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少年游·朝云漠漠散轻丝

清代 / 陈慕周

唿儿贯鱼归,与獭同烹煎。关关黄金鹗,大翅摇江烟。
仄步下危曲,攀枯闻孀啼。霜芬稍消歇,凝景微茫齐。
属车八十一,此地阻长风。千载威灵尽,赭山寒水中。
四时不在家,弊服断线多。远客独憔悴,春英落婆娑。
仰视何青青,上不见纤穿。朝暮无日时,我且八九旋。
惨惨郊原暮,迟迟挽唱哀。空山烟雨夕,新陌绕陵台。"
"蔼蔼鼎门外,澄澄洛水湾。堂皇临绿野,坐卧看青山。
道芽期日就,尘虑乃冰释。且欲遗姓名,安能慕竹帛。
"江亭寒日晚,弦管有离声。从此一筵别,独为千里行。
"尚书剑履出明光,居守旌旗赴洛阳。世上功名兼将相,
负薪辛苦胝生肘。谓言琴与瑟,糟糠结长久。
勃然发怒决洪流。立拟沃杀九日妖,天高日走沃不及,
涉夏祭时至,因令修四垣。忧虞神愤恨,玉帛意弥敦。
公云不有尔,安得此嘉猷。施馀尽酤酒,客来相献酬。
亹亹新叶大,珑珑晚花干。青天高寥寥,两蝶飞翻翻。
"林邑山连瘴海秋,牂牁水向郡前流。
玉馔堂交印,沙堤柱碍车。多门一已闭,直道更无斜。
"一身清净无童子,独坐空堂得几年。


少年游·朝云漠漠散轻丝拼音解释:

hu er guan yu gui .yu ta tong peng jian .guan guan huang jin e .da chi yao jiang yan .
ze bu xia wei qu .pan ku wen shuang ti .shuang fen shao xiao xie .ning jing wei mang qi .
shu che ba shi yi .ci di zu chang feng .qian zai wei ling jin .zhe shan han shui zhong .
si shi bu zai jia .bi fu duan xian duo .yuan ke du qiao cui .chun ying luo po suo .
yang shi he qing qing .shang bu jian xian chuan .chao mu wu ri shi .wo qie ba jiu xuan .
can can jiao yuan mu .chi chi wan chang ai .kong shan yan yu xi .xin mo rao ling tai ..
.ai ai ding men wai .cheng cheng luo shui wan .tang huang lin lv ye .zuo wo kan qing shan .
dao ya qi ri jiu .chen lv nai bing shi .qie yu yi xing ming .an neng mu zhu bo .
.jiang ting han ri wan .xian guan you li sheng .cong ci yi yan bie .du wei qian li xing .
.shang shu jian lv chu ming guang .ju shou jing qi fu luo yang .shi shang gong ming jian jiang xiang .
fu xin xin ku zhi sheng zhou .wei yan qin yu se .zao kang jie chang jiu .
bo ran fa nu jue hong liu .li ni wo sha jiu ri yao .tian gao ri zou wo bu ji .
she xia ji shi zhi .yin ling xiu si yuan .you yu shen fen hen .yu bo yi mi dun .
gong yun bu you er .an de ci jia you .shi yu jin gu jiu .ke lai xiang xian chou .
wei wei xin ye da .long long wan hua gan .qing tian gao liao liao .liang die fei fan fan .
.lin yi shan lian zhang hai qiu .zang ke shui xiang jun qian liu .
yu zhuan tang jiao yin .sha di zhu ai che .duo men yi yi bi .zhi dao geng wu xie .
.yi shen qing jing wu tong zi .du zuo kong tang de ji nian .

译文及注释

译文
飘泊不定的(de)(de)落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。
魏国官员驱车载运铜人,直向千里外的异地(di)。
主人不是驾着巾柴车外出,一定是到秋水碧潭去钓鱼。
平生所娇养的儿子,脸色(se)比雪还要苍(cang)白。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
想到海天之外去寻(xun)找明月,
感叹那聪明智慧的郭隗,他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识,君臣相得彼此没有猜疑。
  因此圣明的君主统治世俗,要有主见像独自在转盘上制造陶器一样,而不被讨好奉承的话牵着鼻子走,不因众说纷纭而改变主张。所以秦始皇听信了中庶子蒙嘉的话,因而相信了荆轲,而暗藏的匕首终于出现了;周文王出猎于泾(jing)水渭水之间,得到吕尚同车而回,从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡,周任用素不相识的人而成王。为什么?因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语言,使不受任何局限的议论发表,自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中,受到妃妾近侍(shi)的牵制,使思想不受陈规拘束的人才与牛马同槽,这就是鲍焦所以愤世嫉俗的原因。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦,如今战火消歇已熬过了四个年头。
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
以往花费许多力量也不能推动它,今天在水中间却能自在地移动。

注释
⑥绾:缠绕。
37.何若:什么样的。
⒁风掣(chè):红旗因雪而冻结,风都吹不动了。掣:拉,扯。冻不翻:旗被风往一个方向吹,给人以冻住之感。
⑷子来:像儿子似的一起赶来。
(14)荐陈:呈献并当庭陈列。
142. 以:因为。

赏析

  第一首头两句写柴门内外静悄悄的,缕缕炊烟,冉冉上升;一阵阵黄米饭的香味,扑鼻而来;一场春雨过后,不违农时的农夫自然要抢墒春耕,所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见,“春雨”下得及时,天晴得及时,农夫抢墒也及时,不言喜雨,而喜雨之情自见。
  第一句是运用绝句中“明起”的手法,从题目的本意说起,不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”,点明题目中的“二小松”。这一句,有如我国国画中的写意画,着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象,以“出凡尘”极言它们的风神超迈,不同凡俗。如果说这一句是意笔,或者说虚写,那么,第二句就是工笔,是实写。“数粒秋烟”,以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶,这种比喻是十分新颖而传神的,前人似乎没有这样用过;而以“粒”这样的量词来状写秋烟,新奇别致,也是李群玉的创笔,和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》:“松多节皮,极粗厚,远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”,一方面如(mian ru)实形容松树的外表,其中的“二尺”又照应前面的“数粒”,切定题目,不浮不泛,点明并非巨松而是“小松”。首二句,诗人扣紧题目中的“二小松”着笔,写来情味丰盈,以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中来点染(dian ran)了。
  好朋友邀请赴宴,自己不想去,这是生活中经常碰到的事。面对这种情况,要借故推辞,很难措词。姜夔这首诗却推辞得很得体,既道出了不想去的原因,又说得不俗,耐人寻味。
  元稹把他这首诗寄到江州以后,白居易读了非常感动。后来他在《与元微之书》中说 :“此句他人尚不可闻,况仆心哉!至今每吟,犹恻恻耳。”像这样一首情景交融、形神俱肖、含蓄不尽、富有包孕的好诗,它是有很强的艺术魅力的。别人读了尚且会受到艺术感染,何况当事人白居易。
  从诗的体裁看,这是一首古体诗;从表达方式看,这是一首四言写景诗。“东临碣石,以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置:诗人登上碣石山顶,居高临海,视野寥廓,大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写,概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用,体现了这首诗意境开阔,气势雄浑的特点。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种(yi zhong)倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  下面两句,作者进一步描画科举场中的黑暗。李白诗有“君不见《黄河》罗隐 古诗之水天上来”之句。《黄河》罗隐 古诗古来又有九曲之称 ,如刘禹锡《浪淘沙》词:“九曲《黄河》罗隐 古诗万里沙 ”。诗人巧妙地把这两层意思联系起来,驰聘想 象,写道:“解通银汉应须曲”。表面上是说《黄河》罗隐 古诗所以能够通到天上去 ,是因为它河道曲折。可是“银汉” 在古人诗词又常用来指代皇室或朝廷,所以这句的真实意思是说,能够通到皇帝身边去的(指通过科举考试取得高官显位 ),必是运用“曲”的手段,即不正当的手段。唐代科举考试,特别是到晚唐,主要不是在考察学问,而是看士子有没有投奔巴结当权人物的本领,正直的人肯定是要失败的。
  首句写自己的装束。腰垂锦带,显示(xian shi)出衣饰的华美和身份的尊贵,与第三句“关西将家子”相应;佩吴钩(一种吴地出产的弯刀),表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠,含笑看吴钩”之句,可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔,就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
  诗的第一句连用三个“鹅’字,这种反复咏唱方法的使用,表达了诗人对鹅的热爱,增强了感情上的效果。
  【其一】
  燕台原为战国时燕昭王所筑的黄金台,这里代称燕地,用以泛指平卢、范阳这一带。“燕台一去”犹说“一到燕台”,四字倒装,固然是诗律中平仄声排列的要求,更重要的是,起笔即用一个壮大的地名,能增加全诗的气势。诗人初来(chu lai)闻名已久的边塞重镇,游目纵观,眼前是辽阔的天宇,险要的山川,不禁激情满怀。一个“惊”字,道出他这个远道而来的客子的特有感受。这是前半首主意所在,开出下文三句。
  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  赞美贵族公子,而以“麟”起兴,这在今天的读者,或许会感到奇怪,但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”,其实就是糜,鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”,却非同寻常:据汉刘向《说苑》称,“麒麟,麕身牛尾,圜头一角,含信怀义,音中律吕,步中规矩,择土而践,彬彬然动则有容仪”;《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰:“麟一角,明海内共一主也。”《荀子》亦云:“古之王者,其政好生恶杀,麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明,则眉飞色舞于“麒麟在圃,鸾凤来仪”;孔子生春秋乱世,则为鲁哀公之“获麟”而泣,以为麟出非时也。
  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  此诗与《大雅·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀,俨然形成一组开国史诗。从始祖后稷诞生、经营农业,公刘迁豳,太王(古公亶父)迁岐,王季继续发展,文王伐密、伐崇,直到武王克商灭纣,可以说是把每个重大的历史事件都写到了,所以研究者多把它们看作一组周国史诗,只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起,而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样,“追述文王之德,明周家所以受命而代商者,皆由于此,以戒成王”。其实此诗很难看出是周公所作,也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文,不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德,追述开国历史的显赫罢了。
  词的上片写景悲秋,秋愁的气氛渲染强烈。
  “无情未必真豪杰”,边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志,那些塞外奇景,那些男儿豪情,还书写心中的那一缕柔情。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。

创作背景

  《满江红》的词韵隐藏着其诞生地点的第二个秘密。唐朝大诗人李白在游东林寺时有一首诗,名为《庐山东林寺夜怀》:我寻青莲宇,独往谢城阙。霜清东林钟,水白虎溪月。天香生虚空,天乐鸣不歇。冥坐寂不动,大千入毫发。湛然冥真心,旷绝断出没。李白写诗是抒怀,岳飞作词也是抒怀,而且《满江红》正是步了《庐山东林寺夜怀》的韵,特别是“阙”、“月”和“歇”这三个押韵的字都是来自李白的诗。更能说明问题的是《满江红》中有“壮怀”与“壮志”。按理说,同一首诗词中用两个相同的字是犯忌的,因此比较少见。但李白的诗却有“天香”与“天乐”。两个“壮”对两个“天”,显然绝非巧合。而且,还能明显看出《满江红》的“天阙”也应该是受到了李白两个“天”的影响。 李白在东林寺还写过另一首诗,名为《别东林寺僧》:“东林送客处,月出白猿啼,笑别庐山远,何烦过虎溪。” 《满江红》中也可以看出追随这首诗的痕迹。“凭栏处”正是“送客处”的模仿,“长啸”无疑是“猿啼”的翻版。《满江红》中的神虎精神更是与李白“过虎溪”的畏惧形成鲜明比照。 “朝天(金)阙”。此句隐藏着解读《满江红》诞生地点的第三个秘密。此句自《满江红》现世以来从未见有人作出过合乎逻辑的解释,因为不了解其中也隐藏着一个东林寺的典故。 一般寺院的主殿称为大雄宝殿,但东林寺的主殿称“神运宝殿”。相传慧远初到庐山选择结庐之处,认为东林寺址在丛林之中,无法结庐,打算移到香谷山去结庐。夜梦神告:“此处幽静,足以栖佛”。是夜雷雨大作,狂风拔树。翌日该地化为平地,池中多盛良木,作为建寺之材。“神运”之名,由此而来。 有了这则典故和前述的铺垫,此句就能理解了,其实很简单,也很直白,就是在功成之日再来朝拜东林寺的“神运宝殿”,因为神是天神,“神运宝殿”就象征着天上的宫阙。岳飞自比神虎,理当朝拜天阙。 还要解释一下,此句为何历来有“天”与“金”二说。很可能岳飞在奋笔疾书一气呵成《满江红》之际,于最后收笔时有了点犹豫。他先用了“金”字,当然决不是朝拜皇帝的金銮宝殿,而是朝拜金碧辉煌的神运宝殿。岳飞在诗词中把佛像称为“金仙”,如建炎四年四月十二日《广德军金沙寺壁题记》中的“陪僧僚谒金仙”。毕竟是身在佛寺,理当朝拜佛祖金身。但岳飞继而又改为“天”字,一来以避深恶痛绝的“胡虏”之“金”,二来受李白的影响以映衬东林寺神运宝殿的典故,三来更能暗合自比的神虎形象。由于“天”与“金”在词中的基本含义相通,就不能排除岳飞原作中的修改,而抄者忠于  原词照录的可能。由于后来者在誊抄或刻录时只能二选其一,于是有了“朝天阙”与“朝金阙”两种版本。

  

陈慕周( 清代 )

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简 介

陈慕周 字宗彝,号沤公,城区德胜巷人。光绪甲午举人,考授内阁中书,先后佐直学使,曾任南洋方言学堂监督,后在南菁中学执教高中语文。陶社社员。着有《沤公诗文集》。

题东谿公幽居 / 那拉长春

"江上楼高二十梯,梯梯登遍与云齐。
耸城架霄汉,洁宅涵絪缊。开门洛北岸,时锁嵩阳云。
烟舟忽自阻,风帆不相乘。何况异形体,信任为股肱。
欻刺苗入地,仍逾赣石崖。礼容垂gb琫,戍备响錏鍜。
汲汲来窥戒迟缓。"
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
凤阙星郎离去远,閤门开日入还齐。"
"郡内开新火,高斋雨气清。惜花邀客赏,劝酒促歌声。


山下泉 / 宗政艳鑫

数子将为倾盖间。青钱白璧买无端,丈夫快意方为欢。
世议排张挚,时情弃仲翔。不言缧绁枉,徒恨纆徽长。
曲岸留缇骑,中流转彩船。无因接元礼,共载比神仙。"
故人青霞意,飞舞集蓬瀛。昔曾在池籞,应知鱼鸟情。"
"合浦无明珠,龙洲无木奴。足知造化力,不给使君须。
此风此云兮何悠哉,与我身心双裴回。"
俯瞰九江水,旁瞻万里壑。无心眄乌鸢,有字悲城郭。
直把春偿酒,都将命乞花。只知闲信马,不觉误随车。


送魏八 / 壤驷玉飞

褒德符新换,怀仁道并遮。俗嫌龙节晚,朝讶介圭赊。
"闻君久卧在云间,为佐嫖姚未得还。新结茅庐招隐逸,
白云蓊闭岭,高松吟古墓。置此忍其伤,驱驴下山路。"
不觉一日损一日。劝君修真复识真,世上道人多忤人,
"请说轩辕在时事,伶伦采竹二十四。伶伦采之自昆丘,
商贾女郎辈,不曾道生死。纵遇强礼拜,雅语不露齿。
哀哉剧部职,唯数赃罪锾。死款依稀取,斗辞方便删。
归还阅书史,文字浩千万。陈迹竟谁寻,贱嗜非贵献。


悯农二首 / 南门幻露

张侯嵩高来,面有熊豹姿。开口论利害,剑锋白差差。
斗水正回斡,倒流安可禁。空愁江海信,惊浪隔相寻。"
"苍苍宰树起寒烟,尚有威名海内传。
秋渔荫密树,夜博然明灯。雪径抵樵叟,风廊折谈僧。
"许史世家外亲贵,宫锦千端买沉醉。铜驼酒熟烘明胶,
炎炎夏日满天时,桐叶交加覆玉墀。
于嗟苦驽缓,但惧失宜当。追思南渡时,鱼腹甘所葬。
徒侣问新事,烟云怆别情。应夸乞食处,踏遍凤凰城。"


愚人食盐 / 姬辰雪

离灯及晨辉,行人起复思。出门两相顾,青山路逶迤。
桥峻通星渚,楼暄近日车。层城十二阙,相对日西斜。
露冕观原野,前驱抗旆旌。分庭展宾主,望阙拜恩荣。
"殷辛帝天下,厌为天下尊。干刚既一断,贤愚无二门。
百姓减暴租。豪猾不豪猾,鳏孤不鳏孤。开古孟渎三十里,
"为报玉川子,知君未是贤。低头虽有地,仰面辄无天。
缤纷指瑕疵,拒捍阻城堑。以余经摧挫,固请发铅椠。
宫筵戏乐年年别,已得三回对御看。"


饮马歌·边头春未到 / 永恒火炎

戆叟老壮气,感之为忧云。所忧唯一泣,古今相纷纷。
"屯门积日无回飙,沧波不归成踏潮。轰如鞭石矻且摇,
天地犹尚然,人情难久全。夜半白刃仇,旦来金石坚。
向风长叹不可见,我欲收敛加冠巾。洛阳穷秋厌穷独,
别来就十年,君马记騧骊。长女当及事,谁助出帨缡。
君王夜从云梦归。霓旌凤盖到双阙,台上重重歌吹发。
想同莺出谷,看似雁成行。礼罢知何适,随云入帝乡。"
始欲南去楚,又将西适秦。襄王与武帝,各自留青春。


浣溪沙·雪颔霜髯不自惊 / 黎红军

江海多豪气,朝廷有直声。何言马蹄下,一旦是佳城。
垂枝有千落,芳命无一存。谁谓生人家,春色不入门。
既涉于浐,乃翼乃前。孰图厥犹,其佐多贤。
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
独专朝宗路,驶悍不可止。支川让其威,蓄缩至南委。
岛屿徒萦纡。鸂鶒鸰鸥凫,喜观争叫唿。小虾亦相庆,
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触,家家鸡犬惊上屋。
"长驱到处积人头,大旆连营压上游。


宿江边阁 / 后西阁 / 酆甲午

阿胶在末派,罔象游上源。灵药逡巡尽,黑波朝夕喷。
荷锸自成雨,由来非鬼工。如何盛明代,委弃伤豳风。
依旧挂穹碧。光彩未苏来,惨澹一片白。奈何万里光,
山水千万绕,中有君子行。儒风一以扇,污俗心皆平。
簪缨固烦杂,江海徒浩荡。野马笼赤霄,无由负羁鞅。"
聚庭看岳耸,扫路见云披。阵势鱼丽远,书文鸟篆奇。
"泥沙难振拔,谁复问穷通。莫讶提壶赠,家传枕曲风。
"远去见双节,因行上五台。化楼侵晓出,雪路向春开。


归国遥·香玉 / 锺离红军

纵尔有眼谁尔珍。天子咫尺不得见,不如闭眼且养真。"
千虑竟一失,冰玉不断痕。谬予顽不肖,列在数子间。
醉啜二杯酿,名郁一县香。寺中摘梅花,园里翦浮芳。
伊余负微尚,夙昔惭知己。出入金马门,交结青云士。
我心安得如石顽。"
"高情自与俗人疏,独向蓝溪选僻居。
"当年胆略已纵横,每见妖星气不平。身贵早登龙尾道,
刃莫毕屠。泽熯于爨,pP炎以浣。殄厥凶德,乃驱乃夷。


咏傀儡 / 尹秋灵

"满城驰逐皆求马,古寺闲行独与君。代步本惭非逸足,
"曲江院里题名处,十九人中最少年。
曲沼疑瑶镜,通衢若象筵。逢人尽冰雪,遇景即神仙。
旧馆有遗琴,清风那复传。"
"青苍初得地,华省植来新。尚带山中色,犹含洞里春。
偶然题作木居士,便有无穷求福人。
磨墨零落泪,楷字贡仁贤。"
新收济上立殊功。朝官叙谒趋门外,恩使喧迎满路中。