金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖，宛转鲛鮹逐宝筵。
知我无材老樗否，一枝不损尽天年。"
平生志舒豁，难可似兹夕。四肢得自便，虽劳不为役。
"轩车此去也逢时，地近湘南颇入诗。一月计程那是远，
"闲卧襟情远，西风菊渐芳。虚窗通晓景，珍簟卷秋光。
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
纵令记得山川路，莫问当时州县名。"
莎深苔滑地无尘，竹冷花迟剩驻春。
科第门生满霄汉，岁寒少得似君心。"
径荒寒未扫，门设昼长关。不及鸱夷子，悠悠烟水间。"
金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子拼音解释:
lian guang fu dong shui jing xuan .fei wei luo hu sui fang xiu .wan zhuan jiao shao zhu bao yan .
zhi wo wu cai lao chu fou .yi zhi bu sun jin tian nian ..
ping sheng zhi shu huo .nan ke si zi xi .si zhi de zi bian .sui lao bu wei yi .
.xuan che ci qu ye feng shi .di jin xiang nan po ru shi .yi yue ji cheng na shi yuan .
.xian wo jin qing yuan .xi feng ju jian fang .xu chuang tong xiao jing .zhen dian juan qiu guang .
xi wang can yang lin shui qi .zi yan sheng chang kai yuan zhong .wu huang en hua qin zhan ji .
zong ling ji de shan chuan lu .mo wen dang shi zhou xian ming ..
sha shen tai hua di wu chen .zhu leng hua chi sheng zhu chun .
ke di men sheng man xiao han .sui han shao de si jun xin ..
jing huang han wei sao .men she zhou chang guan .bu ji chi yi zi .you you yan shui jian ..
译文及注释
译文
巍峨四岳是大山，高高耸峙入云天。神明灵气降四岳，甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人，辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽，天下以他为墙垣。
天色已晚，眺望远方，故乡在哪儿呢？眼前只见一片雾霭笼罩江面，给人带来深深的愁绪。
别处宴席没口味，此(ci)地的酒菜开心霏。
秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。
南风适时缓缓吹啊，可以丰富万民的财物。
不杀尽这些奸邪(xie)，此恨难平！沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。
不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间，飘浮万里有谁能把我纵擒？
毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天崩地裂真叫人摧断肺肝！
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。
（她那）单(dan)薄的衣(yi)衫像杏子那样红，头发如小乌鸦那样黑。
可叹立身正直动辄得咎，
叫一声家乡的爹和娘啊，女儿出嫁的道路又远又长。
对月亮有什么好处，而有玉兔在其腹中？
两列美女轮流起舞(wu)，舞步与歌辞的节奏相当。
注释
⑵长风：远风，大风。
64.渥洽：深厚的恩泽。
⑵君山：在湖南洞庭湖中，又名湘山。《水经注》：“湖中有君山······是山湘君之所游处，故曰君山。”
①鹤江：松江之别派。葑（fēnɡ）门：唐苏州吴县城东门。
4.心旷而放：心性旷达，游离于世俗。
48、亡：灭亡。
赏析
文章的第二段开始说的几句是说文同对自己的画竹，开始并不很看重，人有请求，就答应为之作画。其后四面八方拿着绢绸请求作画的人脚踩着脚，越来越多，文同便厌烦了，把绢绸投掷在地，说是用来做袜子，表示极端轻视。文人官僚之间把他这件事当作谈话的资料。苏轼通过求画人的“足相蹑于其门“，写出文同画竹的为人们所喜爱和贵重，又通过文同把缣素“投诸地而骂“，写出文同的不肯自居于画匠，以画竹作世俗应酬，沽名钓誉。文同不肯轻易为人画竹，却同苏轼开玩笑，要人们去找苏轼画竹。这样一来，做袜子的材料绢绸就集中到苏轼那里去了。这当然是开玩笑的话，但由此却可以看出文同与苏轼之间关系的亲密，而且说明了苏轼对文同的精于画墨竹确实是“并得其法“的。苏轼略举文同信后附诗的两句，也完全证实了这一点。鹅溪绢，是鹅溪出产的绢绸。鹅溪在四川盐亭县，那里出产的绢绸洁白、均匀、细致，很适宜于作画。扫取，是挥写而成的意思。寒梢，指经冬不凋的长长的竹枝。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下(cheng xia)；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征(zheng)《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
“天水碧，染就一江秋色”，首两句说钱塘江的秋水好像染成“天水碧”的颜色，指的是潮水未来，风平浪静的观感。
“一朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点，写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以(shi yi)寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人，暗示下文的同学于圣人；同时又分别点明“予慕而友之”，将自己和曾、孙两人分别挂上了钩，暗示了三人趣尚的一致，为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示：“予官于扬，得友日孙正之。正之行古之道，又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
“故人入我梦，明我长相忆。”不说梦见故人，而说故人入梦；而故人所以入梦，又是有感于诗人的长久思念，写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景，也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那，转念之间便觉不对了：“君今在罗网，何以有羽翼？”你既累系于江南瘴疠之乡，怎么就能插翅飞出罗网，千里迢迢来到我身边呢？联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻，诗人不禁暗暗思忖：莫非他真的(zhen de)死了？眼前的他是生魂还是死魂？路远难测啊！乍见而喜，转念而疑，继而生出深深的忧虑和恐惧，诗人对自己梦幻心理的刻画，是十分细腻逼真的。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚(jiang wan)渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
这首诗选用诸如“辞”、“去”、“带”、“入”、“舒”、“卷”等一系列动态词语，娓娓道来，贴切自然，清新可读。它属初唐难得的好诗之一。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下(cheng xia)；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征(zheng)《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓：“曾见古史中有才色的女子，终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多，……胡乱凑几首诗，以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见，将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·红拂》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
“天水碧，染就一江秋色”，首两句说钱塘江的秋水好像染成“天水碧”的颜色，指的是潮水未来，风平浪静的观感。
“一朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点，写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴，立意讽托，崇尚风骨，气势充沛，而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体，对具体讽刺对象，故意闪烁其词，但倾向分明，感情激越，手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看，这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述，首四句是咏历史以(shi yi)寄理想，但手法是似乎直陈史事，不点破用意。次四句是借成语以慨现实，但都属泛指，读者难以猜测。末二句是借故事以写出路，但只以引事交织描叙，用形象点到即止。总起来看，手法是故拟阮籍的隐晦，而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗，表现出李白那种热情追求理想的思想性格，和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人，暗示下文的同学于圣人；同时又分别点明“予慕而友之”，将自己和曾、孙两人分别挂上了钩，暗示了三人趣尚的一致，为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示：“予官于扬，得友日孙正之。正之行古之道，又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
“故人入我梦，明我长相忆。”不说梦见故人，而说故人入梦；而故人所以入梦，又是有感于诗人的长久思念，写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景，也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那，转念之间便觉不对了：“君今在罗网，何以有羽翼？”你既累系于江南瘴疠之乡，怎么就能插翅飞出罗网，千里迢迢来到我身边呢？联想世间关于李白下落的种种不祥的传闻，诗人不禁暗暗思忖：莫非他真的(zhen de)死了？眼前的他是生魂还是死魂？路远难测啊！乍见而喜，转念而疑，继而生出深深的忧虑和恐惧，诗人对自己梦幻心理的刻画，是十分细腻逼真的。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
此诗描写了深秋时节，《江上》王士祯 古诗白波涌起，而烟雨飘飘，天色阴暗，《江上》王士祯 古诗顿时给人沉沉的感觉。那滚滚的江水挟着深秋的寒气，风寒水冷，吴楚一带，秋意盎然。而两岸山峦经秋意的感染，树叶也被秋霜染成金黄，那金黄的叶子随风飘起，零落在秋山之坡，飘忽在秋水之上。树林里、天空中，一行行大雁南归，时起的雁声萦绕在天宇之间，萦绕在人们心头。诗人从不同的角度描绘景物：空中，雁鸣阵阵，《江上》王士祯 古诗，白波涌起，四面，烟雨迷蒙，地上，落叶萧萧，多层面的渲染，秋的韵味就显得浓浓的足足的，产生了强烈的艺术氛围和效果。此诗一、二两句，就给人开阔辽远之感：吴头楚尾，是春秋时吴楚两国交界的地方，在今江西省北部，那里，地域辽阔，山水相接，烟雨迷茫，江涛奔涌，此境此景，诗人非常激赏，足现其心胸之开阔，意境之开朗。三、四两句，既交待了渡江的时间、环境，更随意点染，勾勒出一幅由寒潮、山林、大雁、黄叶构成的秋江图，简洁洗炼，蕴藉含蓄。而秋江晚(jiang wan)渡的意境，清爽脱俗，超然典雅，长髯白衫的先觉圣明凌虚于浩淼烟波之上，给人以鲜明深刻的印象。
创作背景
淳熙十六年己酉（1189），白石在吴兴（今浙江湖州）载酒游春时，因见画船歌女酷合肥情侣，而引发怀人之情，一襟芳思。词中“桃叶桃根”拟其旧日情侣为女子二人，其人善弹琵琶。《解连环》有“大乔能拨春风”，《浣溪沙》有“恨入四弦”句，亦可为论。这就是调名为《琵琶仙》的缘故，是白石自创新调。
熊本( 先秦 )
收录诗词 (6893) 首
简 介
熊本 （?—1091）饶州鄱阳人，字伯通。仁宗庆历间进士。为抚州军事判官，知建德县。神宗熙宁六年，为梓夔路察访使，击降泸州蛮。八年，又招降渝州南川少数部族。进知制诰，分司西京，历知滁、广、桂州。入为吏部侍郎，终知洪州。有文集、奏议。
咏贺兰山
夷狄日开张，黎元愈憔悴。邈矣远太平，萧然尽烦费。
冥搜既窈窕，回望何萧散。川晴岚气收，江春杂英乱。
琼树风开次第花。天假声名悬日月，国凭骚雅变浮华。
茅屋随年借，盘餐逐日移。弃嫌官似梦，珍重酒如师。
"远客那能返故庐，苍梧埋骨痛何如。
"吴蜀千年等界村，英雄无主岂长存。
好令沧海龙宫子，长护金人旧浴池。"
山客野僧归去后，晚凉移案独临书。"
摸鱼儿·对西风
易作神仙侣，难忘父子情。道人应识我，未肯说长生。"
定拟秋凉过南崦，长松石上听泉声。"
"宾客懒逢迎，翛然池馆清。檐闲空燕语，林静未蝉鸣。
"新诗十九首，丽格出青冥。得处神应骇，成时力尽停。
此生无了日，终岁踏离筵。何计因归去，深山恣意眠。"
冢头莫种有花树，春色不关泉下人。"
也知臣子合佐时，自古荣华谁可保。"
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦，身怯寒风坐未禁。
论诗三十首·其一
"自中风来三历闰，从悬车后几逢春。周南留滞称遗老，
"西入山门十里程，粉墙书字甚分明。萧帝坏陵深虎迹，
"缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
腊近溪书绝，灯残夜雪稠。迩来相忆处，枕上苦吟休。"
可怜石室烧香夜，江月对心无是非。"
层峦未升日，哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴，碧林秋不换。
焰热晴云变，烟浮昼景阴。坚刚由我性，鼓铸任君心。
"别路在春色，故人云梦中。鸟啼三月雨，蝶舞百花风。
念奴娇·登多景楼
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
谁伤宋玉千年后，留得青山辨是非。"
回望风光成异域，谁能献计复河湟。"
"谢玄晖殁吟声寝，郡阁寥寥笔砚闲。无复新诗题壁上，
畏药将银试，防蛟避水行。知君怜酒兴，莫杀醉猩猩。"
谁人会我心中事，冷笑时时一掉头。"
"共知行处乐，犹惜此时分。职已为书记，官曾校典坟。
池际龟潜戏，庭前药旋生。树深檐稍邃，石峭径难平。
伯夷列传
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。"
一出纵知边上事，满朝谁信语堪听。"
"路向姚岩寺，多行洞壑间。鹤声连坞静，溪色带村闲。
静醉天酒松间眠。心期南溟万里外，出山几遇光阴改。
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
"心是身王身是宫，君今居在我宫中。
"牙簪不可忘，来处隔炎荒。截得半环月，磨成四寸霜。
卖花翁
薄彩临溪散，轻阴带雨浓。空馀负樵者，岭上自相逢。"
月俸百千官二品，朝廷雇我作闲人。"
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
禄秩荣三事，功勋乏一毫。寝谋惭汲黯，秉羽贵孙敖。
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
早回谢公赏，今遇樵夫说。白日乘彩霞，翩翩对容发。
兴尽凡缘因未晚，裴回依旧到人间。"
阁连青琐近丹梯。墨宣外渥催飞诏，草布深恩促换题。
天马二首·其一
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长，桃艳仙颜阿母栽。
一曲高歌红一匹，两头娘子谢夫人。"
砧杵鸣孤戍，乌鸢下远汀。连波芳草阔，极目暮天青。
"赤城桥东见月夜，佛垄寺边行月僧。
"一岁重阳至，羁游在异乡。登高思旧友，满目是穷荒。
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
知尔结根香实在，凤凰终拟下云端。"
南乡子·新月上
"池上平桥桥下亭，夜深睡觉上桥行。
"晚市人烟合，归帆带夕阳。栖迟未归客，犹着锦衣裳。
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
"洛城今古足繁华，最恨乔家似石家。
关西贱男子，誓肉虏杯羹。请数系虏事，谁其为我听。
山横湖色上，帆出鸟行前。此任无辞远，亲人贵用还。"
"细草岸西东，酒旗摇水风。楼台在花杪，鸥鹭下烟中。
喜迁莺·鸠雨细
烧得药成须寄我，曾为主簿与君同。"
金玉车马一不存，朱门更有何人待。墙垣反锁长安春，
休运威仪正，年推俎豆盈。不才惭圣泽，空此望华缨。"
功成者去。君何嗟嗟，独不闻诸道经：我身非我有也，
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
"荣闹兴多嫌昼短，衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜，
舞席皆回雪，歌筵暗送尘。幸当阳律候，惟愿及佳辰。"
"卧疾来早晚，悬悬将十旬。婢能寻本草，犬不吠医人。
北门
"汉阳无远寺，见说过汾城。云雨经春客，江山几日程。
穷达天应与，人间事莫论。微官长似客，远县岂胜村。
向炉新茗色，隔雪远钟声。闲得相逢少，吟多寐不成。"
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药，归去还应只别僧。
地形吞北虏，人事接东京。扫洒氛埃静，游从气概生。
阁下群公尽高思，谁能携酒访贫居。"
长乐晓钟归骑后，遗簪堕珥满街中。"
谁知洞里过千年。青牛到日迎方朔，丹灶开时共稚川。