耒阳溪夜行
饮酒须教一百杯，东浮西泛自梯媒。
"盛名传出自皇州，一举参差便缩头。月里岂无攀桂分，
五月衲衣犹近火，起来白鹤冷青松。"
牛羊久来牧，松柏几成薪。分绝车马好，甘随狐兔群。
砌莎藏坠果，窗雪浸残经。只有归山计，茫茫何所营。"
谄走蹩躠.无轻贱微，上下相依。古圣着书，矻矻孳孳。
"山称明月好，月出遍山明。要上诸峰去，无妨半夜行。
何年蒨蒨苔黏迹，几夜潺潺水击痕。裴生诗家后来客，
不嫌袁室无烟火，惟笑商山有姓名。"
烟未及黔，焰不假碧。如畜扶桑，若藏霹雳。姹女气索，
耒阳溪夜行拼音解释:
yin jiu xu jiao yi bai bei .dong fu xi fan zi ti mei .
.sheng ming chuan chu zi huang zhou .yi ju can cha bian suo tou .yue li qi wu pan gui fen .
wu yue na yi you jin huo .qi lai bai he leng qing song ..
niu yang jiu lai mu .song bai ji cheng xin .fen jue che ma hao .gan sui hu tu qun .
qi sha cang zhui guo .chuang xue jin can jing .zhi you gui shan ji .mang mang he suo ying ..
chan zou bie xie .wu qing jian wei .shang xia xiang yi .gu sheng zhuo shu .ku ku zi zi .
.shan cheng ming yue hao .yue chu bian shan ming .yao shang zhu feng qu .wu fang ban ye xing .
he nian qian qian tai nian ji .ji ye chan chan shui ji hen .pei sheng shi jia hou lai ke .
bu xian yuan shi wu yan huo .wei xiao shang shan you xing ming ..
yan wei ji qian .yan bu jia bi .ru xu fu sang .ruo cang pi li .cha nv qi suo .
译文及注释
译文
大气一团迷蒙无物，凭什么(me)将它识别认清？
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
走(zou)到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连老马都不认识老路了。
上官大夫和他同在朝列，想争得怀王的宠幸，心里嫉妒屈原(yuan)的才能。怀王让屈原制订法令，屈原起草尚未定稿，上官大夫见(jian)了就想强行更改它（想邀功），屈原不赞同，他就在怀王面前谗毁屈原说：“大王叫屈原制订法令，大家没有不知道的，每一项法令发出，屈原就夸耀自己的功劳说：除了我，没有人能做的。”怀王很生气，就疏远了屈原。
你走后一千年，我独自面对着这清冷的寺庙，萧瑟的松柏林，怎么不叫人心痛万分？
司马错和张仪在秦惠王面前进行了一场争论。司马错要攻打蜀国，张仪说：“不如攻打韩国。”秦惠王说：“请你们说说各自的见解，让我听听。”
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
放弃官衔辞职离开，回到家中休养生息。
人说如果心里有所思，夜里就会有所梦，没有梦就是没有思念吗？每天夜里相思到天明，如果有梦的话，如何思念？
看那淇水弯弯岸，绿竹葱茏连一片。高(gao)雅先生真(zhen)君子，青铜器般见精坚，玉礼器般见庄严。宽宏大量真旷达，倚靠车耳驰向前。谈吐幽默真风趣，开个玩笑人不怨。
注释
⑴《子规》吴融 古诗：杜鹃鸟。古代传说，它的前身是蜀国国王，名杜宇，号望帝，后来失国身死，魂魄化为杜鹃，悲啼不已。
（19）桢（zhēn）：支柱、骨干。王宗石《诗经分类诠释》据《校勘记》谓“桢”字唐石经初刻“桢”，后改为“祯”，“祯”，吉祥福庆之意。此说亦通。
10.浅草：浅绿色的草。才能：刚够上。没：遮没，盖没。春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然。侧重花草。
⑦恤恤焉：忧郁的样子。
33.一：一自，自从。卧沧江：指卧病夔州。岁晚：岁末，切诗题之“秋”字，兼伤年华老大。
⑸须知胡骑纷纷在：一作“虽随胡马翩翩去”。胡：指回鹘，也称回纥。
足：（画）脚。
赏析
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感(de gan)情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：“白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻，与白发有关，“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”，对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”，对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述，较之直接的叙写，更为含蓄，有力透纸背之感。
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马(ma)潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
这是一篇直诉胸臆，径陈感受，风格质朴的显示注意作品，“隐忧”为诗眼、主线，逐层深入地抒写爱国忧己之情，倾诉个人受群小倾陷，而主上不明，无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字，接着写不得“兄弟”的同情，深忧在胸，屋脊排遣；然后再写自己坚持节操，不随人转移；后边又写群小倾陷，而主上不明，只得捶胸自伤；最后抒发无法摆脱困境之愤懑，向最高统治者发出呼喊，从而将爱国感情表达得十分强烈。
三、四句承上抒感，而用典入妙。刘禹锡初次遭贬，即谪为连州刺史，途中追贬为朗州司马。此时再贬连州，所以叫做“重临”。关于这次“重临”州政的状况，诗人巧妙地以典明志。西汉时有个贤相黄霸，两度出任颍川太守，清名满天下；而刘的“重临”，则是背着不忠不孝的罪名，带着八旬老母流徙南荒。这是积毁销骨的迫害。诗人通过“事异”两字把互(ba hu)相矛盾的情况扭合到一起，带有自嘲的口气，暗含对当政者的不满和牢骚。下一句，诗人又用了春秋时柳下惠的故事：柳下惠为“士师”（狱官），因“直道事人”三次遭贬黜(chu)，这里用以比作同样“三黜”过的柳宗元。同时也暗示他们都是因坚持正确的政见而遭打击的。用典姓切、事切，可谓天衣无缝。“名惭”，是对刘柳齐名自愧不如的谦词，表示了对柳的敬重之意。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
“燕支落汉家，妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故，写汉军征途所向无前，恃勇锐冲锋出战，大败匈奴军，让匈奴人叫苦连天，暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功，与此同时，以借古鉴今为警戒，提醒唐玄宗要重视边防。
《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首，痛感山川破碎，国家受辱，表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
总括全诗，人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情，一洒忧民之泪；另一方面他又鼓励征人顾全大局，支持平叛战争，大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨，沉痛与激昂交织在一起的格调，这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合，这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬，最后四句先扬后抑，以抑煞尾，这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
“柔只雪凝”对“圆灵水镜”
曹雪芹《红楼梦》里有几组诗，多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》，大观园姐妹起诗社，先是咏白海棠，接着咏菊，后来又在芦雪亭聚会咏红梅花，特别欣赏薛宝琴‘闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞’之句，后来方知脱胎于‘淡月微云皆似梦，空山流水独成愁’。其它一些丽句，如‘窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑’，也似乎有着这组梅花诗的影子。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思(chou si)弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
诗的第一联，境界全出。“杉竹清阴合”五字，概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令；“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况，不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地，诗人自然领会于心，于是以“闲行意有凭”五字植入自己，让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字，把人与境融合在一起。唯有这样的境地，才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操；也唯有诗人这样的情操，方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘：“白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先，这样的人物最能集中体现古代农民的性格：他们默默地为社会创造财富，饱经磨难与打击，经常挣扎在生死线上，却顽强地生活着，永不绝望。其次，“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻，与白发有关，“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态，能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”，对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”，对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述，较之直接的叙写，更为含蓄，有力透纸背之感。
大历四年春，诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马(ma)潭（今湘阴境内）裴隐宅出发的。
这是一篇直诉胸臆，径陈感受，风格质朴的显示注意作品，“隐忧”为诗眼、主线，逐层深入地抒写爱国忧己之情，倾诉个人受群小倾陷，而主上不明，无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字，接着写不得“兄弟”的同情，深忧在胸，屋脊排遣；然后再写自己坚持节操，不随人转移；后边又写群小倾陷，而主上不明，只得捶胸自伤；最后抒发无法摆脱困境之愤懑，向最高统治者发出呼喊，从而将爱国感情表达得十分强烈。
三、四句承上抒感，而用典入妙。刘禹锡初次遭贬，即谪为连州刺史，途中追贬为朗州司马。此时再贬连州，所以叫做“重临”。关于这次“重临”州政的状况，诗人巧妙地以典明志。西汉时有个贤相黄霸，两度出任颍川太守，清名满天下；而刘的“重临”，则是背着不忠不孝的罪名，带着八旬老母流徙南荒。这是积毁销骨的迫害。诗人通过“事异”两字把互(ba hu)相矛盾的情况扭合到一起，带有自嘲的口气，暗含对当政者的不满和牢骚。下一句，诗人又用了春秋时柳下惠的故事：柳下惠为“士师”（狱官），因“直道事人”三次遭贬黜(chu)，这里用以比作同样“三黜”过的柳宗元。同时也暗示他们都是因坚持正确的政见而遭打击的。用典姓切、事切，可谓天衣无缝。“名惭”，是对刘柳齐名自愧不如的谦词，表示了对柳的敬重之意。
此诗是赋得体，无论是赋诗得题，还是赋诗得句，总之是拟作。自六朝至唐代，拟此者代不乏人。诗人拟之，自是一次学诗演练。
“燕支落汉家，妇女无华色”借用汉使骠骑将军的典故，写汉军征途所向无前，恃勇锐冲锋出战，大败匈奴军，让匈奴人叫苦连天，暗寓出诗人歌颂唐太宗委任李靖等名将平定突厥离叛的煌煌武功，与此同时，以借古鉴今为警戒，提醒唐玄宗要重视边防。
《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首，痛感山川破碎，国家受辱，表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
总括全诗，人们突出地感到诗人矛盾的心理。他一方面对战乱给百姓造成的苦难深表同情，一洒忧民之泪；另一方面他又鼓励征人顾全大局，支持平叛战争，大抒忧国之情。这种极其痛苦的矛盾心情构成了全诗凄惨与慷慨，沉痛与激昂交织在一起的格调，这与杜甫“三吏”、“三别”的忧国忧民的情调极其相似。与这种格调相配合，这首诗形成了抑扬顿挫的结构特点。中间十四句先抑后扬，最后四句先扬后抑，以抑煞尾，这种错落有致的结构与诗人的情绪吻合在一起。
“柔只雪凝”对“圆灵水镜”
曹雪芹《红楼梦》里有几组诗，多从高启这组诗借鉴或脱胎。以前读《红楼梦》，大观园姐妹起诗社，先是咏白海棠，接着咏菊，后来又在芦雪亭聚会咏红梅花，特别欣赏薛宝琴‘闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞’之句，后来方知脱胎于‘淡月微云皆似梦，空山流水独成愁’。其它一些丽句，如‘窗隔疏灯描远近，篱筛破月锁玲珑’，也似乎有着这组梅花诗的影子。
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思(chou si)弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
诗的第一联，境界全出。“杉竹清阴合”五字，概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令；“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况，不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地，诗人自然领会于心，于是以“闲行意有凭”五字植入自己，让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字，把人与境融合在一起。唯有这样的境地，才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操；也唯有诗人这样的情操，方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
作者一针见血地指出：评论诗词的好坏优劣，应当有自己的见解和主张哪个，而不能像文坛艺苑中的某些人一样，心口雌黄。马克思哲学认为，要做到独具慧眼，深刻地认识、把握事物的本质，一是必须在实践中占有大量的感性材料；而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工，实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
创作背景
从“永之氓”等内容结合寓言讽刺主题来看，《哀溺文并序》应与《蝜版传》等寓言同为柳宗元被贬永州时期创作的。
沈初( 金朝 )
收录诗词 (8555) 首
简 介
沈初 （?—1799）浙江平湖人，字景初，号云椒。干隆二十八年探花。授编修。累擢兵部侍郎。曾任福建、顺天、江苏、江西等省学政，充《四库全书》馆、《实录》馆副总裁，续编《石渠宝笈》、《秘殿珠林》，校勘太学《石经》。嘉庆间，官至户部尚书。卒谥文恪。有《兰韵堂集》。
纥干狐尾
龙藏琅函遍九垓，霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得，
自怜孤影清秋夕，洒泪裴回滴冷光。"
"朱前疑着绿，逯仁杰着朱。阎知微骑马，马吉甫骑驴。
汝看朝垂露，能得几时子。
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
何时得成匹，离恨不复牵。金针刺菡萏，夜夜得见莲。
长裾本是上清仪，曾逐群仙把玉芝。
"王乔一去空仙观，白云至今凝不散。星垣松殿几千秋，
牧童词
静堕王孙酒，繁黏客子裘。咏吟何洁白，根本属风流。
"此去清凉顶，期瞻大圣容。便应过洛水，即未上嵩峰。
"近抛蓑笠者，急善遇休明。未省亲宗伯，焉能识正声。
"重城深寺讲初休，却忆家山访旧游。对月与君相送夜，
闭门清昼读书罢，扫地焚香到日晡。
愿言策烟驾，缥缈寻安期。挥手谢人境，吾将从此辞。"
来往八千须半日，金州南畔有松扉。
隐心不隐迹，却欲住人寰。欠树移春树，无山看画山。
蝶恋花·移得绿杨栽后院
双栖绿池上，朝暮共飞还。更忆将雏日，同心莲叶间。
东家井里五色星。我语不可信，问取卫先生。
"赤旃檀塔六七级，白菡萏花三四枝。
逐朵云如吐，成行雁侣驱。兰亭名景在，踪迹未为孤。"
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地，荫影分明有月中。
句好慵将出，囊空却不忙。明年公道日，去去必穿杨。"
君心所好我独知，别多见少长相思。从来赏玩安左右，
"望祀崇周典，皇华出汉庭。紫泥颁会计，玄酒荐芳馨。
江夏赠韦南陵冰
西龟初定箓，东华已校名。三官无遗谴，七祖升云輧。
"去岁来寻我，留题在藓痕。又因风雪夜，重宿古松门。
古墓石棱棱，寒云晚景凝。空悲虎溪月，不见雁门僧。
华月冰壶依旧在，青莲居士几时来。"
命在斋犹赴，刀闲发尽凋。秋光渐轻健，欲去倚江桥。"
"茅氏常论七真记，壶公爱说三山事。宁知梅福在人间，
"归和初喜戢戈矛，乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口，
堪嗟大似悠悠者，只向诗中话息机。"
夜坐吟
"水尔何如此，区区矻矻流。墙墙边沥沥，砌砌下啾啾。
"白日苍蝇满饭盘，夜间蚊子又成团。
君行试到山前问，山鸟只今相忆无。"
蚕蛾为蝶飞，伪叶空满枝。冤梭与恨机，一见一沾衣。
三千功满好归去，休与时人说洞天。
狐神鼠圣兮薄社依墙，雷霆一发兮其孰敢当。
江人休举网，虏将又虚弓。莫失南来伴，衡阳树即红。"
此心不许世人知，只向仙宫未曾出。"
天竺寺八月十五日夜桂子
出神入定虚华语，徒费功夫万万年。
"病起见王化，融融古帝乡。晓烟凝气紫，晚色作云黄。
公子歌声歇，诗人眼界空。遥思故山下，经雨两三丛。"
"九冬三十夜，寒与暖分开。坐到四更后，身添一岁来。
"燕燕知何事，年年应候来。却缘华屋在，长得好时催。
常抱方外心，且纡人间迹。一朝毕婚娶，五岳遂长适。"
闲眠秋月擘天开。离花片片干坤产，坎蕊翻翻造化栽。
杨柳杨柳，袅袅随风急。西楼美人春梦长，
永王东巡歌十一首
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
箬屋开地炉，翠墙挂藤衣。看经竹窗边，白猿三两枝。
"见说相思寺，今来似有期。瘴乡终有出，天意固难欺。
"新莺傍檐晓更悲，孤音清泠啭素枝。口边血出语未尽，
抱一无言始见佳。自有物如黄菊蕊，更无色似碧桃花。
"故人隔楚水，日夕望芳洲。春草思眇眇，征云暮悠悠。
"文章漫道能吞凤，杯酒何曾解吃鱼。
杳杳闻韵濩，重重降抚绥。魏徵须却出，葛亮更何之。
书摩崖碑后
寒山深，称我心。纯白石，勿黄金。
天台众峰外，华顶当寒空。有时半不见，崔嵬在云中。
不能劳神效杨朱墨翟兮挥涕以沾襟。"
"上岁童子，二十受戒。君王不朝，父母不拜。
居人今已尽，栖鸽暝还来。不到无生理，应堪赋七哀。"
"宫中细草香红湿，宫内纤腰碧窗泣。
"看饮逢歌日屡曛，我身何似系浮云。
勇义排千阵，诛锄拟一朝。誓盟违日月，旌旆过寒潮。
拟挽歌辞三首
萧寺讲轩横淡荡，帝乡云树正扶疏。几生曾得阇瑜意，
满怀明月上方还。时来自有鹓鸾识，道在从如草木闲。
石沈辽海阔，剑别楚天长。会合知无日，离心满夕阳。
东田已芜没，南涧益伤嗟。崇替惊人事，凋残感物华。
还如瞽夫学长生。"
玉窗仙会何人见，唯有春风仔细知。
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
谁报田中有黑虫，一家斋戒减仙容。
江南春怀
"身闲心亦然，如此已多年。语淡不着物，茶香别有泉。
居山别有非山意，莫错将予比宋纤。
"数载乐幽幽，欲逃寒暑逼。不求名与利，犹恐身心役。
"知泛沧浪棹未还，西峰房锁夜潺潺。春陪相府游仙洞，
"春暖群花半开，逍遥石上徘徊。独携玉律丹诀，
红黍饭溪苔，清吟茗数杯。只应唯道在，无意俟时来。
"岸如洞庭山似剡，船漾清溪凉胜簟。
两轴蚌胎骊颔耀，枉临禅室伴寒灰。"