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西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花

隋代 / 苏廷魁

"透窗穿竹住还移,万类俱闲始见伊。难把寸光藏暗室,
南省雁孤下,西林鹤屡招。终当谢时去,与子住山椒。"
无端窜向青云外,不得君王臂上擎。"
细雨声中停去马,夕阳影里乱鸣蜩。"
上宫下宫通光明。当时玉汞涓涓生,奔归元海如雷声。
松烟青透壁,雪气细吹灯。犹赖师于我,依依非面朋。"
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。
茅茨雪滴。君既天赋,相亦天锡。德辀金镜,以圣继圣。
丹灶河车休矻矻,蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域,
"常见高人说,犹来不偶然。致身同藁木,话道出忘诠。
"残照玉梁巅,峨峨远棹前。古来传胜异,人去学神仙。
誓舍危躯追胜义,咸希毕契传灯情。劳歌勿复陈,
"武陵敬爱客,终宴不知疲。遣共浑王饮,错宴延陀儿。
将过太帝宫,暂诣扶桑处。真童已相迓,为我清宿雾。
此去不须求彩服,紫衣全胜老莱衣。"


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花拼音解释:

.tou chuang chuan zhu zhu huan yi .wan lei ju xian shi jian yi .nan ba cun guang cang an shi .
nan sheng yan gu xia .xi lin he lv zhao .zhong dang xie shi qu .yu zi zhu shan jiao ..
wu duan cuan xiang qing yun wai .bu de jun wang bi shang qing ..
xi yu sheng zhong ting qu ma .xi yang ying li luan ming tiao ..
shang gong xia gong tong guang ming .dang shi yu gong juan juan sheng .ben gui yuan hai ru lei sheng .
song yan qing tou bi .xue qi xi chui deng .you lai shi yu wo .yi yi fei mian peng ..
yi zhong en yu shen .yi xian gui ru yi .ben zi shen bu ling .ji duo ying tong ji .
mao ci xue di .jun ji tian fu .xiang yi tian xi .de zhou jin jing .yi sheng ji sheng .
dan zao he che xiu ku ku .bang tai gui xi qie mian mian .yu jing bi neng qu ri yu .
.chang jian gao ren shuo .you lai bu ou ran .zhi shen tong gao mu .hua dao chu wang quan .
.can zhao yu liang dian .e e yuan zhao qian .gu lai chuan sheng yi .ren qu xue shen xian .
shi she wei qu zhui sheng yi .xian xi bi qi chuan deng qing .lao ge wu fu chen .
.wu ling jing ai ke .zhong yan bu zhi pi .qian gong hun wang yin .cuo yan yan tuo er .
jiang guo tai di gong .zan yi fu sang chu .zhen tong yi xiang ya .wei wo qing su wu .
ci qu bu xu qiu cai fu .zi yi quan sheng lao lai yi ..

译文及注释

译文
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
有一天能够功成名就,提名麒麟阁(ge)的话,也不借此沽名钓誉。
照镜就着迷,总是忘织布。
早就听说黄龙城有战争,连续多年不见双方撤兵。
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛,又幽深又秀丽的,是琅琊山。沿着山上走(zou)六七里,有一个四角翘起,像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子,是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣,领会在心里,寄托在喝酒上。野花开了,美好的树木繁茂滋长,天高气爽,霜色洁白,四季的景色不同,乐趣也是无穷无尽的。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人(ren)用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
战场上哭泣的大多是新死去兵士的鬼魂,只有老人一个人忧愁地吟诗。
整夜都非常欢乐,直到拂晓才告别回家。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
鹅鸭不知道春天已过,还争相随着流水去追赶桃花。
南方直抵交趾之境。
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离(li)群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞(fei)的流云拼力地挣扎奋飞。
一人指挥百万大军,张弛聚散,号令森严。

注释
(5)或:有人;有的人
(8)燕人:河北一带的人
4、袍?宫人:指穿着衣?的宫女。
[17]流眄:纵目四望。眄,斜视。一作“流盼”,目光流转顾盼。
55.曲台:宫殿名,李善注说是在未央宫东面。央央:广大的样子。
(9)辱:承蒙,书信中常用的谦词。

赏析

  三、四句写情。秋气肃杀,满目萧条,诗人触景生情,直抒胸臆,表达了深沉的痛苦。李贺二十一岁应河南府试。初试告捷,犹如雏鹰展翅,满以为从此便可扶摇直上,不料有人以李贺“父名(fu ming)晋肃,子不得举进士”为由,阻挠他参加进士考试。“我当二十不得意,一心愁谢如枯兰”正是这种抑郁悲愤心境的写照。这里的“枯兰”是由眼前的秋花引起的联想,用它来形容受到沉重打击之后忧伤绝望的“心”,奇特而又妥帖,形象鲜明,含义深厚。兰花素雅,象征诗人高洁的胸怀;兰花枯谢,则是他那颗被揉碎了的心的生动外现。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  颈联“罢稏丰圩户,桁杨卧讼庭”,写了宣城是一个天然的粮仓,是一个讲究法治的地方。前句意思是说,圩户的种田人家,家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治,处治是依法律程序,不能乱来。“桁杨卧讼庭”,是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱,故黄庭坚用依法律程序来说事。
  题前摄景,洗炼概括,融情入事,其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法,艺术效果也就更加显著。
  “北雁来时岁欲昏”,是写季候、时节,也是暗点思归之情。“北雁”南来,是写眼前景,但古有鸿雁传书之说,所以下句接以“私书”,表示接到了妻子的信,一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节,而诗人不但不能与家人团圆欢聚,反而要远行异地,这引起了他的悠悠愁绪。
  接下来四句,是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下,横渡大海(da hai)到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象,诸如气候的无常、风涛的险恶等等,借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目,扣人心弦,富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉,情感是怎样的激宕淋漓,要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽,毕竟是办不到的。所以,王维采用了另外一种别开生面的手法:避实就虚,从有限中求无限。“向国惟看日,归帆但信风”,要说的意思只开了一个头便立即带住,让读者自己去思索,联想,补充,丰富。《新唐书。东夷传》云:“日本使自言国近日所出,以为名。”这里“日”字双关,兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨,随风飘流,可见艰险已极。诗人不作正面描绘,只提供联想线索;不言艰险而艰险之状自明,不说忧虑而忧虑之情自见,正是这两句诗高明的地方。最有特色的,还是“鳌身映天黑,鱼眼射波红”两句。在这里,诗人不只是没有实写海上景象,而且虚构了两种怪异的景物:能把天空映黑的巨鳌,眼里红光迸射的大鱼,同时展现出四种色彩:黑,红,蓝(天),碧(波),构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌,巨鳌与大鱼在不停地出没,四种色彩在不断地交织和变幻,表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
  第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  “能消几日春”二句,是双承上面两句的曲意,即不但思妇禁受不起几番风雨,就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨,匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来,借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思,令人憔悴,令人瘦损,长此下去,如何是好呢?这里着一“又”字,说明这样的两地相思,已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春,不似年时镜中人,瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢,典雅而不堆垛,正是作者博搜精粹,蓄之胸中,自然吐属不凡,下笔如有神助。
  中间八句(从“天东有若木”至“少者不哭”)是第二段。前面一段,诗人理智地解答了心中的困惑,如果诗歌就此停住,好像少了点什么。这一段,诗人凭借神话传说,倾诉了对生命的美好愿望。诗中说天的东面有一棵大树,名叫若木,它的下面有一条衔烛的神龙。传说中的若木在西北海外大荒山之中,衔烛龙也是在天西北某个幽冥无日的国度,诗人显然将古代神话作了改造。诗人作了一个大胆的设想:斩断神龙的腿,把龙肉吃了,太阳无法运行,昼夜不在更替,时间也就凝固不动了。如此,生命得以永存,人们不必为此哀伤了。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”,这便是很好的例证。
  但是,诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪,却融入了诗人独特的现实人生感受,而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中,诗人精神上力图摆脱尘俗,追求高洁的境界,而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生,以及由此引起的既自赏又自伤,既不甘变心从俗,又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理,在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美,在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
  本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景,使上元灯节成为了最有诗意,最为消魂的时刻。
  首先是形体对影子说道:天地永恒地存在,山川万古如斯,草木循着自然的规律,受到风霜的侵袭而枯萎,得到雨露的滋润而复荣,然而身为万物之灵的人类却不能如此。人活在世上,就像匆匆的过客,刚才还在,倏忽已去,再也不能回来,而人们从此便忘了他,似乎世上从未有过这样一个人。亲戚朋友也不再思念他,只留下了些生前遗物,令人见了感伤不已。我作为形体又没有飞天成仙的本领,你影子也用不着怀疑我这最终的归宿,但愿听取我的劝告,开怀畅饮,不必推辞,还是在醉乡去寻求暂时的欢乐吧。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文(yi wen)就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  这一出人意表的神来之笔,出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说:“诗人感物,联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时,要善于由甲及乙,由乙及丙。联类越广,转折和层次越多,诗篇就越有深度,也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树,青青夹御河。近来攀折苦,应为别离多”,也是从杨柳生意,构思也很深曲;但就诗人的联想而言,只不过因古时有杨柳送别习俗,就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起,而诗中虽然说到杨柳是“东风树”,却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳,更因杨柳想到柳眼拖青(tuo qing)要靠春风吹拂,从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的,那么李诗的联想则是间接的,其联想之翼就飞得更远了。
  第三节正面写别岁欢饮的场面。东邻、西舍、酒熟、豕(猪)肥是互文见义,遥应首篇“农功各已收”句。而写欢饮一点即收,和前首“为欢恐无及”呼应。第三句写热闹欢饮,末句却一落千丈,回到上两节的无可奈何的心情。如果是一般文人,这一节多半要着力铺写,而作者却只用两组对句带过。别岁之意交代完毕之后,表面上题意已尽,但诗人忽然又从这一年联想到第二年,和一、二两节呼应,使感慨更加深沉。这就犹如图画,层峦迭嶂,使人有丘壑无尽之感。山重水复疑无路之时,忽出新意,意虽酸辛,语却略带幽默,这是苏轼诗后来的一大特色。纪昀评苏轼诗时称赞“此首气息特古”,又评这最后一节说:“逼入一步,更沉着。”赵克宜《苏诗评注汇钞》卷一说:“沉痛语以警快之笔出之,遂成绝调。”这些评论都较中肯。这首诗一方面反映出苏轼青年时代学习汉魏古诗的语言气息;另一方面立意遣辞也有他本身的风格,不像在七言古诗里那样笔锋犀利,才气逼人,常常一泻无余,说得太透太尽,而是才情内敛,耐人咀嚼回味。
  七、八句就此更作发挥。“谁人得似”即无人可比之意,推崇之高,无以复加。末句“千首诗轻万户侯”补足“谁人得似”句意,大开大合,结构严谨。在杜牧看来,张祜把诗歌看得比高官厚禄更重,没有谁及得上他的清高豁达。

创作背景

  题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)与大散关之间的圣女神祠。唐文宗开成二年(837年)冬,兴元军节度使令狐楚病卒,李商隐随丧回长安,途经这里,曾作《圣女祠》诗。据张采田《玉溪生年谱会笺》,唐宣宗大中九年(855年)末至大中十年(856年)初,东川节度使柳仲郢奉调还朝,李商隐又随自梓州返回长安,再次往返这里。于是写此诗寄托感慨,因题作“《重过圣女祠》李商隐 古诗”。

  

苏廷魁( 隋代 )

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简 介

苏廷魁 (?—1878)广东高要人,字赓堂。道光十五年进士,授编修,迁御史。因灾异上疏数千言,请罢黜枢臣穆彰阿,并下罪己诏,开直谏之路。宣宗嘉其切直。迁给事中。同治初,以中外大臣荐,授河南开归陈许道,历布政使,擢河东总督。

摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 钮申

真人出现大神通,从此天仙可相贺。圣贤三教不异门,
龙虎门前辨取真。一觉梦魂朝紫府,数年踪迹隐埃尘。
终须心到曹溪叟,千岁槠根雪满头。
还丹功满未朝天,且向人间度有缘。拄杖两头担日月,
又见鹓鸾天上来。剑阁霞粘残雪在,锦江香甚百花开。
"七十去百岁,都来三十春。纵饶生得到,终免死无因。
"将比鹭鸶还恐屈,始思残雪不如多。
月冲阴火出,帆拶大鹏飞。想得还乡后,多应着紫衣。"


晒旧衣 / 南宫纪峰

"无处清阴似剡溪,火云奇崛倚空齐。千山冷叠湖光外,
"身为郢令客,心许楚山云。文墨应经世,林泉漫诱君。
前溪更有忘忧处,荷叶田田间白苹."
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼,洞壑清威霹雳来。
传心莫学罗浮去,后辈思量待扣关。
赖逢富人侯,真东晋谢公。煌煌发令姿,珂珮鸣丁冬。
"千峰路盘尽,林寺昔何名。步步入山影,房房闻水声。
地宁得一。富人侯王,旦奭摩诘。龙角日角,紫气盘屈。


白帝城怀古 / 轩辕水

庭新一片叶,衣故十年尘。赖有瑶华赠,清吟愈病身。"
萤火穿白杨,悲风入荒草。疑是梦中游,愁迷故园道。
"左右香童不识君,担簦访我领鸥群。
烟残衰木畔,客住积云边。未隐沧洲去,时来于此禅。"
向晚銮舆归凤阙,曲江池上动青苹."
"不啻回青眼,应疑似碧云。古风真往哲,雅道滥朝闻。
九天云净鹤飞轻,衔简翩翩别太清。身外红尘随意换,
"冷落官资不畏贫,司曹且共内官分。步量野色成公案,


丹青引赠曹将军霸 / 姒舒云

晁错抱远策,为君纳良规。削彼诸侯权,永用得所宜。
萋萋御亭草,渺渺芜城云。相送目千里,空山独望君。"
"野哉汉阴叟,好古遂忘机。抱瓮诚亦勤,守朴全道微。
"思量往事一愁容,阿母曾邀到汉宫。
欲寄此心空北望,塞鸿天末失归行。"
"至理契穹旻,方生甫与申。一麾歌政正,三相贺仁人。
"湘潭春水满,岸远草青青。有客钓烟月,无人论醉醒。
"为重南台客,朝朝会鲁儒。暄风众木变,清景片云无。


普天乐·咏世 / 良烨烁

可怜卢大担柴者,拾得骊珠橐籥中。
峰明云际寺,日出露寒宫。行道禅长在,香尘不染空。"
常寄溪窗凭危槛,看经影落古龙潭。"
我见出家人,总爱吃酒肉。此合上天堂,却沈归地狱。
三度过海,两度上汉。行至勒漠,命属柏君。
上头行去是神仙。千寻有影沧江底,万里无踪碧落边。
"凭阑却忆骑鲸客,把酒临风手自招。
研精业已就,欢宴惜应分。独望西山去,将身寄白云。"


送陈章甫 / 锺离林

"逸格格难及,半先相遇稀。落花方满地,一局到斜晖。
可信由前习,堪闻正后生。东西五千里,多谢寄无成。"
"朝吾自嵩山,驱驾遵洛汭.逶迟轘辕侧,仰望缑山际。
今日示君君好信,教君见世作神仙。
大醉辞王翦,含香望紫宸。三峰初有雪,万里正无尘。
换笔修僧史,焚香阅道经。相邀来未得,但想鹤仪形。"
秋风声入诵经台。闲云不系从舒卷,狎鸟无机任往来。
有时作章句,气概还鲜逸。茫茫世情世,谁人爱真实。


鹊踏枝·梅落繁枝千万片 / 百里泽安

崇高与久远,物莫能两存。矧乃恣所欲,荒淫伐灵根。
炉内丹砂万点金。闷里醉眠三路口,闲来游钓洞庭心。
上国杨花乱,沧洲荻笋深。不堪思翠巘,西望独沾襟。"
"邈邈河上叟,无名契虚冲。灵关畅玄旨,万乘趋道风。
"五首新裁翦,搜罗尽指归。谁曾师古律,君自负天机。
仙源佛窟有天台,今古嘉名遍九垓。石磴嵌空神匠出,
今日东归浑似梦,望崖回首隔天波。"
画壁披云见,禅衣对鹤缝。喧经泉滴沥,没履草丰茸。


清平乐·凄凄切切 / 资戊

"登临聊一望,不觉意恞然。陶侃寒溪寺,如今何处边。
非烟生玉砌,御柳吐金条。击壤翁知否,吾皇即帝尧。"
此是前车况非远,六朝何更不惺惺。"
鹤静寻僧去,鱼狂入海回。登临秋值晚,树石尽多苔。"
"奇绝巍台峙浊流,古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚,
"花落梧桐凤别凰,想登秦岭更凄凉。
"世情矜宠誉,效节徼当时。颜阖遵无名,饭牛聊自怡。
莫作商人妇,金钗当卜钱。朝朝江口望,错认几人船。


采桑子·轻舟短棹西湖好 / 宗政耀辉

"折桂文如锦,分忧力若春。位高空倚命,诗妙古无人。
"仁人迈厚德,可谓名实全。抚迹若疏旷,会心极精研。
数篇正始韵,一片补亡心。孤悄欺何谢,云波不可寻。"
涧尽闲飞五色鱼。天柱一峰凝碧玉,神灯千点散红蕖。
神仙事业人难会,养性长生自意吟。
水不西归月暂圆,令人惆怅古城边。萧条明早分岐路,
此后莫教尘点染,他年长照岁寒姿。"
月色静中见,泉声深处闻。(《石帆山》)


龙门应制 / 东门卫华

"风泉只向梦中闻,身外无馀可寄君。
肯似荆山凿馀者,藓封顽滞卧岚烟。"
真常须应物,应物要不迷。不迷性自住,性住气自回。
"山称明月好,月出遍山明。要上诸峰去,无妨半夜行。
遽逢天步艰难日,深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲,
浦珠为履重,园柳助诗玄。勉力酬知己,昌朝正急贤。"
奈何北风至,搅我窗中弦。游子动归思,江蓠亦绵绵。
真生虚无非碗中。寥亮掩清笛,萦回凌细风。