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送友游吴越

明代 / 张仲肃

山高水阔难容足。愿为朝日早相暾,愿作轻风暗相触。
感君此曲有深意,昨日乌啼桐叶坠。当时为我赛乌人,
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
高声忽举云飘萧。明旦公堂陈宴席,主人命乐娱宾客。
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
独留诚可念,同行力不任。前事讵能料,后期谅难寻。
"远壁秋声虫络丝,入檐新影月低眉。
月落禁垣西,星攒晓仗齐。风传宫漏苦,云拂羽仪低。
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
舍利开层塔,香炉占小峰。道场居士置,经藏大师封。
可是禅房无热到,但能心静即身凉。"
近水风景冷,晴明犹寂寥。复兹夕阴起,野色重萧条。


送友游吴越拼音解释:

shan gao shui kuo nan rong zu .yuan wei chao ri zao xiang tun .yuan zuo qing feng an xiang chu .
gan jun ci qu you shen yi .zuo ri wu ti tong ye zhui .dang shi wei wo sai wu ren .
bie chuang pu zhen xi .dang mian zhi xia ci .qie mao ying you zai .jun qing ju ruo si .
gao sheng hu ju yun piao xiao .ming dan gong tang chen yan xi .zhu ren ming le yu bin ke .
luo po ju dan jiu .yin qin gong ai shi .xiang lian bie you yi .bi ci lao wu er ..
.bai lao guan wai ye xing ke .san dian jiao tou xiao zhi ren .
hang lao zhe che zhe .wu tong sao lu chen .xu ying fu xu song .can jian liang zhou min ..
lian yue ye tong su .ai shan qing gong kan .ye xing zi xiang jin .bu shi wei tong guan ..
du liu cheng ke nian .tong xing li bu ren .qian shi ju neng liao .hou qi liang nan xun .
.yuan bi qiu sheng chong luo si .ru yan xin ying yue di mei .
yue luo jin yuan xi .xing zan xiao zhang qi .feng chuan gong lou ku .yun fu yu yi di .
jiu zhai mu dan yuan .xin fen song bai lin .meng zhong xian yang lei .jue hou jiang ling xin .
she li kai ceng ta .xiang lu zhan xiao feng .dao chang ju shi zhi .jing cang da shi feng .
ke shi chan fang wu re dao .dan neng xin jing ji shen liang ..
jin shui feng jing leng .qing ming you ji liao .fu zi xi yin qi .ye se zhong xiao tiao .

译文及注释

译文
屈原的(de)词赋至今仍与日月并悬,而楚王(wang)建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
我早知(zhi)道忠言直谏有祸,原想忍耐却又控制不住。
贫家的女儿不识绮罗的芳香,想托个良媒说亲更感到悲伤。
待我尽节报(bao)效明(ming)主之后,我要与君一起隐居南山,同卧白云。
黎明时分从那长安出(chu)发,傍晚已经越过陇山之颠;
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
刚满十五岁的少年就出去打仗,到了八十岁才回来。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
手攀松桂,触云而行,
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。
秋气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情(qing)就如同这远客的遭遇。

注释
⑺双眸(móu):两颗眼珠。敛:收束,这里指拢发的动作。
61.烛龙:神话中的神,《山海经·大荒北经》载:“西北海之外,赤水之北,有章尾山。有神,人面蛇神而赤,直目正乘,其瞑乃晦,其视乃明,不食不寝不息,风雨是谒。是烛九阴,是为烛龙。”
12、蛊虿(gǔ chài):害人的毒虫,这里是阴谋毒害人的意思。蛊,传说把许多毒虫放在一起,使互相咬杀,最后剩下不死的叫蛊,以为可用来毒害人。虿,是古书中说的蝎子一类毒虫。
朝:旧时臣下朝见君主。宋濂写此文时,正值他从家乡到京城应天(南京)见朱元璋。
钿合:金饰之盒。
41.兕:雌性的犀牛。
捐废:弃置不顾。以上二句是说自己经过一番流离,成为被人轻视的女人,常常怕被新人抛弃。
91.而能拘是达:益、启的传说较多,闻一多《《天问》屈原 古诗疏证》说:“案《《天问》屈原 古诗》似谓禹死,益立,启谋夺益位而事觉,卒为益所拘,故曰‘启代益作后,卒然离蠥’。启卒脱拘而出,攻益而夺之天下,故曰‘何启罹忧而能拘是达’也。”达,逃脱。

赏析

  值得注意的是,他把春风写得是十分生动。风本是没有形质的东西,但是由于他抓住了风的特性,如“饶”、“转”、“吹”、“扬”、“历”、“澹荡”等,或写风的自动,或因物以显形,都莫不富有特性。因而使人处处感到风动,而且,他写春风而已,却又是故意地把它放在庄严、芬芳的处所。它虽也接近皇帝,但只止于威仪,而不及怀袖,正如宋玉说的:是“愈病析酲,发明耳目”而不是使之更加沉溺,昏昏欲睡。因此,这样的风,清醒者喜欢,而欲昏聩以终的是不高兴的。这令人想到了唐宣宗与李德裕的故事。宣宗刚即位,“德裕奉册太极殿。帝还谓左右曰:‘向行而近我者,非太尉耶?顾我毛发为森竖!’翌日,罢为荆南节度使,俄徙东都留守。”这里的春风多像李德裕,当李德裕扶助武宗时,唐室几乎中兴,可惜为时不久,宣宗即位,又复重用竖宦与小人,把一个“几使唐室中兴”(王夫之语)的大臣,一贬再贬,直至送至天涯海角以致死亡。那么,这一首诗当是写于李德裕遭贬,然而还没有到崖州之时。因为如果李德裕贬死,温庭筠哭尚且来不及,决不可能用现在的这种嘲笑的态度。
  唐孟棨《本事诗》记载:“宁王宪(玄宗兄)贵盛,宠妓数十人,皆绝艺上色。宅左有卖饼者妻,纤白明晰,王一见属目,厚遗其夫取之,宠惜逾等。环岁,因问之:‘汝复忆饼师否?’默然不对。王召饼师使见之。其妻注视,双泪垂颊,若不胜情。时王座客十余人,皆当时文士,无不凄异。王命赋诗,王右丞维诗先成,云云(按即《《息夫人》王维 古诗》)。..王乃归饼师,使终其志。”它不是叙事诗,但却有很不平常的故事,甚至比一些平淡的叙事诗还要曲折和扣人心弦一些。限于篇幅,它不能有头有尾地叙述故事,但却抓住或虚构出人物和故事中最富有冲突性、最富有包蕴的一刹那,启发读者从一鳞半爪去想象全龙。这种在抒情诗中包含着故事,带着“小说气”的现象,清人纪昀在评李商隐的诗时曾予以指出。但它的滥觞却可能很早了。王维这首诗就领先了一百多年。
  诗的后两句忽然撇开,写另一种场面,似乎离题,然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨》李约 古诗”的题面,则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面,形成一组对照。水庙前是无数小百姓,箫管追随,恭迎龙神;而少数“几处”豪家,同时也在品味管弦,欣赏歌舞。一方是惟恐不雨;一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者,是因生死攸关的生计问题;“犹恐春阴”者,则仅仅是怕丝竹受潮,声音哑咽而已。这样,一方是深重的殷忧与不幸,另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比,潜台词可以说是:世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽,仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮,公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉,也更耐人寻味。
  此诗巧用对比,略形显神,托竹寓意,象征显旨。全诗有三个词非常关键,“不用”,“不须”,“留向”,前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对比,实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管,据《列仙传》记载,春秋时萧史善吹箫,能作凤声引凤凰止于其屋,故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫,其声感人肺腑,动人心魄。王褒《洞箫赋》云:“故听其巨音,则周流汜滥,并包吐含,若慈父之畜子也。其妙声,则清静厌瘱,顺叙卑达,若孝子之事父也。
  这支散曲题为“托咏”,是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月,诉说心底的祝愿:愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写,关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节,与这首小令有相近的意境。
  作品语言浅俗质朴,句式长短不整,押韵较为自由,具有明显的口语型诗歌的特征。
  作者在第一大段里,把被序者的官职、姓氏、作官的地方以及时间,甚至被劾而去的“八个字的由头”,仅用22个字交待得清清楚楚,没有一个闲字,也无法容纳带感情的字眼,几乎是一板一眼的官样文章。无任何修饰,看似与艺术绝缘,但这正是作者的高(de gao)明之处,他让这不动声色的刻板文字,为下面表达自己强烈的感情作了极好的铺垫。于密不容针处,却又做到了宽能走马,显示了作者的巨大文字才能。这里“八个字的由头”是重笔,因为韩子师是因此而去的,没有了它就没有了这一篇序。他之所以要有意地挑出这“八个字的由头”,正如枭首示众那样,为的就是要通过这大量的事实,让大家看清这个封建制度貌似威严公正的面孔,是何等的卑怯虚伪,从而赋予以正义的(yi de)鞭挞。字面上丝毫不露感情的色彩,然而骨子里却充斥着强烈的愤慨。比较起来,波澜壮阔虽说壮观,然而这不动声色的旋流,却似乎更动人心魄。
  铜雀台是曹操在公元210年(建安十五年)建造的,在当时是最高建筑,上有屋宇一百二十间,连接榱楝,侵彻云汉。因为楼顶上铸造了一个大铜雀,舒翼奋尾,势若飞动,所以名为铜雀台。据《邺都故事》记载,公元220年(建安二十五年)曹操临死之前,在《遗令》中吩咐儿子们将自己的遗体葬在邺的西岗(xi gang),并命从妾与使人住在铜雀台上,早晚供食,每月初一和十五还要在灵帐前面奏乐唱歌。此时,诸子必须“登(铜雀)台,望吾西陵墓田”。儿子们自然遵命照办。
  “时人不识凌云木,直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”,前一个指《小松》杜荀鹤 古诗,后一个指大松。大松“凌云”,已成事实,称赞它高,并不说明有眼力,也无多大意义。《小松》杜荀鹤 古诗尚幼小,和小草一样貌不惊人,如能识别出它就是“凌云木”,而加以爱护、培养,那才是有识见,才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字,故诗人感叹道:眼光短浅的“时人”,是不会把《小松》杜荀鹤 古诗看成是栋梁之材的,有多少《小松》杜荀鹤 古诗,由于“时人不识”,而被摧残、被砍杀啊!这些《小松》杜荀鹤 古诗,和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马,不是遭到同样悲惨的命运吗?
  (四)声之妙
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  三、四句是挥泪叙旧的辛酸语。回想当年大家欢聚一起观花饮酒的情景,别是一番滋味在心头。此时诗人为痛苦折磨得衰老、麻木,似乎已不感觉到花儿是美丽的了,再也没有赏花的逸兴了。而酒与诗(yu shi)人却变得多情起来,因为乱世颠沛,年华蹉跎,只好借酒浇愁。细味诗意,字字酸楚。
  这首诗平顺自然,没有难词拗句,比较容易领会。在艺术构思上,诗人却匠心独运,使诗歌的表达手段有了新意。
  事出突然,事先没有征兆,只听得隆隆雷声,由远及近,人们惊异,但不知原因。一会儿,桌子摇动,杯子倾倒,屋梁有声,人们你看我,我看你,大惊失色,但不知何故。过了好一会儿,才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了!才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时,一时惊慌失措,理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。

创作背景

  《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景,《毛诗序》说:“《《黍离》佚名 古诗》,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”从此诗序于王风之首,可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统。

  

张仲肃( 明代 )

收录诗词 (8512)
简 介

张仲肃 张仲肃,华阳人。刘明曦室。有《张仲肃女士诗存》。

诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 / 黄恩彤

花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
回眸语君曰,昔闻庄王时。有一愚夫人,其名曰樊姬。
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
"索索风戒寒,沈沈日藏耀。劝君饮浊醪,听我吟清调。
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。


丑奴儿·书博山道中壁 / 王贞春

月影半床黑,虫声幽草移。心魂生次第,觉梦久自疑。
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
"翠幕笼斜日,朱衣俨别筵。管弦凄欲罢,城郭望依然。
"惨澹岁云暮,穷阴动经旬。霜风裂人面,冰雪摧车轮。
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
细看便是华严偈,方便风开智慧花。"


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 龚颐正

此处逢君是偶然。一别五年方见面,相携三宿未回船。
未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
燕影动归翼,蕙香销故丛。佳期与芳岁,牢落两成空。"
"天门暗辟玉琤鍧,昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻,
"阶前下马时,梁上题诗处。惨澹病使君,萧疏老松树。
况在少壮时,亦为嗜欲牵。但耽荤与血,不识汞与铅。
震动风千变,晴和鹤一冲。丁宁搴芳侣,须识未开丛。"
三友游甚熟,无日不相随。左掷白玉卮,右拂黄金徽。


青玉案·凌波不过横塘路 / 李元操

看山尽日坐,枕帙移时睡。谁能从我游,使君心无事。"
"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
"晓来红萼凋零尽,但见空枝四五株。
更恐五年三岁后,些些谭笑亦应无。"
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
"再拜捧兄赠,拜兄珍重言。我有平生志,临别将具论。
爱风岩上攀松盖,恋月潭边坐石棱。


端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 袁玧

不要崎岖隐姓名。尽日观鱼临涧坐,有时随鹿上山行。
胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
"莫言邻境易经过,彼此分符欲奈何。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出,鹏举风云逐后驱。
扫来偏尽附梅株。敲扶密竹枝犹亚,煦暖寒禽气渐苏。


夹竹桃花·咏题 / 周星监

谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
酒熟凭花劝,诗成倩鸟吟。寄言轩冕客,此地好抽簪。"
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
碧树未摇落,寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。
知君死则已,不死会凌云。"
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。
"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,


九月九日忆山东兄弟 / 张峋

"灞浐风烟函谷路,曾经几度别长安。昔时蹙促为迁客,
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
欲将闲送老,须着病辞官。更待年终后,支持归计看。"
寂寞讲堂基址在,何人车马入高门。
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
"大红旆引碧幢旌,新拜将军指点行。战将易求何足贵,
丹砂见火去无迹,白发泥人来不休。


田家元日 / 唐濂伯

上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
也曾辜负酒家胡。些些风景闲犹在,事事颠狂老渐无。
"叶下湖又波,秋风此时至。谁知濩落心,先纳萧条气。
松笠新偏翠,山峰远更尖。箫声吟茂竹,虹影逗虚檐。
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘。
"清晨临江望,水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭,游飏戏朝暾。
秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,


清江引·立春 / 张聿

"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
吾闻率土皆王民,远民何疏近何亲。愿推此惠及天下,
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"
隔袍身暖照晴阳。迎春日日添诗思,送老时时放酒狂。
交游一半在僧中。臭帑世界终须出,香火因缘久愿同。
壤隙漏江海,忽微成网罗。勿言时不至,但恐岁蹉跎。
漠漠江面烧,微微枫树烟。今日复今夕,秋怀方浩然。
既非慕荣显,又不恤饥寒。胡为悄不乐,抱膝残灯前。


望秦川 / 李霨

唯应清夜无公事,新草亭中好一期。"
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
玄宗爱乐爱新乐,梨园弟子承恩横。霓裳才彻胡骑来,
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。
斑白霜侵鬓,苍黄日下山。闲忙俱过日,忙校不如闲。"
获稻禅衣卷,烧畬劫火焚。新英蜂采掇,荒草象耕耘。