过山农家
百川气势苦豪俊，坤关密锁愁开张。太和六年亦如此，
楚客喜风水，秦人悲异乡。异乡秋思苦，江皋月华吐。
往来未若奇张翰，欲鲙霜鲸碧海东。"
坠剑悲乔岳，号弓泣鼎湖。乱群逢害马，择肉纵狂貙。
还家岂无路，羞为路人轻。决心住城中，百败望一成。
广池春水平，群鱼恣游泳。新林绿阴成，众鸟欣相鸣。
箫笳整部曲，幢盖动郊次。临风亲戚怀，满袖儿女泪。
"吹台山上彩烟凝，日落云收叠翠屏。
杳杳疑风送，泠泠似曲成。韵含湘瑟切，音带舜弦清。
倚殿松株涩，欹庭石片幽。青蛾几时墓，空色尚悠悠。"
过山农家拼音解释:
bai chuan qi shi ku hao jun .kun guan mi suo chou kai zhang .tai he liu nian yi ru ci .
chu ke xi feng shui .qin ren bei yi xiang .yi xiang qiu si ku .jiang gao yue hua tu .
wang lai wei ruo qi zhang han .yu kuai shuang jing bi hai dong ..
zhui jian bei qiao yue .hao gong qi ding hu .luan qun feng hai ma .ze rou zong kuang chu .
huan jia qi wu lu .xiu wei lu ren qing .jue xin zhu cheng zhong .bai bai wang yi cheng .
guang chi chun shui ping .qun yu zi you yong .xin lin lv yin cheng .zhong niao xin xiang ming .
xiao jia zheng bu qu .chuang gai dong jiao ci .lin feng qin qi huai .man xiu er nv lei .
.chui tai shan shang cai yan ning .ri luo yun shou die cui ping .
yao yao yi feng song .ling ling si qu cheng .yun han xiang se qie .yin dai shun xian qing .
yi dian song zhu se .yi ting shi pian you .qing e ji shi mu .kong se shang you you ..
译文及注释
译文
天地(di)皆循大道，自然运行，天下清平，四海安宁。
这(zhe)一(yi)别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
饮宴送行的(de)有万人之多，帐蓬遥遥相望。
“ 假如大王能和百姓们同乐，那(na)就可以成就王业，统一天下。”
弯弯月亮挂在梧桐树梢，漏尽夜深人声已静。有时见到幽居人独自往来(lai)，仿佛那缥缈的孤雁身影。
但到了这个时候，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
东风又施行着无情的心计，娇艳的红花被它吹落了满地。青楼上珠帘透入落花残影遮不住零星愁，犹如去年今日又惹伤春意。
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。大雁北飞，就像要回到北方家乡的人那样，但是由于依恋，差一点掉了队。
这以后上官桀的党羽有说霍光坏话的，昭帝就发怒说：“大将军是忠臣，先帝嘱托他辅佐我的，有谁敢诽谤就办他的罪。”从此上官桀等人不敢再讲了，就计划让长公主摆宴席请霍光，埋伏兵士击杀他，乘机废昭帝，迎立燕王做天子。事情被发觉，霍光全部诛灭了上官桀、上官安、桑弘羊、丁外人的宗族。燕王、盖主都自杀了。霍光威震海内。昭帝年满二十举行冠礼以后，就把政事委托给霍光，共十三年，百姓衣丰食足，四夷归顺服从。
零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。
新妆荡漾湖水，水光倒影，奇美两绝。
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
但愿这大雨一连三天不停住，
辽阔的秦川沃野千里，风景如画，浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊，怀着这种屈辱的心情回家，仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
我现在才知道梅福突然数次上书，又想起陶潜曾弃官而去，创作《归去来辞》。
（汉顺帝）永和初年，张衡调离京城，担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈，不遵守制度法令；又有很多豪族大户，豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉，整饬[chi]法令制度，暗中探得奸党的姓名，一下子同时逮捕，拘押起来，于是上下敬畏恭顺，称赞政事处理得好。（张衡）在河间相位上任职三年，给朝廷上书，请求辞职回家，朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁，于永和四年去世。
他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
注释
2.释居月《琴曲谱录》有《悲风操》、《寒松操》、《白雪操》。《白帖》：《阳春》、《白雪》、《绿水》、《悲风》、《幽兰》、《别鹤》，并琴曲名。
③范阳：古郡名，在今河北涿县一带。祖君无泽：祖无泽，字泽之，北宋上蔡（今河南上蔡县）人，历官直集贤院。袁州：治所在今江西宜春县。
万里：言月运行万里而来，又暗喻漂泊万里的诗人。
8、不盈：不满，不足。
（29）出入：大抵，不外乎。
（92）差求四出——派人到处索取。
④莫辞频：频，频繁。不要因为次数多而推辞。
赏析
后两句以拟人的手法来写了杜鹃鸟，塑造了一个执着的形象，借此表现自己留恋春天的情怀，字里行间充满凄凉的美感。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍(jia bei)写法，而又密不透风，情深语细。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨(zeng ai)到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河(de he)床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
“太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高，去天甚遥，说它“近天都”，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它“近天都”，正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水，东止河南陕县，远远未到海隅。说它“接海隅”，固然不合事实，说它“与他山连接不断，直到海隅”，又何尝符合事实？然而这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景，虽夸张而愈见真实。
其五
“舒而脱脱兮，无感我帨兮，无使尨也吠！”《说文》：“舒，缓也。感，动人心。帨，佩巾也。”“脱”通“女兑”，《说文》：“女兑，好也”，联系上文，可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼，符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性，考虑比较周全，希望男子不要着急，从容迟缓些，不要动掀动她的佩巾，不要惊动她家里的狗，把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致，反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差，都是理解为女子希望男子注意形象，潇洒舒缓，择日到女子家提亲，而不是草率而成。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思(shen si)索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
这首诗，从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情，诗中每一联都是这种感情状态的反映，但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情，同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情，联绵往复，细微精深，成功地再现了心底的绵邈深情。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍(jia bei)写法，而又密不透风，情深语细。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨(zeng ai)到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河(de he)床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
“太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高，去天甚遥，说它“近天都”，当然是艺术夸张。但这是写远景，从平地遥望终南，其顶峰的确与天连接，因而说它“近天都”，正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水，东止河南陕县，远远未到海隅。说它“接海隅”，固然不合事实，说它“与他山连接不断，直到海隅”，又何尝符合事实？然而这是写远景，从长安遥望终南，西边望不到头，东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景，虽夸张而愈见真实。
其五
“舒而脱脱兮，无感我帨兮，无使尨也吠！”《说文》：“舒，缓也。感，动人心。帨，佩巾也。”“脱”通“女兑”，《说文》：“女兑，好也”，联系上文，可知吉士希望能和女子早行夫妇之礼，符合恋爱中男子的心理特征。女子则比较理性，考虑比较周全，希望男子不要着急，从容迟缓些，不要动掀动她的佩巾，不要惊动她家里的狗，把一幅青年男女恋爱的画面展现得淋漓尽致，反映了西周社会纯朴的人情动态。学者对这句诗的理解并没有很大的偏差，都是理解为女子希望男子注意形象，潇洒舒缓，择日到女子家提亲，而不是草率而成。
第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。 三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。 在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。
这首叙事短诗，并不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态；而这种多变的情思基调，又决定了全诗的结构层次，于严谨整饬之中，具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思(shen si)索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
创作背景
这首词是作者晚年隐居山阴农村以后写的，具体写作年份不详。公元1172年（宋孝宗乾道八年），陆游应四川宣抚使王炎之邀，从夔州前往当时西北前线重镇南郑军中任职，度过了八个多月的戎马生活。那是他一生中最值得怀念的一段岁月。公元1189年（淳熙十六年）陆游被弹劾罢官后，退隐山阴故居长达十二年。这期间常常在风雪之夜，孤灯之下，回首往事，梦游梁州，写下了一系列爱国诗词。这首《诉衷情》是其中的一篇。
李寿朋( 未知 )
收录诗词 (5586) 首
简 介
李寿朋 初名湘，字叙仁，号霍斋，山阴人。干隆诸生。作有《越中名胜赋》三十篇，描绘越地山水人文。有人说是“应试赋”，似乎是为举子应试而备。其实不是。霍斋先生自己就没有中举，举子不会相信。完全是眼前山川雄秀，心里人物激荡，胸中罗列繁富，手上技痒难捱而就。当时有同学诸子，就篇点评，象刘豹君（文蔚）也是高手，就说“着想既高，措词尤雅，陆离光怪，处处有卿云糺缦之观”。他汇集请教文坛耆老沈德潜，归愚老人认为卧游足矣，不必再亲到越地，影响旅游。当然佩服。他赋在平水的还有日铸茶，欧冶子铸剑，樵风泾，占了七分之一。我们覩此已可窥豹。
南乡子·渌水带青潮
丈夫非马蹄，安得知路岐。穷贱餐茹薄，兴与养性宜。
何异浮生临老日，一弹指顷报恩雠。
秋色庭芜上，清朝见露华。疏篁抽晚笋，幽药吐寒芽。
"荆台呈妙舞，云雨半罗衣。袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。
奈何道未尽，出山最艰辛。奔走衢路间，四枝不属身。
古人重一笑，买日轻金装。日尽秉烛游，千年不能忘。
青城不得师同住，坐想沧江忆浩然。"
金庭路非远，徒步将欲举。身乐道家流，惇儒若一矩。
卜算子·旅雁向南飞
"青帝邀春隔岁还，月娥孀独夜漫漫。韩凭舞羽身犹在，
瑞呈光舜化，庆表盛尧聪。况与承时叶，还将入律同。
烟霄未稳还平地，门对孤峰占寂寥。"
亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘。
"京国久知名，江河近识荆。不辞今日醉，便有故人情。
勿谓地偏。足以容膝，足以息肩。有堂有庭，有桥有船。
始惬仓箱望，终无灭裂忧。西成知不远，雨露复何酬。"
映花相劝酒，入洞各题名。疏野常如此，谁人信在城。"
咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"
洛客最闲唯有我，一年四度到平泉。"
"一见心原断百忧，益知身世两悠悠。
唯虑郡斋宾友少，数杯春酒共谁倾。"
"十二楼藏玉堞中，凤凰双宿碧芙蓉。
武事何骏壮，文理何优柔。颜回捧俎豆，项羽横戈矛。
"越女芙蓉妆，浣纱清浅水。忽惊春心晓，不敢思君子。
长风卷繁云，日出扶桑头。水净露鲛室，烟销凝蜃楼。
文赋
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
"处士有儒术，走可挟车辀.坛宇宽帖帖，符彩高酋酋。
蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤。小僮频报夜，归步尚踟蹰。"
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
我听此鸟祝我魂，魂死莫学声衔冤。纵为羽族莫栖息，
不必临风悲冷落，古来白首尚为郎。"
柔枝湿艳亚朱栏，暂作庭芳便欲残。
夷狄日开张，黎元愈憔悴。邈矣远太平，萧然尽烦费。
生查子·侍女动妆奁
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
销暑近来无别物，桂阴当午满绳床。"
关门西去华山色，秦地东来河水声。"
药草枝叶动，似向山中生。"
浩荡八溟阔，志泰心超然。形骸既无束，得丧亦都捐。
古人皆恨别，此别恨消魂。只是空相送，年年不出门。"
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静，拜新衣上露华沾。
何事经年断书信，愁闻远客说风波。
登快阁
五杂组，刺绣窠。往复还，织锦梭。不得已，戍交河。
松架雪屯。岫环如壁，岩虚若轩。朝昏含景，夏凊冬温。
欲我少忧愁，欲我多欢喜。无如酝好酒，酒须多且旨。
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁，上天揭取北斗柄。
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。
"商颜重命伊川叟，时事知非入洛人。连野碧流通御苑，
今来座上偏惆怅，曾是堂前教彻时。"
春朝诸处门常锁。"
国风·周南·桃夭
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
禄秩荣三事，功勋乏一毫。寝谋惭汲黯，秉羽贵孙敖。
如何鬓发霜相似，更出深山定是非。"
真非既巧饰，伪意乃深韬。去恶犹农夫，稂莠须耘耨。
犒功椎万牛，募勇悬千帛。武士日曳柴，飞将兢执馘。
"见说为官处，烟霞思不穷。夜猿啼户外，瀑水落厨中。
两面寒波涨，当前软柳垂。清虚宜月入，凉冷胜风吹。
谒金门·秋感
万国哭龙衮，悲思动蛮貊。自此千秋节，不复动金石。
满郭是春光，街衢土亦香。竹风轻履舄，花露腻衣裳。
"后学方成市，吾师又上宾。洞天应不夜，源树只如春。
波白水黑山隐见，汨罗之上遥昏昏。风帆候晓看五两，
僧仪又入清流品，却恐前生是许询。
"像宇郁参差，宝林疏复密。中有弥天子，燃灯坐虚室。
见说木兰征戍女，不知那作酒边花。"
父母忆念深，乡闾为立祠。大历元年春，此儿忽来归。
己亥杂诗·其五
故人在乡国，岁晏路悠缅。惆怅此生涯，无由共登践。"
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
仙桃不啻三回熟，饱见东方一小儿。"
清夜佛宫观色相，却归前老更前身。"
今宵难作刀州梦，月色江声共一楼。"
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。"
次卖东都五顷田。然后兼卖所居宅，仿佛获缗二三千。
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
浣溪沙·五两竿头风欲平
希君旧光景，照妾薄暮年。"
四山骈耸。五女乍欹，玉华独踊。云翔日耀，如戴如拱。
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
从来此恨皆前达，敢负吾君作楚词。"
车轮马迹无不周。洞庭张乐降玄鹤，涿鹿大战摧蚩尤。
"酣醉送馀春，醒来恨更频。花残蜂蠹物，叶暗鸟欺人。
"翠羽长将玉树期，偶然飞下肯多时。
井边不认捎云树，多是门人在后栽。