采苹
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。
"水色含群动，朝光切太虚。年侵频怅望，兴远一萧疏。
鸟雀依茅茨，藩篱带松菊。如行武陵暮，欲问桃花宿。"
积浪成高丘，盘涡为嵌窟。云低岸花掩，水涨滩草没。
避寇一分散，饥寒永相望。岂无柴门归，欲出畏虎狼。
"绝景西溪寺，连延近郭山。高深清扃外，行止翠微间。
秋觉追随尽，来因孝友偏。清谈见滋味，尔辈可忘年。"
尘生彤管笔，寒腻黑貂裘。高义终焉在，斯文去矣休。
公庭日夕罗山翠，功遂心闲无一事。移书或问岛边人，
石笋街中却归去，果园坊里为求来。"
采苹拼音解释:
zhong lai ji shi wen yi da .sheng shu xiao xiao cong se han .xian xiao qi qi ye sheng gan .
.shui se han qun dong .chao guang qie tai xu .nian qin pin chang wang .xing yuan yi xiao shu .
niao que yi mao ci .fan li dai song ju .ru xing wu ling mu .yu wen tao hua su ..
ji lang cheng gao qiu .pan wo wei qian ku .yun di an hua yan .shui zhang tan cao mei .
bi kou yi fen san .ji han yong xiang wang .qi wu chai men gui .yu chu wei hu lang .
.jue jing xi xi si .lian yan jin guo shan .gao shen qing jiong wai .xing zhi cui wei jian .
qiu jue zhui sui jin .lai yin xiao you pian .qing tan jian zi wei .er bei ke wang nian ..
chen sheng tong guan bi .han ni hei diao qiu .gao yi zhong yan zai .si wen qu yi xiu .
gong ting ri xi luo shan cui .gong sui xin xian wu yi shi .yi shu huo wen dao bian ren .
shi sun jie zhong que gui qu .guo yuan fang li wei qiu lai ..
译文及注释
译文
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏(cang)你的笔墨？
龙(long)种与布(bu)衣相比，自然来得高雅。
深山老林昏暗暗，瘴气浓重散不开。
宽阔的黄河，只有不多几条船在航(hang)行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着栏(lan)杆，愁绪像河水，源源不断。
人日这天(tian)，我给杜甫写一首诗寄到成都草堂，我在这儿怀念你，怀念我们共同的故乡。
道路险阻，向西而行，山岩重重，如(ru)何穿越(yue)？
今天是腊日，我不在家陪着妻子儿女，说是去寻访僧人，其(qi)实也为的是自乐自娱。
卖炭得到的钱用来干什么？买身上穿的衣裳和嘴里吃的食物。
借问当地之人何处买酒浇愁？牧(mu)童笑而不答遥指杏花山村。
有位卖炭的老翁，整年在南山里砍柴烧炭。
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
旷野里的飞禽与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
注释
（4）倾盖交：盖指车盖。谓路上碰到，停车共语，车盖接近。常指初交相得，一见如故。邹阳《狱中上书》：“谚云：有白头如新，倾盖如故。”
旧邦：指长安。公元190年董卓焚烧洛阳，强迫君臣百姓西迁长安。
于：在。
11、式，法式，榜样。
150、蘧蒢（qú chú）：谄媚之人。
⑷清辉：皎洁的月光。
赏析
第一句“空山不见人”，先正面描写空山的杳无人迹。王维特别喜欢用“空山”这个词语，但在不同的诗里，它所表现的境(de jing)界却有区别。“空山新雨后，天气晚来秋”（《山居秋暝》），侧重于表现雨后秋山的空明洁净；“人闲桂花落，夜静春山空”（《鸟鸣涧》），侧重于表现夜间春山的宁静幽美；而“空山不见人”，则侧重于表现山的空寂清泠。由于杳无人迹，这并不真空的山在诗人的感觉中显得空廓虚无，宛如太古之境。“不见人”，把“空山”的意蕴具体化了。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望(yao wang)草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出(tu chu)自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗(de ao)句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
“舒而脱脱兮，无感我帨兮，无使尨也吠！”《说文》：“舒，缓也。感，动人心。帨，佩巾也。”“脱”通“女兑”，《说文》：“女兑，好也”，联系上文，可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼，符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性，考虑比较周全，希望男子不要着急，从容迟缓些，不要动掀动她的佩巾，不要惊动她家里的狗，把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致，反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差，都是理解为女子希望男子注意形象，潇洒舒缓，择日到女子家提亲，而不是草率而成。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩(long zhao)在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动(jing dong)结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
“仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”，明·杨慎《艺林伐山·仙陀》：“佛寺曰仙陀，又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”，本为古代传说黄帝乘龙升天处，后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。”此句指公主死后，空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
洞庭湖，是中国第二大淡水湖，在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。
这首诗紧扣《秋径》保暹 古诗，写出了《秋径》保暹 古诗的宜人，表露了自己浓厚的游兴与淡泊闲适的情怀，语语浅近，句句含情，这在宋初西昆体主宰诗坛的时候，实属(shi shu)难得。
这设色的背景，是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望(yao wang)草色，更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥，受了这样的滋润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
在各景点中，以对小孤山的猫写最为充分。作者用笔灵活多变，从各个角度写这一江中绝景。既随角度变化显现作者是在江行中览眺景物，又从多个角度充分展现了山水景物的千姿百态。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出(tu chu)自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
此诗虽然是一首古体诗，但在古拗中时有律句，在散漫中夹带对偶，丰富多姿。如第一段头两句都是拗句，而第三句用律句；第二段四句七言诗，除第一句是连下五个平声字的拗(de ao)句外，其余三句都是格律严整的律句，与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同，在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”两句，在前后一片散漫之中，突然插入工整的对偶句，正所谓“于局势散漫中求整饬”（《说诗晬语》），错落有致，别具一格。在声韵与情境的配合方面，第一段用节拍急促的五言诗，配以短促的入声韵，抒写临别时激烈的情怀；第二段，情境由激烈转为舒展，声韵也随之转换，变五言为七言，化急节为慢声，配上悠扬的平声韵，更显情深意切。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
“舒而脱脱兮，无感我帨兮，无使尨也吠！”《说文》：“舒，缓也。感，动人心。帨，佩巾也。”“脱”通“女兑”，《说文》：“女兑，好也”，联系上文，可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼，符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性，考虑比较周全，希望男子不要着急，从容迟缓些，不要动掀动她的佩巾，不要惊动她家里的狗，把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致，反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差，都是理解为女子希望男子注意形象，潇洒舒缓，择日到女子家提亲，而不是草率而成。
最后四句写诗人的愤激之情和怅然感叹。“天下尽乐土，何为久留兹？”这一反诘句流露了诗人强烈的哀怨情绪，表现了诗人对边地人民疾苦的同情和关切。“蓼虫不知辛，去来忽与谘。”蓼虫喜欢吃苦辣的东西，因此说“不知辛”。这两句是说，那些像蓼虫一样长期吃苦而不知什么叫做苦的人，你和他商谈迁徙的事是没有用的。言外之意，战争使人民习惯了，麻木了。这里凝聚了诗人无限的辛酸和悲哀，也流露了诗人对此无能为力的惆怅哀叹的情绪。
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩(long zhao)在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动(jing dong)结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
全诗将清幽、秾艳之景并列而出，对比鲜明，色调明快；同时含蕴深刻，耐人寻味，堪称佳篇。
“仁祠空在鼎湖边”。“仁祠”，明·杨慎《艺林伐山·仙陀》：“佛寺曰仙陀，又曰仁祠。”在此当指瑶台寺。“鼎湖”，本为古代传说黄帝乘龙升天处，后借指帝王。如清·吴伟业《圆圆曲》“鼎湖当日弃人间，破敌收京下玉关。”此句指公主死后，空留下瑶台寺在唐太宗的昭陵旁边。
洞庭湖，是中国第二大淡水湖，在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但是，诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来，已具浓郁的诗意，同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，实际上已成为山水杰作。
这首诗紧扣《秋径》保暹 古诗，写出了《秋径》保暹 古诗的宜人，表露了自己浓厚的游兴与淡泊闲适的情怀，语语浅近，句句含情，这在宋初西昆体主宰诗坛的时候，实属(shi shu)难得。
创作背景
杜甫在唐代宗大历元年（766年）夏迁居夔州，夔州有武侯庙，江边有《八阵图》杜甫 古诗，传说为三国时诸葛亮在夔州江滩所设。向来景仰诸葛亮的杜甫用了许多笔墨记咏古迹抒发情怀。《《八阵图》杜甫 古诗》便是其中一首。
咏鹅
空堂魑魅走，高枕形神清。领客珍重意，顾我非公卿。
"柴门杂树向千株，丹橘黄甘此地无。江上今朝寒雨歇，
古来事反覆，相见横涕泗。向者玉珂人，谁是青云器。
"扶病送君发，自怜犹不归。只应尽客泪，复作掩荆扉。
毛节精诚着，铜楼羽翼施。还申供帐别，言赴倚门期。
宁肯假伶伦，谬为龙凤吟。唯将翰院客，昔秘瑶华音。
不见承明客，愁闻长乐钟。马卿何早世，汉主欲登封。
"罗敷昔时秦氏女，千载无人空处所。昔时流水至今流，
杕杜
"幂zx溪边草，游人不厌看。馀芳幽处老，深色望中寒。
"老病巫山里，稽留楚客中。药残他日裹，花发去年丛。
赤壁浮春暮，姑苏落海边。客间头最白，惆怅此离筵。"
非无他人家，岂少群木枝。被兹甘棠树，美掩召伯诗。
多病久加饭，衰容新授衣。时危觉凋丧，故旧短书稀。
"朝朝春事晚，泛泛行舟远。淮海思无穷，悠扬烟景中。
溪北映初星。（《海录碎事》）"
"百川日东流，客去亦不息。我生苦漂荡，何时有终极。
念奴娇·闹红一舸
曲江翠幕排银榜。拂水低徊舞袖翻，缘云清切歌声上。
"久客宜旋旆，兴王未息戈。蜀星阴见少，江雨夜闻多。
缭垣多画戟，远岫入书帷。竹静携琴处，林香让果时。
"摇落空林夜，河阳兴已生。未辞公府步，知结远山情。
江水遥连别恨深。明月既能通忆梦，青山何用隔同心。
群公纷戮力，圣虑窅裴回。数见铭钟鼎，真宜法斗魁。
宛谓武陵洞，潜应造化移。杖策携烟客，满袖掇芳蕤。
累路尽逢知己在，曾无对酒不高歌。"
方山子传
蝉鸣木叶落，兹夕更愁霖。
"湖南远去有馀情，苹叶初齐白芷生。谩说简书催物役，
飞鸟下天窗，袅松际云壁。稍寻玄踪远，宛入寥天寂。
鹊随金印喜，乌傍板舆飞。胜作东征赋，还家满路辉。"
之诗也，子美怀据诗即用为句云：“独当省署开文苑，
"故使笼宽织，须知动损毛。看云莫怅望，失水任唿号。
息心归静理，爱道坐中宵。更欲寻真去，乘船过海潮。"
少年词赋皆可听，秀眉白面风清泠。身上未曾染名利，
渔家傲·题玄真子图
数论封内事，挥发府中趋。赠尔秦人策，莫鞭辕下驹。"
"未央宫殿金开钥，诏引贤良卷珠箔。花间赐食近丹墀，
共叹虞翻枉，同悲阮籍途。长沙旧卑湿，今古不应殊。"
光华满道路，意气安可亲。归来宴高堂，广筵罗八珍。
复览贼退篇，结也实国桢。贾谊昔流恸，匡衡常引经。
凤藏丹霄暮，龙去白水浑。青荧雪岭东，碑碣旧制存。
我心胡郁陶，征旅亦悲愁。纵怀济时策，谁肯论吾谋。"
"白首思归归不得，空山闻雁雁声哀。
山石
行潦难朝海，散材空遇圣。岂无鸣凤时，其如问津命。
早雁湖上飞，晨钟海边起。独坐嗟远游，登岸望孤洲。
市喧宜近利，林僻此无蹊。若访衰翁语，须令剩客迷。
"与君陶唐后，盛族多其人。圣贤冠史籍，枝派罗源津。
"月生东荒外，天云收夕阴。爱见澄清景，象吾虚白心。
"春物行将老，怀君意讵堪。朱颜因酒强，白发对花惭。
洗然顺所适，此足代加餐。寂无斤斧响，庶遂憩息欢。"
葛衣行柳翠，花簟宿荷香。别有心期处，湖光满讼堂。"
伤心行
变通迫胁地，谋画焉得算。王室不肯微，凶徒略无惮。
圣人生兮，天下和。万姓熙熙兮，舞且歌。"
"郭南云水佳，讼简野情发。紫芝每相引，黄绶不能绁。
莫负平生国士恩。"
"愧为湖外客，看此戎马乱。中夜混黎氓，脱身亦奔窜。
"春草东江外，翩翩北路归。官齐魏公子，身逐谢玄晖。
"重阳秋已晚，千里信仍稀。何处登高望，知君正忆归。
净教传荆吴，道缘止渔猎。观空色不染，对境心自惬。
秋雨叹三首
我今远游子，飘转混泥沙。万物附本性，约身不愿奢。
弥望无端倪，北风击林箊.白日渺难睹，黄云争卷舒。
"谁宴霜台使，行军粉署郎。唱歌江鸟没，吹笛岸花香。
紫骝随剑几，义取无虚岁。分宅脱骖间，感激怀未济。
九江连涨海，万里任虚舟。岁晚同怀客，相思波上鸥。"
案头干死读书萤。"
贺君关西掾，新绶腰下垂。白面皇家郎，逸翮青云姿。
溪路春云重，山厨夜火深。桃源应渐好，仙客许相寻。"
摸鱼儿·观潮上叶丞相
归老守故林，恋阙悄延颈。波涛良史笔，芜绝大庾岭。
"连峰积长阴，白日递隐见。飕飕林响交，惨惨石状变。
诸侯非弃掷，半刺已翱翔。诗好几时见，书成无信将。
"腊尽促归心，行人及华阴。云霞仙掌出，松柏古祠深。
斜日半空庭，旋风走梨叶。去君千里地，言笑何时接。"
长男头白孙嫁女。问言只食松田米，无药无方向人语。
良友兴正惬，胜游情未阑。此中堪倒载，须尽主人欢。"
公侯皆我辈，动用在谋略。圣心思贤才，朅来刈葵藿。"
赠女冠畅师
舟楫因人动，形骸用杖扶。天旋夔子国，春近岳阳湖。
日夕得相从，转觉和乐全。愚爱凉风来，明月正满天。
"朝为三室印，晚为三蜀人。遥知下车日，正及巴山春。
"平公今诗伯，秀发吾所羡。奉使三峡中，长啸得石研。
树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。贾生骨已朽，凄恻近长沙。"
"下帷长日尽，虚馆早凉生。芳草犹未荐，如何蜻蛚鸣。
"雨露满儒服，天心知子虚。还劳五经笥，更访百家书。
平楚看蓬转，连山望鸟飞。苍苍岁阴暮，况复惜驰晖。"