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小重山·七夕病中

明代 / 陈尚恂

雨馀槐穟重,霜近药苗衰。不以朝簪贵,多将野客期。
乔山一闭曲未终,鼎湖秋惊白头浪。"
"叶叶新春筠,下复清浅流。微风屡此来,决决复修修。
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
"深绿衣裳小小人,每来听里解相亲。
"楼高雉堞千师垒,峰拔惊波万壑攒。山绝地维消虎踞,
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。
细雨湘城暮,微风楚水春。浔阳应足雁,梦泽岂无尘。
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
曈曈衔山景,渺渺翔云迹。从时无定心,病处不暖席。
上家山,临古道。高低入云树,芜没连天草。草色绿萋萋,
是非离别际,始见醉中情。今日送君话前事,
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,
必能万古留清规。念尔年来方二十,夙夜孜孜能独立。
"寂寞荒原下,南山只隔篱。家贫唯我并,诗好复谁知。
花树不随人寂寞,数枝犹自出墙来。"


小重山·七夕病中拼音解释:

yu yu huai sui zhong .shuang jin yao miao shuai .bu yi chao zan gui .duo jiang ye ke qi .
qiao shan yi bi qu wei zhong .ding hu qiu jing bai tou lang ..
.ye ye xin chun jun .xia fu qing qian liu .wei feng lv ci lai .jue jue fu xiu xiu .
.yan hu xia lian chao shui zu .yi sheng huang niao bao can chun .pi yi an ze ri gao qi .
.shen lv yi shang xiao xiao ren .mei lai ting li jie xiang qin .
.lou gao zhi die qian shi lei .feng ba jing bo wan he zan .shan jue di wei xiao hu ju .
.shi zi zuo zhong xiang yi fa .xi fang fo ji nan seng shuo .
xi yu xiang cheng mu .wei feng chu shui chun .xun yang ying zu yan .meng ze qi wu chen .
.lou wai chun qing bai niao ming .lou zhong chun jiu mei ren qing .lu pang hua ri tian yi se .
tong tong xian shan jing .miao miao xiang yun ji .cong shi wu ding xin .bing chu bu nuan xi .
shang jia shan .lin gu dao .gao di ru yun shu .wu mei lian tian cao .cao se lv qi qi .
shi fei li bie ji .shi jian zui zhong qing .jin ri song jun hua qian shi .
.qing ling yu yun liang san zhang .luo bo yin gou qi ba xing .xin zhu bao shu xuan yan zu .
bi neng wan gu liu qing gui .nian er nian lai fang er shi .su ye zi zi neng du li .
.ji mo huang yuan xia .nan shan zhi ge li .jia pin wei wo bing .shi hao fu shui zhi .
hua shu bu sui ren ji mo .shu zhi you zi chu qiang lai ..

译文及注释

译文
江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯,禁不住洒下伤心的(de)泪滴,面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放(fang)的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘(piao)离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
双雁生死相许的深情连上天也(ye)嫉妒,殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般,死后化为一抔尘土。
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。
纤秀的弯眉下明眸转动,顾盼之间双目秋波流光。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
蜜蜂和蝴蝶纷纷地飞过了墙去,让人怀疑迷人的春色尽在邻家。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
女主人试穿后觉得很舒服,却左转身对我一点也不理,又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏,所以我要作诗把她狠(hen)狠刺。
一条彩虹出东方,没人胆敢将它指。一个女子出嫁了,远离父母和兄弟。朝虹出现在西方,整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了,远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊,破坏婚姻好礼仪啊!太没贞信太无理啊!父母之命不知依啊!
真怕到那天翻地覆之时,彼此相见再也不能相识。
满纸书写的都是自己的愁怨,谁能透过片言只语理解自己内心的情愫呢?

注释
〔17〕夫(fú),句首语气词。人情,人之常情。止,禁止。
62、荥阳:位于今河南省,是古代的军事重镇。
⑴此二句用赵襄子事。赵襄子,战国时期赵国创始人。
⑦居:坐下。
35.鸱(chī)龟曳衔:高亨(hēng)先生认为大概是古代神话,鲧(gǔn)治水的时候,有鸱龟引路,去偷息壤,鲧就听从他们。鸱,一种鸷(zhì)鸟,猫头鹰之类。曳,牵引。衔,马口铁。

赏析

  “从谁细向苍苍问,争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统,这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍,痛恨蚩尤,表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
  往事如烟,现在对方“阔别三千里”,踪迹杳然,不可复寻。在怀旧的怅惘中,诗人透过朦胧的夜色向秋千架的方向望去,只见楼阁的暗影正隐现在一片烟雨迷蒙之中。这景色,将诗人思而不见的空虚怅惘和黯然伤魂,进一步烘托出来。
  可是,尽管诗人那样盛情,“举杯邀明月”,明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子,虽然像陶潜所说的“与子相遇来,未尝异悲悦,憩荫若暂乖,止日终不别”(《影答形》),但毕竟影子也不会喝酒;诗人姑且暂时将明月和身影作伴,在这春暖花开之时(“春”逆挽上文“花”字),及时行乐。“顾影独尽,忽焉复醉。”(陶潜饮酒诗序)这四句又把月和影之情,说得虚无不可测,推翻了前案,这是“破”。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女(nv)主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  至于舜之时,文章写道:“及舜自为天子,而皋、夔、稷、契等二十二人并列于朝,更相称美,更相推让,凡二十二人为一朋,而舜皆用之,天下亦大治。”“及舜自为天子”,说等到舜自己做了天子。皋、夔,稷、契等贤臣一起在朝中做官。“更相称美,更相推让”的“更相”,是相互的意思,“更”,读第一声。“称美”,是称颂人家的美德和好处,“推让”是谦虚礼让。这样,他们团结一心,舜对他们都加以任用,天下也获得大治。等等。
  诗要表现的是思乡怀归,所以选取了最能表现这一情绪的“登楼”来写。首联就说自己登上高楼,伸长了脖子,向远处眺望,只见到无尽的春水,涨满了河中。这一联气势很宏大,给下文发挥情感留下了充分的余地。古人论诗强调起句要拉得开,压得住,这首诗正做到了这一点。
  “日月掷人去,有志不获骋”,这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感,以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄,无限悲苦。这时,残灯照壁,又听得墙脚边络纬哀鸣;那鸣声,在诗人听来仿佛是在织着寒天的布,提醒人们秋深天寒,快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”,抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受,首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”,这个寒字,既指岁寒,更指听络纬啼声时的心寒。在感情上直承上句的“惊”与“苦”。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形(lai xing)容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴(wei qing)雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐(zai tu)芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  “数点烟鬟青滴,一杼霞绡红湿,白鸟明边帆影直”三句,分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山,虽然笼罩着淡淡的烟霭,却仍然青翠欲滴。天边的红霞,仿佛是刚刚织好的绡纱,带着潮水喷激后的湿意;临近黄昏,白鸥上下翻飞,其侧则帆影矗立,说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物,构成了一幅五彩缤纷的图景,使人赏心(shang xin)悦目,身临其境一般。
  揣摩其艺术特色,有三点:一是着力于揭示矛盾,求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句,使山与水相比照:峰峦高耸,岿然不动;江水绵延,翻滚不已。一者静,一者动;一者高,一者远;一者秀丽,一者混沌。于对比中生发出气势来,显得雄高远,开阖动荡。
  这首绝句,通过白色长虹的比喻,瑶台泼酒的幻想,借助晴天和晚日的烘托,描绘出塘江大潮的壮丽景色。全篇没有用到一个抒情的字眼,却句句触发着读着热爱祖国山川、热爱大自然的激情。
  诗中一个“自恨”和“空羡”包含了女诗人无限的悲凉和无奈,包含了女诗人无限叹息和不满,也包含了女诗人无限的自信和诉求。自古以来,科举制度只给男人提供了展示自己才华、实现人生价值的机会。而女子,无论多么有才华,也只能“空羡”,只能空怀怅恨。这首诗是她对自己空有满腹才华和满腔热血的酸楚和激愤,对自己无法像一个男子一样实现自己的理想的叹息和呐喊,表面上是怨恨自己不能像男人一样参加科举,却蕴含了对埋没女子聪明才智的重男轻女的男权社会的怨恨和不满,不甘埋没、不甘雌伏的勇迈情怀和傲兀精神在这首诗中得到了充分的体现。从这里可以看出鱼玄机是一位有才华,有志向,有追求,有理想的自信的女子。
  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
  第三首,以“问天”形式,写出爱情之专与悲哀之深。但他不直说问天,而先说“从来有修短”。人生寿命不齐,本属自然;但为什么愚者寿而贤者夭,那就要“问苍天”了。设想之奇,正见用情之挚。特别是“见尽人间妇,无如美且贤”,表面上夸张,却又最合情理,因为在他心目中正是如此。有人戏谓其“情人眼中出西施”;难在做了“十七年”夫妇,还能持此看祛,其用情之专一,在当时士大夫中是颇为少见的。诗中把妻子写得愈贤愈美,则妻子死后,诗人就愈加悼惜。陈石遗曾指此谓“从《诗经·卫风·硕人》中来”。梅尧臣虽不一定是有意摹拟《诗经》,而千古诗人的思路往往是前后相同的。“忍此连城宝,沉埋向九泉!”正所谓“有声当彻天,有泪当彻泉”(陈师道诗句)了。
  这又一次告诉我们:历史的经验值得注意!历史发展虽然不是重复循环的,但常常有惊人的相似之处,不认真总结经验,吸取教训,确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”,就是一面镜子。国家虽然亡了,但留下了复仇的种子, 为日后的复兴提供了火种。星星之光,可以燎原。少康就真的从小到大,由弱到强, 灭掉仇敌,光复了祖先的业绩。

创作背景

  唐天宝年间,王维在终南山下购置辋川别业。《鹿柴》王维 古诗是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处,王维和他的好友裴迪逐处作诗,编为《辋川集》,这首诗是其中的第五首。

  

陈尚恂( 明代 )

收录诗词 (9393)
简 介

陈尚恂 陈尚恂,台湾县人,生员。清道光年间(1821~1850)人士,工古诗文,为台湾道徐宗干所赏识。

国风·召南·草虫 / 梁廷标

代以无为理,车书万国同。继兄还付弟,授圣悉推公。
川绝衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
吾宗尚作无憀者,中夜闲吟生旅愁。"
野客登临惯,山房幽寂同。寒炉树根火,夏牖竹稍风。
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索,杉桧龙身老屈蟠。
远草初含色,寒禽未变声。东岩最高石,唯我有题名。"
"稻黄扑扑黍油油,野树连山涧自流。


浣溪沙·半夜银山上积苏 / 王之奇

"华表千年一鹤归,丹砂为顶雪为衣。
今朝绕郭花看遍,尽是深村田舍儿。"
袅袅檐树动,好风西南来。红缸霏微灭,碧幌飘飖开。披襟有馀凉,拂簟无纤埃。但喜烦暑退,不惜光阴催。河秋稍清浅,月午方裴回。或行或坐卧,体适心悠哉。美人在浚都,旌旗绕楼台。虽非沧溟阻,难见如蓬莱。蝉迎节又换,雁送书未回。君位日宠重,我年日摧颓。无因风月下,一举平生杯。
此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。
池边道士夸眼明,夜取蟭螟摘蚊睫。"
"青梅欲熟笋初长,嫩绿新阴绕砌凉。
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"
重价连悬璧,英词淬宝刀。泉流初落涧,露滴更濡毫。


山园小梅二首 / 徐秉义

白须才过海,丹旐却归船。肠断相逢路,新来客又迁。"
"灵山蓄云彩,纷郁出清晨。望树繁花白,看峰小雪新。
"十里莲塘路不赊,病来帘外是天涯。
秋风萧飒醉中别,白马嘶霜雁叫烟。"
藻井尚寒龙迹在,红楼初施日光通。(《红楼院》)
始看浮阙在,稍见逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"
背面淙注痕,孔隙若琢磨。水称至柔物,湖乃生壮波。
不爱事耕稼,不乐干王侯。四十馀年中,超超为浪游。


喜春来·携将玉友寻花寨 / 李来章

仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
晓寻不知休,白石岸亦峭。"
"人间扰扰唯闲事,自见高人只有诗。
帝城唯此静,朝客更谁闲。野鹤松中语,时时去复还。"
"荆州胜事众皆闻,幕下今朝又得君。才子何须藉科第,
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。
夜涛鸣栅锁,寒苇露船灯。去此应无事,却来知不能。"
"江逢九派人将别,猿到三声月为秋。


更漏子·出墙花 / 丁先民

"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
薄彩临溪散,轻阴带雨浓。空馀负樵者,岭上自相逢。"
谷深兰色秀,村迥柳阴斜。怅望龙门晚,谁知小隐家。"
十亩膏腴附郭田。流水断桥芳草路,淡烟疏雨落花天。
野客登临惯,山房幽寂同。寒炉树根火,夏牖竹稍风。
箧有新征诏,囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿,明主仰风骚。"
"何处劚云烟,新移此馆前。碧姿尘不染,清影露长鲜。
"竹溪人请住,何日向中峰。瓦舍山情少,斋身疾色浓。


喜怒哀乐未发 / 舒邦佐

此日深怜萧相国,竟无一语到金闺。"
岂羡兰依省,犹嫌柏占台。出楼终百尺,入梦已三台。
残雪飞屋里,片水落床头。尚胜凡花鸟,君能补缀不。"
彼固罹祸难,此未免忧患。于何保终吉,强弱刚柔间。
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月,更种春园满地花。
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
泉近濆瓶履,山深少垢尘。想师正法指,喻我独迷津。"
隋堤傍杨柳,楚驿在波涛。别后书频寄,无辞费笔毫。"


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 郑守仁

秦世老翁归汉世,还同白鹤返辽城。
愿乞刀圭救生死。"
扇风调病叶,沟水隔残云。别有微凉处,从容不似君。"
惆怅赋成身不去,一名闲事逐秋回。"
路狭横柯度,山深坠叶闻。明朝宿何处,未忍醉中分。"
"夜上幽岩踏灵草,松枝已疏桂枝老。
只向方师小廊下,回看门外是樊笼。"
竟日悄无事,所居闲且深。外安支离体,中养希夷心。


调笑令·胡马 / 强怡

峨眉风景无主人,锦江悠悠为谁绿。"
忽忆南涧游,衣巾多云气。露脚寻逸僧,咨量意中事。"
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。
山嵇之旧,刘卢之恩。举世莫尚,惟公是敦。哀我蠢蠢,
荒田一片石,文字满青苔。不是逢闲客,何人肯读来。
家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。


沁园春·宿霭迷空 / 李廷忠

郑国通梁苑,天津接帝畿。桥成乌鹊助,盖转凤凰飞。
"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。
独有西庭鹤,孤鸣白露天。"
"缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。
不知昨夜新歌响,犹在谁家绕画梁。"
驿路多连水,州城半在云。离情同落叶,向晚更纷纷。"
寒空五老雪,斜月九江云。钟声知何处,苍苍树里闻。
灼烁依狼地,昭彰近帝庭。高悬方杳杳,孤白乍荧荧。


霓裳羽衣舞歌 / 朱启运

春变烟波色,晴添树木光。龙泉信为美,莫忘午桥庄。"
喜过还疑梦,狂来不似儒。爱花持烛看,忆酒犯街沽。
"万里南迁客,辛勤岭路遥。溪行防水弩,野店避山魈。
尔幸无羸角,何用触吾藩。若是升堂者,还应自得门。
卑官还不恶,行止得逍遥。晴野花侵路,春陂水上桥。
半年犹小隐,数日得闲行。映竹窥猿剧,寻云探鹤情。
"昔闻红桂枝,独秀龙门侧。越叟遗数株,周人未尝识。
衰鬓去经彭蠡秋。不拟为身谋旧业,终期断谷隐高丘。