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蝴蝶儿·蝴蝶儿

清代 / 高衡孙

合欢能解恚,萱草信忘忧。尽向庭前种,萋萋特地愁。
"一拜虬髭便受恩,宫门细柳五摇春。
"一朝寂寂与冥冥,垄树未长坟草青。
烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,
雷电闲倾雨,猿猱斗堕林。眠云机尚在,未忍负初心。"
纤洪动丝竹,水陆供鲙炙。小雨静楼台,微风动兰麝。
不知兰棹到何山,应倚相思树边泊。"
九霄无鹤板,双鬓老渔舟。世难方如此,何当浣旅愁。"
赵胜宾朋玳瑁簪。未必片言资国计,只应邪说动人心。
至道非内外,讵言才不才。宝月当秋空,高洁无纤埃。
春从野鸟沽,昼仍闲猿酌。我愿葬兹泉,醉魂似凫跃。"


蝴蝶儿·蝴蝶儿拼音解释:

he huan neng jie hui .xuan cao xin wang you .jin xiang ting qian zhong .qi qi te di chou .
.yi bai qiu zi bian shou en .gong men xi liu wu yao chun .
.yi chao ji ji yu ming ming .long shu wei chang fen cao qing .
yan wu wei ying cang dao yu .fu yi yi jie bi jing fan .sui yun tao ye ge huan zui .
lei dian xian qing yu .yuan nao dou duo lin .mian yun ji shang zai .wei ren fu chu xin ..
xian hong dong si zhu .shui lu gong kuai zhi .xiao yu jing lou tai .wei feng dong lan she .
bu zhi lan zhao dao he shan .ying yi xiang si shu bian bo ..
jiu xiao wu he ban .shuang bin lao yu zhou .shi nan fang ru ci .he dang huan lv chou ..
zhao sheng bin peng dai mao zan .wei bi pian yan zi guo ji .zhi ying xie shuo dong ren xin .
zhi dao fei nei wai .ju yan cai bu cai .bao yue dang qiu kong .gao jie wu xian ai .
chun cong ye niao gu .zhou reng xian yuan zhuo .wo yuan zang zi quan .zui hun si fu yue ..

译文及注释

译文
自以为他有仙风道骨,谁知离长安归隐之因?
我深深地畏俱日月如梭而逝,因此才欢歌纵酒,强以为欢。
一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
脚上这一双夏天的破凉鞋,怎么能走在满地的寒霜上?可怜我这双纤细瘦弱的手,又怎么能替别人缝制衣裳?做完后还要提着衣带(dai)衣领,恭候那女主人来试穿新装。
  元丰六年十一月初一,赵郡苏辙记。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落着细雨的池塘,不由得暗自神伤,只见一朵梅花正绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉妆。
  我近年来观看瀑布(bu)很多次,到峡江寺心里很难舍弃它,就是飞泉亭造成的。  凡是人之常情,眼睛(jing)觉得悦目,而身体觉得不舒服,势必不能长久地停留。天台山的瀑布,距离寺庙有一百步左右;雁宕山的瀑布旁没有寺庙;其他的如庐山(的瀑布),如罗浮山(的瀑布),如浙江青田县石门山(的瀑布),瀑布不是不奇特,可是游览者都在日中暴晒,蹲坐在危崖之上,不能悠闲地观看,就好像路上认识的朋友,虽然(在一起)很快乐(但也)容易分别。  只有广东东部的峡山,高不过(guo)一里多的(距离),但石砌的台阶曲折而上,古松张开树盖遮蔽,(即使)火热的太阳也不觉得晒。经过石桥,有三棵奇特的树,(它们的根)像一座鼎的三条腿一样分别立着,到了半空中三棵树忽然就长在了一起。凡是树都是根合在一起而枝叶(ye)分叉,惟独这三棵树根部分开而枝叶汇合在一起,真是奇怪了!  登山走过的一半路,飞泻的瀑布像打雷似的轰鸣,从空中一泻而下。瀑布旁有间屋子,就是飞泉亭。长宽有一丈多(的距离),八扇窗(chuang)户明亮干净。关上窗户瀑布声响可以听得见,打开窗户瀑布就看到了。人们(在亭中)可以坐,可以躺卧,可以伸开两腿坐着,可以仰面朝天躺着,可以放笔墨纸砚,可以煮好茶放在亭中饮用。以人的安逸,对待水的劳碌,把瀑布取来放在桌案几席上玩弄。当年建造这个亭子的人大概是个仙人吧!  澄波法师擅长下棋,我让学生霞裳和他对弈,于是流水声,棋子声,松涛声,鸟鸣声,参差交错一起响起。不一会儿,又有拐杖拄地的声音从山中传来,这是怀远老法师,抱着一尺来厚的诗集,来求我作序。于是吟诗的声音,又再次响亮地响起。自然的声音和人的声音,融合在了一起。没想到观赏瀑布而享受到的乐趣,竟到了这种境界!飞泉亭的功劳可真是大了。  坐的时间长了,太阳下山了,(我也)不得不下山去了。在带玉堂宿歇,(带玉堂)正好面对着南山。云雾中树木郁郁葱葱,(南山与带玉堂)中间隔着北江,(江上)航船来来往往,奇怪的是没有一个人愿意把船停泊靠岸来这个寺庙之中。僧人们告诉我说:“峡江寺俗称飞来寺。”我笑着说:“寺庙怎么能飞!只有哪一天我的灵魂梦境,也许会飞来吧。”僧人们说:“没有凭证就不能使人相信。您(既然)喜爱这座寺,为什么不把他记载下来呢?”我说:“好吧。”已经写完了几行,一份用以自己保存,一份用以交给僧人们。
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚(jian)硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
  如果徐元庆的父亲确是犯了死罪,赵师韫杀他,那就并不违法,他的死也就不是被官吏错杀,而是因为犯法被杀。法律难道是可以仇视的吗?仇视皇帝的法律,又杀害执法的官吏,这是悖逆犯上的行为。应该把这种人抓起来处死,以此来严正国法,为什么反而要表彰他呢?
趴在栏杆远望,道路有深情。

注释
(12)知音稀:语出《古诗十九首》:“不惜歌者苦,但伤知音稀。”
9.迷楼:(炀)帝顾左右曰:“虽真仙游其中,亦当自迷也,可目之曰迷楼。”还似:一作“何异”。景阳楼:即景阳殿,南朝陈后主所建,在今南京玄武湖胖。殿下有井,名胭脂井。隋兵攻破金陵,后主与宠妃张丽华投此井,未死,为隋兵所执。后世称之为辱井。
⒁殿:镇抚。
(16)之:到……去
⑨四王:指夏禹、商汤、周文王和周武王。

赏析

  此诗题一作“弹琴”,《刘随州集》与《全唐诗》均为“《听弹琴》刘长卿 古诗”。从诗中“静听”二字细味,题目以有“听”字为妥。
  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  “铜雀春情,金人秋泪,此恨凭谁雪?”,杜牧曾写有“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”的诗句,这本是一个大胆的历史的假设,现在居然成了现实。借历史故事,描写江山易主的悲哀。三年前元军已把谢、全二太后掳去。“金人秋泪”典出自魏明帝时,曾派人到长安把汉朝建章宫前的铜人搬至洛阳,传说铜人在被拆卸时流下了眼泪。但宋朝亡国,国亡数被迁移,此恨难消。“堂堂剑气,斗牛空认奇杰”,宝剑是力量的象征,奇杰是胆略的化身,所向披靡。可如今,却空有精气上冲斗牛的宝剑和文天祥这样的人物。对文天祥的失败,惋惜之情,溢于言表。
  全诗写春宫之怨,却无怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。诗明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实弦外有音的手法。
  “绿珠”,晋石崇爱姬,权臣孙秀仗势劫夺,不从,坠楼而亡。杜牧《金谷园》:“繁华事散逐香尘,流水无情草自春,日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人”记其事,这里指陈。绛树,魏文帝曹丕宠妃,诗文也指圆圆。此联对仗看似工整,实为重复。可能是诗人为了加(liao jia)重事态的严重性和紧迫感。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  这首诗的中心字眼是第二句里的“怕”,关于怕什么的问题,三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿,辜负香衾(xiang qin)事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝,就产生这么大的怨气,似乎有点不近情理。总之读完全诗,读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除,诗有言外之还意,弦外之音。
  这首诗头两章是写实,采用重叠形式,只换了四个字,表达的意思完全相同:首两句直赋其事,意在引出下两句。因丈夫去了远方,家中没有劳力,耕作粗放,本来长着绿油油庄稼的大田(tian),如今全长着深深的野草,见不着一棵小苗,诗人面对如此荒芜的大田,忧心忡忡,感慨万千,不觉脱口说出“无田《甫田》佚名 古诗,维莠骄骄(桀桀)”。目有所见,心有所感,自伤自怜,自怨自艾,引出一腔怨气,不禁讲出了气话:“无思远人,劳心忉忉(怛怛)!”实际这不过是思极的反语、伤心语,说“无思”,恰是刻骨相思。正因为她无法摆脱相思的痛苦,第三章出现了幻觉,由实转虚,诗人似乎觉得丈夫突然归来,想像他见到离家时还是扎着丫角的小儿子,忽然间已经长大成人了,他惊喜不已:“婉兮娈兮,总角丱兮。未几见兮,突而弁兮。”这一(zhe yi)自我构造的虚幻境界,既是对丈夫早日平安归来的渴望,又是对孩子快快长大的期盼。此诗的含蓄美尽在这一虚境之中。清陈震《读诗识小录》评末章前两句云:“换笔顿挫,与上二章形不接而神接”,评后两句云:“奇文妙义,与上四‘无’字神回气合。”
  所以,诗人就在第三句转折时提醒说:“最是一年春好处。”一年之际在于春,而春天的最好处却又在早春。
  《酹江月》即《念奴娇》,音节高亢满怀激情,适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政治抱负,开篇三个问句,落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月,“神京何在?”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情,神京指北宋故都汴京,自徽、钦被俘死在异域之后,多年来和战纷纭,至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”,凄凉迷惘之情,深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事,惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的(ci de)第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕,自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存,面对占领者肆意抢夺与残暴行经,作者悲愤填膺,发出大义凛然的一声高问:“天地凭谁整?”此句一出,词的意境升高,作者的这个“谁”,是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局(shi ju)败坏,危机四伏,大有一发而不可收拾之势。所以,他大声疾呼:“一枰棋坏,救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道,棋局不好,必须出“手筋”,出“胜负手”,丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动,是对当朝者苟且偷安,醉生梦死的当头斥责。
  二、抒情含蓄深婉。
  诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括,抽取其中的一个片断:在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中,“霪雨霏霏,连月不开”,李隆基“夜雨闻铃断肠声”,写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时,唐军节节败退,安禄山“径截辎重,横攻士卒”,官军则“都尉新降,将军覆没。尸填巨港之岸,血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗?
  此诗在文学技巧上运用了赋的艺术手法,“铺陈其事而直言之”(朱熹语),叙说简明,直道其事,以简古的语言为祖先歌功颂德,祈求福庇。诗意虽然略显浅易,但因是与古乐相合而诵,又在“穆清”“肃雍”的庙堂使用,有着超出单纯文字所表达的功能,即特定的环境氛围、特定的心理感受会产生特殊的欣赏效果。远古诗歌,研究者多以为是诗、乐、舞三者合一的,颂诗也是如此,不单是具有文学性一个方面,因此要全面、准确地把握其内涵、风神,就不能只局限于文字上的表面理解,而应以文字为契机,从庙堂文化这个大范围的角度进行整体的品味、把握,结合对音乐、舞蹈、建筑艺术特点的联想,作全方位的审美观照,才能领会包括此诗在内的颂诗那种庄严、高贵、古穆、雍容的艺术内涵。因为颂诗的功用在于“美盛德之形容,以其成功告于神明”(《毛诗序》),这一目的决定了它的形式、内容、语言风格的特点,也决定了它的使用范围仅仅是王公贵族,也就是说颂诗的审美趣味与它的使用价值是相互统一,互为因果的。

创作背景

  此诗作于宋孝宗淳熙六年(1179)春,杨万里当时在常州任上。打春牛是古时的习俗,立春前一日,用土牛打春,以示迎春和劝农。打春之牛,后亦以苇或纸制。一般是由当地的长官执彩鞭击打春牛三匝,礼毕回署,接着众农民将春牛打烂。这首诗写儿童看到大人们鞭打春牛的场面后进行模仿的情景,这一场景引起诗人对丰收的联想。

  

高衡孙( 清代 )

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简 介

高衡孙 宋庆元鄞县人。高闶从孙。累官户部侍郎、知临安府。史宅之括浙西公田,官属皆增秩二等,衡孙知不便,独辞赏。后以寿终。

横塘 / 李作霖

将星依旧当文座,应念愚儒命未通。"
门连萧洞僻,地与曲江分。满院皆柽竹,期栖鸾鹤群。"
知君超达悟空旨,三径闲行抱素琴。"
城露桑榆尽,时平老幼稀。书从战后得,读彻血盈衣。"
红龙锦襜黄金勒,不是元君不得骑。
吟君别我诗,怅望水烟际。"
一第知何日,全家待此身。空将灞陵酒,酌送向东人。
"荣枯虽在目,名利不关身。高出城隍寺,野为云鹤邻。


周亚夫军细柳 / 陈古

"天骄频犯塞,铁骑又征西。臣节轻乡土,雄心生鼓鼙。
"名随春色远,湖外已先知。花尽方辞醉,莺残是放时。
青筐与笋愧僧家。茗炉尽日烧松子,书案经时剥瓦花。
"朱坡坡上望,不似在秦京。渐觉溪山秀,更高鱼鸟情。
月好虎溪路,烟深栗里源。醉吟长易醒,梦去亦销烦。
南朝庾信无因赋,牢落祠前水气腥。"
忽然白蝙蝠,来扑松炬明。人语散澒洞,石响高玲玎。
"陇山千万仞,鹦鹉巢其巅。穷危又极崄,其山犹不全。


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 查容

"寺入千岩石路长,孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨,
"本初屈指定中华,官渡相持勒虎牙。
玉浆瑶草不可见,自有神仙风马来。"
从来几许如君貌,不肯如君坠玉楼。"
茅峰曾醮斗,笠泽久眠云。许伴山中躅,三年任一醺。"
昔闻庄叟迢迢梦,又道韩生苒苒飞。
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼,带露虚疏或贮襟。
"连延花蔓映风廊,岸帻披襟到竹房。居士只今开梵处,


于园 / 薛锦堂

能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。
还应一开卷,为子心不平。殷勤说忠抱,壮志勿自轻。"
天上鸡鸣海日红,青腰侍女扫朱宫。
留取馀杯待张翰,明年归棹一从容。"
"筑城畏不坚,城坚心自毁。秦树满平原,秦人不居此。
东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
第一莫教谙此境,倚天功业待君为。"
嫦娥若不偷灵药,争得长生在月中。


除夜长安客舍 / 李彦暐

"逢花逢月便相招,忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊,
蛮溪雪坏蜀江倾,滟滪朝来大如屋。"
不是子卿全大节,也应低首拜单于。"
一川风物笛声中。菊残深处回幽蝶,陂动晴光下早鸿。
云态不知骤,鹤情非会徵。画臣谁奉诏,来此写姜肱。"
"行子与秋叶,各随南北风。虽非千里别,还阻一宵同。
一榻红尘有泪时。雕琢只应劳郢匠,膏肓终恐误秦医。
果落盘盂上,云生箧笥中。未甘明圣日,终作钓渔翁。"


代赠二首 / 徐坚

闲花野草总争新,眉皱丝干独不匀。
画扇红弦相掩映,独看斜月下帘衣。"
"直钩终日竟无鱼,钟鼓声中与世疏。
"坐恐三更至,流年此夜分。客心无限事,愁雨不堪闻。
南亭宴罢笙歌散,回首烟波路渺茫。"
皆希尉吏旨,尽怕里胥录。低眉事庸奴,开颜纳金玉。
共守庚申夜,同看乙巳占。药囊除紫蠹,丹灶拂红盐。
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼,圣朝公道易酬身。


忆王孙·番阳彭氏小楼作 / 赵功可

不放残年却到家,衔杯懒更问生涯。
除却数般伤痛外,不知何事及王孙。"
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。
雉堞屹如狂,女墙低似醉。必若据而争,先登仪狄氏。"
昨宇今烬,朝人暮尸。万犊一啖,千仓一炊。扰践边朔,
不知无忌奸邪骨,又作何山野葛苗。"
不知精魄游何处,落日潇湘空白云。"
岂知名出遍诸夏,石上栖禅竹影侵。"


九歌·少司命 / 朱畹

许国轻妻子,防边重战耕。俄分上尊酒,骤厌五侯鲭。
次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月,断续箫声落翠微。
暮雨晴时少,啼猿渴下难。一闻神女去,风竹扫空坛。"
"竹树冷濩落,入门神已清。寒蛩傍枕响,秋菜上墙生。
想见明年榜前事,当时分散着来衣。"
"白纶巾下发如丝,静倚枫根坐钓矶。中妇桑村挑叶去,
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦,任从磻石挂纤钩。
年纪少他蘧伯玉,幸因多难早知非。


山行 / 王世宁

胮肛筼筜笋,格磔琅玕株。断处露海眼,移来和沙须。
素鹤警微露,白莲明暗池。窗棂带乳藓,壁缝含云蕤。
山藏明月浦,树绕白云城。远想安亲后,秋风梦不惊。"
"芙蓉泣恨红铅落,一朵别时烟似幕。
春山收暝色,爝火集馀辉。丽景饶红焰,祥光出翠微。
"一旦秦皇马角生,燕丹归北送荆卿。
"锦帐郎官塞诏年,汀洲曾驻木兰船。祢衡酒醒春瓶倒,
明水在稿秸,太羹临豆笾。将来示时人,猰貐垂馋涎。


齐国佐不辱命 / 钱维桢

"江南四月薰风低,江南女儿芳步齐。晚云接水共渺瀰,
道孤逢识寡,身病买名迟。一夜东风起,开帘不敢窥。"
一半晴空一半云,远笼仙掌日初曛。
尽日欠束薪,经时无寸粟。eA蝓将入甑,蟚蜞已临鍑。
此地又愁无计住,一竿何处是因依。"
逡巡不进泥中履,争得先生一卷书。"
玄津荡琼垄,紫汞啼金鼎。尽出冰霜书,期君一披省。"
吟罢不知诗首数,隔林明月过中天。"