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生查子·鞭影落春堤

两汉 / 汤懋纲

巉巉雪中峤,磊磊标方峭。勿为枕苍山,还当础清庙。
騕褭锦障泥,楼头日又西。留欢住不住,素齿白铜鞮.
"一粒硫黄入贵门,寝堂深处问玄言。
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
"玉润在中洲,光临碕岸幽。氤氲冥瑞影,演漾度方流。
"银汉波澜溢,经旬雨未休。细听宜隔牖,远望忆高楼。
"日日新诗出,城中写不禁。清高疑对竹,闲雅胜闻琴。
"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。
坐满绣衣皆不识,可怜红脸泪双垂。"
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
"闲逐维私向武城,北风青雀片时行。


生查子·鞭影落春堤拼音解释:

chan chan xue zhong jiao .lei lei biao fang qiao .wu wei zhen cang shan .huan dang chu qing miao .
yao niao jin zhang ni .lou tou ri you xi .liu huan zhu bu zhu .su chi bai tong di .
.yi li liu huang ru gui men .qin tang shen chu wen xuan yan .
wan ri ming dan zao .chao shuang run zi li .huan yin zhong feng jing .you zi you qiu shi .
su ping ying ju shi .qing yi shi meng guang .fu qi lao xiang dui .ge zuo yi sheng chuang ..
.yu run zai zhong zhou .guang lin qi an you .yin yun ming rui ying .yan yang du fang liu .
.yin han bo lan yi .jing xun yu wei xiu .xi ting yi ge you .yuan wang yi gao lou .
.ri ri xin shi chu .cheng zhong xie bu jin .qing gao yi dui zhu .xian ya sheng wen qin .
.gu ren dan zhao chu nan wei .shao fu sui sang ku jian gui .
zuo man xiu yi jie bu shi .ke lian hong lian lei shuang chui ..
.feng huang lou xia zui xun xun .wan chu dong men chan jian wen .bu shi xiang ren zhi yi lu .
.xian zhu wei si xiang wu cheng .bei feng qing que pian shi xing .

译文及注释

译文
《白梅》王(wang)冕 古诗生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。
抬头望着孤雁,我在想——托你带个信给远地的人(ren)。
腰间插满蓬蒿做成的短箭,再也不怕猛虎来咬牛犊。
故园的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪,热泪滚滚沾湿我的衣裳。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周(zhou)游四方?
关内关外尽是黄黄芦草。
行人若能回来的话,那么(me)石头也应该会说话了。
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云的树木。
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!
春天的风,带着一丝微微的暖意,吹皱一池碧水,至今记忆犹新,与那玉真仙女头一次见面。
  仲尼听说这件事后说:“弟子们记住,季家的老夫人不图安逸!”
把它的飞絮想蒙住日月,但不知天地之间还有秋霜
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
我情意殷勤折柳相赠,你须记取这是向南之枝呀(ya)。

注释
④高马:指高头大马。达官:指显达之官。厌:同“餍”,饱食。《孟子》:“良人出,则必餍酒肉而后反。”此辈:即上渔民、莫徭的猎人们。杼柚:织布机。茅茨:草房。这两句是说骑着高头大马的达官显贵们饱食酒肉,而贫穷人民的一切却被剥削的干干净净。
⑹珠压:谓珠按其上,使不让风吹起,故下云“稳称身”。 腰衱:裙带。
[21] 朋党之论:唐穆宗至宣宗年间(821-859年),统治集团内形成的牛僧孺为首的党和以李德裕为首的李党,朋党之间互相争斗,历时四十余年,史称“牛李党争”。
⑴水调歌头:词牌名,又名“元会曲”“台城游”“凯歌”“江南好”“花犯念奴”等。双调,九十五字,平韵(宋代也有用仄声韵和平仄混用的)。相传隋炀帝开汴河自制《水调歌》,唐人演为大曲, “歌头”就是大曲中的开头部分。
⑴李世南:字唐臣,安肃(今河北徐水)人,工画山水。
落英:落花。一说,初开的花。

赏析

  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔,是极为自然的事情后两句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。
  有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗,乃是有政治远见和正义感的贵族文人,对社会问题所作的有意揭露,是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以,朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”,是此诗作者之本义;而《诗序》的讽刺之说,则是读者所感受领悟到的诗(de shi)义。作者未必然,读者未必不然,诗的形象所蕴含的意义,确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头,三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切,采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活,加深了读者的印象。另外,诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻,增加了形象性。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆(chu fu)额”以下几句(ji ju),写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  1.融情于事。
  (五)全诗用韵(yun)也富于变化。每章的前四句用韵,或者是句句用韵,如第一章声、声、宁、成叶耕部韵;或者是隔句用韵,如第二章功、丰叶东部韵,第四章垣、翰叶元部韵,第五章绩、辟叶锡部韵,第八章仕、子叶之部韵;或者是两句一换韵,如第三章淢、匹叶质部韵,欲、孝叶幽部韵,第六章廱、东叶东部韵,北、服叶职部韵,第七章王、京叶阳部韵,正、成叶耕部韵。又每章最后一句以“哉”字结尾,是使用遥韵。
  远山含笑,有色便是好山,何为有色?清秀俊朗红湿绿垂是色,寒色苍苍亦是佳色,奇傀峭拔也是异色,只因其距离而产生美感,让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”,静境之美出乎首句,在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪,一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里,任何的浮躁都不行,有的只是心静如水.但不是死水而是活水.你看《画》王维 古诗中有水呢?一汪春水有着挡不住的盛情倾泻而出.一种流动之美跳跃于诗人的眼中。
  诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活:山峰环绕,竹木茂盛,鸟在人家的房檐上飞,云彩从窗里飘出来。作者的幽居荡尽了人间的尘滓,随意而传神地表达了诗人惬意闲适的心情。全诗不过短短四句,一句一景,然句句不离“山中”的主题。烟岚弥漫着山谷,在山峰间飘来荡去,这正是幽静深邃的山中所常见的现象。落日西沉,只能在竹林的间隙中窥见其脉脉的斜晖,由此可见竹林的茂密青葱,山间的幽趣在首两句中已曲曲传出。屋檐上的飞鸟来来往往,白云穿窗而过,都说明诗人所居之处地势非常高,而且在茂林修竹之中。
  最后,诗人用哀痛的笔调,描述了长期以来存在的悲惨现实:青海边的古战场上,平沙茫茫,白骨露野,阴风惨惨,鬼哭凄凄。寂冷阴森的情景,令人不寒而栗。这里,凄凉低沉的色调和开头那种人声鼎沸的气氛,悲惨哀怨的鬼泣和开头那种惊天动地的人哭,形成了强烈的对照。这些都是“开边未已”所导致的恶果。至此,诗人那饱满酣畅的激情得到了充分的发挥,唐王朝穷兵黩武的罪恶也揭露得淋漓尽致。
  因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等,同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比,内容要更为丰富、开阔,也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况,因而后世时有人加以摹拟,形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类,“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
  人是再也找不到了,作者问:那么,还剩下些什么呢?这时候,一轮皎月,正好把它幽冷的清光洒在园子里,地上的片片落花,反射出惨淡的颜色。花是落了,然而曾经映照过枝上芳菲的明月,依然如此多情地临照着,似乎还没有忘记一对爱侣在这里结下的一段恋情呢。这后两句诗就是诗人要告诉她的话。
  这一联是全诗的重点,就是由于这两句,使得全诗才具有一种强烈的怨怼、愤懑的气氛。真挚的感情,深刻的体验,是颇能感动读者的,特别是对于那些有类似遭遇的人,更容易引起共鸣。如果再从结构上考虑,这一联正是全诗的枢纽。由落第而思归,由思归而惜别,从而在感情上产生了矛盾,这都是顺理成章的。只是由于体验到“当路谁相假,知音世所稀”这一冷酷的现实,自知功名无望,才下定决心再回襄阳隐居。这一联正是第四联的依据。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
  全诗共四章,每章六句。诗前三章是结构相似的重调,每章的前两句写花起兴,从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”,将花繁叶茂的盛景充分地表露出来,也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  《山鬼》对山中之神所处幽深昧险的环境描写是:“余处幽篁兮终不见天,路险难兮独后来”、“云容容兮而在下,杳冥冥兮羌昼晦”、“采三秀兮于山间,石磊磊兮葛蔓蔓”、“山中人兮芳杜若,饮石泉兮荫松柏”。描写以雷声、雨声、风声、木声、猨狖鸣声,组成萧瑟而令人怵目惊心的山中夜半:“雷填填兮雨冥冥,猨啾啾兮狖夜鸣,风飒飒兮木萧萧……”
  这首诗写的是采莲少女,但诗中并不正面描写,而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写,巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼,富于诗情画意,饶有生活情趣。
  武宗当政时间不长,从公元841年至847年,则温庭筠已有三十多岁,正当壮年,从他娴熟音乐,也和郭道源因李德裕之故而一同沉浮着,他们当是知己,所以他才能对技艺写得这样的深切,对郭道源之情写得这样深挚,而对于时事的手法,又是这样的深沉。特别是最后,他这唤醒春梦的沉痛的语,表达出的是对同志的叮咛,而绝不是浪荡子的泛声。则这一首诗,实际是充满着对于理想的追求、对于同志无限深情的咏叹;同时也是对于时事最清醒的估计和鄙弃。总之归结起来,便是一阕对于人才沉沦的悲歌。正因为温庭筠对过去了的武宗的政治爱得那样深,对于当前宣宗之治是这样不信任,他既无限忠贞于过去,又十分洞察于现在,所以他才不为当世所用,也不肯为当世所用。这绝不是持什么“无特操……为当涂所薄”的论者们所可理解的。
  首句“绿江深见底”,描绘江水碧绿,又非常清澈,尽管水很深,却能一望见底。诗人以朴素、简洁的语言画出一条清江,足已使人想象江南水乡风光的明媚秀丽。这句诗以赞叹的口吻写出,表现了水乡人民对自己家乡的热爱之情。能够看见绿江的底,可见,是在风平浪静的时候。因此这句诗已为下一句描写江上风浪反衬了一笔。

创作背景

  《毛诗序》称此诗“刺幽王也”。毛传云:“幽王用乐,不与德比,会诸侯于淮上,鼓其淫乐以示诸侯,贤者为之忧伤。”其实诗中所写的音乐皆是雅音正声,与“淫乐”(如郑卫桑间濮上之音)沾不上边,因而郑笺释为:“为之忧伤者,‘嘉乐不野合,牺象不出门’(按语出《左传·定公十年》)。今乃于淮水之上作先王之乐,失礼尤甚。”郑玄是以奏乐地点之不合于礼来解释贤者闻乐忧伤的原因的。其实好的音乐未必不能在外演奏,譬如《庄子·天运》中写到“(黄)帝张咸池之乐于洞庭之野”,就是一例。苏辙《诗集传》则发挥毛传“幽王用乐,不与德比”之说,认为乐乃正声嘉乐,而幽王之德无以配之。

  

汤懋纲( 两汉 )

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简 介

汤懋纲 安徽巢县人,号逸泉。善诗工书,画山水法董源、巨然,层岩叠嶂,自有萧散之致。

孤桐 / 李龄寿

"曲岸兰丛雁飞起,野客维舟碧烟里。
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,
"安康虽好郡,刺史是憨翁。买酒终朝饮,吟诗一室空。
莫引美人来架下,恐惊红片落燕支。"
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,
寂寞春风花落尽,满庭榆荚似秋天。"
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥,湘江水碧湘山绿。"


浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗 / 允祦

从此别离长酩酊,洛阳狂狷任椎埋。"
漂母乡非远,王孙道岂沉。不当无健妪,谁肯效前心。"
名在进士场,笔毫争等伦。我性本朴直,词理安得文。
"健夫结束执旌旗,晓度长江自合围。野外狐狸搜得尽,
"称庆还乡郡吏归,端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日,
客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"
"十地初心在此身,水能生月即离尘。
"每日河南府,依然似到家。杯尝七尹酒,树看十年花。


塞上曲 / 葛起文

寒城初落叶,高戍远生云。边事何须问,深谋只在君。"
"万丈只愁沧海浅,一身谁测岁华遥。
昼行虽蹇涩,夜步颇安逸。昼夜既平分,其间何得失。"
杨李盗吏权,贪残日狼藉。燕戎伺其便,百万奋长戟。
"华省春霜曙,楼阴植小松。移根依厚地,委质别危峰。
"病寄曲江居带城,傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷,
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪,嫩柳含烟小绽金。
龟鹤计年应不死。四海五山长独游,矜贫傲富欺王侯。


清平乐·独宿博山王氏庵 / 刘伶

近来送葬人,亦去闻归声。岂能车轮疾,渐是墓侵城。
惟有此花随越鸟,一声啼处满山红。"
唯怀药饵蠲衰病,为惜馀年报主恩。"
"宸翰符玄造,荣题国子门。笔锋回日月,字势动干坤。
"月当银汉玉绳低,深听箫韶碧落齐。门压紫垣高绮树,
"蔷薇繁艳满城阴,烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶,
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月,石路人攀上汉梯。
玄丝落钩饵,冰鳞看吞吐。断霓天帔垂,狂烧汉旗怒。


减字木兰花·春怨 / 翟瑀

鸡树花惊笑,龙池絮欲猜。劳歌会稽守,遥祝永康哉。"
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
古文科斗出,新叶剪刀生。树集莺朋友,云行雁弟兄。
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色,避风仍见挂乔松。
我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。
稍断当窗梦,更凄临水意。清香笋蒂风,晓露莲花泪。
"云水生寒色,高亭发远心。雁来疏角韵,槐落减秋阴。
山客野僧归去后,晚凉移案独临书。"


天问 / 傅伯成

正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
青鬓丈人不识愁。"
姑射朝凝雪,阳台晚伴神。悠悠九霄上,应坐玉京宾。"
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
"泰陵遗乐何最珍,彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好,
不能自勉去,但愧来何暮。故园汉上林,信美非吾土。"
望祷依前圣,垂休冀厚生。半江犹惨澹,全野已澄清。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 徐冲渊

"人生变改故无穷,昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内,
岸帻头仍痛,褰裳汗亦流。若为当此日,迁客向炎州。"
诗成徒费谢公才。九霄示路空知感,十上惊魂尚未回。
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。
晴景猎人曾望见,青蓝色里一僧禅。"
兴往留年月,诗成遗子孙。已镌东壁石,名姓寄无垠。"
白首故情在,青云往事空。同时六学士,五相一渔翁。"
幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。


采桑子·彭浪矶 / 蒋湘培

"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
心期不可见,不保长如此。华发一欺人,青铜化为鬼。
辛勤程自远,寂寞夜多寒。诗句无人识,应须把剑看。"
"只去都门十里强,竹阴流水绕回廊。
事事皆过分,时时自问身。风光抛得也,七十四年春。"
人情难故旧,草色易凋枯。共有男儿事,何年入帝都。"
"料合同惆怅,花残酒亦残。醉心忘老易,醒眼别春难。
初映钩如线,终衔镜似钩。远澄秋水色,高倚晓河流。


游灵岩记 / 梁诗正

杯酒从年少,知音在日新。东湖发诗意,夏卉竟如春。"
彩仗三清路,麻衣万国丧。玄宫今一闭,终古柏苍苍。
"金雀无旧钗,缃绮无旧裾。唯有一寸心,长贮万里夫。
想得芳园十馀日,万家身在画屏中。"
闻道玉关烽火灭,犬戎知有外家亲。"
其中幽境客难到,请为诗中图画来。"
"岸浅桥平池面宽,飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入,
醉吟愁里月,羞对镜中秋。怅望频回首,西风忆故丘。"


满庭芳·落日旌旗 / 袁邮

"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,
"主人家在龙池侧,水中有鱼不敢食。
九陌相逢千里别,青山重叠树苍苍。"
五更无限留连意,常恐风花又一春。"
(《寄岭南张明甫》,见《方舆胜览》)。"
"溟藩轸帝忧,见说初鸣驺。德胜祸先戢,情闲思自流。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。
表稔由神化,为祥识气和。因知兴嗣岁,王道旧无颇。"