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定西番·海燕欲飞调羽

明代 / 张若采

一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠,东南众水合昆仑。
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦,转觉馀生杳若浮。
碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危,山花斗日禽争水。
未胜无丹嘴,何劳事绿衣。雕笼终不恋,会向故山归。"
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。
岂知儒者心偏苦,吟向秋风白发生。"
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。
今日王孙好收采,高天已下两回霜。"
奇哉卖石翁,不傍豪贵家。负石听苦吟,虽贫亦来过。
"儒有登坛贵,何人得此功。红旗烧密雪,白马踏长风。
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外,官惭许掾在人间。
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"


定西番·海燕欲飞调羽拼音解释:

yi tong jin gui sheng dai zun .xi bei zhu feng lian shuo mo .dong nan zhong shui he kun lun .
lai shi cong qian lan man you .hui si wang shi fen ru meng .zhuan jue yu sheng yao ruo fu .
bi sha ru yan sha si di .shou bi heng kong guai shi wei .shan hua dou ri qin zheng shui .
wei sheng wu dan zui .he lao shi lv yi .diao long zhong bu lian .hui xiang gu shan gui ..
.nian lai ru pao suo .bu lao ying bu de ..yi xia jian .ji shi ...
que jiang jia lei su shan yun .xian shi cai yao sui seng qu .mei yue qing qian gong ke fen .
qi zhi ru zhe xin pian ku .yin xiang qiu feng bai fa sheng ..
.xiao ji xie tao ye .xin sheng ta liu zhi .zhuang cheng jian zhu hou .zui qi fu shan shi .
jin ri wang sun hao shou cai .gao tian yi xia liang hui shuang ..
qi zai mai shi weng .bu bang hao gui jia .fu shi ting ku yin .sui pin yi lai guo .
.ru you deng tan gui .he ren de ci gong .hong qi shao mi xue .bai ma ta chang feng .
wei ruo wang ji jin ri xian .xin si meng zhuang you wu wai .guan can xu yuan zai ren jian .
hai shang gui nan sui .ren jian shi jin xu .lai shi fang bian yu .jian de shi zhen ru ..

译文及注释

译文
又像去年那样,窗外云淡风清,藕香侵槛。闭门倚枕,无限情思。院中衰柳上寒蝉数声,令人魂销。这首词通过景物描写(xie),抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征,着意描绘,写得婉转含蓄,情思绵绵。
离去该怎样离去,留下又该怎样留下。是留下难离去也难,此时怎么办。
桂布多么结实,吴绵多么松厚,做一(yi)件袍子穿,身上有余温。
在阁楼中好似春天一般,平常不用的窗子将白昼都隔在了外面,走在画廊里,发现这里非常深幽。篆香烧尽了,日影移上帘箔了,才发现黄昏将近。我喜爱梅花,自己种的江梅渐已长好,为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天,如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花,就好像当年何逊在扬州(zhou)对花彷徨。
端起那舒州杓,擎起那力士铛,李白要与你们同死生。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
  江山如此媚娇,引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝,略差文学才华;唐太宗、宋太祖,稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗,只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了,数一数能建功立业的英雄人物,还要看今天的人们。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜(xian)。美人端庄高雅,用她的纤(xian)纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
老朋友向我频频挥手,告别了黄鹤楼,在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
明朝更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
自古以来,从来如此。人不是元气,怎能与太阳一样地天长地久呢?
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
去吴越寻(xun)山觅水,厌洛京满眼风尘。

注释
(1)《文王》佚名 古诗:姬姓,名昌,周王朝的缔造者。
(8)实征之:可以征伐他们。
6.天下之美:天下最美的(琴)。美:美琴,形容词作名词用。
⑸卷土重来:指失败以后,整顿以求再起。
湛:同“沉”。累绁捆绑犯人的绳子,引伸为捆绑、牢狱。
3子由:苏轼的弟弟苏辙的字。
(15)完裙:完整的衣服。“有孙”两句一作“孙母未便出,见吏无完裙”。
⑵蒹葭:芦苇一类的水草。汀洲:水边平坦的沙洲。
⑵寒食:节令名。在清明前一二日。相传春秋时,介子推辅佐晋文公回国后,隐于山中,晋文公烧山逼他出来,子推抱树焚死。为悼念他,遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》:“去冬节一百五日,即有疾风甚雨,谓之寒食,禁火三日。”

赏析

  这两首送别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游(lang you),常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  王令这首诗力求生硬,想象奇特而不怪谲,在宋人诗中比较少见,诗既有丰富的浪漫主义色彩,又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
  接下来描写读书处所的环境。诗人居住在幽深僻远的村巷,与外界不相往来,即使是前来探访的老朋友,也只好驾车掉转而去。他独自高兴地酌酒而饮,采摘园中的蔬菜而食。没有了人世间的喧闹和干扰,是多么的自在与自得啊!初夏的阵阵和风伴着一场小雨从东而至,更使诗人享受到自然的清新与惬意。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然(sui ran)不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  诗题点明诗意、诗境,透露出诗人的谪宦之苦。
  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗(zhe shi)别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  第二,作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说,开篇一联写的是诗人登楼的过程,其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中,诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖,这里有一个从小到大的跨度。在写景中,又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联,诗人又转回自身的描写,前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联,诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写,上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时,又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔,跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说,首联蕴含喜悦,颔联带有雄壮,颈联转为凄苦,尾联变为(bian wei)悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展,显示出不断变化,跳跃性强的艺术特点。
  这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下,狂飘乱舞,铺天盖地,似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了,使人看到一个得志便猖狂的形象。
  身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作,而且毫不做作,感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧!
  [一煞]青山隔送行,疏林不做美,淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  “三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习,三更时灯还亮着,熄灯躺下稍稍歇息不久,五更的鸡就叫了,这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早,引出第二句学习要勤奋,要早起。第二句为第一句作补充,表达了年少学习时应该不分昼夜学习,通过努力学习才能报家报国,建功立业。
  末句更进一层,将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字,含有特意而为的意思,表现了诗人对《海棠》苏轼 古诗的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载:唐明皇登香亭,召太真妃,于时卯醉未醒,命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆,鬓乱钗横,不能再拜。明皇笑日:“岂妃子醉,直《海棠》苏轼 古诗睡未足耳!”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“《海棠》苏轼 古诗睡未足”的典故,转而以花喻人,点化入咏,浑然无迹。
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  (第一段),交代《口技》林嗣环 古诗表演者和表演的时间、地点、设施、道具,以及开演前的气氛。这部分是下文记叙精彩表演的铺垫。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
  转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出《野菊》王建 古诗的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
  贾岛是唐代的著名的苦吟诗人,长于五言律诗,集中五言律诗也最多。他的律诗,字斟句酌,排比工整,常有佳句,耐人寻味(xun wei)。如“秋风吹渭水,落叶满长安”、“长江人钓月,旷野火烧风”、“鸟宿池边树,僧敲月下门”等,或气象雄浑,或情景幽独,颇为人们所称诵。不过除了一些佳句以外,他写得好的律诗并不多,这是由于他过于醉心词句的琢磨,往往忽视了全诗的整体的艺术境界的创造。因而他的五言律诗,虽然对仗工整,却有雕琢的痕迹,不够自然,缺乏动人的情怀,使人读后,留不下完整的印象。倒是他的一些绝句,无意求工,写得自然、朴素,别有情致。这首诗便是其中一首较优秀的作品。

创作背景

  绍兴三十二年(1162年),辛弃疾在青年时期满怀报国雄心,渡江投奔南宋,然而南宋朝廷的所作所为,使他大失所望。主张抗金,收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章,主力抗金,反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时,他赞叹重叶梅不畏严寒的精神,不怕雪虐风威的高尚品格,于是写下了这首词。

  

张若采( 明代 )

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简 介

张若采 张若采,字谷漪,号子白,娄县人。干隆庚戌进士,官镇番知县。有《梅屋诗钞》。

玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首 / 图门东方

伤心独有黄堂客,几度临风咏蓼莪。"
畏药将银试,防蛟避水行。知君怜酒兴,莫杀醉猩猩。"
"锦池江上柳垂桥,风引蝉声送寂寥。
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
秋怀久寥落,冬计又如何。一瓮新醅酒,萍浮春水波。
天边有仙药,为我补三关。
惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
"早闻元九咏君诗,恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷,


尾犯·甲辰中秋 / 道若丝

车马交驰往复来,钟鼓相催天又晓。"
"罗刹楼头醉,送君西入京。秦吴无限地,山水半分程。
"伏牛真怪事,馀胜几人谙。日彩沉青壁,烟容静碧潭。
遥思清景暮,还有野禽来。谁是攀枝客,兹辰醉始回。"
揭手便拈金碗舞,上皇惊笑悖拏儿。"
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
滴幂侵檐露,虚疏入槛风。何妨一蝉嘒,自抱木兰丛。"
"适情处处皆安乐,大抵园林胜市朝。烦闹荣华犹易过,


有杕之杜 / 岑书雪

问我逸如何,闲居多兴味。问我乐如何,闲官少忧累。
"乐天乐天,来与汝言。汝宜拳拳,终身行焉。物有万类,
"十年学道苦劳神,赢得尊前一病身。天上故人皆自贵,
"有马骨堪惊,无人眼暂明。力穷吴坂峻,嘶苦朔风生。
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
雨湿渡头草,风吹坟上花。却驱羸马去,数点归林鸦。"
历难求试,执宪成风。四镇咸乂,三阶以融。捧日柱天,
"谢家别墅最新奇,山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底,


减字木兰花·淮山隐隐 / 司空元绿

雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。
为报高唐神女道,速排云雨候清词。"
鱼香肥泼火,饭细滑流匙。除却慵馋外,其馀尽不知。"
"门枕平湖秋景好,水烟松色远相依。罢官馀俸租田种,
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静,吾道从容不厌贫。
"忽闻射猎出军城,人着戎衣马带缨。
洛阳城北山,古今葬冥客。聚骨朽成泥,此山土多白。


咏长城 / 宗政可儿

耸地心才直,凌云操未全。可悲人自老,何日是千年。"
人情难故旧,草色易凋枯。共有男儿事,何年入帝都。"
惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
冷落若为留客住,冰池霜竹雪髯翁。"
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
放卷听泉坐,寻僧踏雪行。何年各无事,高论宿青城。"
衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见,曾向袁生画里看。


孟子引齐人言 / 沙千怡

"吴蜀千年等界村,英雄无主岂长存。
情性僻难改,愁怀酒为除。谁能思此计,空备满床书。
"相思迢递隔重城,鸟散阶前竹坞清。
阊阖欲开金漏尽,冕旒初坐御香高。"
一言开我怀,旷然澹希夷。悠悠夜方永,冷思偏相宜。
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
"上巳欢初罢,清明赏又追。闰年侵旧历,令节并芳时。


踏莎行·雪似梅花 / 戈研六

臭腐填腹几多足。越女如花住江曲,嫦娥夜夜凝双睩.
夹岸罗密树,面滩开小亭。忽疑严子濑,流入洛阳城。
今年此日何由见,蓬户萧条对病身。"
高人公事说经书。年华未是登朝晚,春色何因向酒疏。
未暇倾巾漉,还应染指尝。醍醐惭气味,琥珀让晶光。
俭薄身都惯,营为力不任。饥烹一斤肉,暖卧两重衾。
昨日制书临郡县,不该愚谷醉乡人。"
生不去亲爱,浮名若风波。谁令不及此,亲爱隔山河。"


踏莎行·芳草平沙 / 化癸巳

"九经通大义,内典自应精。帘冷连松影,苔深减履声。
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金,指下寒泉流太古。
碛中风度犬羊膻。席箕草断城池外,护柳花开帐幕前。
"舞停歌罢鼓连催,软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出,
宿客论文静,闲灯落烬重。无穷林下意,真得古人风。"
"去年来送行人处,依旧虫声古岸南。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换,钓璜溪畔落花初。
附记见《桂苑丛谈》)


古风·其十九 / 剧巧莲

身惭山友弃,胆赖酒杯扶。谁道从军乐,年来镊白须。"
"昆仑九层台,台上宫城峻。西母持地图,东来献虞舜。
"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。
"泣葬一枝红,生同死不同。金钿坠芳草,香绣满春风。
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭,神武光扬竹帛传。
时节思家夜,风霜作客天。庭闱乖旦暮,兄弟阻团圆。
主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
"萧关新复旧山川,古戍秦原景象鲜。戎虏乞降归惠化,


小重山·春到长门春草青 / 豆璐

水落无风夜,猿吟欲雨天。寻师若有路,终作缓归年。"
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
况送君归我犹阻。家书作得不忍封,北风吹断阶前雨。"
怒雪驱寒气,狂雷散大音。浪高风更起,波急石难沈。
露蔓虫丝多,风蒲燕雏老。秋思高萧萧,客愁长袅袅。
还闻汉帝亲词赋,好为从容奏子虚。"
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
莫轻两片青苔石,一夜潺湲直万金。"