首页 古诗词 鹧鸪天·镇日无心扫黛眉

鹧鸪天·镇日无心扫黛眉

宋代 / 陆机

凡人年三十,外壮中已衰。但思寝食味,已减二十时。
仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
帐牵翡翠带,被解鸳鸯幞.秀色似堪餐,秾华如可掬。
"龙尾道边来一望,香炉峰下去无因。青山举眼三千里,
"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
安得遗耳目,冥然反天真。"
寺路随江曲,宫墙夹道斜。羡君犹壮健,不枉度年华。"
又如鹊报喜,转作猿啼苦。十指无定音,颠倒宫徵羽。
本是山头物,今为砌下芳。千丛相向背,万朵互低昂。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉拼音解释:

fan ren nian san shi .wai zhuang zhong yi shuai .dan si qin shi wei .yi jian er shi shi .
yang tian yi jiu cang cang se .ta yun song shen shen geng shang .pan tian shang tian pan wei de .
qi wu man shu sheng sheng jue .xiao yu shang chuang pu ye qin ..
zhang qian fei cui dai .bei jie yuan yang fu .xiu se si kan can .nong hua ru ke ju .
.long wei dao bian lai yi wang .xiang lu feng xia qu wu yin .qing shan ju yan san qian li .
.xi ri zhao gao shu .shu tou zi gui ming .dong feng chui ye shui .shui pan jiang li sheng .
.jin shi cun zhong yi bing fu .sheng ya huo luo xing ling you .wei kan lao zi wu qian zi .
rao shui yu cheng jing .hu di fang cha li .yi bei shan zhong ke .hu zuo bai jia chi ..
an de yi er mu .ming ran fan tian zhen ..
si lu sui jiang qu .gong qiang jia dao xie .xian jun you zhuang jian .bu wang du nian hua ..
you ru que bao xi .zhuan zuo yuan ti ku .shi zhi wu ding yin .dian dao gong zheng yu .
ben shi shan tou wu .jin wei qi xia fang .qian cong xiang xiang bei .wan duo hu di ang .
dao zhou ji yi yi .wang zhe bu ke zhui .he shi wu qi ren .lai zhe yi ke si .

译文及注释

译文
眼下我心情不佳是思念岳阳,身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的韩注他品行多么美好,常在洞庭洗足放眼望八方。鸿鹄已(yi)高飞远空在日月之间,青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山(shan)众仙们聚集追随北斗,有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没,潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中(zhong)的仙君沉醉玉露琼浆,羽衣仙人(ren)稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤(chi)松子,恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安,运筹帷幄之心未改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐视观望,厌恶腥腐世道宁可餐食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜,但愿他象南极寿星长泰永昌。品行高洁之人为何远隔江湖,怎么才能将他置于未央宫上?
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去杭州,(然后)再向东赶回会稽。龙井(这个地方)有位辨才(注:法号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山中去。等到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
听了你这琴声忽柔忽刚,振人起强人坐令人低昂。
上天将一年四季平分啊,我悄然独自悲叹寒秋。
杭州城外望海楼披着明丽的朝霞,走在护江堤上踏着松软的白沙。
看三湘秋色两边鬓发衰白,望万里明月思归心意更增。
呵,我这颗心不再与春花一同萌发;
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上,发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿,哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕,人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子,多少次误以为是他打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子,却又,十分无聊。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
  大雁啊,潇湘下游,水碧沙明,风景秀丽,食物丰美,你为什么随便离开这么好的地方,回到北方来呢?大雁回答:潇湘一带风景秀丽,食物丰美,本来是可以常住下去的。可是,湘灵在月夜鼓瑟,从那二十五弦上弹出的音调,实在太凄清、太哀怨了!我的感情,简直承受不住,只好飞回北方。
高峻的峨眉山前,悬挂着半轮秋月。流动的平羌江上,倒映着月影。
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于烟云之中。

注释
50.江湖满地:指漂泊江湖,苦无归宿。渔翁:杜甫自比。
(25)奸绝:断绝。我好:同我友好。
反,同”返“,返回。
(48)递:传递,这里指王位顺着次序传下去。
就国,回自己的封地。国,指孟尝君的封地薛。
44、梓泽馀衷:用石崇、绿珠事。《晋书·石崇传》:崇有妓曰绿珠,美而艳,善吹笛。孙秀使人求之,崇勃然曰:“绿珠吾所爱,不可得也!”秀怒,矫诏(诈称皇帝的命令)收(捕)崇。崇正宴于楼上,介士(武士)到门,崇谓绿珠曰:“我今为尔得罪!”绿珠泣曰:“当效死于君前。”因自投于楼下而死。石崇有别馆在河阳的金谷,一名梓泽。作者同时人明义《题红楼梦》诗:“馔玉炊金未几春,王孙瘦损骨嶙峋。青娥红粉归何处?惭愧当年石季伦!”也用石崇的典故。这除了有亲近的女子不能保全的思想外,尚能说明灾祸来临与政治有关,诔文正有着这方面的寄托。
⑥觱(bì)篥(lì):古代簧管乐器名。又称“茄管”、“管头”。出自西域龟兹,后传入内地。唐刘商《胡茄十八拍》第七拍:“龟兹愁中听,碎叶琵琶夜深怨。”

赏析

  三四两句“不是花中偏爱菊,此花开尽更无花”,点明了诗人爱菊的原因。这两句以否定句式陡地一转,指出自己并非没来由地钟情《菊花》元稹 古诗。时至深秋,百花尽谢,唯有《菊花》元稹 古诗能凌风霜而不凋,独立支持,为世界平添了盎然的生机。诗人热爱生活、热爱自然,这四季中最后开放的《菊花》元稹 古诗使他忘情,爱不能舍了。诗人从《菊花》元稹 古诗凋谢最晚这个角度出发,写出了自己独特的爱《菊花》元稹 古诗的理由。其中也暗含了对《菊花》元稹 古诗历尽寒冷最后凋零的坚强品格的赞美之情。中国古典诗词常借物咏怀喻志,如屈原的《桔颂》,陈子昂的《感遇》,都是范例。元稹《《菊花》元稹 古诗》一诗赞《菊花》元稹 古诗高洁的操守、坚强的品格,也是这种写作手法,寓有深意。
  这是一组描写春天的诗,有景有情,有悠然美丽的风光,给人以美的享受,如身入其境,怡然自得。五首诗一(shi yi)气呵成(he cheng),浑然天成,豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀,诗中以乐景,写哀情,道出了诗人的深深怀念与不舍,从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面,而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山,文尾映照题目,从“山之胜盖自此始”写起,到“山之可观者,至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容,首尾呼应,一气呵成,显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致,分为两组:第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁,主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受;第二组中由石台引出,主要描写瀑布、夕照与云海,叙次分明,铺排得当,重点突出,引人入胜。
  苏轼对于书法技艺的看法是「由技入道」,追求无意的境界,但此一境界必须由积学勤练而得,诗中有「堆墙败笔如山丘」、「兴来一挥百纸尽」便是积学勤练的过程,「我书意造本无法」则是所达到的境界。《苏轼文集》卷六十九〈评草书〉:「书初无意于佳,乃佳耳。
  诗的前六句看似写景,实则述己,写江边柳的秋色实是喻诗人自己的处境和命运。
  此诗题为“《赋得江边柳》鱼玄机 古诗”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  诗的后半则是写诗人处于“新境”,叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜,正当池畔望君时”,“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联,言懊恼之意,进一层表现出体贴入微的感情:若知如此,就该早寄诗抒怀,免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔,不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟,暗写思念时间之长,“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
  颈联是用典抒情。诗人登舟而行,百感交集,情不能已,浮想联翩。身处湘地,他很自然地想到西汉时的贾谊,因才高而为大臣所忌,被贬为长沙王太傅;他又想到初唐时的褚遂良,书法冠绝一时,因谏阻立武则天为皇后,被贬为潭州都督。历史上的才人志士命运是何等相似,诗人也正是因为疏救房琯,离开朝廷而沉沦不遇。正因为如此,这两位古人的遭遇才引起诗人感情上强烈的共鸣。诗人是在借古人以抒写情怀。前人论及诗中用典时强调以“不隔”为佳,就是说不要因为用典而使诗句晦涩难懂,杜甫这里用典,因是触景而联想,十分妥贴,“借人形己”,手法高妙。
  此诗一开始就描绘出一派丰收的景象:“白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节,而且,白酒新熟,黄鸡啄黍,显示出一种欢快的气氛,衬托出诗人兴高采烈的情绪,为下面的描写作了铺垫。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们(ta men)时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  将这首诗和后主的生平相联系,可以作以下猜测:所谓异国,并非指某个国家,而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛,并非是说渡江的情景,而是自己现状。所谓钟山,并非是说某座山,而是说隐居的生活。而在后主心目中,隐居不代表清苦,而代表清逸。
  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物(feng wu)如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。

创作背景

  孟浩然家在襄阳城南郊外,岘山附近,汉江西岸,名曰“南园”或“涧南园”。题中鹿门山则在汉江东岸,沔水南畔与岘山隔江相望,距离不远,乘船前往,数时可达。汉末著名隐士庞德公,因拒绝征辟,携家隐居鹿门山,从此鹿门山就成了隐逸圣地。

  

陆机( 宋代 )

收录诗词 (1448)
简 介

陆机 陆机(261-303),字士衡,吴郡吴县(今江苏苏州)人,西晋文学家、书法家,孙吴丞相陆逊之孙、大司马陆抗之子,与其弟陆云合称“二陆”。孙吴灭亡后出仕晋朝司马氏政权,曾历任平原内史、祭酒、着作郎等职,世称“陆平原”。后死于“八王之乱”,被夷三族。他“少有奇才,文章冠世”(《晋书·陆机传》),与弟陆云俱为中国西晋时期着名文学家,被誉为“太康之英”。陆机还是一位杰出的书法家,他的《平复帖》是中古代存世最早的名人书法真迹。

栀子花诗 / 富察继宽

长短才虽异,荣枯事略均。殷勤李员外,不合不相亲。"
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
随梳落去何须惜,不落终须变作丝。"
小院回罗绮,深房理管弦。此时无一醆,争过艳阳天。
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,


妾薄命 / 永乙亥

珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
况多刚狷性,难与世同尘。不惟非贵相,但恐生祸因。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
"百炼镜,镕范非常规,日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸,
"休吟稽山晓,听咏秦城旦。鸣鸡初有声,宿鸟犹未散。
有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。


晒旧衣 / 乌孙治霞

不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
最忆后庭杯酒散,红屏风掩绿窗眠。"
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
犹胜不悟者,老死红尘间。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,
寒竹秋雨重,凌霄晚花落。低回翠玉梢,散乱栀黄萼。


极相思·题陈藏一水月梅扇 / 顾凡雁

"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
"晚起春寒慵裹头,客来池上偶同游。
是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"
留景夜不暝,迎光曙先明。对之心亦静,虚白相向生。
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
自问今年几,春秋四十初。四十已如此,七十复何知。"


宣城送刘副使入秦 / 始志斌

透影灯耿耿,笼光月沈沈。中有孤眠客,秋凉生夜衾。
集贤雠校无闲日,落尽瑶花君不知。"
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
白马双旌队,青山八阵图。请缨期系虏,枕草誓捐躯。
一闻愁意结,再听乡心起。渭上新蝉声,先听浑相似。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
"地胜宜台殿,山晴离垢氛。现身千佛国,护世四王军。


七里濑 / 公冶万华

"自古谁不死,不复记其名。今年京城内,死者老少并。
"皇帝嗣宝历,元和三年冬。自冬及春暮,不雨旱爞爞。
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
童騃饶戏乐,老大多忧悲。静念彼与此,不知谁是痴。"
"缭绕宫墙围禁林,半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近,
但愧烟霄上,鸾凤为吾徒。又惭云林间,鸥鹤不我疏。
遭时荣悴一时间,岂是昭昭上天意。"
物少尤珍重,天高苦渺茫。已教生暑月,又使阻遐方。


薤露行 / 涂向秋

"薤叶有朝露,槿枝无宿花。君今亦如此,促促生有涯。
忆初头始白,昼夜惊一缕。渐及鬓与须,多来不能数。
赈廪赒饥户,苫城备坏墙。且当营岁事,宁暇惜年芳。
"病知心力减,老觉光阴速。五十八归来,今年六十六。
"洛阳谁不死,戡死闻长安。我是知戡者,闻之涕泫然。
永怀山阴守,未遂嵩阳期。如何坐留滞,头白江之湄。
熘滴三秋雨,寒生六月风。何时此岩下,来作濯缨翁。"
博望移门籍,浔阳佐郡符。时情变寒暑,世利算锱铢。


摽有梅 / 沈壬戌

庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
不饮一杯听一曲,将何安慰老心情。"
亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
"风露晓凄凄,月下西墙西。行人帐中起,思妇枕前啼。
私唤我作何如人。"
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
"闻君别爱弟,明天照夜寒。秋雁拂檐影,晓琴当砌弹。


采桑子·花前失却游春侣 / 公羊永龙

日高睡足犹慵起,小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听,
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意,贵向烟霄早致身。
去乡徒自苦,济世终无益。自问波上萍,何如涧中石。"
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。
"玄晏家风黄绮身,深居高卧养精神。性慵无病常称病,
莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。


画堂春·东风吹柳日初长 / 诸寅

笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目,远风来处好开襟。
"红芳怜静色,深与雨相宜。馀滴下纤蕊,残珠堕细枝。
随分归舍来,一取妻孥意。"
莫染红丝线,徒夸好颜色。我有双泪珠,知君穿不得。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
母为逐之乡里丑。当时主母信尔言,顾尔微禽命何有。
唯欠结庐嵩洛下,一时归去作闲人。