葛屦
自问老身骑马出，洛阳城里觅何人。"
惭愧稻粱长不饱，未曾回眼向鸡群。
方安阴惨夕，遽变阳和节。无奈时候迁，岂是恩情绝。
涴纸伤馀画，扶床念试行。独留呵面镜，谁弄倚墙筝。
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
"梁园修竹旧传名，园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得，
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
泓澄动阶砌，澹泞映户牖。蛇皮细有纹，镜面清无垢。
莫学二郎吟太苦，才年四十鬓如霜。"
葛屦拼音解释:
zi wen lao shen qi ma chu .luo yang cheng li mi he ren ..
can kui dao liang chang bu bao .wei zeng hui yan xiang ji qun .
fang an yin can xi .ju bian yang he jie .wu nai shi hou qian .qi shi en qing jue .
wan zhi shang yu hua .fu chuang nian shi xing .du liu he mian jing .shui nong yi qiang zheng .
yin jun qi shi yun .shi wo xin suo xu .ji qu cheng mo zhui .jiang lai xing qian xu .
.liang yuan xiu zhu jiu chuan ming .yuan fei nian shen zhu bu sheng .qian mu huang liang xun wei de .
.wei zhi bie jiu neng wu tan .zhi tui shu xi qi mian chou .jia zi bai nian guo ban hou .
mei tai shang ji ge .chen tu sheng qin zhu .wu xie zhui xiao shao .ge liang ju bian fu .
hong cheng dong jie qi .dan ning ying hu you .she pi xi you wen .jing mian qing wu gou .
mo xue er lang yin tai ku .cai nian si shi bin ru shuang ..
译文及注释
译文
战马思念边草拳毛抖动，大雕顾盼青云睡眼睁开。
昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一(yi)夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
脚上这一双夏天的破凉鞋，怎么能走在满地的寒霜上？可怜我这双纤细瘦弱的手，又怎么能替别人缝制衣裳？做完后还要提(ti)着衣带衣领，恭候那女主人来试穿新装。
浑将军意气风发，决定出征万里以外；努力作战，准备了(liao)出行一年的计划。
何必考虑把尸体运回家乡。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋？
一行行的茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
伍子胥曾经向她乞食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
频频叹息花被狂风吹落太多，芳香渐消失又要过一个春天。
斜月透进碧纱窗照进来，月色下显得周围都光线分外深沉。女主人愁思环绕，更有秋虫悲鸣，泪水沾湿了衣襟。
从前先帝授予我步兵五千，出征远方。五员将领迷失道路，我单独与匈奴军遭遇作战，携带着供征战万里的粮草，率领着徒步行军的部队；出了国境之外，进入强胡的疆土；以五千士(shi)兵，对付十万敌军；指挥疲敝不堪的队伍，抵挡养精蓄锐的马队。但是，依然斩敌将，拔敌旗，追逐败逃之敌。在肃清残敌时，斩杀其骁勇将领，使我全军将士，都能视死如归。我没有什么能耐，很少担当重任，内心暗以为，此时的战功，是其他情况下所难以相比(bi)的了。匈奴兵败后，全国军事动员，又挑选出十万多精兵。单于亲临阵前，指挥对我军的合围。我军与敌军的形势已不相称，步兵与马队的力量更加悬殊。疲兵再战，一人要敌千人，但仍然带伤忍痛，奋勇争先。阵亡与受伤的士兵遍地都是，身边剩下的不满百人，而且都伤痕累累，无法持稳兵器。但是，我只要振臂一呼，重伤和轻伤的士兵都一跃而起，拿起兵器杀向敌人，迫使敌骑逃奔。兵器耗尽，箭也射完，手无寸铁，还是光着头高呼杀敌，争着冲上前去。在这时刻，天地好像为我震怒，战士感奋地为我饮泣。单于认为不可能再俘获我，便打算引军班师，不料叛逃的邪臣管敢出卖军情，于是使得单于重新对我作战，而我终于未能免于失败。
江南大地鸟啼声声绿草红花相映(ying)，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。
注释
（66）虫象：水怪。
（1）喟然：叹息声。
气充乎其中：精神气质充满在他们的胸中。
（49）皇太后：即昭帝上官皇后。当时年约十五六岁。
⑶一抔（póu）：意思是一捧之土。典出《史记·张释之冯唐传》：“假令愚民取长陵一抔土，陛下何以加其法乎？”净土：佛教专用名词，原意指完全被佛教度化的土地，净土上除了佛教之外没有任何其它外道。与“一抔”联用后成为双关语，也指只有汉文化，不被佛教文化沾染的土地。
赏析
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时(shi)晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚(chan mei)之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚！
“似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。”言此学仙遁世者，本为王佐之才，尝立功帝室也。以“运筹帷握之中，决胜千里之外”（《汉书·高祖纪》）的韩张良喻韩谏议，颇多称许之意。仇兆鳌《杜诗详注》引黄生语认为杜甫此诗乃借韩君之经历“因以自寓”，置身政治漩窝之中，个人的命运实在难于左右，杜甫对此有切肤之感，故而尤能深刻体会韩谏议“帷握未改神惨伤”的意味。杜甫借韩君以自寓，韩谏议的形象处处可见诗人自己的影子，不禁感慨系之。至于“国家成败吾岂敢，色难腥腐餐枫香”，直不知是写谏议，还是诗人内心之自况。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，互文见意，写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”，既点时，又写景。霜未落而林未空，林中之“熊”也会“升树”，林中之“鹿”也要“饮溪”；但树叶茂密，遮断视线，“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景，作者特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系，正是为了(wei liao)表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景，所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”，“林空”而“鹿饮溪”，很是闲适，野趣盎然。
这首诗的特点是，即席拈来，不事雕琢，以极其(ji qi)朴素、极其浅显的语言，表达了极其深厚、极其真挚的情意。而情意的表达，主要在篇末“计程今日到梁州”一句。“计程”由上句“忽忆”来，是“忆”的深化。故人相别，居者忆念行者时，随着忆念的深入，常会计算对方此时已否到达目的地或正在中途某地。这里，诗人意念所到，深情所注，信手写出这一生活中的实意常情，给人以特别真实、特别亲切之感。
《清明》杜牧 古诗这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时，《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会，才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？
“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的(qin de)意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
他正是出于对女奴的同情，因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客，然而，实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。”他要使四座同恩，要作长夜之饮，甚至奢望他们这样的日子地久天长，真格有不散的筵席，好让这些公子王孙们永远陪伴着他，莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的，则这一对矛盾的结果，那就必然是：统治者愈长欢，她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”，就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐，她们不得不歌喉裂，舞腰折，不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下，她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法，写出“亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际，谁会因残烛而想到泪痕呢？谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢？这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客，而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的，但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓，在别人看来是香艳肉感，而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
这是一则千古佳话，表现了女才子谢道韫杰出的诗歌才华、对事物细致的观察和具有灵活想象力。
此诗到底为何人何事而作，历来争论颇多，迄今尚无定论。简略言之，汉代时不仅今古文有争议，而且今文三家也有不同意见。《鲁诗》主张此诗为“卫宣夫人”之作，后为刘向《列女传》之所本，《韩诗》亦同《鲁诗》说（见宋王应麟《诗考》）。《诗序》说：“《《柏舟》佚名 古诗》言仁而不遇也卫顷公之时，仁人不遇，小人在侧。”这是以此诗为男子不遇于君而作，为古今文家言。今文三家，《齐诗》之说，与《诗序》同。
“客从”四句，不是叙述眼前发生的喜事，而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句，便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信，此后再无消息。而那封信的内容，也不过是“上言长相思，下言久离别”。不难设想：主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信，急于人信中知道的，当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切，信中都没有说。就是这么一封简之至的信，她却珍而重之。“置书怀袖中”，一是让它紧贴身心，二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”，是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切，都表明了她是多么的温柔敦厚！
“似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。”言此学仙遁世者，本为王佐之才，尝立功帝室也。以“运筹帷握之中，决胜千里之外”（《汉书·高祖纪》）的韩张良喻韩谏议，颇多称许之意。仇兆鳌《杜诗详注》引黄生语认为杜甫此诗乃借韩君之经历“因以自寓”，置身政治漩窝之中，个人的命运实在难于左右，杜甫对此有切肤之感，故而尤能深刻体会韩谏议“帷握未改神惨伤”的意味。杜甫借韩君以自寓，韩谏议的形象处处可见诗人自己的影子，不禁感慨系之。至于“国家成败吾岂敢，色难腥腐餐枫香”，直不知是写谏议，还是诗人内心之自况。
“鲁女东窗下，海榴世所稀”。茜纱窗下，鲁女同海榴同时出现。一个是富有生命，富有情感美丽迷人的少女，一个是花朵乍开，明艳照人的植物，这一“花面交相映”的情景，构成这幅东窗海石榴图轴的最美的部分。“稀”，既指海榴，也指鲁女，在作者的心目中，他们二者都是世上稀有之物。
颈联“霜落熊升树，林空鹿饮溪”，互文见意，写“山行”所见的动景。“霜落”则“林空”，既点时，又写景。霜未落而林未空，林中之“熊”也会“升树”，林中之“鹿”也要“饮溪”；但树叶茂密，遮断视线，“山行”者很难看见“熊升树”与“鹿饮溪”的野景，作者特意写出“霜落”、“林空”与“熊升树”、“鹿饮溪”之间的因果关系，正是为了(wei liao)表现出那是“山行”者眼中的野景。惟其是“山行”者眼中的野景，所以饱含着“山行”者的“野情”。“霜落”而“熊升树”，“林空”而“鹿饮溪”，很是闲适，野趣盎然。
这首诗的特点是，即席拈来，不事雕琢，以极其(ji qi)朴素、极其浅显的语言，表达了极其深厚、极其真挚的情意。而情意的表达，主要在篇末“计程今日到梁州”一句。“计程”由上句“忽忆”来，是“忆”的深化。故人相别，居者忆念行者时，随着忆念的深入，常会计算对方此时已否到达目的地或正在中途某地。这里，诗人意念所到，深情所注，信手写出这一生活中的实意常情，给人以特别真实、特别亲切之感。
《清明》杜牧 古诗这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时，《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会，才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？
“画有在纸中者，有在纸外者”。诗也可以说有在言中者，有在言外者。“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归”，以流水对的形式，用由人及物，由物及人的写法，生动地抒发了诗人的怜竹之意，和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的(qin de)意境之中，寄寓了诗人对幽竹的赞美，对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受，而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说：“员外（钱起）诗体格新奇，理致清瞻。文宗右丞（王维）许以高格”（高仲武《中兴间气集》）。或许指的就是这一类诗。
创作背景
《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年（1175年），辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州，即今江西赣州市。
李四光( 明代 )
收录诗词 (3665) 首
简 介
李四光 李四光（1889年10月26日—1971年4月29日），字仲拱，原名李仲揆，湖北黄冈人，蒙古族，地质学家、教育家、音乐家、社会活动家，中国地质力学的创立者、中国现代地球科学和地质工作的主要领导人和奠基人之一，新中国成立后第一批杰出的科学家和为新中国发展做出卓越贡献的元勋，2009年当选为100位新中国成立以来感动中国人物之一。 李四光创立了地质力学，并为中国石油工业的发展作出了重要贡献提出新华夏构造体系三个沉降带有广阔找油远景的认识，开创了活动构造研究与地应力观测相结合的预报地震途径。
临江仙·倦客如今老矣
"髫龀七八岁，绮纨三四儿。弄尘复斗草，尽日乐嬉嬉。
大抵宗庄叟，私心事竺干。浮荣水划字，真谛火生莲。
"小舫一艘新造了，轻装梁柱庳安篷。深坊静岸游应遍，
立班之地，旧图犹存。殿门外有药树，监察御史监搜
"山石榴，一名山踯躅，一名杜鹃花，杜鹃啼时花扑扑。
旧游都是梦，乍到忽如归。东郭蓬蒿宅，荒凉今属谁。
游人驻马出不得，白舆素车争路行。归去来，头已白，
莫怪不如君气味，此中来校十年迟。"
五美吟·绿珠
肠断裴家光德宅，无人扫地戟门深。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪，天文至信犹差忒。
"卖药向都城，行憩青门树。道逢驰驿者，色有非常惧。
"莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。
冰碧寒夜耸，箫韶风昼罗。烟含胧胧影，月泛鳞鳞波。
一音无差别，四句有诠次。欲使第一流，皆知不二义。
彩翠色如柏，鳞皴皮似松。为同松柏类，得列嘉树中。
"激射分流阔，湾环此地多。暂停随梗浪，犹阅败霜荷。
周郑交质
为君布绿阴，当暑荫轩楹。沉沉绿满地，桃李不敢争。
台中元侍御，早晚作郎官。未作郎官际，无人相伴闲。"
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月，池畔犹应泊旧船。
今朝登此楼，有以知其然。大江寒见底，匡山青倚天。
烛啼红泪为谁流。夜长似岁欢宜尽，醉未如泥饮莫休。
"再游巫峡知何日，总是秦人说向谁。
"一言感激士，三世义忠臣。破瓮嫌妨路，烧庄耻属人。
覆井桐新长，阴窗竹旧栽。池荒红菡萏，砌老绿莓苔。
酬王维春夜竹亭赠别
"春野醉吟十里程，斋宫潜咏万人惊。
惆怅八科残四在，两人荣闹两人闲。"
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
昔征从典午，今出自承明。凤诏休挥翰，渔歌欲濯缨。
景象春加丽，威容晓助严。枪森赤豹尾，纛咤黑龙髯。
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落，犹胜村客病支离。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
误佳期·闺怨
既资闲养疾，亦赖慵藏拙。宾友得从容，琴觞恣怡悦。
亲属惜我老，相顾兴叹咨。而我独微笑，此意何人知。
忽忆咸阳原，荒田万馀顷。土厚圹亦深，埋魂在深埂。
君看老大逢花树，未折一枝心已阑。"
月耀娃宫水放光。曾赏钱唐嫌茂苑，今来未敢苦夸张。"
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富，身后堆金有若亡。
何异花开旦暝间，未落仍遭风雨横。草得经年菜连月，
"相府念多病，春宫容不才。官衔依口得，俸料逐身来。
清明日狸渡道中
徇俗心情少，休官道理长。今秋归去定，何必重思量。"
"共作洛阳千里伴，老刘因疾驻行轩。
两面苍苍岸，中心瑟瑟流。波翻八滩雪，堰护一潭油。
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削，降有愤心战无勇。
"自知群从为儒少，岂料词场中第频。桂折一枝先许我，
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底，楼雪晴销露瓦沟。
"赪锦支绿绮，韵同相感深。千年古涧石，八月秋堂琴。
春寻仙游洞，秋上云居阁。楼观水潺潺，龙潭花漠漠。
赠王粲诗
乃知高盖车，乘者多忧畏。"
人生未死间，不能忘其身。所须者衣食，不过饱与温。
唯留一部清商乐，月下风前伴老身。"
夜学禅多坐，秋牵兴暂吟。悠然两事外，无处更留心。"
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故，名姓多疑不是真。
其心如肺石，动必达穷民。东川八十家，冤愤一言伸。
牛马因风远，鸡豚过社稀。黄昏林下路，鼓笛赛神归。"
山高水阔难容足。愿为朝日早相暾，愿作轻风暗相触。
三槐堂铭
一坐十五年，林下秋复春。春花与秋气，不感无情人。
"多病多愁心自知，行年未老发先衰。
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
回看深浦停舟处，芦荻花中一点灯。"
画井垂枯朽，穿池救噞喁。蕉非难败坏，槿喻暂丰茸。
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。"
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。"
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
鸾凤屡鸣顾，燕雀尚篱藩。徒令霄汉外，往往尘念存。
岂无大江水，波浪连天白。未如床席间，方丈深盈尺。
无妨长福是单贫。老龟岂羡牺牲饱，蟠木宁争桃李春。
"道傍一石妇，无记复无铭。传是此乡女，为妇孝且贞。
"渠水暗流春冻解，风吹日炙不成凝。
乡国程程远，亲朋处处辞。唯残病与老，一步不相离。"
柳眼开浑尽，梅心动已阑。风光好时少，杯酒病中难。
若无知足心，贪求何日了。"
狱中题壁
毕竟图斟酌，先须遣疠痎.枪旗如在手，那复敢崴pN."
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘，松偃霜中尽冷看。
正被黄牛旋，难期白帝下。我在平地行，翻忧济川者。
悠悠草蔓底，溅溅石罅里。分流来几年，昼夜两如此。
"日月天衢仰面看，尚淹池凤滞台鸾。碧幢千里空移镇，
始知驾鹤乘云外，别有逍遥地上仙。"
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
烟月苍苍风瑟瑟，更无杂树对山松。"