夜月渡江
"石门迥接苍梧野，愁色阴深二妃寡。广殿崔嵬万壑间，
适知小阁还斜照，羡杀乌龙卧锦茵。"
自嗟辜负平生眼，不识春光二十年。"
"置观碑已折，看松年不分。洞中谁识药，门外日添坟。
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚，镜开朱户九条悬。
"扰扰换时节，旧山琪树阴。犹乖清汉志，空负白云心。
讲不停雷雨，吟当近海流。降霜归楚夕，星冷玉泉秋。"
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
晴阔忻全见，归迟怪久游。离居意无限，贪此望难休。"
沃田桑景晚，平野菜花春。更想严家濑，微风荡白苹."
夜月渡江拼音解释:
.shi men jiong jie cang wu ye .chou se yin shen er fei gua .guang dian cui wei wan he jian .
shi zhi xiao ge huan xie zhao .xian sha wu long wo jin yin ..
zi jie gu fu ping sheng yan .bu shi chun guang er shi nian ..
.zhi guan bei yi zhe .kan song nian bu fen .dong zhong shui shi yao .men wai ri tian fen .
xiao wu xie fei ru jian yan .lian juan yi ping shuang ying ju .jing kai zhu hu jiu tiao xuan .
.rao rao huan shi jie .jiu shan qi shu yin .you guai qing han zhi .kong fu bai yun xin .
jiang bu ting lei yu .yin dang jin hai liu .jiang shuang gui chu xi .xing leng yu quan qiu ..
zu ye long pan gu .sun mou fu da ting .cong lai shi jun jie .ke yi huan dan qing .
qing kuo xin quan jian .gui chi guai jiu you .li ju yi wu xian .tan ci wang nan xiu ..
wo tian sang jing wan .ping ye cai hua chun .geng xiang yan jia lai .wei feng dang bai ping ..
译文及注释
译文
天下志士幽人请你不要怨叹，自古以来大材一(yi)贯难得重(zhong)(zhong)用。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青(qing)苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
人生是既定的，怎么能成天自怨自哀。
你操持高尚，不入巢穴，冰清玉洁。
年少守操即谨严，转眼已逾四十年。
低着头对着墙壁的暗处，一再呼唤也不敢回头。
行遍天涯，看尽人情。想不到重回故地时，故人已如花飘零。忆当(dang)时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
八月的萧关道气爽秋高。
和尚秘演和曼卿交往最久，也能够将自己遗弃在世俗之外，以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身，秘演则在佛教中隐身，所以都是奇男子。然而(er)又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时，又唱又吟，又笑又叫，以共享天下的乐趣，这是多么豪迈啊！当时的贤士，都愿意跟从他们交游，我也常常上他们家。十年间，秘演北渡黄河，东到济州、郓州，没有遇上知己朋友，困顿而归。这时曼卿已经死了，秘演也是又老又病。唉！这两个人，我竟看到了他们从壮年而至衰老，那么我自己也将衰老了吧！
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
除夕夜高堂上明烛放光芒，喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。
自古来河北山西的豪杰，都与尘土黄沙伴随到老。
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
注释
⑸洞：指《桃花源记》中武陵渔人找到的洞口。
⑾展：诚，的确。 媛：美女。
⑾九派：浔阳的别称。即今江西九江。上二句说古代关于三江、九派说法已成往事，其中的玄理也无从知晓。
辱教之：屈尊教导我。
⒁胤（yin）：后代。东方诸侯国的国君大多是虞、夏、商、周的后代。
⑾万姓：百姓。以：因此。
②千丝：指杨柳的长条。
⑾绵绵：连绵不断的样子。归思：思归之情。纡（yū）：萦绕，缠绕。
赏析
此联对仗工整，对比强烈，反差巨大，讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队，“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同，情绪倒很相似，但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比，意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的，如果从顺治八年乃至以后的历史角度看，“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛，象征着对汉民族沉沦的哀痛，而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要，一语中的，使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶，真是大快人心。诚然，作者并未提到满清，但是，山海关之战就是清兵入关，这一历史事件的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解，效果是越抹越黑，实为暗讽。
韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
《陈太丘与友期》的精炼语言，体现在文章的始终。一开头，文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语，把事情、时间、起因交代得清清楚楚，而且，在这些交代中，还把两个不同的人物形象（一个守信，一个不守信）一下子推到了读者(du zhe)面前。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦，那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内，一盎孤灯，半明不灭，那暗淡的灯光，正象征着思妇的情怀。她孤独难耐，于是不管天寒地冻(di dong)，踏起织机，织起布来。在这里，诗人没有照搬《诗经》与古诗，光写天上织女，而是将天上移到人间，写思妇亲理寒机。因此使人读来，更富有现实感。从对偶方面讲，这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物，其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重，且层层推进，前句说灯不明，是在深夜；后句说晓犹织，则已到天亮了。从深夜到天明，思妇由独守孤灯到亲理寒机，层次鲜明，动作清晰，恰到好处地表现了她的孤独之感。
在赞颂少年形象之美时，突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道：“《猗嗟》佚名 古诗昌兮，颀而长兮。”“昌”，粗壮结实之谓；“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手，是毫不足怪的。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
这是一首排律（俗称长律），中间四联全是对仗。全诗可分三层，“骥子好男儿，前年学语时。问知人客姓，诵得老夫诗。”前两联回忆过去，写骥子两三岁时颖悟过人，就能问知来客的姓名及能背诵杜甫的诗句；杜甫通过回忆前年牙牙学语时娇趣的憨态，极力把儿子宗武可怜可爱、天真无邪的神态表达出来，激起读者的同情，催发读者亲子之情。[3] 中间两联“世乱怜渠小，家贫仰母慈。鹿门携不遂，雁足系难期。”写骥子当前的遭遇，因逢“世乱”，居无定所，又值父亲外出，音信全无，只能仰赖母亲的爱抚，更让诗人后悔不已的是没能携带全家一起逃难，以致如今分隔两地，不知何时才能互通音信；最后两联“天地军麾满，山河战角悲。傥归免相失，见日敢辞迟。”描写上的是一副国破乱世的情景，到处都是举着军旗的军队，号角声声激起诗人心中无限悲凉，于是诗人感叹曰，如果能有举家团圆的机会，必定不敢迟慢，表达了诗人在这种国破家碎的情况下急切盼望和平及和全家团聚的急切心情。
这首诗平易自然，琅琅上口。而作者忠于祖国，热爱人民的高尚品质更让人钦佩。
善于在景物的写实中兼用比兴象征手法，寄寓强烈的主体情感，是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒（衔觞），由逸峰的奇绝，松菊的贞秀，自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士（幽人），他们千百年来一直坚持着（抚）松菊（尔）那种傲然特立的秘诀要道，其高风亮节真是可钦可敬。这里，赞美企慕“幽人”的节操，也寓有诗人内在品格的自喻和自(he zi)厉。然而这只是诗人内心世界的一方面；另一方面却是“少时壮且厉，抚剑独行游”（《拟古》之八）；“猛志逸四海，骞翮思远翥”（《杂诗》之五）；“或大济于苍生”（《感士不遇赋》）的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右，但仍感叹：“日月掷人去，有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中，还义愤填膺地大呼：“明明上天鉴，为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚，猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂：“其人虽已没，千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生，也未忘情现实；在向往“幽人”隐逸的同时，内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情，反映在此诗中，便逼出结尾二句：诗人检查平素有志而不获施展，在清秋明月之下，也不由得老是厌厌无绪了。
作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容(yu rong)颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
韦应物写过许多山水诗，诗中常有民生疾苦的反映，这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中，山水田园不尽是恬静而安谧，而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
《陈太丘与友期》的精炼语言，体现在文章的始终。一开头，文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语，把事情、时间、起因交代得清清楚楚，而且，在这些交代中，还把两个不同的人物形象（一个守信，一个不守信）一下子推到了读者(du zhe)面前。
结尾写青海战场的景象，好像是用摄影机拍下的一个全景镜头：漫山遍野，白骨纵横，在阴沉的天色和蒙蒙细雨中，不时地闪出磷火，传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象，真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场，其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶，颇能发人深思。
如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦，那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内，一盎孤灯，半明不灭，那暗淡的灯光，正象征着思妇的情怀。她孤独难耐，于是不管天寒地冻(di dong)，踏起织机，织起布来。在这里，诗人没有照搬《诗经》与古诗，光写天上织女，而是将天上移到人间，写思妇亲理寒机。因此使人读来，更富有现实感。从对偶方面讲，这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物，其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重，且层层推进，前句说灯不明，是在深夜；后句说晓犹织，则已到天亮了。从深夜到天明，思妇由独守孤灯到亲理寒机，层次鲜明，动作清晰，恰到好处地表现了她的孤独之感。
在赞颂少年形象之美时，突出他身体强壮的特点。诗一开头就写道：“《猗嗟》佚名 古诗昌兮，颀而长兮。”“昌”，粗壮结实之谓；“颀”和“长”乃高大之谓。这位长得高大、粗壮、结实的少年成为一名优秀射手，是毫不足怪的。
诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
主要问题是两个，一是标题，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题，何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文，“主人”两字应该删去；二是“柴门闻犬吠，风雪夜归人”一联，诸多赏析者都展开神思，想象为：诗人夜宿于芙蓉山某农户家，夜闻农家主人雪夜归来，犬吠人答，所谓：“这些声音交织成一片，尽管借宿之人不在院内，未曾目睹，但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思，而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见，刘长卿的这首小诗，上联写贬谪中的投宿，重在客观描写，下联写投宿时的感受，重在主观抒发，自然婉转，一气呵成。在表现形式上则相辅相成，相得益彰，音律上也如弹丸圆美流转，自有其美，并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体，然仍意在言外，启人深思。至此，标题中“主人”两字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，这个芙蓉山“主人”，不是别人，正是诗人之自谓也。
这是一首排律（俗称长律），中间四联全是对仗。全诗可分三层，“骥子好男儿，前年学语时。问知人客姓，诵得老夫诗。”前两联回忆过去，写骥子两三岁时颖悟过人，就能问知来客的姓名及能背诵杜甫的诗句；杜甫通过回忆前年牙牙学语时娇趣的憨态，极力把儿子宗武可怜可爱、天真无邪的神态表达出来，激起读者的同情，催发读者亲子之情。[3] 中间两联“世乱怜渠小，家贫仰母慈。鹿门携不遂，雁足系难期。”写骥子当前的遭遇，因逢“世乱”，居无定所，又值父亲外出，音信全无，只能仰赖母亲的爱抚，更让诗人后悔不已的是没能携带全家一起逃难，以致如今分隔两地，不知何时才能互通音信；最后两联“天地军麾满，山河战角悲。傥归免相失，见日敢辞迟。”描写上的是一副国破乱世的情景，到处都是举着军旗的军队，号角声声激起诗人心中无限悲凉，于是诗人感叹曰，如果能有举家团圆的机会，必定不敢迟慢，表达了诗人在这种国破家碎的情况下急切盼望和平及和全家团聚的急切心情。
这首诗平易自然，琅琅上口。而作者忠于祖国，热爱人民的高尚品质更让人钦佩。
善于在景物的写实中兼用比兴象征手法，寄寓强烈的主体情感，是此诗的又一显著特征。诗人对菊举杯饮酒（衔觞），由逸峰的奇绝，松菊的贞秀，自然联想、怀念起那些与逸峰、松菊颇相类似的孤高傲世、守节自厉的古代高人隐士（幽人），他们千百年来一直坚持着（抚）松菊（尔）那种傲然特立的秘诀要道，其高风亮节真是可钦可敬。这里，赞美企慕“幽人”的节操，也寓有诗人内在品格的自喻和自(he zi)厉。然而这只是诗人内心世界的一方面；另一方面却是“少时壮且厉，抚剑独行游”（《拟古》之八）；“猛志逸四海，骞翮思远翥”（《杂诗》之五）；“或大济于苍生”（《感士不遇赋》）的宏图壮志。《杂诗》之二已作于五十岁左右，但仍感叹：“日月掷人去，有志不获骋。”晚年所作《读山海经》中，还义愤填膺地大呼：“明明上天鉴，为恶不可履。”赞扬“刑天舞干戚，猛志固常在。”《咏荆轲》中又歌颂：“其人虽已没，千载有余情。”这一切都说明诗人终其一生，也未忘情现实；在向往“幽人”隐逸的同时，内心始终潜藏着一股壮志未酬而悲愤不平的激流。这种出处行藏的矛盾心情，反映在此诗中，便逼出结尾二句：诗人检查平素有志而不获施展，在清秋明月之下，也不由得老是厌厌无绪了。
作者用“雪”与“朱”两个颇具色彩的字极其生动而且形象地描述了自己头发与容(yu rong)颜因操劳过度而出现的未老先衰的状况。当时王安石只有三十二岁，本该是黑发朱颜，但现在是“白发争出”“朱颜早凋”，显然是想表达自己内心的一种感慨：自己虽然身居官位，却丝毫没享受到当官本该有的乐趣，一心想推行新法，又遇到重重阻力，自己呕心沥血、殚精竭虑，以至于才过而立之年就华发早生、苍颜毕现，世事实在是太艰难了。“雪”与“朱”相对，产生强烈的色彩对比，隐含着诗人对过早衰老的感叹之情。这种悲叹与全诗抒发的客思之愁，寒食之哀以及为官不快的情绪融合在一起，使诗人关于衰老的感叹更为深沉。整首诗把思乡之愁、哀悼之痛、早衰之叹、为官之苦有机地串联，并用“雪”与“朱”这两个字把王安石内心的感慨与苦楚更加深沉地表达了出来。
创作背景
刘禹锡出身于庶族地主家庭，从小生活在江南地区，对那里的农民生活是有所了解的。“永贞革新”失败后，刘禹锡被一贬再贬，长期沉于下僚，远居边荒，使他有了更多的接触社会下层的机会，使他对农民的生活有了更多的了解。他对农民的疾苦是比较关心的。在任地方官期间，每遇灾害他便上书请求救济和蠲免。他写了一些表现劳动人民生活和劳动的诗篇，《《插田歌》刘禹锡 古诗》即其中之一。
晁端彦( 五代 )
收录诗词 (4954) 首
简 介
晁端彦 （1035—?）宋澶州清丰人，字美叔。晁端禀弟。登进士第。与章惇同年生，同榜及第，又同为馆职，常以“三同”相唿。哲宗绍圣初章惇为相，倡“绍述”之说，端彦力谏，黜为陕守。历秘书少监、开府仪同三司。文章书法，为朝野所崇尚。
渔家傲·临水纵横回晚鞚
众籁凝丝竹，繁英耀绮罗。酒酣诗自逸，乘月棹寒波。"
凉泉堕众石，古木彻疏猿。月上僧阶近，斯游岂易言。"
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
风凄日冷江湖晚，驻目寒空独倚楼。"
芸香三代继清风。仙舟尚惜乖双美，彩服何由得尽同。
梁园飞楚鸟，汴水走淮鱼。众说裁军檄，陈琳远不如。"
中宪方外易，尹京终就拘。本矜能弭谤，先议取非辜。
但见铜壶飘翠帷。开元到今逾十纪，当初事迹皆残隳。
夜雨寄北
"商山驿路几经过，未到仙娥见谢娥。红锦机头抛皓腕，
玉律朝惊露，金茎夜切云。笳箫凄欲断，无复咏横汾。
从来受知者，会葬汉陵东。"
清奥已萧萧，陈柯将槭槭。玉律诗调正，琼卮酒肠窄。
快刀断其头，列若猪牛悬。凤翔三百里，兵马如黄巾。
"池光忽隐墙，花气乱侵房。屏缘蝶留粉，窗油蜂印黄。
墅桥喧碓水，山郭入楼云。故里南陔曲，秋期欲送君。"
"雪花岂结子，徒满连理枝。嫁作征人妻，不得长相随。
阮郎归·旧香残粉似当初
古有阳台梦，今多下蔡倡。何为薄冰雪，消瘦滞非乡。"
"雾冷侵红粉，春阴扑翠钿。自悲临晓镜，谁与惜流年。
荀家兄弟来还去，独倚栏干花露中。"
雨昏红壁去年书。玉池露冷芙蓉浅，琼树风高薜荔疏。
"艳阳无处避，皎洁不成容。素质添瑶水，清光散玉峰。
"俨若翠华举，登封图乍开。冕旒明主立，冠剑侍臣陪。
擢第名重列，冲天字几双。誓为仙者仆，侧执驭风幢。"
翠蝶密偎金叉首，青虫危泊玉钗梁。
三月晦日偶题
"晏来知养气，度日语时稀。到处留丹井，终寒不絮衣。
长乐晨钟鸟自知。花影至今通博望，树名从此号相思。
殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛。
御案迷萱草，天袍妒石榴。深岩藏浴凤，鲜隰媚潜虬。
岂知万里黄云戍，血迸金疮卧铁衣。"
应念散郎千里外，去年今夜醉兰舟。"
深山寺路千层石，竹杖棕鞋便可登。"
断续殊乡泪，存亡满席珍。魂销季羔窦，衣化子张绅。
摸鱼儿·记年时人人何处
彩鸳双泳水生纹。青楼二月春将半，碧瓦千家日未曛。
"暮尘飘尽客愁长，来扣禅关月满廊。宋玉逢秋空雪涕，
今日分明花里见，一双红脸动春心。"
在闇曾无负，含灵合有知。州人若爱树，莫损召南诗。"
"吴馆何时熨，秦台几夜熏。绡轻谁解卷，香异自先闻。
去事旋成梦，来欢难预期。唯凭东流水，日夜寄相思。"
到头生长烟霞者，须向烟霞老始休。"
朱渚矶南谢山北，白云深处有岩居。"
宿郑州
何事世人偏重色，真娘墓上独题诗。"
"佞臣巫蛊已相疑，身没湖边筑望思。
起来望南山，山火烧山田。微红夕如灭，短焰复相连。差差向岩石，冉冉凌青壁。低随回风尽，远照檐茅赤。邻翁能楚言，倚锸欲潸然。自言楚越俗，烧畲为早田。豆苗虫促促，篱上花当屋。废栈豕归栏，广场鸡啄粟。新年春雨晴，处处赛神声。持钱就人卜，敲瓦隔林鸣。卜得山上卦，归来桑枣下。吹火向白茅，腰镰映赪蔗。风驱槲叶烟，槲树连平山。迸星拂霞外，飞烬落阶前。仰面呻复嚏，鸦娘咒丰岁。谁知苍翠容，尽作官家税。
杜叟桥边载酒还。栎坞炭烟晴过岭，蓼村渔火夜移湾。
美人昔清兴，重之犹月钟。宝笥十八九，香缇千万重。
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史，万代先生号素王。
长老多相识，旬休暂一来。空空亦拟解，干进幸无媒。"
"古岸陶为器，高林尽一焚。焰红湘浦口，烟浊洞庭云。
阅江楼记
泣路同杨子，烧山忆介推。清明明日是，甘负故园期。"
卷中文字掩前贤。官闲每喜江山静，道在宁忧雨露偏。
"早年天上见清尘，今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石，
"小楼才受一床横，终日看山酒满倾。
小苑试春衣，高楼倚暮晖。夭桃惟是笑，舞蝶不空飞。赤岭久无耗，鸿门犹合围。几家缘锦字，含泪坐鸳机。
客前问所须，含意下吐实。归来学客面，e5败秉爷笏。
萧飒疑泉过，萦回有径通。侵庭根出土，隔壁笋成丛。
"自得高闲性，平生向北栖。月潭云影断，山叶雨声齐。
秦楚之际月表
"索莫对孤灯，阴云积几层。自嗟怜十上，谁肯待三征。
弯桥销尽愁奈何，天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意，
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草，琴上薰风入禁松。
桓谭未便忘西笑，岂为长安有凤池。"
"九月三十日，雨声如别秋。无端满阶叶，共白几人头。
疏影纱窗外，清音宝瑟中。卷帘终日看，欹枕几秋同。
元子当传启，皇孙合授询。时非三揖让，表请再陶钧。
砚冰催腊日，山雀到贫居。每有平戎计，官家别敕除。"
曲江对雨
野碓舂粳滑，山厨焙茗香。客来还有酒，随事宿茅堂。"
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
"曲岸风雷罢，东亭霁日凉。新秋仍酒困，幽兴暂江乡。
"乐游原上望，望尽帝都春。始觉繁华地，应无不醉人。
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
楼上日斜吹暮角，院中人出锁游鱼。"
"紫阁雪未尽，杏园花亦寒。灞西辞旧友，楚外忆新安。
琴尊安稳五湖船。罗浮道士分琼液，锦席佳人艳楚莲。
采莲曲二首
"只到潇湘水，洞庭湖未游。饮泉看月别，下峡听猿愁。
雨出嵩峰到郡来。投札转京忧不远，枉缄经虏喜初开。
"华盖飘飘绿鬓翁，往来朝谒蕊珠宫。几年山下阴阳鼎，
粉白仙郎署，霜清玉女砧。醉乡高窈窈，棋阵静愔愔。
待得枚皋相见日，自应妆镜笑蹉跎。"
陪臣自讶迷津久，愿识方舟济巨川。"
若无攀桂分，只是卧云休。泉树一为别，依稀三十秋。"
"浪迹江湖白发新，浮云一片是吾身。寒归山观随棋局，