悦。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
地侯鞭社伯,海若跨天吴。雾喷雷公怒,烟扬灶鬼趋。


鹿柴 / 公叔乙巳

泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
唯有潺湲泪,不惜共沾襟。"
吾道寻知止,君恩偶未忘。忽蒙颁凤诏,兼谢剖鱼章。
斯人死已久,其事甚昭彰。是非不由己,祸患安可防。
"厅前柏,知君曾对罗希奭.我本癫狂耽酒人,
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
每日领童仆,荷锄仍决渠。刬土壅其本,引泉溉其枯。


鄂州南楼书事 / 乐正振琪

"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
但爱芙蓉香,又种芙蓉子。不念阊门外,千里稻苗死。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
何处春深好,春深御史家。絮萦骢马尾,蝶绕绣衣花。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
怅望临阶坐,沉吟绕树行。孤琴在幽匣,时迸断弦声。"
毛鳞裸介如鬇鬡.呜唿万物纷已生,我可奈何兮杯一倾。
凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"


鸳鸯 / 局又竹

有酒有酒东方明,一杯既进吞元精。尚思天地之始名,
红房烂簇火,素艳纷团雪。香惜委风飘,愁牵压枝折。
坏壁虚缸倚,深炉小火埋。鼠骄衔笔砚,被冷束筋骸。
况余蹇薄者,宠至不自意。惊近白日光,惭非青云器。
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
门闭仍逢雪,厨寒未起烟。贫家重寥落,半为日高眠。"
自嫌诗酒犹多兴,若比先生是俗人。"
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。


上阳白发人 / 旷新梅

幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府,已被郁噎冲喉咙。
心实有所守,口终不能言。永惟孤竹子,拂衣首阳山。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。
尝登御史府,亦佐东诸侯。手操纠谬简,心运决胜筹。
柏杵舂灵药,铜瓶漱暖泉。炉香穿盖散,笼烛隔纱然。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
况值风雨夕,愁心正悠哉。愿君且同宿,尽此手中杯。
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,


就义诗 / 东方晶

东南得幽境,树老寒泉碧。池畔多竹阴,门前少人迹。
澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
顾我曾陪附,思君正郁陶。近酬新乐录,仍寄续离骚。
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。
百舌渐吞声,黄莺正娇小。云鸿方警夜,笼鸡已鸣晓。
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。


兴庆池侍宴应制 / 司空希玲

"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
"散乱空中千片雪,蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾,
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
腰间红绶系未稳,镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何,
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
桐花半落时,复道正相思。殷勤书背后,兼寄桐花诗。


别诗二首·其一 / 欧阳海霞

筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。
"前年题名处,今日看花来。一作芸香吏,三见牡丹开。
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
"圣代元和岁,闲居渭水阳。不才甘命舛,多幸遇时康。
"凉风木槿篱,暮雨槐花枝。并起新秋思,为得故人诗。
赖是馀杭郡,台榭绕官曹。凌晨亲政事,向晚恣游遨。
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。