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拜星月·高平秋思

明代 / 书成

"春度春归无限春,今朝方始觉成人。
痛饮连宵醉,狂吟满坐听。终期抛印绶,共占少微星。"
官街不相隔,诗思空愁予。明日策杖归,去住两延伫。"
"今朝一百五,出户雨初晴。舞爱双飞蝶,歌闻数里莺。
日暖莺飞好,山晴马去迟。剑门当石隘,栈阁入云危。
世人希德门,揭若攀峰峦。之子尚明训,锵如振琅玕.
譬彼植园木,有根易为长。留之不遣去,馆置城西旁。
白日在天光在地,君今那得长相弃。"
"不行山下地,唯种山上田。腰斧斫旅松,手瓢汲家泉。
天下岂无缘,此山雪昂藏。烦君前致词,哀我老更狂。
君教发直言,大声无休时。君教哭古恨,不肯复吞悲。
"春去日渐迟,庭空草偏长。馀英间初实,雪絮萦蛛网。
或倚偏岸渔,竟就平洲饭。点点暮雨飘,梢梢新月偃。
唯应四仲祭,使者暂悲嗟。(《宫人斜》)。
因为饥雪吟,至晓竟不平。"
山中春已晚,处处见花稀。明日来应尽,林间宿不归。
徘徊不能寐,耿耿含酸辛。中夜登高楼,忆我旧星辰。
伯父叔舅。各安尔位,训厥甿亩。正月元日,初见宗祖。
如何连夜瑶花乱。皎洁既同君子节,沾濡多着小人面。
常闻夸大言,下顾皆细萍。
同光共影须臾期。残月晖晖,太白睒睒。
动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,
"小妇欲入门,隈门匀红妆。大妇出门迎,正顿罗衣裳。


拜星月·高平秋思拼音解释:

.chun du chun gui wu xian chun .jin chao fang shi jue cheng ren .
tong yin lian xiao zui .kuang yin man zuo ting .zhong qi pao yin shou .gong zhan shao wei xing ..
guan jie bu xiang ge .shi si kong chou yu .ming ri ce zhang gui .qu zhu liang yan zhu ..
.jin chao yi bai wu .chu hu yu chu qing .wu ai shuang fei die .ge wen shu li ying .
ri nuan ying fei hao .shan qing ma qu chi .jian men dang shi ai .zhan ge ru yun wei .
shi ren xi de men .jie ruo pan feng luan .zhi zi shang ming xun .qiang ru zhen lang gan .
pi bi zhi yuan mu .you gen yi wei chang .liu zhi bu qian qu .guan zhi cheng xi pang .
bai ri zai tian guang zai di .jun jin na de chang xiang qi ..
.bu xing shan xia di .wei zhong shan shang tian .yao fu zhuo lv song .shou piao ji jia quan .
tian xia qi wu yuan .ci shan xue ang cang .fan jun qian zhi ci .ai wo lao geng kuang .
jun jiao fa zhi yan .da sheng wu xiu shi .jun jiao ku gu hen .bu ken fu tun bei .
.chun qu ri jian chi .ting kong cao pian chang .yu ying jian chu shi .xue xu ying zhu wang .
huo yi pian an yu .jing jiu ping zhou fan .dian dian mu yu piao .shao shao xin yue yan .
wei ying si zhong ji .shi zhe zan bei jie ...gong ren xie ...
yin wei ji xue yin .zhi xiao jing bu ping ..
shan zhong chun yi wan .chu chu jian hua xi .ming ri lai ying jin .lin jian su bu gui .
pai huai bu neng mei .geng geng han suan xin .zhong ye deng gao lou .yi wo jiu xing chen .
bo fu shu jiu .ge an er wei .xun jue meng mu .zheng yue yuan ri .chu jian zong zu .
ru he lian ye yao hua luan .jiao jie ji tong jun zi jie .zhan ru duo zhuo xiao ren mian .
chang wen kua da yan .xia gu jie xi ping .
tong guang gong ying xu yu qi .can yue hui hui .tai bai shan shan .
dong zuo gui guai shu .huo tou zao er chu .huo po lang er qu .huo diao wei jie jie .
.xiao fu yu ru men .wei men yun hong zhuang .da fu chu men ying .zheng dun luo yi shang .

译文及注释

译文
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾?
主人啊,你千万沉住气,不要开口,神策军中尉正受到皇上恩宠信任。
我在天上观察四面八方,周游一遍后我从天而降。
主人摆酒今晚大家欢聚,琴师拨动琴弦助兴酒宴。
  苏轼的容色忧愁凄怆,(他)整好衣襟坐(zuo)端正,向客人问道:“(曲调)为什么这样(悲凉)呢?”同伴回答:“‘月明星稀,乌鹊南飞’,这不是曹公孟德的诗么?(这里)向西可以望(wang)(wang)到夏口,向东可以望到武昌,山河接壤连绵不绝,(目力所及)一片苍翠。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么?当初他攻陷荆州,夺得江陵,沿长江顺流东下,麾下的战船延绵千里,旌旗将天空全都蔽住,在江边持酒而饮,横执矛槊吟诗作赋,委实是当世的一代枭雄,而今天又在哪里呢?何况我与你在江边的水渚上捕鱼砍柴,与鱼虾作伴,与麋鹿为友,(我们)驾着这一叶小舟,举起杯盏相互敬酒。(我们)如同蜉蝣置身于广阔的天地中,像沧海中的一颗粟米那样渺小。(唉,)哀叹我们的一生只是短暂的片刻,(不由)羡慕长江没有穷尽。(我想)与仙人携手遨游各地,与明月相拥而永存世间。(我)知道这些不可能屡屡得到,只得将憾恨化为箫音,托寄在悲凉的秋风中罢了。”
桃花飘落溪水,随之远远流去。此处别有天地,真如仙境一般。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株腊梅花开了没有?
混入莲池中不见了踪影,听到歌声四起才觉察到有人前来。
四十年来,甘守贫困度残生,
《黍苗》佚名 古诗生长很茁(zhuo)壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
怎能让此身化作千千万万,撒落到每个峰顶眺望故乡!
浓浓一片灿烂春景,
虽然才华超群却无用武之地,虽然道德崇高却无人理解。
都与尘土黄(huang)沙伴随到老。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。
无风的水面,光滑得好似琉璃一样,不觉得船儿(er)在前进,只见微微的细浪在船边荡漾。看,被船儿惊起的水鸟,正掠过湖岸在飞翔。
什么地方采白蘩,沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用?公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩,采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用?公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩,没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多,不要轻言回家去。
天地皆循大道,自然运行,天下清平,四海安宁。
大丈夫已到了五十岁(sui),可建功立业的希望渺茫,只能独自提刀徘徊,环顾着四面八方,祈求能一展抱负,小试牛刀。

注释
97.微独:不仅,不但。微:不,否定副词。独:仅,副词。
⑾瀛洲:传说中的仙山。这里指玄武湖中的小洲。
⑶重门:重重的大门。
辩:争。
⒀凋零:形容事物衰败。
25.生非异:本性(同一般人)没有差别。生,通“性”,资质,禀赋。

赏析

  作者描绘广陵的第一幅图画是刘濞时期的巨丽繁华图。作者以历史为依据,以气势磅礴的雄壮笔墨勾画了全盛的广陵。开头先叙广陵地势的平坦与广阔。“沵迤平原,南驰苍梧涨海,北走紫塞雁门。”气势开阔,这开头就先声夺人的让人感觉到作者用笔之豪放了。“南驰”“北走”这两个动词,使人的感觉,作者好像是屹立在时空的高端,大笔点化一头鲜活的宇宙巨兽,那巨兽正在摇头摆尾,一伸一曲中展示雄风。“柂以漕渠,轴以昆岗。”昆岗是这头巨兽坚不可摧的脊梁,漕渠是这头巨兽永不止息而汹涌流淌的新鲜血脉。这不是一座城,而是一个鲜活的朝气蓬勃的强大生命。在这头巨兽流动的美中,读者不但看到作者对广陵优越的地理环境的赞美,更看到了作者对广陵强大富有的夸张,在它的铁骨铮铮的身上充满了颠覆不破的无限的生命张力。“重关复江之隅,四会五达之庄。”这是一个被巍峩重山拥抱,滚滚江河环绕的城市,这是一个地势险峻,易守难攻的城市。也是一座四通八达的繁华都市。“车挂轊,人驾肩,廛閈扑地,歌吹沸天。”这是一座人烟稠密街道纵横热闹非凡的城市,车辆众多,时不时地相撞牵挂,人山人海,熙熙攘攘,驾肩而行。房宇栉比盖满地面,歌声、笑声、喧闹声,如沸腾的波涛,直冲云天,作者以夸张的笔墨写出了广陵安居乐业歌舞升平的昌盛。“孳货盐田,产利铜山。”当年刘濞曾经在这里利用海水煮盐,利用铜矿铸钱。所以这里“财力雄富,士马精妍。”即国家富强,兵强马壮。在建设规模上也“侈秦法,佚周令。”这里的“侈”字,表示的不只是大于秦法,而是能够轻松地装得下秦的规模。这里的“佚”字,表示不只是仅仅的超过,而是远远地超过周朝的规模。“划崇墉,刳浚洫。”这里以“划”与“刳”,与“崇墉”“浚洫”相对,进一步说明国力的强大。把高大的山搬来做雄壮的城墙,好像是用刀子把高山割开搬来安在城外一样,挖深沟城壕,好像是用刀子劈开一个瓜一样。举世罕见的大工程,说的如此轻而易举,可见国力之强了。“图修世以休命。”为了永久美好的国运,所以刘濞不惜巨资,建设国防工程。“是以板筑雉堞之殷,井干烽橹之勤。格高五岳,袤广三坟,崪若断岸,矗似长云。“”这是对广陵雄壮险峻的防御工程极致的夸张描写,其规模上下超过五岳,宽广覆盖了九州的三分之一。其险峻似巍峨的高山,而陡峭又像河岸的断壁,远远地望去,又像是矗入天空的长云。“制磁石以御冲,糊赪壤以飞文。”“御冲指抵御重兵或者寇贼袭击的门,相传秦代阿房宫就是以磁石做门的。磁石就是吸铁石,能防止怀刃进入城门的人。可见城门不但雄壮坚固,而且防御功能极强,一般人未经允许,佩带武器是进不了城门的。与坚固城门相映成(cheng)辉的是流光溢彩的涂有赤色花纹的城墙。刘濞在这里建立了奇伟壮观的城池,高大坚固的城墙,固若金汤的城阙,规模宏大的瞭望楼,频仍繁多的烽火台,希望“万祀而一君。”即希望刘姓的江山,万世(wan shi)相传,永远不败。但是世事难料仅仅地“出入三代,五百余载,竟瓜剖而豆分。”即只经过了汉、魏、晋三代,时隔不过五百年,竟然就瓜剖豆分的被彻底破坏了!那么毁坏成什么样子了,作者浓墨重彩的为广陵绘制了第二幅图画,即战后广陵破败不堪,荒凉凄惨令人毛骨悚然的衰飒图。
  上面写室外,下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画,这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画,也表明兴致很高,所以特别挂在壁上,细细端详品鉴,绝非随便打开草草一瞥。“越茶”即越地(今江苏南部和浙江一带)所产之茶。越地盛产茶叶,多名贵品种,诗中因用(yin yong)作名贵茶叶的代称,同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得,又是初次“试”饮,能享有此味者,是作者的知心好友,他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗,都是极其高雅之事,而一为独处之乐,一为交友之乐,情趣不同,而心情之恬淡闲适则相同。
  下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君,不忍便永诀”,意思是:“尧舜之世,何尝没有隐逸避世的,例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子,我虽自愧不如,却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契,亦不屑俯就利禄,又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实,只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧,放歌聊可破闷。诗酒流连,好像都很风雅,其实是不得已而为之。诗篇开首到此,进退曲折,尽情抒怀,诗人热烈的衷肠非常真实。
  王维与丘为虽是同辈诗友,但年龄稍长,故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故,虽是从识贤、荐贤的角度引出,但“知”字与篇首的“怜”字,还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别,抒发的却不是一般的离情别绪,其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程,由近及远;诗情则由哀怜转为羞愤,由浅入深。
  “清风明月苦相思,荡子从戎十载馀”两句,展现出一位女子在秋夜里苦苦思念远征丈夫的情景。诗句使人想起古诗人笔下“青青河畔草,郁郁园中柳。盈盈楼上女,皎皎当窗牖。……荡子行不归,空床难独守”的意境。这里虽不是春朝,却是同样美好的一个秋晚,一个“清风明月”的良宵。虽是良宵美景,然而“十分好月,不照人圆”,给独处人儿更添凄苦。这种借“清风明月”以写离思的手法,古典诗词中并不少见,王昌龄诗云:“送君归去愁不尽,可惜又度凉风天。”到柳永词则更有拓展:“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!”意味虽然彼此相近,但“可惜”的意思、“良辰好景虚设”等等意思,在王维诗中表现更为蕴藉不露。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  全诗思路流畅清晰,感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯,承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹,转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情,结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮,令人读来荡气回肠,禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
  第一段,先从作文当有养气之功谈起,明确(ming que)提出:“以为文者,气之所形”,文章是“气”的表现。气,指人的修养、气质、精神力量。接着提出总领全文的“养气”说。“气可以养而致”:“气”,可以通过加强修养而得到。在具体阐述“养气”说的时候,作者引古人事例作了说明。一是孟子的“我善养吾浩然之气”。“浩然之气”:即博大刚正之气。作者认为,孟子的文章,内容宽厚宏博,并且充溢在天地之中,正是跟他的“气”的大小相称。这实际上强调的是内在修养问题。二是司马迁。作者认为司马迁遍游天下,知多见广,所以他的文章风格疏放潇洒,跌宕多姿,颇有奇气。这实际上是强调外在阅历问题。最后,作者总结道,孟子、司马迁二人的文章,都不是学出来的,而是因为“气”充满在他们心中。这段论述很周严。
  这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中,表现了与友人的依依惜别之情。
  开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见,信手拈起,这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴,颇为别致。“燕草如碧丝”,当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上,并且都从思妇一边写出,从逻辑上说,似乎有点乖碍,但从“写情”的角度来看,却是可通的。试想:仲春时节,桑叶繁茂,独处秦地的思妇触景生情,终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解,料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草,也必然会萌生思归的念头。见春草而思归,语出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语,浑成自然,不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动,用两处春光,兴两地相思,把想象与怀忆同眼前真景融合起来,据实构虚,造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了,这是一般的兴句所不易做到的。另外,这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强了诗句的音乐美与含蓄美。
  尾联“只缘五斗米,辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数,而是一种修辞手法——夸张,即言其少,意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外,岑参还在多首诗中用了这个典故,如“看君五斗米,不谢万户侯”(《送许拾遗恩归江宁拜亲》);“久别二室间,图他五斗米”(《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》);“五斗米留人,东溪忆垂钓”(《衙郡守还》)。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法,很生动的写景,同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  全文通过正反两方面的连论说了重农贵粟对于国家的富强和人民的安定生活所具有的决(de jue)定性意义。作者在说明问题时运用古今对比,农夫与富商大贾的对比,法令与实际情况的对比,使他的主张得到更鲜明的表现,让统治者认识到问题的严重性。其中特别是对农民现实生活的贫困穷苦的描写,揭露性很强。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”,同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时,往往会产生各种错觉。波浪的轻摇,水流的萦回,都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写,一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征,与前句有共同的妙处。
  《《答王十二寒夜独酌有怀》李白 古诗》这首诗突出反映了李白反权贵精神。诗长、典故多,不太好懂,但要读懂。王十二:是李白的朋友,他有一首《寒夜独酌有怀》的诗赠李白,李白这首诗是答诗,大约写于天宝八载,这已是李白二入长婆以后的事。全诗可分四段:第一段:“昨夜吴中雪一一且须酣畅万古情”。主要写想象中王十二寒夜独自饮酒怀念自己的情景。
  王维作诗,善于抓住自然界中平凡无奇的景或物,赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”,看起来是描写了景致,其实,是暗喻郭给事政绩卓著,时世太平,以致衙内清闲。虽是谀词,却不着一点痕迹。
  后四句书“怀”:“名岂文章著”,声名不因政治抱负而显著,反因文章而显著,这本非自己的矢志,故说“岂”,这就流露出因政治理想不得实现的愤慨。说“官应老病休”, 诗人辞去官职,并非因老而多病,什么原因,诗人没有直接说出。说“应”当,本是不应当,正显出老诗人悲愤的心情。面对辽阔寂寥的原野,想起自己的痛苦遭遇,深感自己漂泊无依,在这静夜孤舟的境界中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况,乃自伤飘泊之意。
  这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时,便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色,点染着边地酒会的气氛,为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起,催人泪下。何以“泪如雨”,这里没有交代,但隐含的情调却是慷慨悲壮的,这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的,因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
  首二句写明了时间、地点和景色,定下了全诗的意境。

创作背景

  苏轼于宋神宗熙宁四年至七年(1071—1074)任杭州通判,曾写下大量有关西湖景物的诗。这组诗作于熙宁六年(1073年)正、二月间。

  

书成( 明代 )

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简 介

书成 书成(?~?),满洲镶黄旗人。监生。清干隆十二年(1747)任泉州知府,安静宜民。干隆十三年(1748)升分巡台湾道,值泉州岁歉,米价腾贵,台民相约禁港,榖船不通。书成曰:「何忍令泉民独饥?」亟下令,凡载米谷至泉州各船,悉放行无阻。于是粮艘络绎,市价以平,颇有政声。干隆十四年(1749)以父忧去,道泉州回籍,奠送者数千人。

五帝本纪赞 / 黎锦

贫居过此外,无可相彩饰。闻君硕鼠诗,吟之泪空滴。
"何以定交契,赠君高山石。何以保贞坚,赠君青松色。
吾方嗟此役,君乃咏其妍。冰玉清颜隔,波涛盛句传。
潮州虽云远,虽恶不可过。于身实已多,敢不持自贺。"
繁紫韵松竹,远黄绕篱落。临路不胜愁,轻烟去何托。
庙深荆棘厚,但见狐兔蹲。巫言小神变,可验牛马蕃。
应胜昨来趋府日,簿书床上乱重重。"
君今虎在柙,我亦鹰就羁。驯养保性命,安能奋殊姿。


大有·九日 / 史文卿

峡螭老解语,百丈潭底闻。毒波为计校,饮血养子孙。
阍吏告无事,归来解簪缨。高帘覆朱阁,忽尔闻调笙。"
脱枯挂寒枝,弃如一唾微。一步一步乞,半片半片衣。
浑舍惊怕走折趾。凭依婚媾欺官吏,不信令行能禁止。
赵壹赋命薄,马卿家业贫。乡书何所报,紫蕨生石云。
寄书龙城守,君骥何时秣。峡山逢飓风,雷电助撞捽。
三休俯乔木,千级扳峭壁。旭日闻撞钟,彩云迎蹑屐。
连日挟所有,形躯顿胮肛。将归乃徐谓,子言得无哤.


宿云际寺 / 卢蹈

东野动惊俗,天葩吐奇芬。张籍学古淡,轩鹤避鸡群。
走天汲汲劳四体,与天作眼行光明。此眼不自保,
探雏网黄口,旦暮有馀食。宁知下鞲时,翅重飞不得。
颜子既殂谢,孔门无辉光。文星落奇曜,宝剑摧修铓。
足弱不能步,自宜收朝迹。羸形可舆致,佳观安事掷。
道异诚所希,名宾匪余仗。超摅藉外奖,俯默有内朗。
"商有阳城驿,名同阳道州。阳公没已久,感我泪交流。
曲水杏花雪,香街青柳丝。良时且暂欢,樽酒聊共持。


白发赋 / 张元济

愁云重拂地,飞雪乱遥程。莫虑前山暗,归人正眼明。
"雨馀独坐卷帘帷,便得诗人喜霁诗。摇落从来长年感,
宿云尚含姿,朝日忽升晓。羁旅感和鸣,囚拘念轻矫。
"宝马雕弓金仆姑,龙骧虎视出皇都。
"九转欲成就,百神应主持。婴啼鼎上去,老貌镜前悲。
相门曾忝共登龙。迎风骚屑千家竹,隔水悠扬午夜钟。
寇昏以狂,敢蹈愬疆。士获厥心,大袒高骧。
"人生有行役,谁能如草木。别离感中怀,乃为我桎梏。


蜀中九日 / 九日登高 / 方愚

万群铁马从奴虏,强弱由人莫叹时。
从容朝务退,放旷掖曹乖。尽日无来客,闲吟感此怀。"
盗息无鸣鼓,朝回自走车。能令帝城外,不敢径由斜。
嵩洛兴不薄,稽江事难同。明年若不来,我作黄蒿翁。
往来相告报,县尹与公侯。名落公卿口,涌如波荐舟。
韶光恐闲放,旭日宜游宴。文客拂尘衣,仁风愿回扇。"
摇漾越江春,相将采白苹.归时不觉夜,出浦月随人。
视听互相隔,一身且莫同。天疾难自医,诗癖将何攻。


题春江渔父图 / 吴王坦

洛下相逢肯相寄,南金璀错玉凄凉。"
白露下百草,萧兰共雕悴。青青四墙下,已复生满地。
郡楼何处望,陇笛此时听。右掖连台座,重门限禁扃。
除于国南,鳞笋毛簴。庐幕周施,开揭磊砢.兽盾腾拏,
"暮行河堤上,四顾不见人。衰草际黄云,感叹愁我神。
张良韩孺子,椎碎属车轮。遂令英雄意,日夜思报秦。
回陵倒谷如等闲。与君俯首大艰阻,喙长三尺不得语,
怨彼浮花心,飘飘无定所。高张系繂帆,远过梅根渚。


武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌 / 欧阳炯

"昨日发葱岭,今朝下兰渚。喜从千里来,乱笑含春语。
抱锄劚地芸芝朮,偃盖参天旧有松,术与松兮保身世。
乃生明翼。明翼者何?乃房乃杜。惟房与杜,实为民路。
揖我出门去,颜色异恒时。虽云有追送,足迹绝自兹。
良玉烧不热,直竹文不颇。自古皆如此,其如道在何。
去矣各异趣,何为浪沾巾。"
景移群动息,波静繁音弭。明月出中央,青天绝纤滓。
三山后浮不着地。君到头来忆我时,金简为吾镌一字。"


诉衷情·秋情 / 王泽

争持节幡麾幢旒。驾车六九五十四头蛟螭虬,
奔走清波不自由。台上看山徐举酒,潭中见月慢回舟。
皆落子房术,先生道何屯。出处贵明白,故吾今有云。"
以是曰褒贬,不如都无焉。况乃丈夫志,用舍贵当年。
踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
若共吴王斗百草,不如应是欠西施。"
特状为博士,始获升朝行。未几享其资,遂忝南宫郎。
汝此痴骸阿谁生。可从海窟来,便解缘青冥。


周颂·雝 / 杨颐

"宝地琉璃坼,紫苞琅玕踊。亭亭巧于削,一一大如拱。
朝不徯夕乃销,东风之行地上兮。上德临慝,匪戮匪枭。
迎风吐绶盘花绦。临波似染琅琊草,映叶疑开阿母桃。
皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦,六甲离离齐上下。
鸡唱漏尽东方作,曲渚苍苍晓霜落。雁叫疑从清浅惊,
"八柱共承天,东西别隐然。远夷争慕化,真相故临边。
吾兄谙性灵,崔子同臭味。投此挂冠词,一生还自恣。"
海俗衣犹卉,山夷髻不鬟。泥沙潜虺蜮,榛莽斗豺獌。


游赤石进帆海 / 年羹尧

珠影含空彻,琼枝映座芳。王浑知武子,陈寔奖元方。
夕日在其西,我常坐东边。当昼日在上,我在中央间。
"篱落荒凉僮仆饥,乐游原上住多时。蹇驴放饱骑将出,
短衣半染芦中泥。田头刈莎结为屋,归来系牛还独宿。
还思谢病吟归去,同醉城东桃李花。"
"贵人沦落路人哀,碧海连天丹旐回。
"几年山里住,已作绿毛身。护气常稀语,存思自见神。
天念岂薄厚,宸衷多忧焦。忧焦致太平,以兹时比尧。