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菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨

魏晋 / 朱延龄

居中履正,禀和体微。仪刑赤县,演教椒闱。
"天宇何其旷,江城坐自拘。层楼百馀尺,迢递在西隅。
金屋真离象,瑶台起婺徽。彩缨纷碧坐,缋羽泛褕衣。
御沟通太液,戚里对平津。宝瑟调中妇,金罍引上宾。
曳裾出门迎,握手登前除。相看非旧颜,忽若形骸疏。
紫府与玄洲,谁来物外游。无烦骑白鹿,不用驾青牛。
胡兵尚陵逼,久住亦非强。邯郸少年辈,个个有伎俩。
浔阳义犬令人忆。寄言世上为人子,孝义团圆莫如此。
人远草木秀,山深云景鲜。余负海峤情,自昔微尚然。
"礼乐终,烟燎上。怀灵惠,结皇想。
常时好宾客,永日对弦歌。是日归泉下,伤心无奈何。
朱阙青霞断,瑶堂紫月闲。何时枉飞鹤,笙吹接人间。"
"工祝致告,徽音不遐。酒醴咸旨,馨香具嘉。
犷兽血涂地,巨人声沸天。长驱过北赵,短兵出南燕。
春去荣华尽,年来岁月芜。边愁伤郢调,乡思绕吴歈.
此苟无所受,彼莫能相仍。乃知物性中,各有能不能。


菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨拼音解释:

ju zhong lv zheng .bing he ti wei .yi xing chi xian .yan jiao jiao wei .
.tian yu he qi kuang .jiang cheng zuo zi ju .ceng lou bai yu chi .tiao di zai xi yu .
jin wu zhen li xiang .yao tai qi wu hui .cai ying fen bi zuo .hui yu fan yu yi .
yu gou tong tai ye .qi li dui ping jin .bao se diao zhong fu .jin lei yin shang bin .
ye ju chu men ying .wo shou deng qian chu .xiang kan fei jiu yan .hu ruo xing hai shu .
zi fu yu xuan zhou .shui lai wu wai you .wu fan qi bai lu .bu yong jia qing niu .
hu bing shang ling bi .jiu zhu yi fei qiang .han dan shao nian bei .ge ge you ji lia .
xun yang yi quan ling ren yi .ji yan shi shang wei ren zi .xiao yi tuan yuan mo ru ci .
ren yuan cao mu xiu .shan shen yun jing xian .yu fu hai jiao qing .zi xi wei shang ran .
.li le zhong .yan liao shang .huai ling hui .jie huang xiang .
chang shi hao bin ke .yong ri dui xian ge .shi ri gui quan xia .shang xin wu nai he .
zhu que qing xia duan .yao tang zi yue xian .he shi wang fei he .sheng chui jie ren jian ..
.gong zhu zhi gao .hui yin bu xia .jiu li xian zhi .xin xiang ju jia .
guang shou xue tu di .ju ren sheng fei tian .chang qu guo bei zhao .duan bing chu nan yan .
chun qu rong hua jin .nian lai sui yue wu .bian chou shang ying diao .xiang si rao wu yu .
ci gou wu suo shou .bi mo neng xiang reng .nai zhi wu xing zhong .ge you neng bu neng .

译文及注释

译文
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什么变化。敬亭山象一(yi)面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流逝。深秋时(shi)节的密雨(yu),象给上千户人家挂上了层层的雨帘;落(luo)日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
学着历史上的曹彰,来一个骏马换妾的风流之举,笑坐在马上,口唱(chang)着《落梅花》。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨,
你将在沙漠留恋地回望京都夜月,梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
  我来为你唱歌,你请听着。我唱道:连绵的山峰高接云天啊,飞鸟不通。怀念家乡的游子啊,不知西东。不知西东啊,顶上的苍天却一般相同。地方纵(zong)然相隔甚远啊,都在四海的环绕之中。想得开的人儿到处为家,又何必守住那旧居一栋?魂灵啊,魂灵啊,不要悲伤,不要惊恐!
姑且享受杯中美酒,何用计较世上功名(ming)?
  许君死时五十九岁,在仁宗嘉祐(1056—1063)某年某月某日葬于真州扬子县甘露乡某地的原上。夫人姓李。长子名瓌,没有做官;次子名璋,任真州司户参军;三子名琦,任太庙斋郎;四子名琳,中了进士。五个女儿,已经出嫁的两个,一个嫁于进士周奉先,一个嫁于泰州泰兴县令陶舜元。
凄凉叹息啊微寒袭人,悲怆啊去新地离乡背井,坎坷啊贫士失官心中不平。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见,这时她可能在猜想何时出嫁吧。
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园歌》。

注释
25.仁:对人亲善,友爱。
⑸紫阙:紫色的宫殿,此指帝王宫殿。一作“紫关”。
(10)蛬(qióng):同“蛩”,蟋蟀。
(13)卒:最后,最终。
190. 引车:率领车骑。
(4)既:已经。

赏析

  这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情,因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样,整段曲词无遮无拦,直抒胸臆,用的都是一些普通的口语,如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来,用一连串的排(de pai)比、重叠,造成音节和声韵的回环流转(liu zhuan),产生“一唱三叹”的艺术效果。
  诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点,勾勒出了一幅舟行险滩的图象:江水咆哮,冲击着滩中的巨石,发出了震耳欲聋的嘈嘈之声;翻涌的波涛,撞击在岩石上,激起了象雪一样的浪花;两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣;江滩里侧石凌出,就连如叶的小舟也难以通行。然而,就在这凶险万分的涩滩,渔夫和舟子,为衣食所迫,不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看!就在那远远的江面上,又来了一只渔舟,舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句,“渔人与舟子,撑折万张篙”,便是全诗主旨的所在,集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
  骊山是长安著名风景区,山上有华清宫,山脚有华清池。骊山两侧,为东西绣岭,广栽林木花卉,并置高台飞阁,是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”,迟迟,描写阳春的舒缓,可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下,“春草绿”应是一种宜人之色,但用于此刻的登绣岭宫,便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感,写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息,那么,这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治,遂成开元盛世,后期迷于声色狗马,讨厌政事,酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的,诗人便抓住了绣岭野棠来叙述,使读者思而得之,手法新奇。唐玄宗精通音律,曾在京城“梨园”培训乐队(“梨园”因广栽梨树而得名)。玄宗临幸华清宫,乐队居绣岭,也曾想于此广栽梨树,但梨树必须由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后,未及嫁接,安史之乱起;这些准备嫁接的母本,此后便到处漫生。“野棠”的“野”字,包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字,道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字,蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树,变为无主之林;原为笙管之地,变为无人之境;弟子散尽,香玉(棠梨花瓣)惊风;野、尽、飘三字,写出了无限令人感慨的意境。只迷声色,不理国政,梨未成,梦已绝,君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后,这里的画面才见得特别精彩;只有经过登攀途中的一番情绪酝酿,这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”,有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说,那就是,诗人“争”得这一笔的成功,与“余笔”的配合是分不开的。
  “攘袖见素手,皓腕约金环。头上金爵钗,腰佩翠琅玕。明珠交玉(jiao yu)休,珊瑚间木难。罗衣何飘飖,轻裾随风还。顾盼遗光彩,长啸气若兰。”主要写美人的服饰,也写到神情。“攘袖”二句,上承“柔条”二句,美女采桑必然挽袖。挽袖方能见到洁白的手。为了采桑,素手必须高举,这样又可见到带着金手镯的洁白而光泽的手腕。用词精当,次第井然。因为(yin wei)是采桑,所以先写美女的手和腕,然后写到头和腰,头上插着雀形的金钗,腰上挂着翠绿色的玉石。身上佩着明珠,还点缀着碧色宝珠和红色的珊瑚。以上几句写美女身上的装饰品,多为静态的描写。“罗衣”二句,写美女轻薄的丝罗上衣,衣襟随风飘动,是动态的描写。动静结合描写美女的服饰,写出美女婀娜的身姿和轻盈的步态。形象十分鲜明。“顾盼”二句,以精妙的字句,勾勒美女神情。美女的一顾一盼都给人留下迷人的光彩,长啸时呼出的气息,芬芳如幽兰。使人感到如见其人,如闻其声,能不为之倾倒吗?所以,“行徒用息驾,休者以忘餐”。行路的人见到美女停车不走了,休息的人见到美女忘了吃饭,从侧面描写美女的美貌。应该指出,曹植的这段描写,显然受了汉乐府《陌上桑》的影响。《陌上桑》描写罗敷的美貌是这样写的:“罗敷喜蚕桑,采桑城南隅。青丝为笼系,桂枝为笼钩。头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。行者见罗敷,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著绡头。耕者忘其犁,锄者忘其锄,来归相怨怨,但坐观罗敷。”这是描写罗敷的美丽,并不直接描写她的容貌,而是描写她用的器物(“笼系”“笼钩”)和穿戴的服饰(“倭堕髻”“明月珠”“下裙”“上襦”)之美及“行者”“少年”“耕者”“锄者”四种人见到罗敷以后的反应,从正面和侧面来烘托罗敷的美丽。这些描写与《《美女篇》曹植 古诗》的描写对比起来,二者在内容上虽然基本相同,但是写法却不尽相同,表现了曹植诗的一些变化和发展。
  贺铸是词坛上一位怪杰,其生活际遇,其艺术风格,其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的,但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情,充满了沉郁悲愤之气。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡(yuan heng)的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  诵读诗文,朴实中寓新奇,无论是语言技巧还是结构方式甚或是总体风格都与民谣相近,陈子展以为“全篇以问答为之,自问自答,口讲指画,颇似民谣风格”(《诗经直解》),可谓贴切之论。以此反观诗原文,那种根植于民间的新鲜活泼和摇曳多姿的诗风在雅诗中独显风韵。
  这是一首写景小诗。写景诗为人称道的是“诗中有画”,即用语言的勾勒描绘把周围的景物如画一般的状态呈现出来,这首诗即达到了这样的这样的艺术效果。这是一幅极其优美恬淡的水田风光图。这幅画的近景是满是绿波春浪的池塘和一望无边的肥美的《稻田》韦庄 古诗;远景是蓝天、烟云和点点如雪的白鹭,还有那似有若无的濛濛水气。这些景物浓淡相间,疏密得体,相映成趣。池中的绿水和周围《稻田》韦庄 古诗,通过“极目”二字联系起来,使得画面无比开阔。这是多么美丽的景色,作者置身此间,是何等心旷神怡。同时,诗人又把眼前池塘和天上的白鹭,通过一个“飞”字巧妙地联起来。这样,就使得近景和远景交织成章,联成一片,使地面空间浑然一体。在这幅图画中除了静态的描写外,还描写了划破静寂的动态。前边说的清水池塘,连天的《稻田》韦庄 古诗,是静态描写,而诗人又将如同“千点雪’的白鹭摄入画面,用一个“飞”字突然使这个画面活跃起来,更显得生机盎然。不仅富有绘画美,而且《《稻田》韦庄 古诗》还具有绚丽的色彩美。在这幅艺术画面上,“绿”浪碧波相迭,蓝天“白”鹭相映,彩云画屏色彩斑斓,堪称佳作。
  这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  由此可见,作诗以理为骨固佳,其尤贵者当善于在情中化理。晋宋之交,玄风大炽,一般诗人都能谈理。山水诗中的谈玄说理成份多为后人所訾议,而产生于同时的陶渊明田园诗中亦有不少谈理之作,却博得了盛誉。原因就在刚刚脱离玄言诗的山水诗多以自然证理,理赘于辞;而陶诗则能以情化理,理入于情,不言理亦自有理趣在笔墨之外,明言理而又有真情融于意象之中。这种从容自然的境界,为后人树立了很高的艺术标准。

创作背景

  王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝,宋太宗淳化二年(991年),从开封被贬官到商州,任团练副使。“一郡官闲唯副使(《清明日独酌》),团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔,商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月,寒窗砚结澌”(《谪居感事》)的困苦条件下空怀壮志,过着无所事事的生活。在这种状况中,以“拜章期悟主”(《谪居感事》)而无辜被贬的诗人,心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年(992年)春有感而作。

  

朱延龄( 魏晋 )

收录诗词 (2864)
简 介

朱延龄 世次不详。《全唐诗》收省试诗《秋山极天净》1首,出《文苑英华》卷一八七。

十五从军征 / 紫冷霜

故乡不归谁共穴,石上作蒲蒲九节。"
鸿度何时还,桂晚不同攀。浮云映丹壑,明月满青山。
散彩萦虚牖,飘花绕洞房。下帷如不倦,当解惜馀光。"
"画舸疾如飞,遥遥泛夕晖。石鲸吹浪隐,玉女步尘归。
建章西宫焕若神,燕赵美女二千人。君王厌德不忘新,
"闲庭落景尽,疏帘夜月通。山灵响似应,水净望如空。
昔时燕王重贤士,黄金筑台从隗始。倏忽兴王定蓟丘,
始阅故人新,俄见新人故。掩泪收机石,衔啼襞纨素。


陶者 / 公叔光旭

诘旦备明祀,登歌答茂功。云轩临降久,星俎荐陈丰。
凭高睿赏发,怀古圣情周。寒向南山敛,春过北渭浮。
"烦暑避蒸郁,居闲习高明。长风自远来,层阁有馀清。
三湘测测流急绿,秋夜露寒蜀帝飞。枫林月斜楚臣宿,
委别高堂爱,窥觎明主恩。今成转蓬去,叹息复何言。"
"笾豆簠簋,黍稷非馨。懿兹彝器,厥德惟明。
为底胡姬酒,长来白鼻騧.摘莲抛水上,郎意在浮花。
縻以尺组,啖以秩。黎之阳,土茫茫。


生查子·旅夜 / 澹台奕玮

"日暮秋风起,关山断别情。泪随黄叶下,愁向绿樽生。
载笔儒林多岁月,幞被文昌佐吴越。越中山海高且深,
价重三台俊,名超百郡良。焉知掖垣下,陈力自迷方。"
况群艳冶纷来陈。是时别君不再见,三十三春长信殿。
"踏踏马头谁见过,眼看北斗直天河。西风罗幕生翠波,
"竹町罗千卫,兰莛降两宫。(《海录碎事》)
足令久不得奔,讵教晨光夕昏。"
暂此共年芳。愿君解罗襦,一醉同匡床。文君正新寡,


踏莎美人·清明 / 长孙己巳

"夜风吹醉舞,庭户对酣歌。愁逐前年少,欢迎今岁多。
宝铎摇初霁,金池映晚沙。莫愁归路远,门外有三车。"
澹泊含秋景,虚明抱夜规。无因留绝翰,云海意差池。"
"庭树日衰飒,风霜未云已。驾言遣忧思,乘兴求相似。
"缅然万里路,赫曦三伏时。飞走逃深林,流烁恐生疵。
幽居探元化,立言见千祀。埋没经济情,良图竟云已。
圣敬韬前哲,先天谅不违。"
西流入羌郡,东下向秦川。征客重回首,肝肠空自怜。"


硕人 / 亓官钰文

落影临秋扇,虚轮入夜弦。所欣东馆里,预奉西园篇。"
斯言如不忘,别更无光辉。斯言如或忘,即安用人为。"
书观千载近,学静二毛深。忽有南风至,吹君堂上琴。"
相贺雕阑侧,双飞翠幕中。勿惊留爪去,犹冀识吴宫。"
不驻秦京陌,还题蜀郡舆。爱离方自此,回望独蹰躇。"
"平生闻高义,书剑百夫雄。言登青云去,非此白头翁。
黄山闻凤笛,清跸侍龙媒。曳日朱旗卷,参云金障开。
汉宫若远近,路在沙塞上。到死不得归,何人共南望。


赠从弟南平太守之遥二首 / 羊舌梦雅

朝参五城柳,夕宴柏梁杯。汉畤光如月,秦祠听似雷。
翡翠巢书幌,鸳鸯立钓矶。幽栖可怜处,春事满林扉。"
冠去神羊影,车迎瑞雉群。远从南斗外,遥仰列星文。"
何用念芳春,芳春有流易。何用重欢娱,欢娱俄戚戚。
卢子尚高节,终南卧松雪。宋侯逢圣君,骖驭游青云。
出门不数年,同归亦同遂。俱用私所珍,升沉自兹异。
"天使下西楼,含光万里秋。台前似挂镜,帘外如悬钩。
妙舞飘龙管,清歌吟凤吹。三春小苑游,千日中山醉。


银河吹笙 / 通丙子

晓日寻花去,春风带酒归。青楼无昼夜,歌舞歇时稀。
"借问陇头水,终年恨何事。深疑呜咽声,中有征人泪。
瑶驾越星河,羽盖凝珠露。便妍耀井色,窈窕凌波步。
千里鼍鼓叠金钲。阴山苦雾埋高垒,交河孤月照连营。
腰下是何物,牵缠旷登寻。朝与名山期,夕宿楚水阴。
自兹相将去,誓死意不更。一解市头语,便无乡里情。
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
作暮雨兮愁空山。悲急管兮思繁弦,神之驾兮俨欲旋。


门有车马客行 / 逄辛巳

"鬼谷还成道,天台去学仙。行应松子化,留与世人传。
盈觞虽酌,灵坐无形。永怀我祖,达其孝诚。"
卷帘朝泣玉楼云。宫前叶落鸳鸯瓦,架上尘生翡翠裙。
七日祥图启,千春御赏多。轻飞传彩胜,天上奉薰歌。"
空望山头草,草露湿君衣。"
"边声四合殷河流,雨雪飞来遍陇头。铁岭探人迷鸟道,
悠扬思欲绝,掩抑态还生。岂是声能感,人心自不平。"
价重瑶山曲,词惊丹凤林。十年睽赏慰,万里隔招寻。


鹧鸪天·送人 / 刚丹山

"石门千仞断,迸水落遥空。道束悬崖半,桥欹绝涧中。
玉卮盛酒置君前,再拜愿君千万年。"
鸾歌凤吹清且哀。俯瞰长安道,萋萋御沟草,
燕山苏武上,海岛田横住。更是草生时,行人出门去。"
故交索将尽,后进稀相识。独怜半死心,尚有寒松直。"
崇恩逾五日,惠泽畅三才。玉帛群臣醉,徽章缛礼该。
闻道行人至,妆梳对镜台。泪痕犹尚在,笑靥自然开。
"灿烂金舆侧,玲珑玉殿隈。昆池明月满,合浦夜光回。


小松 / 柴谷云

"太湖三山口,吴王在时道。寂寞千载心,无人见春草。
宝帐垂连理,银床转辘轳。广筵留上客,丰馔引中厨。
前溪妙舞今应尽,子夜新歌遂不传。
"烦暑避蒸郁,居闲习高明。长风自远来,层阁有馀清。
镇国山基毁,中天柱石颓。将军空有颂,刺史独留碑。
"天女伺辰至,玄衣澹碧空。差池沐时雨,颉颃舞春风。
远树深疑贼,惊蓬迥似雕。凯歌何日唱,碛路共天遥。"
"朔空曾纪历,带地旧疏泉。色泛临砀瑞,香流赴蜀仙。