首页 古诗词 省试湘灵鼓瑟

省试湘灵鼓瑟

明代 / 冯惟敏

静闭街西观,存思海上仙。闲听说五岳,穷遍一根莲。"
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
鲍叔拙羁鲁,张生穷厄陈。茫然扳援际,岂意出风尘。"
久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣。
"八月悲风九月霜,蓼花红淡苇条黄。石头城下波摇影,
"追游若遇三清乐,行从应妨一日春。(李肇《国史补》
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
古器岩耕得,神方客谜留。清溪莫沈钓,王者或畋游。"
"年光离岳色,带疾卧南原。白日与无事,俗人嗔闭门。
"浅绛浓香几朵匀,日熔金铸万家新。
隐隐隔千里,巍巍知几重。平时未能去,梦断一声钟。
定中船过海,腊后路沿湘。野迥鸦随笠,山深虎背囊。
水面风披瑟瑟罗。庄叟静眠清梦永,客儿芳意小诗多。
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。


省试湘灵鼓瑟拼音解释:

jing bi jie xi guan .cun si hai shang xian .xian ting shuo wu yue .qiong bian yi gen lian ..
zhan yu shi shi dao .yao ge chu chu chuan .ni chuang mei zha qu .zhe lu bi xiang lian .
bao shu zhuo ji lu .zhang sheng qiong e chen .mang ran ban yuan ji .qi yi chu feng chen ..
jiu shu lin tao bao wei gui .qie xiang xiao jin bie shi yi .
.ba yue bei feng jiu yue shuang .liao hua hong dan wei tiao huang .shi tou cheng xia bo yao ying .
.zhui you ruo yu san qing le .xing cong ying fang yi ri chun ..li zhao .guo shi bu .
.sao ting qiu lou di .jie hua gui wang mian .jing ye ren xiang yu .di zhi niao an qian .
gu qi yan geng de .shen fang ke mi liu .qing xi mo shen diao .wang zhe huo tian you ..
.nian guang li yue se .dai ji wo nan yuan .bai ri yu wu shi .su ren chen bi men .
.qian jiang nong xiang ji duo yun .ri rong jin zhu wan jia xin .
yin yin ge qian li .wei wei zhi ji zhong .ping shi wei neng qu .meng duan yi sheng zhong .
ding zhong chuan guo hai .la hou lu yan xiang .ye jiong ya sui li .shan shen hu bei nang .
shui mian feng pi se se luo .zhuang sou jing mian qing meng yong .ke er fang yi xiao shi duo .
.san wang he lao wan cheng jun .wu lai fang jian yi wei chen .

译文及注释

译文
巍巍的太(tai)乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
身虽无彩凤双翅飞到一处,心却有(you)灵犀一点息息相通。
如今世俗是多么的巧诈啊,废除前人的规(gui)矩改变步调。
想诉说我的相思提笔给你写信,但是雁去鱼沉,到头来这封信也没能寄出。无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪,移破了筝柱也难把怨情抒。
  汉朝自建国到现在已是二十二世,所重任的人(何进(jin))真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽,可究竟不是真人,(他)智小而想图谋大事,做事又犹豫不决,致使(shi)君王(少帝)被劫。白(bai)虹贯日是上天给人间的凶兆,这应验在君王身上,而(何进)自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子(董卓)乘着混乱之际操持国家大权,杀害君主,焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆,帝王的宗庙也在烈火中焚毁。(献帝)被迫着西迁至长安,一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状,就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
我找来了灵草和细竹片,请求神巫灵氛为我占卜。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
柳树的根深深藏在水底,成了鱼的栖息处,低垂的柳枝系住了旅客之舟。
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡,不够(gou)明朗。请美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
并不是道人过来嘲笑,
四邻还剩些什么人呢?只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝,我也同样依恋故土,哪能辞乡而去,且在此地栖宿。
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑浊浊。
  当初,霍氏奢侈,茂陵徐生说:“霍氏一定得死。人奢侈就不谦虚,不谦虚就一定玷辱皇上;此人也就是背叛天道。他的地位比别人高,大家一定忌妒他。霍氏掌权很久了,忌妒他的人很多了。全部人都忌妒他,而他又背天道而行,不等待死等什么?”于是上疏皇上说:“霍氏宽裕昌盛,皇上您即使想厚待他,应当适时抑制他,不要让他最后到死亡的地步。”上书三次,才听到。
假使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?

注释
(29)女:上官安之女即霍光之外孙女。在汉昭帝十一岁时立为皇后,年方六岁。
⑾生事:生计。南亩田:泛指田地。
(12)箕子:商纣王的叔父。
⑷渔阳:古代郡名,治所在今天津蓟县。因此处边陲,常陈重兵把守,后世遂用以指称边境征戍之地。
36.烦冤:愁烦冤屈。
78.羿:神话传说中善于射箭的英雄人物。《淮南子·本经训》载,唐尧时十个太阳一起出现在天空,把草木禾稼都晒焦了,尧命羿射落了其中的九个,替人民解除了严重的旱灾。彃(bì):射。乌:乌鸦,指古代神话传说中太阳里面的三足乌。
历职:连续任职

赏析

  诗题中的“杜拾遗”,即杜甫。岑参与杜甫在公元757年(至德二年)至758年(乾元元年)初,同仕于朝;岑任右补阙,属中书省,居右署;杜任左拾遗,属门下省,居左署,故称“左省”。“拾遗”和“补阙”都是谏官。岑、杜二人,既是同僚,又是诗友,这是他们的唱和之作。诗人悲叹自己仕途的坎坷遭遇。诗中运用反语,表达了一代文人身处卑位而又惆怅国运的复杂心态。
  这首诗运笔自然,但内在的逻辑很严密。思妇由夫婿“朝朝”失信,而想到潮水“朝朝”有信,进而生发出所嫁非人的悔恨,细腻地展示了由盼生怨、由怨生悔的内心矛盾。全诗感情真率,具有浓郁的民歌气息。
  令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅,中节合律”,“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”(《千家诗》对令狐楚的评价)。这首诗,就充分体现他的这种风格。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  三句转笔蓄势。目光由远处转向近处,范围从整个江郊转向韩舍人的檐前,景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存(can cun)不多,故只得“一夜明”;“无人扫”突出环境之幽雅清静,故能映雪夜读。如此蓄足笔势,结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽,檐前还保留一点洁白的残雪,想象着它的反光映照在书窗上,显得环境格外清幽,可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受,明天残雪一化,雪的踪迹全无,就不能再(neng zai)有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载:“晋孙康,京兆人。性敏好学,家贫无油,于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事,还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典,咸淡自知,却了无痕迹,真是进入了化境。
  最末一段是作者对故事的总结性的断语。它只对“齐人”做了批判,却没有照应前面回答储子的话。这正是被后人把一章书误分为两章的原因,有的同志不同意高步瀛先生的看法,所持的理由也正在这里。其实这是作者有意识的写法,本不要求再回到原来的论题上去。因为只要一照应前文,就会成为对齐王的谩骂,对自己的表扬,并把全篇讽刺的意义大大削弱。读者请分析一下:“”本身并非光明磊落的行动,“”人则更属非礼。一个人之所以要被人“”,想必他做出了见不得人的事,不是内挟阴私,就是外充伪善。齐宣王以王者之尊,竟派人去“”孟子,孟子当然很有反感,所以一上来就用“何以异于人哉”针锋相对地进行了驳斥。但如果从修养、学问、见识、阅历来看,作为学者的孟轲,当然有“异于人”之处。但这种“异于人”的地方是不怕被人“”的,问题乃在于根本不应该派人去“”。所以孟子提出了“尧舜”来同自己相比,意思是说尧舜也不过同平常人一样,何况我孟轲!尧舜是古之圣人,是儒家的理想人物,可见孟子用来自拟的形象是高大的。而下面却讲了一个十分猥琐的故事。意思说,只有龌龊小人才阳一套阴一套,才有被“”的必要;从另一方面说,只有一个人被怀疑自己是否伪君子时,别人才想到去“”他。“齐人”的故事一方面对那些追求“富贵利达”的龌龊小人进行了无情的讽刺,一方面也正是为了孟子自我表白:我不求富贵利达,自然不会做自欺欺人瞒心昧己的丑事,当然无须装成一副伪善者的面孔做给人看。这正是孟轲从反面证明自己是光明磊落的。因此对于前面的话,也就用不着再回过头去照应了。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”,这一别致的景观的描绘,展现的是秋高气爽,万里晴空,白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤,也载着诗人的诗情,一同遨游到了云霄。虽然,这鹤是孤独的,然而它所呈现出来的气势,却是非凡的。一个“排”字,所蕴涵的深意,尽在不言中了。也许,诗人是以“鹤”自喻,也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里,有哲理的意蕴,也有艺术的魅力,发人深思,耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受,看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来,也像白鹤凌空一样,直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀,昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说,上句侧重写秋的“形美”,那么这句则突出秋的“神韵”,使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明,更有力度。
  杜甫“跨马出郊 ”,“极目”四“望”,原本(yuan ben)为了排遣郁闷 。但爱国爱民的感情,却驱迫他由“望 ”到的自然景观引出对国家大事、弟兄离别和个人经历的种种反思。一时间,报效国家、怀念骨肉和伤感疾病等等思想感情,集结心头。尤其为“迟暮”“多病”发愁,为“涓埃”未“答”抱愧。
  这首诗主要表述行动过程,按照通常写法,当以赋笔为主,诗人却纯用画笔把它表现出来。全诗十六句,句句是画,或者说句句有画,即是像“背人不语向何处”也是一幅无声的画。这位美人的气质、情绪和心性,通过“不语”更加充分地显现出来。
  “天津桥”在洛阳西南洛水上,是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起,因为天津桥下洛水是清澈的,春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞,引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的,是“天津桥上繁华子”,即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后,就巧妙地将春水与少年,揉合于倒影的描写:“人影动摇绿波里。”
  最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说,如果没有末尾“维是褊心,是以为刺”两句,仅以前面的描写和对比论,很难说出它有多少讽刺意义;只有当读者读至末二句,方知这诗具有讽刺意味,是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句,全诗的题意便立刻加深;无此二句,全诗便显得平淡。当然,讽刺诗在末尾才进行点题,跌出真意,这是常有的,但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
  “盛年不重来”四句常被人们引用来勉励年轻人要抓紧时机,珍惜光阴,努力学习,奋发上进。在今天,一般读者若对此四句诗作此理解,也未尝不可。但陶渊明的本意却与此大相径庭,是鼓励人们要及时行乐。既然生命是这么短促,人生是这么不可把握,社会是这么黑(me hei)暗,欢乐是这么不易寻得(xun de),那么,对生活中偶尔还能寻得的一点点欢乐,不要错过,要及时抓住它,尽情享受。这种及时行乐的思想,必须放在当时特定的历史条件下加以考察,“它实质上标志着一种人的觉醒,即在怀疑和否定旧有传统标准和信仰价值的条件下,人对自己生命、意义、命运的重新发现、思索、把握和追求。陶渊明在自然中发现了纯净的美,在村居生活中找到了质朴的人际关系,在田园劳动中得到了自我价值的实现。
  紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样,那里是衔枚急走,不闻人声,极力描写自然;而这里极力渲染吹笛伐鼓,是堂堂之阵,正正之旗,突出军队的声威。开篇是那样奇突,而写出师是如此从容、镇定,一张一弛,气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热,而这里写军事也是同一作风,将是拥旄(节旄,军权之象征)之“上将”,三军则写作“大军”,士卒呐喊是“大呼”。总之,“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的,好象一百二十面鼓,七十面金钲合奏的鼓吹曲一样,十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”(徐嘉瑞《岑参》)于是军队的声威超于自然之上,仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌,巍巍阴山亦为之摇撼,这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。
  有人把《史记》誉之为悲剧英雄画廊,西楚霸王项羽(xiang yu)则是悲剧群像中的绝代典型,“《项羽之死》司马迁 古诗”这个片断便是这部旷世悲剧的最后一幕。“喑叱咤,千人皆废”的英雄死了,留在人间的是历史长河中曾经“卷起千堆雪”的浪花,群山万壑中殷殷不绝的回响,两千年来无数读者掩卷而思、拍案而起的长叹息。
  这首五言古诗,在艺术上很有特色:从艺术构思看,诗人抓住江中行舟这一特点,顺序写来,“如展图画”。从结构上看,诗人从白昼直写到日落月升,层次分明,脉络清晰。从艺术表现手法上看,诗人巧妙地运用表现自然美的各种原始材料,诸如色彩、声音、形状、香气、光线、运动等,并把它们有机地组织在一起,构成了一幅幅五光十色的动人画面,并且具有鲜明的动态性,使语言艺术的诗,有着形象艺术的效果。从诗篇的意境上看,诗人融情于景,把遇赦东归的喜悦心情倾注在大好春光的景物描绘中,情景交融,塑造了迥远奔放、明丽雄浑的艺术意境,有着强烈感人的艺术力量。
  正因为这首诗是“《寄人》张泌 古诗”的。前两句写入梦之由与梦中所见之景,是向对方表明自己思忆之深;后两句写出多情的明月依旧照人,那就更是对这位女子的鱼沉雁杳,有点埋怨了。“花”固然已经落了,然而,春庭的明月还是多情的,诗人言外之意,还是希望彼此一通音问的。

创作背景

  此诗是至德二载(公元757)二月以前在永王璘水军中所作。

  

冯惟敏( 明代 )

收录诗词 (9538)
简 介

冯惟敏 (1511—1590)明山东临朐人,字汝行,号海浮。冯惟重弟。嘉靖十六年举人。官保定通判。能诗文,尤工乐府。所着杂剧《梁状元不伏老》盛行于时。有《山堂词稿》、《击节余音》。

送赵判官赴黔府中丞叔幕 / 丁执礼

"翠云交干瘦轮囷,啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾,
仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
酒力滋睡眸,卤莽闻街鼓。欲明天更寒,东风打窗雨。
麟脯随重酿,霜华间八珍。锦囊霞彩烂,罗袜砑光匀。
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石,夜雷从傍养龙池。
"胡风似剑锼人骨,汉月如钩钓胃肠。
须知皇汉能扃鐍,延得年过四百馀。"
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。"


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 周朴

算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞,清冷应连有雪山。
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
遭逢陪侍辇,归去忆抽簪。太液池南岸,相期到晓吟。"
"少见古人无远虑,如君真得古人情。登科作尉官虽小,
"杖屦疑师在,房关四壁蛩。贮瓶经腊水,响塔隔山钟。
睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树,挈瓶盛浪鹭翘沙。
别袂翻如浪,回肠转似轮。后期才注脚,前事又含颦。
未胜庭前一树幽。带露似垂湘女泪,无言如伴息妫愁。


雪里梅花诗 / 余大雅

"圣泽安排当散地,贤侯优贷借新居。
"建造上方藤影里,高僧往往似天台。
"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,
吟尽长江一江月,更无人似谢将军。"
钓船抛在月明中。帽檐晓滴淋蝉露,衫袖时飘卷雁风。
"西城疾病日,此地少寻君。古迹春犹在,遥泉夜尽闻。
散招僧坐暑,闲载客行春。听事棋忘着,探题酒乱巡。
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。


清平乐令·帘卷曲阑独倚 / 王操

急溪飞下咽繁弦。不能尘土争闲事,且放形神学散仙。
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"
忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见,fW耳蝉声故国闻。
早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
稍教得似红儿貌,不嫁南朝沈侍中。
玉堂秋闭凤笙低。欢筵每恕娇娥醉,闲枥犹惊战马嘶。
"林下茅斋已半倾,九华幽径少人行。不将冠剑为荣事,
"九华天际碧嵯峨,无奈春来入梦何。难与英雄论教化,


杂诗七首·其一 / 傅濂

宁同晋帝环营日,抛赚中途后骑来。"
握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。遍收宝货无藏处,乱杀平人不怕天。古寺拆为修寨木,荒坟开作甃城砖。郡侯逐出浑闲事,正是銮舆幸蜀年。
神器传时异至公,败亡安可怨匆匆。犯寒猎士朝频戮,
拟离门馆东归去,又恐重来事转疏。"
"芙蓉宫阙二妃坛,两处因依五岁寒。邹律有风吹不变,
何时斗帐浓香里,分付东风与玉儿。"
"兄弟将知大自强,乱时同葺读书堂。岩泉遇雨多还闹,
自然六合内,少闻贫病人。"


送客贬五溪 / 严绳孙

轩廊明野色,松桧湿春烟。定拟辞尘境,依师过晚年。"
粤余病眠久,而复家无峙。田峻不胜荒,农功皆废弛。
"承家拓定陇关西,勋贵名应上将齐。金库夜开龙甲冷,
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
树袅西风日半沉,地无人迹转伤心。
前古负材多为国,满怀经济欲何从。"
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
况是楚江鸿到后,可堪西望发孤舟。"


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 郑沄

宦游终自苦,身世静堪观。争似山中隐,和云枕碧湍。"
"纵意出山无远近,还如孤鹤在空虚。昔年亲种树皆老,
"四面湖光绝路岐,鸊鹈飞起暮钟时。
溪纻殊倾越,楼箫岂羡秦。柳虚禳沴气,梅实引芳津。
便教汉曲争明媚,应没心情更弄珠。
莺春雁夜长如此,赖是幽居近酒家。"
所难留着述,谁不秉陶钧。丧乱时多变,追思事已陈。
"祸乱天心厌,流离客思伤。有家抛上国,无罪谪遐方。


琴歌 / 杜子民

借取秦宫台上镜,为时开照汉妖狐。"
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色,琴书徒立世间名。
"左右澄漪小槛前,直堤高筑古平川。十分春水双檐影,
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
却驱羸马向前去,牢落路岐非所能。"
既名钓诗钓,又作钩诗钩。于时同相访,数日承款留。
异乡一笑因酣醉,忘却愁来鬓发斑。"
乌轮不再中,黄沙瘗腥鬼。请帝命真官,临云启金匮。


清平乐·题上卢桥 / 蔡说

他日愿师容一榻,煎茶扫地学忘机。"
"两板船头浊酒壶,七丝琴畔白髭须。三春日日黄梅雨,
"珠明玉润尽惊人,不称寒门不称贫。
"深山多隙地,无力及耕桑。不是营生拙,都缘觅句忙。
赵衰当面何须恨,不把干将访负心。"
"九重丹诏下尘埃,深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长,
"细草含愁碧,芊绵南浦滨。萋萋如恨别,苒苒共伤春。
平芜连海尽,独树隐云深。况复斜阳外,分明有去禽。"


上行杯·落梅着雨消残粉 / 龚诩

"黄梅雨细幂长洲,柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去,
市散渔翁醉,楼深贾客眠。隔江何处笛,吹断绿杨烟。"
尺书先假路,红旆旋烧尘。郡显山川别,衙开将吏新。
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳,心火因君特地然。
"烂银基地薄红妆,羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看,
"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
"峨峨双髻山,瀑布泻云间。尘世自疑水,禅门长去关。
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。