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离骚

近现代 / 蔡寿祺

定系猖狂虏,何烦矍铄翁。更探黄石略,重振黑山功。
风折旗竿曲,沙埋树杪平。黄云飞旦夕,偏奏苦寒声。"
饧餐冷酒明年在,未定萍蓬何处边。"
自笑谩怀经济策,不将心事许烟霞。"
"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,
鸿舂乖汉爵,桢病卧漳滨。岳整五千仞,云惟一片身。
"缘危路忽穷,投宿值樵翁。鸟下山含暝,蝉鸣露滴空。
珍重昔年金谷友,共来泉际话幽魂。"
"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。
箬影沉溪暖,苹花绕郭香。(出守吴兴)。
涕流闻度瘴,病起喜还秦。曾是令勤道,非惟恤在迍。
楼台重叠满天云,殷殷鸣鼍世上闻。
"丽句传人口,科名立可图。移居见山烧,买树带巢乌。
"玉辇西归已至今,古原风景自沈沈。御沟流水长芳草,
早秋归寺远,新雨上滩迟。别后江云碧,南斋一首诗。"


离骚拼音解释:

ding xi chang kuang lu .he fan jue shuo weng .geng tan huang shi lue .zhong zhen hei shan gong .
feng zhe qi gan qu .sha mai shu miao ping .huang yun fei dan xi .pian zou ku han sheng ..
tang can leng jiu ming nian zai .wei ding ping peng he chu bian ..
zi xiao man huai jing ji ce .bu jiang xin shi xu yan xia ..
.xia la jin ying san shi yu .bu li shu xia zhong jian ju .mao kan liang jiang chou hao xie .
hong chong guai han jue .zhen bing wo zhang bin .yue zheng wu qian ren .yun wei yi pian shen .
.yuan wei lu hu qiong .tou su zhi qiao weng .niao xia shan han ming .chan ming lu di kong .
zhen zhong xi nian jin gu you .gong lai quan ji hua you hun ..
.ju bai yu shan gao .xuan men jing you nao .chun feng kai ye xing .luo ri zhao jiang tao .
ruo ying chen xi nuan .ping hua rao guo xiang ..chu shou wu xing ..
ti liu wen du zhang .bing qi xi huan qin .zeng shi ling qin dao .fei wei xu zai zhun .
lou tai zhong die man tian yun .yin yin ming tuo shi shang wen .
.li ju chuan ren kou .ke ming li ke tu .yi ju jian shan shao .mai shu dai chao wu .
.yu nian xi gui yi zhi jin .gu yuan feng jing zi shen shen .yu gou liu shui chang fang cao .
zao qiu gui si yuan .xin yu shang tan chi .bie hou jiang yun bi .nan zhai yi shou shi ..

译文及注释

译文
良驹驰骋欲马不停蹄,人心留恋而车不转毂。
遇到涧流当道,光着脚板踏石淌,水声激激风飘飘,掀起我(wo)的(de)衣裳。
告别诸位朋友远去(东鲁)啊,什么时候(hou)才能回来?暂且(qie)把白鹿放牧在青崖间,等到要远行时就骑上它访名山。
天上升起一轮明月,
我来到商山看洛水,到幽静之处访神仙。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖,并游览松门山。
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云(yun)的树木。
(想必)妻子此时正站在高楼上,对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲,远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
宝剑虽利却不在我的手掌之中,无援(yuan)助之力而结交很多朋友又有何必?
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
誓和君子到白首,玉簪首饰插满头。举止雍容又自得,稳重如山深似河,穿上礼服很适合。谁知德行太秽恶,对她真是无奈何!服饰鲜明又绚丽,画羽礼服绣山鸡。黑亮头发似云霞,那用装饰假头发。美玉耳饰摇又摆,象牙发钗头上戴,额角白净溢光彩。仿佛尘世降天仙!恍如帝女到人间!服饰鲜明又绚丽,软软轻纱做外衣。罩上绉纱细葛衫,凉爽内衣夏日宜。明眸善昧眉秀长,容貌艳丽额宽广。仪容妖冶又妩媚,倾城倾国姿色美!
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身(shen)倚楼中,
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
过去的去了
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
头上的犄角高高耸立,满身的丰毛光泽如洗。

注释
111、榻(tà):坐具。
103.尊:尊贵,高贵。
20.临:到了......的时候。
⑷莫定:不要静止。
⒃目断:纵目远眺;关河:即边塞、边防,指边疆。
撷(xié):摘下,取下。
1.《终南山》王维 古诗,在长安南五十里,秦岭主峰之一。古人又称秦岭山脉为《终南山》王维 古诗。秦岭绵延八百余里,是渭水和汉水的分水岭。

赏析

  “隐居寺,隐居山。陶公炼液栖其间。”陶公是指道教茅山宗的开山人陶弘景。他曾在茅山长期隐居炼丹。隐居寺,隐居山自然都是在茅山。此句中的陶公,当也有暗喻元丹丘的意思,说他在茅山修道炼丹。“灵神闭气昔登攀,恬然但觉心绪闲。”此二句是说李白年轻时曾攀登过茅山,那时是步履轻健,如走平地,觉得非常轻松。言外之意是说自己的腰脚如今已大不如昔了。“数人不知几甲子,昨来犹带冰霜颜。”此二句是指此次重见面的茅山几个老朋友,他们如今也都是满头霜雪,鬓发皆白了。“几甲子”,即几百岁之意,一甲子是六十年。说不知道他们有“几甲子”,是故意神而奇之。犹如说他们是“老神仙”,不知道他们有多大岁数。“我离虽则岁物改,如今了然识所在。”此二句说,我离开这里的年岁已久,虽然时过景迁,许多地方和景物都改变了模样,但是,对以(yi)前的旧游处,我还是能清楚地辨认出来。郭沫若将“如今了然识所在”一句,解释成“表明李白是觉悟了,要和一切迷信幻想脱离了。”(《李白与杜甫》第91页)这显然是望文生义,是不符合此诗原意的。“别君莫遭不尽欢,悬知乐客遥相待。”意即这次重游虽然时间仓促,旋即告别,君莫要因没有尽欢而感到歉意,在我未来之前你就早做好了迎接我的准备,你的好客之情我是早就予料到的。
  作者首先从故事发生的地区环境写起。“黔”,是唐代当时一个行政区的名称,又叫黔中道,包括今天湖南西部、四川东南部、湖北西南部和贵州北部一带。这一带有什么特点呢?“无驴”,从来没有过驴子。这一特点很重要,因为如果没有这一特点,就不会出现后面老虎被驴一时迷惑的情节,因此也就不会发生后面这样的故事。“有好事者船载以入”,有一个没事找事的人用船运去了一头驴。这一句紧紧承接着“黔无驴”三个字而来,交代了寓言中的主要角色驴的来历——原来它是一个外来户。“至则无可用,放之山下”,运到以后,派不上什么用场,就把它放养到山脚下。这两句不仅解释了为什么说运驴的人是一个“好事者”,而且也很巧妙地把这个“好事者”一笔撇开——因为他同后面的情节没有关系——从而为下文集中描写寓言中的主要角色准备了方便条件。
  沈德潜说:“七言绝句,以语近情遥、含吐不露为主;只眼前景,口头语,而有弦外音,味外味,使人神远。”(《说诗晬语》)张籍此诗,句句含景,景景有情,特别是后二句,近似口语,却意味深远,读后感到精警而又自然。诗人既善于抓住富于特征的一般景物,又善于抓住思绪中最闪光的一瞬间——“游人爱向谁家宿?”这样就能使一篇之朴,养一句之神;一句之灵,回一篇之运。这就是张籍“看似寻常最奇崛”之风格所在,也是诗作具有弦外音、味外味、使人神远的艺术魅力之所在。
  《《长恨歌》白居易 古诗》一方面是一个重大的历史题材和政治题材,另一方面又是一个来自民间的具有悠久传统的人性题材、心理题材。白居易在创作中服从于民族的文化心理和诗人的个性思想,即传统模式与作者主观能动作用同时并存,这固然是与诗人的生活经历和人生观是分不开的。白居易一生跨中晚唐,他的思想以贬官江州司马为界,经历了由积极入世到消极出世两个阶段,实践了他所信奉的“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家人生模式。白居易所谓“独善”的基本内涵是乐天知命、知足保和,并由此而与释、老相通,以随缘任运、委顺自然为应世态度。在他的整个思想体系中,“独善”与“兼济”并行不悖,“施之乃伊吕事业,蓄之则庄老道德”(《君子不器赋》),它们是一个完整人生观的两个侧面。还在遭贬以前,他努力为云龙、为风鹏,并与元稹大力倡导新乐府运动。也正是因为他年轻时候的胸怀大志,颇有挽唐室于既衰,拯生民于水火的政治气概,才使得他有足够的气魄处理这样一个重大的历史题材,并以“不惑”来总结唐明皇后半生的政治得失,写就了《《长恨歌》白居易 古诗》。这样,在他心目中对唐明皇的一分为二,必然要在塑造形象中反映出来。正是因为一往情深的唐明皇同重色轻国的唐明皇是对立统一体,所以,白居易把这个故事写成一个好皇帝的悲剧。好皇帝有所惑,终于造成了自己和百姓的悲哀。我们从作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化,乃是另一种理想化的结果。排斥的是封建统治阶级为皇帝们头上加足光圈使其上升为半神的理想化。而这排斥本身,就包含了城市居民的另一种理想在内,他们从现实生活中皇帝权威下降的土壤出发,把封建统治阶级的头子想象为和他们自己一样的普通人,一个有爱欲、有苦恼、有错误、有缺点的人情味十足的痴情皇帝,简直同一般爱情故事中的主人公并无差别!他们从另一角度把皇帝理想化了,理想化的皇帝应该和百姓一样是有血有肉的人,不是神!而白居易从民本思想出发,有条件、并有所扬弃地接受了城市居民的这种对唐明皇的理想化,这样完成了对唐明皇形象的塑造。诗人被贬江州以后,“独善”与“兼济”的地位才发生了转化,他的精神生活与仕宦生涯逐渐转轨,终于以“独善”消释了“兼济”,在精神自救的过程中,白居易逐渐从关注社会政治转向关注个体生命,对于自由人格的钟爱逐渐超越了对道德人格的执著。    作为一首千古绝唱的叙事诗,《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《《长恨歌》白居易 古诗》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受感染、被诱惑的力量。
  三首诗前后结构整齐、意脉贯通,采取以短篇连缀成长篇的手法,不但将白菊的动人形象展现于读者眼前,更提炼、升华出其内在的优秀精神品质,取得了良好的艺术效果。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言(wu yan)律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  尾联诗人引用典故,劝勉友人,回应了前文,让人顿感诗意浑成。
  有人认为,《《古歌》佚名 古诗》所抒写的,是“游子天涯之感”,恐怕不确。从上文的分析可知,它应该就是“胡地”戍卒的思乡怀归之作。东汉曾多次对羌人用兵,战争均延续十数年之久。朝廷之将贪功而无能,至使离乡征戍之卒“进不得力战,退不得温饱”,大批丧生于“胡地”、边境。这正是《《古歌》佚名 古诗》之类思乡之作产生的背景。这首歌熔抒情、写景于一炉,在“秋风萧萧”中抒写困扰戍卒的愁思;又将它融于异乡的修树、荒漠的飚风之中,变得更加蓬勃、纷扬;最后忽设奇喻,将其化为辘辘车轮,在肠中滚转不已。如此形象的情感抒写,显示出汉乐府民歌在抒情艺术上已有怎样长足的进步。能够与它比美的,在汉代,恐怕只有“长于抒情”的《古诗十九首》了。
  末章作结,前两句“日居月诸,胡迭而微”,于无可奈何之际,把目标转向日月。日月,是上天的使者,光明的源泉。人穷则反本,“故劳苦倦极,未尝不呼天也”(司马迁语),女子怨日月的微晦不明,其实是因为女子的忧痛太深,以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由,但却是有奋飞之心,无奋飞之力,只能叹息作罢。出语如泣如诉,一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大,各家之说中,认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减(jian);“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  这首诗写的是自己所爱者被劫夺的悲哀,但由于诗人的高度概括,便使它突破了个人悲欢离合的局限,反映了封建社会里由于门第悬殊所造成的爱情悲剧。诗的寓意颇深,表现手法含而不露,怨而不怒,委婉曲折。
  下阕写情,怀人。
  第二章和第三章均承接第一章而来,用赋法铺写虚景,表达自己对卫国真挚深切的怀念。第二章写作者欲归不得,却去设想当初出嫁适卫之时与家人饮饯诀别的情景。如今物换星移,寒暑数易,家人近况无由获知,颇令自己牵挂,归宁的念头更加坚定笃实。第三章好像与第二章重复,但却是幻境中再生幻境,设想归宁路途上的场景,车速之快疾与主人公心情之迫切相互映发衬托。速去速回,合情合理,但最终仍不能成行,“不瑕有害”一句含蓄蕴藉。这两章全是凭空杜撰,出有入无,诗歌因此曲折起伏,婉妙沉绝。
  从这首诗可以看到,清微婉约的风格,在内容上是由感情的细腻低回所决定的,在艺术表现上则是清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗,可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
  “饮马长城窟,水寒伤马骨。”让马饮水,只得到那长城下山石间的泉眼,那里的水是那么的冰冷,以致都伤及到了马的骨头里。
  出任宣城太守之前,南齐在公元494年一年之内改了三个年号,换了三个皇帝,其中之一是谢朓为之充任中军记室的新安王,在位仅三个月之久。新安王登基时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏诰、中书郎等官职。明帝废新安王自立后,谢朓的前程虽未受影响,但目睹皇帝走马灯似地变换,不能不心有余悸。所以当他第二年出牧宣城时,对京邑固然不无留恋,不过也很庆幸自己能离开政治斗争的漩涡。此诗后八句就表现了这种复杂的情绪。“旅思倦摇摇,孤游昔已屡。”这两句承上启下,巧妙地由前四句眷恋故乡的惆怅心情转换为无可奈何的自我排遣(pai qian)。“摇摇”写人随着江舟的颠簸摇来晃去的感觉,以及倦于行旅、思绪恍惚的状态,是传神之笔。不说此次孤身出仕,只说从前孤游已经不止一次,越是强自宽解,便越见出眼前的孤独。

创作背景

  梁武帝太清二年(548年),徐陵奉命出使东魏,后因侯景之乱,被迫留在邺城达7年之久,不得南归,因此其诗风有所变化,写出了一些富有真情实感,为人所称道的诗篇。《《关山月》徐陵 古诗》就是这一时期写下的一首描写边塞风光的诗。

  

蔡寿祺( 近现代 )

收录诗词 (1147)
简 介

蔡寿祺 蔡寿祺,原名殿济,字梅盦(一作楳菴),江西德化人。道光二十年(1840年)进士,改庶吉士,授编修。同治四年(1865年)二月以翰林院编修署日讲官。因弹劾恭亲王被即行革职,勒令回籍。蔡寿祺革职后,仍然逗留京师,从此潦倒,五十多岁就须发皆白。有《梦绿草堂诗钞》。

七绝·莫干山 / 刘芳节

宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴,子规声尽野烟深。
蓬莱每望平安火,应奏班超定远功。"
莫遣碧江通箭道,不教肠断忆同群。"
"昔年曾伴玉真游,每到仙宫即是秋。
露滴阴虫苦,秋声远客悲。晚营严鼓角,红叶拂旌旗。
"此身西复东,何计此相逢。梦尽吴越水,恨深襄汉钟。
"欲为平生一散愁,洞庭湖上岳阳楼。
何处无佳梦,谁人不隐忧。影随帘押转,光信簟文流。


南乡子·妙手写徽真 / 汤金钊

秋期又涉潼关路,不得年年向此居。"
仙掌临关旭日高。行野众喧闻雁发,宿亭孤寂有狼嗥。
"诚足不顾得,妄矜徒有言。语斯谅未尽,隐显何悠然。
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
"坐穷今古掩书堂,二顷湖田一半荒。荆树有花兄弟乐,
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"
"市中有樵山,此舍朝无烟。井底有甘泉,釜中乃空然。
"节过重阳菊委尘,江边病起杖扶身。


潇湘夜雨·灯词 / 顾龙裳

"知音伸久屈,觐省去光辉。津渡逢清夜,途程尽翠微。
山色满楼人未归。尽日独思风驭返,寥天几望野云飞。
风雨终思发匣时。夜电尚摇池底影,秋莲空吐锷边辉。
"拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
野渡云初暖,征人袖半垂。残花不足醉,行乐是何时。"
"几年辛苦与君同,得丧悲欢尽是空。犹喜故人先折桂,
"山海两分岐,停舟偶似期。别来何限意,相见却无辞。
浮生自得长高枕,不向人间与命争。"


小寒食舟中作 / 齐浣

僧居随处好,人事出门多。不及新春雁,年年镜水波。"
"九服归元化,三灵叶睿图。如何本初辈,自取屈牦诛。
雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
见《诗人玉屑》)"
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁,卧枕芸香春夜阑。
恶木人皆息,贪泉我独醒。轮辕无匠石,刀几有庖丁。
云山堪眺望,车马必裴回。问以何为待,惭无酒一杯。"
"江莎渐映花边绿,楼日自开池上春。


无衣 / 杨万里

"玄晏先生已白头,不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径,
烧起明山翠,潮回动海霞。清高宜阅此,莫叹近天涯。"
"我来从北鄙,子省涉西陵。白发初相识,秋山拟共登。
帝问主人翁,有自卖珠儿。武昌昔男子,老苦为人妻。
海明三岛见,天迥九江分。搴树无劳援,神禾岂用耘。
问屏何屈曲,怜帐解周防。下渍金阶露,斜分碧瓦霜。
"江涛千叠阁千层,衔尾相随尽室登。稠树蔽山闻杜宇,
少室白云时一归。松雪月高唯鹤宿,烟岚秋霁到人稀。


病起书怀 / 查人渶

不知天上弹多少,金凤衔花尾半无。"
"汉网疏仍漏,齐民困未苏。如何大丞相,翻作弛刑徒。
"丁东细漏侵琼瑟,影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红,
"玄晏先生已白头,不随鹓鹭狎群鸥。元卿谢免开三径,
"青枫何不种,林在洞庭村。应为三湘远,难移万里根。
气侵瀑布水,冻着白云穴。今朝灞浐雁,何夕潇湘月。
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹,雾暗宁知蚌鹬心。
"卢橘花香拂钓矶,佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少,


奉寄韦太守陟 / 释慧照

"紫泥远自金銮降,朱旆翻驰镜水头。陶令风光偏畏夜,
"相逢须强笑,人世别离频。去晓长侵月,归乡动隔春。
穆满曾为物外游,六龙经此暂淹留。返魂无验青烟灭,埋血空生碧草愁。香辇却归长乐殿,晓钟还下景阳楼。甘泉不复重相见,谁道文成是故侯。
月里依稀更有人。虚为错刀留远客,枉缘书札损文鳞。
我为分行近翠翘。楚雨含情皆有托,漳滨卧病竟无憀.
寄恨一尺素,含情双玉珰。会前犹月在,去后始宵长。
"病发干垂枕,临风强起梳。蝶飞魂尚弱,蚁斗体犹虚。
身上衣频寄,瓯中物亦分。欲知强健否,病鹤未离群。"


贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 朱之蕃

乐道干知退,当官蹇匪躬。服箱青海马,入兆渭川熊。
"君梦涔阳月,中秋忆棹歌。(见《岳州府志》)。
"数茎幽玉色,晓夕翠烟分。声破寒窗梦,根穿绿藓纹。
因君话旧起愁思,隔水数声何处砧。"
"莫羡仙家有上真,仙家暂谪亦千春。
"朱槛满明月,美人歌落梅。忽惊尘起处,疑是有风来。
"相知出肺腑,非旧亦非亲。每见云霄侣,多扬鄙拙身。
岂思鳞作簟,仍计腹为灯。浩荡天池路,翱翔欲化鹏。"


好事近·风定落花深 / 尹邦宁

各言艺幽深,彼美香素茎。岂为赏者设,自保孤根生。
"却忆书斋值晚晴,挽枝闲啸激蝉清。
"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。
道泰时还泰,时来命不来。何当离城市,高卧博山隈。
花落轻寒酒熟迟,醉眠不及落花期。
"秋光动河汉,耿耿曙难分。堕露垂丛药,残星间薄云。
"阴云拂地散丝轻,长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔,


离骚(节选) / 李铸

他时纵有逢君处,应作人间白发身。"
"天生心识富人侯,将相门中第一流。旗纛早开擒虎帐,
"东西南北郡,自说遍曾游。人世终多故,皇都不少留。
微灯悬刻漏,旧梦返湘沅。先是琴边起,知为阁务繁。"
由来渥洼种,本是苍龙儿。穆满不再活,无人昆阆骑。
牡丹愁为牡丹饥,自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后,
"离魂断续楚江壖,叶坠初红十月天。紫陌事多难暂息,
"孤策迟回洛水湄,孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我,