咏兴国寺佛殿前幡
公退谁堪接，清闲道是邻。世间身属幻，物外意通津。
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
"风撼桐丝带月明，羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品，
不独来苏发歌咏，天涯半是泣珠人。"
朝来花萼楼中宴，数曲赓歌雅颂间。"
素彩风前艳，韶光雪后催。蕊香沾紫陌，枝亚拂青苔。
"身向闲中老，生涯本豁然。草堂山水下，渔艇鸟花边。
登楼得句远，望月抒情深。却忆山斋后，猿声相伴吟。"
"天台封诏紫泥馨，马首前瞻北斗城。人在函关先望气，
莫道秋霜不滋物，菊花还借后时黄。"
咏兴国寺佛殿前幡拼音解释:
gong tui shui kan jie .qing xian dao shi lin .shi jian shen shu huan .wu wai yi tong jin .
ming ri lv tai hun sao hou .shi ting yin zuo fu rong shui ..
.feng han tong si dai yue ming .yu ren cheng zui jie qiu sheng .qi xian miao zhi rao xian pin .
bu du lai su fa ge yong .tian ya ban shi qi zhu ren ..
chao lai hua e lou zhong yan .shu qu geng ge ya song jian ..
su cai feng qian yan .shao guang xue hou cui .rui xiang zhan zi mo .zhi ya fu qing tai .
.shen xiang xian zhong lao .sheng ya ben huo ran .cao tang shan shui xia .yu ting niao hua bian .
deng lou de ju yuan .wang yue shu qing shen .que yi shan zhai hou .yuan sheng xiang ban yin ..
.tian tai feng zhao zi ni xin .ma shou qian zhan bei dou cheng .ren zai han guan xian wang qi .
mo dao qiu shuang bu zi wu .ju hua huan jie hou shi huang ..
译文及注释
译文
小孩子飞快地奔跑着追赶黄色的(de)(de)蝴蝶，可是蝴蝶突然飞入菜花丛中，再也找不到了。
那(na)里五谷不能好好生长，只有丛丛茅草可充食物。
恐怕自己要遭受灾祸。
西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
飞腾喧啸无忌，其势似不可挡。
从那时到现在，弄虚作假的现象表现在各个方面，虚伪奉承的歪风日甚一日，刚强正直的品(pin)德逐渐消亡，舔痔疮的人可以乘四匹马拉的车，正派的人只能徒步而行，对豪强之家溜须拍马，稍微有点骨气、敢于反抗这恶劣风气的，立即遭到祸殃。不择手段追逐名利者指日高升。富贵昌盛，好坏不分，冷(leng)热难(nan)辨，奸邪之人飞黄腾达，正直的人只能隐居潜藏。
敲门竟连一声犬吠都没有，要去(qu)向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了，回来时总要西山映着斜阳。
你想栖息(xi)，却又迟疑畏惧不下寒塘。
如雪般的梨花淡淡的白，柳条透露出浓郁的春色，飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花，布满了全城(cheng)。
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮伟高峻呀！
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
蓝天下的草原啊，都翻滚着绿色的波澜，那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
注释
⑶水仙王：宋代西湖旁有水仙王庙，祭祀钱塘龙君，故称钱塘龙君为水仙王。
②予：皇帝自称。
（43）湘水：在今湖南省境内，流入洞庭湖。书：指贾谊所写的《吊屈原赋》。
[5]“弃燕”二句：语出《史记·陈涉世家》：“陈涉太息曰：嗟乎！燕雀安知鸿鹄之志哉！此喻陈伯之有远大的志向。
⑾心自若；心里自在很舒服。
7.昔：以前
赏析
诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景(jing)色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
“白鸥没浩荡，万里谁能驯！”从结构安排上看，这个结尾是从百转千回中逼出来的，宛若奇峰突起，末势愈壮。它将诗人(shi ren)高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格，表现得辞气喷薄，跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”（见《读杜心解》）。董养性也说：“篇中……词气磊落，傲睨宇宙，可见公虽困踬之中，英锋俊彩，未尝少挫也。”（转引自仇兆鳌《杜诗详注》）吟咏这样的曲终高奏，诗人青年时期的英气豪情，会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼，没有向封建社会严酷的不合理现实屈服，显示出一种碧海展翅的冲击力，从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
开头两句写江山如旧，而城已荒废。山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
其七
诗的前四句对于人生的经历，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地(de di)方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻非常生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。
作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉景象。最后赞刘备诸葛亮君臣一体，千百年受人祭祀，表达了无限敬意，发抒了无限感慨。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头(tou tou)是道，体现了作者广博的学识。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里(dai li)，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能(mei neng)想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
思想感情 诗人表达的感情十分深沉而含蓄，这是因为房琯的问题，事干政局，诗人已经为此吃了苦头，自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是表现出诗人不只是悼念亡友而已，更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
“白鸥没浩荡，万里谁能驯！”从结构安排上看，这个结尾是从百转千回中逼出来的，宛若奇峰突起，末势愈壮。它将诗人(shi ren)高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格，表现得辞气喷薄，跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”（见《读杜心解》）。董养性也说：“篇中……词气磊落，傲睨宇宙，可见公虽困踬之中，英锋俊彩，未尝少挫也。”（转引自仇兆鳌《杜诗详注》）吟咏这样的曲终高奏，诗人青年时期的英气豪情，会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼，没有向封建社会严酷的不合理现实屈服，显示出一种碧海展翅的冲击力，从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
这首七言古诗所描绘的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
开头两句写江山如旧，而城已荒废。山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
其七
诗的前四句对于人生的经历，作了一个深刻的比喻，说：人生所经历过的地(de di)方和所经历过的事情，象什么样子呢？该是象天上飞翔的鸿雁踩在积雪的地上；这雪地上因那偶然的机会，留下了脚爪的痕迹，可是鸿还得继续飞行，飞向何方，哪里还去考虑南北东西！因为这个比喻非常生动而且深刻，所以后来便成为“雪泥鸿爪”这个成语，用以比喻往事遗留下来的痕迹。
作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉景象。最后赞刘备诸葛亮君臣一体，千百年受人祭祀，表达了无限敬意，发抒了无限感慨。
这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说：“绝无工句可摘，而气格老健，不余不欠，作家本领在此。”所谓不余不欠，就是既把题意说透，又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨，把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动，结构波澜起伏，正说反说，忽擒忽纵，意之所向，无隐不达。如同天马行空，去来无迹；细加寻绎，却又纲举目张，脉络分明。正如作者所说的画竹之妙：“交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”（《王维吴道子画》）至于使用典故，更是信手拈来，头头(tou tou)是道，体现了作者广博的学识。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
诗一开头，先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说，诗人早朝上路之时，听见雄鸡正在报晓，看到东方刚微露曙光，觉得天气仍有些凉意；时值暮春三月，流莺百啭，在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”，交待早朝上路的时间，点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”，描绘京城暮春时节清晨的景色，呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较，贾诗所写之春景比较模糊，形象不鲜明，“春色晓苍苍”，艺术感染力实际上并很不强。究其原因，即在于拂晓之时天色尚暗，描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象，其难度较大。岑参深谙其中奥秘，故其诗首联写景时，既写其所见之“曙光”、“春色”，又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”，甚至写到其身心所感觉之“寒”，准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点，从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写，艺术感染力自然就强了不少。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
关于路六侍御的生平，详不可考，从诗的开头一句看，是杜甫儿时旧友。作此诗时，杜甫五十一岁，四十年前，他们都在十岁左右，正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”，在这里不仅点明分别的时间，更主要的是表明童年时代的友情，并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此，下句说，“中间消息两茫然”。在兵戈满地，流离转徙的动乱年代里(dai li)，朋友间失去联系，想知道他的消息而又无从问讯，故有“茫然”之感。而这种心情，彼此间是相同的，所以说“两茫然”。一别四十年，时间是这样的久，没能(mei neng)想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知，本来是值得高兴的事；然而同样没有想到，久别重逢，乍逢又别；当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”，在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字，使会合的欢娱，立即转化为别离的愁思。笔力千钧，直透纸背。
思想感情 诗人表达的感情十分深沉而含蓄，这是因为房琯的问题，事干政局，诗人已经为此吃了苦头，自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围，那深沉的哀痛，还是表现出诗人不只是悼念亡友而已，更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
创作背景
本词大约作于元符二年（1099）重阳节之后数日，当时黄庭坚在戎州（今四川宜宾）贬所，此时处于贬谪中整整四年，心情抑郁。本词同调同韵共有三首，此为第二首。第一首有副题曰：“明日独酌自嘲呈史应之。”之后史应之做了和作，这首词是黄庭坚在宴席间对史应之和作的再和。
上元竹枝词
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
"霞衣欲举醉陶陶，不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在，
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
"赤帝旗迎火云起，南山石裂吴牛死。绣楹夜夜箔虾须，
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
若教对此定妍媸，必定伏膺怀愧悚。再三展向冕旒侧。
七哀诗三首·其三
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
婵娟越机里，织得双栖凤。慰此殊世花，金梭忽停弄。
一镜随双鬓，全家老半峰。无成来往过，折尽谢亭松。"
"岳寺栖瓶锡，常人亲亦难。病披青衲重，晚剃白髭寒。
坐看青嶂远，心与白云同。 ——韩章
况闻风篁上，摆落残冻雪。 ——陆龟蒙
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
故山秋风忆归去，白云又被王孙留。"
清平乐·瓜洲渡口
"陵柏无心竹变秋，不能同戚拟同休。
兽材尚拏楹。宝唾拾未尽， ——孟郊
暮阶县雨足，寒吹绕松枝，理辩尘心妄，经分梵字疑。 ——郑说
"乱山沧海曲，中有横阳道。束马过铜梁，苕华坐堪老。
最称收残雨，偏宜带夕阳。吟堪期谢脁，醉好命嵇康。
那知年长多情后，重凭栏干一独吟。"
"秦地城池二百年，何期如此贱田园。
舟逢怪石碎前湾。手携弱杖仓皇处，命出洪涛顷刻间。
二郎神·炎光谢
残蝉烟外响，野鹤沙中迹。到此失烦襟，萧然揖禅伯。 ——陆龟蒙
因产众草中，所希采者识。一枝当若神，千金亦何直。
遥疑龟负图，出曝晓正晴。 ——侯喜
常时华室静，笑语度更筹。恍惚人事改，冥漠委荒丘。
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
炎湖度氛氲，热石行荦硞。痟肌夏尤甚，疟渴秋更数。 ——韩愈
减省雕梁并头语，画堂中有未归人。"
花飞当野渡，猿叫在烟岑。霄汉知音在，何须恨陆沈。"
过上湖岭望招贤江南北山
乞荐乡老书，幸会春官试。折桂愧巍峨，依莲何气味。
"独行千里尘，轧轧转征轮。一别已多日，总看成老人。
"羁栖亲故少，远别惜清才。天畔出相送，路长知未回。
见《吟窗集录》）
向永且不用，况复论子真。拂衣遂长往，高节邈无邻。
劲节生宫苑，虚心奉豫游。自然名价重，不羡渭川侯。
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂，日照衫光瑞色鲜。
"朝游沧海东，暮归何太速。只因骑折白龙腰，
遣兴
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
伊傅多联壁，刘雷竞买邻。江边有国宝，时为劚星辰。"
乱飘金谷风多。悠悠旋逐流水，片片轻粘短莎。
"六国商于恨最多，良弓休绾剑休磨。
"灞陵桥外驻征辕，此一分飞十六年。豸角戴时垂素发，
张生得渊源，寒色拔山冢。坚如撞群金，眇若抽独蛹。 ——韩愈
酷相思·寄怀少穆
"泻月声不断，坐来心益闲。无人知落处，万木冷空山。
上冲挟螮蝀，不动束锒铛。 ——段成式
心闲清净得禅寂，兴逸纵横问章句。 ——李令从
天花辟膻腥，野云无边陬。蚌蛤乘大运，含珠相对酬。
"自言婚嫁毕，尘事不关心。老去诗魔在，春来酒病深。
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
星围南极定，月照断河连。后会花宫子，应开石上禅。"
那知殊出处，还得同笑谑。雅韵虽暂欢，禅心肯抛却。 ——皎然
清平乐·春晚
刘伶平生为酒徒。刘伶虚向酒中死，不得酒池中拍浮。
"悠悠旅宦役尘埃，旧业那堪信未回。千里梦随残月断，
"不醉长安酒，冥心只似师。望山吟过日，伴鹤立多时。
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
"猗兰恩宠歇，昭阳幸御稀。朝辞汉阙去，夕见胡尘飞。
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
风度谷馀响，月斜山半阴。劳歌欲叙意，终是白头吟。"
龙池遥望非烟拜，五色曈昽在玉壶。
谪仙怨·晴川落日初低
诘诛敬王怒，给复哀人瘼。泽发解兜鍪，酡颜倾凿落。 ——李正封
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
何事亲香案，无端狎钓船。 ——陆羽
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
"秋染棠梨叶半红，荆州东望草平空。
青山得去且归去，官职有来还自来。"
盘桓渔舍忘归去，云静高空月又明。"
雨晴
恨与清景别，拟教长路促。 ——皎然
"凭高多是偶汍澜，红叶何堪照病颜。万叠云山供远恨，
狂流碍石，迸笋穿溪。 ——成用
十二山河新故园。吟看桂生溪月上，醉听鲲化海涛翻。
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
"苇岸风高宿雁惊，维舟特地起乡情。
爬搔林下风，偃仰涧中石。 ——皮日休
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品，句妙多容隔岁酬。