鹦鹉灭火
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
水转巴文清熘急，山连蒙岫翠光涵。"
"日日狎沙禽，偷安且放吟。读书老不入，爱酒病还深。
"百里烟尘散杳冥，新平一隰草青青。
"闻道长溪尉，相留一馆闲。□□□□□，尚隔几重山。
五月不教炎气入，满堂秋色冷龙鳞。"
"滕王阁下昔相逢，此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉，
老僧斋罢关门睡，不管波涛四面生。（金山僧院。
草圣未须因酒发，笔端应解化龙飞。"
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
鹦鹉灭火拼音解释:
da jia pai shou gao sheng chang .ri wei shen shan qie mo hui ..
shui zhuan ba wen qing liu ji .shan lian meng xiu cui guang han ..
.ri ri xia sha qin .tou an qie fang yin .du shu lao bu ru .ai jiu bing huan shen .
.bai li yan chen san yao ming .xin ping yi xi cao qing qing .
.wen dao chang xi wei .xiang liu yi guan xian .......shang ge ji zhong shan .
wu yue bu jiao yan qi ru .man tang qiu se leng long lin ..
.teng wang ge xia xi xiang feng .ci di jin nan fang suo cong .wei ai jin long zhu ying wu .
lao seng zhai ba guan men shui .bu guan bo tao si mian sheng ..jin shan seng yuan .
cao sheng wei xu yin jiu fa .bi duan ying jie hua long fei ..
.wang ri jiang cun jin wu hua .yi hui deng lan yi bei jie .gu ren mo hou cheng tou yue .
译文及注释
译文
《渔翁》柳宗元 古诗晚上靠着西山歇宿，早上汲取清澈的湘水，以楚竹为柴做饭。
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
我这山野之人一醉醒来之时，百尺高的老松树正衔着半轮明月。
泛读着《周王传》，浏览着《山海经图》。（在）俯仰之间纵览宇宙，还有什么比这个更快乐呢(ne)？
自幼入宫，生长于金屋之中(zhong)，长大之后，轻盈的舞姿便经常在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花，身穿绣着石竹花图案的罗衣，经常出入深宫大殿之中，常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日，歌舞一散.自己便像天上的彩云一样，随风而去，再也见不到皇帝的面了。 春日杨柳的嫩芽，色泽像黄金，雪白匡梨花，散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上，有翡翠鸟在结巢，殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人，随辇游乐。能职善舞者，在宫中谁可推为第一呢？当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。 苑林中长着卢橘，宫廷中种着葡(pu)萄。在落日烟花之下，丝管齐鸣，春风骀荡。羌笛之声如龙(long)吟出水，箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事，如今天下太平，天子正与万民同乐呢！ 玉树影斜，日暮下朝之时，宫中多有乐事。由于君王白天忙于政务，至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑，在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地(di)唱吧，跳吧，莫要叫明月归去，我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢！ 宫殿内香风和暖依旧，纱窗外已现(xian)出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放，池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱，宫殿中舞女的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间，明月渐斜，虽天色已明，但宫中的美人狂欢了一夜，兴犹未尽，仍在追逐嬉戏。 今日在明光宫中，还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门，一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦，歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏，好一幅春官游乐图！ 傲雪的寒梅已尽，春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌，檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒(jiu)筵，春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗，光彩一片，好不气派！ 龙池之水映绿了南薰殿，北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声，笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来，原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好，正是宫中行乐的好日子。
如不信时请看下棋的人，输(shu)赢还得等到局终才分晓。
农夫们荷锄回到了村里，相见欢声笑语恋恋依依。
战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌几，席地而坐，乌几已经破旧，缝了很多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是在望天上的白云，有一万多里，蓦然生愁。
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不知因何天涯飘零？
我饮酒不需要劝杯，反而担心酒杯空了。分别相离也是可恨的事情，这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集，花园外豪富高门坟冢，人世间谁能算是英雄？一笑出门而去，千里外的风吹得花落。
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无比。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。
在灯影旁拔下头上玉钗，挑开灯焰救出扑火飞蛾。
荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。
那时，天气也刚好是这时。却醉倒了。 心中有事，酒未入唇，人就醉了。此时，冷雨敲窗。屋内，烛光摇曳，残香仍袅袅，伊人已不在。 秋情依旧。孤独的你，是那散落的梧桐叶子，——不起时光，风雨，化作黄叶飘去。刚刚还在劝慰自己，不要黯然神伤。可青衫已湿，不知是何时滴落的泪。回想与伊人分别的时候，正是人面桃花相映红的三月。那姹紫嫣红的小园外，杨柳如烟，丝丝弄碧。当寂寞在唱歌的时候，伊人唱着寂寞，执子之手，与你分离。
襄阳的风光的确令人陶醉，我愿在此地酣饮陪伴山翁。
故人长跪问故夫：“你的新妻怎么样？”
冷落的白昼，卧看行云，倦极而眠。令人高兴的是听说司徒已攻克河阳，正乘胜追击敌人，急于要拿下幽燕。
春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？
注释
⑸白云：据说有白云出自苍梧入大梁。苍梧：本指九嶷山，此指传说中东北海中的郁州山（郁洲山）。相传郁州山自苍梧飞来，故亦称苍梧（见《一统志》）。此句意谓：悲愁的云雾笼罩着大海和苍梧山。
73.金阶白玉堂：形容豪华宅第。古乐府《相逢行》：“黄金为君门，白玉为君堂。”
87、强：勉强。越人：指今浙江、福建一带居民。文冕（miǎn）：饰有花纹的帽子。《庄子·逍遥游》：“宋人资章甫而适诸越，越人断发文身，无所用之。”
【乌衣】燕子，旧时王谢之家庭多燕子。今江苏省南京市江宁区，横跨秦淮河。
世传：世世代代相传。
忘身：奋不顾身。
⑷残垒：战争留下的军事壁垒。
42.遭：遇合，运气。
赏析
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
第三句突然由“鼠”写到“人”：“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大，前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比，一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实，第四句的质问就脱口而出了：“谁遣朝朝入君口？”至此，诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏；而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的，当然不仅仅是粮食，而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是，《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽，竟然可以有恃无恐，这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口？”诗人故执一问，含蓄不尽。“谁”字下得极妙，耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源，把矛头指向了最高统治者，主题十分鲜明。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
诗中抒发的感情还是伤时感事，表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”，但仍然是为他辗转流离苦闷。总之，诗人当时境遇凄凉，十年飘泊辗转，诗风沉郁。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
第二部分是全文的重点，通过卖柑人之口，揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙，“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好，首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出，这就亲切又可信；其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极，用一句反问“而独不足子所乎？”它揭示面对“欺”道横行的社会，人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎？”这个反问比前一个反问更有份量，它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨，又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点，卖柑者以排比句式，历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”，以之与柑子“烨然”外表相对照；接着又连用五个短排比句揭露其实质，原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感，文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察(bu cha)，而以察吾柑”一句指责得有理，批评得有力。
特点二，词藻华丽而不浮躁，清新之气四逸，令人神爽。讲究排偶，对仗，音律，语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述，正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样，奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻，作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象：一位俏丽的女子，即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去，与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
需要说明的是，根据《逸周书·谥法解》，周公旦和太公望制定谥法，在君王、诸侯、大夫死后，子孙们要立庙举行隆重的祭祀活动，并根据死者生前的事迹和遭遇，对其评定一个称号，该称号叫做谥号。楚怀王即楚王熊槐死后得到的谥号，它是顷襄王与群臣根据熊槐在位事迹和遭遇而选定的，表示同情和怀念的意思。怀，本意是指胸前，引申为怀藏、想念、心意、归向、安抚、环绕、来到；对楚王熊槐谥号“怀王”，应当是寓意对熊槐客死秦国的悲惨遭遇的安抚。
这首诗虽然以乐府为题，写汉地言汉事，但诗的主旨却是为了以汉喻唐，即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分(yi fen)荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟(yu zhou)斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
第三句突然由“鼠”写到“人”：“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大，前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比，一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实，第四句的质问就脱口而出了：“谁遣朝朝入君口？”至此，诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏；而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的，当然不仅仅是粮食，而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是，《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽，竟然可以有恃无恐，这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口？”诗人故执一问，含蓄不尽。“谁”字下得极妙，耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源，把矛头指向了最高统治者，主题十分鲜明。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
诗中抒发的感情还是伤时感事，表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”，但仍然是为他辗转流离苦闷。总之，诗人当时境遇凄凉，十年飘泊辗转，诗风沉郁。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
第二部分是全文的重点，通过卖柑人之口，揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙，“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好，首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出，这就亲切又可信；其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极，用一句反问“而独不足子所乎？”它揭示面对“欺”道横行的社会，人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎？”这个反问比前一个反问更有份量，它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨，又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点，卖柑者以排比句式，历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”，以之与柑子“烨然”外表相对照；接着又连用五个短排比句揭露其实质，原来是文不能治国、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感，文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察(bu cha)，而以察吾柑”一句指责得有理，批评得有力。
特点二，词藻华丽而不浮躁，清新之气四逸，令人神爽。讲究排偶，对仗，音律，语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述，正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样，奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻，作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象：一位俏丽的女子，即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去，与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
需要说明的是，根据《逸周书·谥法解》，周公旦和太公望制定谥法，在君王、诸侯、大夫死后，子孙们要立庙举行隆重的祭祀活动，并根据死者生前的事迹和遭遇，对其评定一个称号，该称号叫做谥号。楚怀王即楚王熊槐死后得到的谥号，它是顷襄王与群臣根据熊槐在位事迹和遭遇而选定的，表示同情和怀念的意思。怀，本意是指胸前，引申为怀藏、想念、心意、归向、安抚、环绕、来到；对楚王熊槐谥号“怀王”，应当是寓意对熊槐客死秦国的悲惨遭遇的安抚。
这首诗虽然以乐府为题，写汉地言汉事，但诗的主旨却是为了以汉喻唐，即通过咏史来抒发诗人贵相知、重友谊的襟怀和赞颂朋友间彼此救助的美好情操。
梦醒书成之际，残烛的余光半照着用金钱绣成翡翠鸟图案的帷帐，芙蓉褥上似乎还依稀浮动着麝熏的幽香。六、七句对室内环境气氛的描绘渲染，很富有象征暗示色彩。刚刚消逝的梦境和眼前所见的室内景象在朦胧光影中浑为一片，分不清究是梦境还是实境。烛光半笼，室内若明若暗，恍然犹在梦中；麝香微淡，使人疑心爱人真的来过这里，还留下依稀的余香，上句是以实境为梦境，下句是疑梦境为实境，写恍惚迷离中一时的错觉与幻觉极为生动传神。
小令前四句写大雪漫天飞舞的迷离景色，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出作者赞叹之情，境界开阔，层次分明。后三句，精心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次清楚：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次清晰，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景紧密配合，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分(yi fen)荒凉；黄芦掩映，色彩富有质量感，给人温馨；渔舟(yu zhou)斜缆，安详静谧，给人以想象：雪过天霁，照样下江捕鱼，表达了作者对安闲稳定的生活的向往和赞美之情。整个画面给人种寒而不冽、淡而有味之感，正是件雅俗共赏的好作品。
创作背景
胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十八载东坡语：“黄州西山麓，斗入江中，石色如丹，传云曹公败处所谓赤壁者。或曰：非也。曹公败归，由华容道，路多泥泞，使老弱先行践之而过，曰：“刘备智过人而见事迟，华容夹道皆蒹葭，若使纵火，吾无遗类矣。”今赤壁少西对岸即华容镇，庶几是也。然岳州复有华容县，竟不知孰是？今日李委秀才来，因以小舟载酒，饮于赤壁下。李善吹笛，酒酣，作数弄。风起水涌，大鱼皆出，山上有栖鹘，亦惊起。坐念孟德、公瑾，如昨日耳！”
高茂卿( 明代 )
收录诗词 (3763) 首
简 介
高茂卿 高茂卿，今河北涿州市人。约洪武中前后在世。其作品仅存《翠红乡儿女两团圆》一种，见着于《录鬼簿续编》。此剧是武汉臣《老生儿》杂剧的改作本，与高茂卿约同时的杨文奎、杨景贤也分别作了一本《两团圆》，可见该剧题材在当时很受欢迎，而高剧得以流传，足见其有可取之处。青木正儿《元人杂剧概说》评此剧说：“《儿女团圆》比《老生儿》结构复杂。《老生儿》是叙一个家庭的波澜，《儿女团圆》是使两个家庭交错起来。……此剧写农村人情风俗，极有曲折波澜。事虽造作，可是连络得很好，一点儿也不觉得不自然，场面始终保持紧张，结构的巧妙，更凌驾《老生儿》。”
口号吴王美人半醉
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。
未尝开口怨平交。一溪寒色渔收网，半树斜阳鸟傍巢。
"县前水色细鳞鳞，一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代，
无情几恨黄昏月，才到如钩便堕云。"
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
浣溪沙·父老争言雨水匀
直教笔底有文星，亦应难状分明苦。"
"时君过听委平衡，粉署华灯到晓明。开卷固难窥浩汗，
"风紧日凄凄，乡心向此迷。水分平楚阔，山接故关低。
"一室四无邻，荒郊接古津。幽闲消俗态，摇落露家贫。
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没，曳履吟忘野径赊。
"御札轸西陲，龙州出牧时。度关云作雪，挂栈水成澌。
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
古甲磨云拆，孤根捉地坚。何当抛一干，作盖道场前。"
望江南·暮春
"长说愁吟逆旅中，一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅，
"三年剪拂感知音，哭向青山永夜心。竹在晓烟孤凤去，
此生若不知骚雅，孤宦如何作近臣。"
"读书贫里乐，搜句静中忙。（《苕溪渔隐》）
岂知卜肆严夫子，潜指星机认海槎。"
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水，黄菊开时独是花。
"利门名路两何凭，百岁风前短焰灯。
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
满江红·中秋夜潮
流水那知越与秦。岸下藤萝阴作怪，桥边蛟蜃夜欺人。
晓月雕梁燕语频，见花难可比他人。
再三为谢齐皇后，要解连环别与人。
惯历塞垣险，能分部落情。从今一战胜，不使虏尘生。"
倒尽银瓶浑不醉，却怜和泪入愁肠。
地似人心总不平。云向岭头闲不彻，水流溪里太忙生。
正是清和好时节，不堪离恨剑门西。"
"枫叶微红近有霜，碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健，
天香·蜡梅
"辟开公道选时英，神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气，
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲。岁穷归未得，心逐片帆还。"
"万户千门夕照边，开元时节旧风烟。宫官试马游三市，
"昭然明德报天休，礿祭惟馨胜杀牛。
正是江村春酒熟，更闻春鸟劝提壶。"
"甚感殷勤意，其如阻碍何。隔帘窥绿齿，映柱送横波。
天地有何外，子孙无亦闲。当时若征起，未必得身还。"
大叔于田
谁到月明朝礼处，翠岩深锁荔枝烟。"
因把剪刀嫌道冷，泥人呵了弄人髯。"
二十年前曾此到，一千年内未归来。"
百谷且繁三曜在，牲牢郊祀信无穷。"
"马蹄京洛岐，复此少闲时。老积沧洲梦，秋乖白阁期。
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响，城上乌鸢饱不飞。
"寺在五峰阴，穿缘一径寻。云藏古殿暗，石护小房深。
"临春高阁拟瀛洲，贪宠张妃作胜游。更把江山为己有，
生于忧患，死于安乐
"接鹭陪鸾漫得群，未如高卧紫溪云。晋阳起义寻常见，
"船骥由来是股肱，在虞虞灭在秦兴。
"八月中秋月正圆，送君吟上木兰船。人言格调胜玄度，
染亦不可成，画亦不可得。苌弘未死时，应无此颜色。
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟，不期行处踏龙宫。
洞庭云水潇湘雨，好把寒更一一知。"
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水，黄菊开时独是花。
酬晖上人秋夜山亭有赠
总似红儿媚态新，莫论千度笑争春。
不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席，狂忆判身入酒船。
"倾朝朱紫正骈阗，红杏青莎映广筵。不道楼台无锦绣，
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
梦魂空系潇湘岸，烟水茫茫芦苇花。"
求名心在闲难遂，明日马蹄尘土中。"
更漏子·出墙花
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
静引荒城望，凉惊旅枕眠。更堪憔悴里，欲泛洞庭船。"
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
挥毫只怕龙蛇走。班班布在时人口，满袖松花都未有。
"杖藜时复过荒郊，来到君家不忍抛。每见苦心修好事，
上马愁逢岁尽时。四海内无容足地，一生中有苦心诗。
木叶纵未落，鬓丝还易生。西风正相乱，休上夕阳城。"
刀笔依三事，篇章奏珥貂。迹卑甘汩没，名散称逍遥。
菩萨蛮·越城晚眺
"万点红芳血色殷，为无名字对空山。多因戏蝶寻香住，
见《吟窗杂录》）"
"自见来如此，未尝离洞门。结茅遮雨雪，采药给晨昏。
兵戈半渡前江水，狎客犹闻争酒巡。"
浮华重发作，雅正甚湮沦。宗从今何在，依栖素有因。
"昔游红杏苑，今隐刺桐村。岁计悬僧债，科名负国恩。
瑶蟾若使知人事，仙桂应遭蠹却根。"
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"