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浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥

元代 / 张炎

"吾宗老孙子,质朴古人风。耕凿安时论,衣冠与世同。
回望群山携手处,离心一一涕无从。"
"长安少年唯好武,金殿承恩争破虏。沙场烽火隔天山,
穷冬客江剑,随事有田园。风断青蒲节,霜埋翠竹根。
丹青庙里贮姚宋,花萼楼中宴岐薛。清乐灵香几处闻,
"高唐暮冬雪壮哉,旧瘴无复似尘埃。崖沉谷没白皑皑,
"君家诚易知,易知复难同。新裁尺一诏,早入明光宫。
向背森碧峰,浅深罗古树。尧皇未登极,此地曾隐雾。
蜀帝城边子规咽。相如桥上文君绝,往年策马降至尊,
宴筵曾语苏季子,后来杰出云孙比。茅斋定王城郭门,
"姚公美政谁与俦,不减昔时陈太丘。邑中上客有柱史,
律比昆仑竹,音知燥湿弦。风流俱善价,惬当久忘筌。
忆君霜露时,使我空引领。"
刘侯叹我携客来,置酒张灯促华馔。且将款曲终今夕,
迟暮身何得,登临意惘然。谁能解金印,潇洒共安禅。"
尔贤埋照久,余病长年悲。卢绾须征日,楼兰要斩时。
宋公旧池馆,零落首阳阿。枉道祗从入,吟诗许更过。淹留问耆老,寂寞向山河。更识将军树,悲风日暮多。


浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥拼音解释:

.wu zong lao sun zi .zhi pu gu ren feng .geng zao an shi lun .yi guan yu shi tong .
hui wang qun shan xie shou chu .li xin yi yi ti wu cong ..
.chang an shao nian wei hao wu .jin dian cheng en zheng po lu .sha chang feng huo ge tian shan .
qiong dong ke jiang jian .sui shi you tian yuan .feng duan qing pu jie .shuang mai cui zhu gen .
dan qing miao li zhu yao song .hua e lou zhong yan qi xue .qing le ling xiang ji chu wen .
.gao tang mu dong xue zhuang zai .jiu zhang wu fu si chen ai .ya chen gu mei bai ai ai .
.jun jia cheng yi zhi .yi zhi fu nan tong .xin cai chi yi zhao .zao ru ming guang gong .
xiang bei sen bi feng .qian shen luo gu shu .yao huang wei deng ji .ci di zeng yin wu .
shu di cheng bian zi gui yan .xiang ru qiao shang wen jun jue .wang nian ce ma jiang zhi zun .
yan yan zeng yu su ji zi .hou lai jie chu yun sun bi .mao zhai ding wang cheng guo men .
.yao gong mei zheng shui yu chou .bu jian xi shi chen tai qiu .yi zhong shang ke you zhu shi .
lv bi kun lun zhu .yin zhi zao shi xian .feng liu ju shan jia .qie dang jiu wang quan .
yi jun shuang lu shi .shi wo kong yin ling ..
liu hou tan wo xie ke lai .zhi jiu zhang deng cu hua zhuan .qie jiang kuan qu zhong jin xi .
chi mu shen he de .deng lin yi wang ran .shui neng jie jin yin .xiao sa gong an chan ..
er xian mai zhao jiu .yu bing chang nian bei .lu wan xu zheng ri .lou lan yao zhan shi .
song gong jiu chi guan .ling luo shou yang a .wang dao zhi cong ru .yin shi xu geng guo .yan liu wen qi lao .ji mo xiang shan he .geng shi jiang jun shu .bei feng ri mu duo .

译文及注释

译文
带兰香的(de)明烛多灿烂,华美的灯盏错落高低。
文思教捷(jie)下笔成诗千首,飘零无依消愁唯酒一杯。
一个小孩儿说:“太阳刚出(chu)时(shi)像车的车盖一样大,到了中午时就如同(tong)盘子一般小了,这不是远(yuan)小近大的道理吗?”
我第三次经过平山堂,前半生在弹(dan)指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如龙飞蛇舞。
这真是个雄伟而高大的建筑,两边的高台好似漂浮在太空。
时间一点一点过去,已经到了三更时间,面对对面树上栖息着的黄莺,独自忧伤。在花的远处,传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了,整理好衣襟配饰,面向男孩前来的方向拱拱手,走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
老家的田园当时长满了乔木(mu)、灌木和蔓藤。
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下,
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
夜晚北风吹来阵阵暗香,清晨浓霜增添洁白一片。

注释
13.沉舟:这是诗人以沉舟、病树自比。
⑺解:助动词,能、会。苏轼《六月二十日夜渡海》:“苦雨终风也解晴。”
(2)《行宫》元稹 古诗:皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝《行宫》元稹 古诗上阳宫。
①稚子:指幼稚、天真的孩子。
青春:此指春天。
85.厥身是继:继,继嗣。王逸《章句》:“言禹所以忧无妃匹者,欲为身立继嗣也。”
⑻贻:遭致。褊(biǎn)促:狭隘。诮:责骂。

赏析

  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心(nei xin)曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法(fa)。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足(man zu),痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
  这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世,人们过着无忧无虑的生活,太阳出来就开始干活,太阳落下就回家休息,开凿井泉就有水饮,耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点,是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
  第二段八句,转押仄韵,承上段结联,赞美王郎,并作临别赠言。“连床夜语”四句,说王郎来探,彼此连床夜话,常谈到鸡声报晓的时候,王郎学问渊博,像“无底”的“书囊”,谈话的资料没完没了;欣喜王郎读书有得,功深如此,别后必然继续猛进,就不用怨恨书信不能常通了。由来会写到深谈,由深谈写到钦佩王郎的学问和对别后的设想,笔调转为顺遂畅适,又一变。“炒沙作縻”四句,承上读书、治学而来,发为议论,以作赠言,突兀遒劲,笔调又再变而与“江山”两句相接应。炒沙,出于《楞严经》:“若不断淫,修禅定者,如蒸沙石欲成其饭,经百千劫,只名热沙。何以故?此非饭,本沙石故。”缕冰,出自《盐铁论》:“内无其质而学其文,若画脂镂冰,费日损力。”汗马,比喻战胜,作者《答王雩书》:“想以道义敌纷华之兵,……要须心地收汗马之功,读书乃有味。”果果,明亮貌。这四句的意思是:追求写“工巧”的文章,像“炒沙作縻”,无法填饱肚子,像镂刻冰块,不能持久;应该收敛心神,潜心道义,战胜虚华,才能体会出孔子、孟子之道如日月经天。黄庭坚致力于词章,力求“工巧”,但又有文章要为“道”服务的观念,所以认为读书治学,要以身体力行孔、孟之道为主。实际上黄庭坚本身是诗人,不可能真正轻弃词章,这里只是表现他把儒家的修身、济世之道放在第一位而已。
  《为李敬业讨武曌檄》的巨大人文价值集中体现在其篇首,即历数武氏罪状的部分,不仅为历史提供了一个丑恶的统治样本,也提示了一些历史未解之谜。为方便叙述,将这一部分内容分句标识。其文曰:
  此诗前十句勾勒了这样的历史画卷:关东各郡的将领,公推势大兵强的渤海太守袁绍为盟主,准备兴兵讨伐焚宫、毁庙、挟持献帝、迁都长安、荒淫兀耻、祸国殃民的董卓。当时各郡虽然大军云集,但却互相观望,裹足不前,甚至各怀鬼胎,为了争夺霸权,图谋私利,竟至互相残杀起来。诫之不成便加之笔伐,诗人对袁绍兄弟阴谋称帝、铸印刻玺、借讨董卓匡扶汉室之名,行争霸天下称孤道寡之实给予了无情的揭露,并对因此造成的战乱感到悲愤。诗中用极凝练的语言将关东之师从聚合到离散的过程原原本本地说出来,成为历史的真实记录。然而,曹操(cao cao)此诗的成功与价值还不仅在此,自“铠甲生虮虱”以下,诗人将笔墨从记录军阀纷争的事实转向描写战争带给人民的灾难,在揭露军阀祸国殃民的同时,表现出对人民的无限同情和对国事的关注和担忧,这就令诗意超越了一般的记事,而反映了诗人的忧国忧民之心。
  除夕之夜,传统的习惯是一家欢聚,“达旦不眠,谓之守岁”(《风土记》)。诗题《《除夜作》高适 古诗》,本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆,然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。
  尾联联系到诗人自身,点明“伤春”正意。“凤城”借指长安,“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说,自己曾为伤春之情所苦,实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣,然而在这广大的长安城内,又哪里能找到可以栖居的花枝呢?初唐诗人李义府《咏乌》云:
  这是一首山水诗。作为一首较为工整的五律,此诗的内容组合与行文结构颇具特色。首联叙事点题,紧扣“泉”字,起得平和自然。静寂的深山里,一股清泉徐徐流动,给这僻远之所平添一活气;面对此番景象,诗人真想问山泉有无一个让人记得住的名字,可是无从知晓。其既惊喜又遗憾的心情充溢于字里行间。颔联承接上文,从正面立意,描绘山泉的出俗形象。诗人从广阔的立体空间着笔,生动地摹绘出山泉的澄澈与灵动:它流淌在平地之时,恰似一面新亮(xin liang)的镜子将蔚蓝的天宇尽映水底;它飞泻于山下之际,又如潇潇春雨般泼洒半空,煞是壮观。此联取景清晰,摹象精致,对仗谨严,通过大胆的想象,细腻的刻画,把飘逸的山泉的形象描绘得生动可感。颈联从反面角度立意,转写山泉遭遇冷落的境况:尽管山泉清净而鲜活,可是当它流入深涧,水满溢出,分引到小池的时候,山泉原先的那种清澄和,那种灵气,被这窒息的环境遮盖了,仿佛有谁不愿意看到山泉的“映地”“飞空”。这些描写,意在为后文蓄势。尾联关合全诗,由叙而议,点明诗旨:山泉的“恬淡”无人关注,可它仍然年复一年,自洁自清,保持着一尘不染的秉性。
  这篇作品写出了温庭筠作为一个头脑清醒的知识分子那忧心忡忡的爱国情怀。鲁迅先生说过:“真的,‘发思古之幽情’,往往为了现在。”温庭筠正是为了现实而去发思古之幽情的。但他由于秉素之不同,却把一曲挽歌写得十分艳丽动人。甚至同时而以“艳丽”与他齐名的李商隐,在他的《咏史》一诗中,虽也有同样的意思,如:“北湖南埭(即鸡鸣埭)水漫漫,一片降旗百尺竿。”比起他的这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》来,也直白得多了。无怪薛雪要说:“温飞卿,晚唐之李青莲也,故其乐府最精,义山亦不及。”他的这整首诗,就像是诗人饱蘸感情,用他那忧伤的色调,画出了一幅巨大的色彩斑斓的历史长卷,而不是用文字写出的诗。而且,由于他诗中除第一句为了点明情节,运用的是叙述的语言外,通篇都是诉诸视觉的画面,充满了动作性和运动性,再加上他对于声、光、色的调度如此贴切和谐,又仿佛是使人看到了一场惊心动魄的历史电影。早在电影出世一千多年以前,诗人就似乎已掌握了这类乎蒙太奇的表现手法,确实值得惊奇。

创作背景

  乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关。它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外,还担负采集民歌的任务。汉武帝时得到大规模的扩建,从民间搜集了大量的诗歌作品,内容丰富,题材广泛。此诗是汉乐府诗的一首。《长歌行》佚名 古诗是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体。

  

张炎( 元代 )

收录诗词 (1191)
简 介

张炎 张炎(1248年-1320年),字叔夏,号玉田,晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊,宋朝着名将领。父张枢,“西湖吟社”重要成员,妙解音律,与着名词人周密相交。张炎是勋贵之后,前半生居于临安,生活优裕,而宋亡以后则家道中落,晚年漂泊落拓。着有《山中白云词》,存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专着《词源》,总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就,其中以“清空”,“骚雅”为主要主张。

潇湘神·斑竹枝 / 唐泾

战场冤魂每夜哭,空令野营勐士悲。"
把手贺疾间,举杯欣酒浓。新诗见久要,清论激深衷。
豪俊贵勋业,邦家频出师。相公镇梁益,军事无孑遗。
一秋常苦雨,今日始无云。山路时吹角,那堪处处闻。"
是时扫氛祲,尚未歼渠魁。背河列长围,师老将亦乖。
"旧馆绝逢迎,新诗何处呈。空留封禅草,已作岱宗行。
新妇矶边月明,女儿浦口潮平。(渔父词,《野客丛谈》)"
乱离还奏乐,飘泊且听歌。故国流清渭,如今花正多。"


高阳台·除夜 / 王崇拯

但恐酬明义,蹉跎芳岁阑。"
"树密当山径,江深隔寺门。霏霏云气重,闪闪浪花翻。
"霞景青山上,谁知此胜游。龙沙传往事,菊酒对今秋。
雪云初卷定山高,木奴花映桐庐县,青雀舟随白露涛。
入用随宪简,积文不受金。体将丹凤直,色映秋霜深。
傍架齐书帙,看题减药囊。无人觉来往,疏懒意何长。"
"圣朝优贤良,草泽无遗匿。人生各有命,在余胡不淑。
自尔宴言后,至今门馆清。何当更乘兴,林下已苔生。"


卜算子·烟雨幂横塘 / 范泰

"八月更漏长,愁人起常早。闭门寂无事,满院生秋草。
"紫阳宫女捧丹砂,王母令过汉帝家。
嗟嗟山海客,全独竟何辞。心非膏濡类,安得无不遗。"
勉修循吏迹,以谢主人恩。当使仁风动,遥听舆颂喧。"
中丞连帅职,封内权得按。身当问罪先,县实诸侯半。
束比青刍色,圆齐玉箸头。衰年关鬲冷,味暖并无忧。"
凤藏丹霄暮,龙去白水浑。青荧雪岭东,碑碣旧制存。
砧响家家发,樵声个个同。飞霜任青女,赐被隔南宫。


咏草 / 谢洪

欢娱看绝塞,涕泪落秋风。鸳鹭回金阙,谁怜病峡中。"
清时因得访遗贤。荆门晓色兼梅雨,桂水春风过客船。
"丈人骏马名胡骝,前年避胡过金牛。回鞭却走见天子,
翠瓜碧李沈玉甃,赤梨葡萄寒露成。
星台二妙逐王师,阮瑀军书王粲诗。日落猿声连玉笛,
"雨馀深巷静,独酌送残春。车马虽嫌僻,莺花不弃贫。
"畋猎自古昔,况伊心赏俱。偶与群公游,旷然出平芜。
望山登春台,目尽趣难极。晚景下平阡,花际霞峰色。


越女词五首 / 柳德骥

燕辞枫树日,雁度麦城霜。空醉山翁酒,遥怜似葛强。"
"前庭一叶下,言念忽悲秋。变节金初至,分寒火正流。
我瘦书不成,成字读亦误。为我问故人,劳心练征戍。"
市朝欲认不知处,漠漠野田空草花。"
"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。
耿耿相看不寐,遥闻晓柝山城。"
劲直浑是并州铁。时复枯燥何褵褷,
已见庙谟能喻蜀,新文更喜报金华。"


大雅·緜 / 善生

兵兴向十年,所见堪叹哭。相逢是遗人,当合识荣辱。
去镇关河静,归看日月明。欲知瞻恋切,迟暮一书生。"
壮年学书剑,他日委泥沙。事主非无禄,浮生即有涯。
于戏劳王,俭亦何深;戒尔万代,奢侈荒淫。
青骊躞蹀路旁子。花深近县宿河阳,竹映春舟渡淇水。
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。
则必蒙皮篻以为矢,弦毋筱以为弧。化毒铜以为戟,
文章一小技,于道未为尊。起予幸斑白,因是托子孙。


夜下征虏亭 / 钟政

毒蜂成一窠,高挂恶木枝。行人百步外,目断魂亦飞。
不辞万里长为客,怀抱何时得好开。"
宗臣则庙食,后祀何疏芜。彭城英雄种,宜膺将相图。
悲风生微绡,万里起古色。锵锵鸣玉动,落落群松直。
"平明登古戍,徙倚待寒潮。江海方回合,云林自寂寥。
"扈圣登黄阁,明公独妙年。蛟龙得云雨,雕鹗在秋天。
下楼闲待月,行乐笑题诗。他日吴中路,千山入梦思。"
"兰若山高处,烟霞嶂几重。冻泉依细石,晴雪落长松。


兵车行 / 张夫人

钩陈苍苍风玄武,万岁千秋奉明主,临江节士安足数。"
自怜寂寞会君稀,犹着前时博士衣。我欲低眉问知己,
负责故乡近,朅来申俎羞。为鱼知造化,叹凤仰徽猷。
垂泪方投笔,伤时即据鞍。儒衣山鸟怪,汉节野童看。
白云长满目,芳草自知心。山色连东海,相思何处寻。"
鸾歌凤吹动祥云。已于武库见灵鸟,仍向晋山逢老君。
"朝花飞暝林,对酒伤春心。流年催素发,不觉映华簪。
狂夫入室无馀事,唯与天花一笑同。"


咏史二首·其一 / 吴昌绶

满堂词客尽朱颜。花光来去传香袖,霞影高低傍玉山。
"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
高怀见物理,识者安肯哂。卑飞欲何待,捷径应未忍。
清秋凋碧柳,别浦落红蕖。消息多旗帜,经过叹里闾。
"优诏亲贤时独稀,中途紫绂换征衣。黄香省闼登朝去,
夜阴前侣远,秋冷后湖深。独立汀洲意,宁知霜霰侵。"
但访任华有人识。"
频雨苔衣染旧墙。十旬河朔应虚醉,八柱天台好纳凉。


最高楼·旧时心事 / 吴乙照

紫诰鸾回纸,清朝燕贺人。远传冬笋味,更觉彩衣春。
种榆水中央,成长何容易。截承金露盘,袅袅不自畏。"
绿沾泥滓尽,香与岁时阑。生意春如昨,悲君白玉盘。"
北风凋白草,胡马日骎骎。夜后戍楼月,秋来边将心。
师老资残寇,戎生及近垧.忠臣辞愤激,烈士涕飘零。
不有平川决,焉知众壑趋。干坤霾涨海,雨露洗春芜。
狂僧前日动京华,朝骑王公大人马,暮宿王公大人家。
风翦荷花碎,霜迎栗罅开。赏心知不浅,累月故人杯。"