水调歌头·和马叔度游月波楼
因看崔公入药镜，令人心地转分明。阳龙言向离宫出，
"烘焙几工成晓雪，轻明百幅叠春冰。
轻巾手自制，颜色烂含桃。先怀侬袖里，然后约郎腰。
有时问却秦宫事，笑捻山花望太虚。"
鹑衣客自洛阳来。坐闻邻树栖幽鸟，吟觉江云发早雷。
仿佛之间一倍杨。
为他作保见，替他说道理。一朝有乖张，过咎全归你。
每到更深人静后，定来头上咬杨鸾。"
此中山鸟噪垂杨。寰区有主权兵器，风月无人掌桂香。
素将空意合，净与众流分。每到清宵月，泠泠梦里闻。"
水调歌头·和马叔度游月波楼拼音解释:
yin kan cui gong ru yao jing .ling ren xin di zhuan fen ming .yang long yan xiang li gong chu .
.hong bei ji gong cheng xiao xue .qing ming bai fu die chun bing .
qing jin shou zi zhi .yan se lan han tao .xian huai nong xiu li .ran hou yue lang yao .
you shi wen que qin gong shi .xiao nian shan hua wang tai xu ..
chun yi ke zi luo yang lai .zuo wen lin shu qi you niao .yin jue jiang yun fa zao lei .
fang fo zhi jian yi bei yang .
wei ta zuo bao jian .ti ta shuo dao li .yi chao you guai zhang .guo jiu quan gui ni .
mei dao geng shen ren jing hou .ding lai tou shang yao yang luan ..
ci zhong shan niao zao chui yang .huan qu you zhu quan bing qi .feng yue wu ren zhang gui xiang .
su jiang kong yi he .jing yu zhong liu fen .mei dao qing xiao yue .ling ling meng li wen ..
译文及注释
译文
听说你要去会稽山(shan)，那里最适合你这样才比谢灵运的人。
身在异乡内心本已酸楚，何况还面对着木瓜山。
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨，浩浩荡荡，一(yi)派东流去，尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声，为你前程坎坷难(nan)卜担忧。
园里树上的蝉，正趁着太阳落下的短暂时间，拼命的高声歌唱，园子里一片蝉叫声。
三国时期的吴国人事俱往矣，现在只有唐朝的草木青青。
他灵巧敏捷赛过猿猴，又勇猛轻(qing)疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急，侵略者一次又一次进犯内地。
头上的犄角高高耸立，满身的丰毛光泽如洗。
我飘忽地来到春宫一游，折下玉树枝条增添佩饰。
案头蜡烛有心它还依(yi)(yi)依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。
年轻的日子早过去，渐(jian)渐衰老没奈何。
还有勇武有力的陈将军，执行诛讨奋发忠烈。
登高远望天地间壮观景象，
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳，再品味鲜美的豺狗肉羹。
你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。
注释
⑤牵牛织女：二星宿名。 《文选·曹丕〈燕歌行〉 》： “牵牛织女遥相望。”李善注：《史记》曰“牵牛为牺牲，其北织女，织女，天女孙也。”曹植《九咏》注曰：“牵牛为夫，织女为妇。织女、牵牛之星各处一旁，七月七日得一会同矣。 ”
贾，做买卖。贾（gǔ）利之，做买卖获利。（不必视为名词作商人解。）
（46）使使：派遣使者。
8.在：语助词，相当于“得”。一说“在”相当于“时”。
⑦二老：指年老的双亲。
⑤还过木末：又掠过树梢。
赏析
愚公何德，遂荷锸而移山；精卫何禽，欲衔石而塞海。（南北朝\庾信《拟连珠四十四首》之三八）岂冤禽之能塞海，非愚叟之可移山。
桂花概括
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
白居易《燕子楼》诗说：“钿晕罗衫色似烟，几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》，叠在空箱十一年。”此诗中“忍著”二句，与白居易诗意蕴相近，但并非泛咏男女之情，而另有很深的寓意。北宋中期(zhong qi)，政治上风云变幻，元祐党、变法派轮番掌权，所以一般士人都讳言师生关系，以避免党同伐异，受到连累。一些趋炎附势之徒，则随波逐流，诌谀权贵。陈师道此诗正是对此种风气的批判，他责问道：难道忍心穿着以前主人踢子我的衣裳，去博取他人的欢笑冯？
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
岑参首次出塞，写过许多报绘边塞生活，抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇，写千里行军途中对故园的怀恋。
此诗以短短四句，刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔，却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫，紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行，城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围，全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句，但却如千钧一发，使人为之悬心吊胆。“突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。”呼延，是匈奴四姓贵族之一，这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄，正是选中他作为目标，在突营闯阵的时候，首先将他射杀，使敌军陷于慌乱，乘机杀开重围，独领残兵，夺路而出。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西(lu xi)去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
这是一首《伤春》陈与义 古诗诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
5、入门见嫉，蛾眉不肯让人。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼(qu pin)一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
第二段，作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后，接着“下车”二句是颂扬他的政绩，虽是谀词，但乃行文必不可免。以下“道迄”四句，指出黄鹤楼在当地所起的作用，是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应，“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”（《文苑英华》本无此四字）。紧接“极长川”两句，是以穆名宁的身分远望河山，触景生情，不免追念东汉末年因见王室衰微，登楼兴感而作《登楼赋》的王架；又因穆名宁身(ning shen)在黄鹤楼，就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至，进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲，因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动，顺理成章，组合严密。这里，作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人，在特定环境里有那么一些想法，是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹，也就更合乎情理了。
桂花概括
以上三句均为写景，可以说画出了一幅“楚宫暮雨图”。暮色凄迷，凄风苦雨洒落江上，楚宫一片荒废，一切都牵动人的愁怀。所以结句说，当年宋玉对此情景，即使无愁，也会悲愁不已，点出全诗主旨。“无愁”和“亦自愁”对比成文，故为跌宕，更见出悲愁之深。
白居易《燕子楼》诗说：“钿晕罗衫色似烟，几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》，叠在空箱十一年。”此诗中“忍著”二句，与白居易诗意蕴相近，但并非泛咏男女之情，而另有很深的寓意。北宋中期(zhong qi)，政治上风云变幻，元祐党、变法派轮番掌权，所以一般士人都讳言师生关系，以避免党同伐异，受到连累。一些趋炎附势之徒，则随波逐流，诌谀权贵。陈师道此诗正是对此种风气的批判，他责问道：难道忍心穿着以前主人踢子我的衣裳，去博取他人的欢笑冯？
这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意，“相依”是静态，这是一幅表现静态美的画面；“戏”是动态，“落晖”却有暖意，这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”，另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏，这种合而有分，分而有合的状态，这种动静相宜的情调，正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法，点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
岑参首次出塞，写过许多报绘边塞生活，抒发怀乡之情的优秀作品。这首诗就是其中的一篇，写千里行军途中对故园的怀恋。
此诗以短短四句，刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了，留下了累累的刀瘢箭痕，以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔，却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫，紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行，城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围，全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句，但却如千钧一发，使人为之悬心吊胆。“突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。”呼延，是匈奴四姓贵族之一，这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄，正是选中他作为目标，在突营闯阵的时候，首先将他射杀，使敌军陷于慌乱，乘机杀开重围，独领残兵，夺路而出。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄，也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公，即蔡文姬自己的艺术形象创造上，带有强烈的主观抒情色彩，即使在叙事上也是如此，写被掳西(lu xi)去，在胡地生育二子，别儿归国，重入长安，无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去：“云山万重兮归路遇，疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇，控弦被甲兮为骄奢”，处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思，“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩，更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情，往往是突然而来，忽然而去，跳荡变化，匪夷所思。正所谓“思无定位”，甫临沧海，复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神：“天不仁兮降乱离，地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流？为神有灵兮何事处我海北天南头？我不负天兮天何配我殊匹？我不负神兮神何殛我越荒州？”把天、神送到被告席，更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边，我心愁兮亦复然，”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
这是一首《伤春》陈与义 古诗诗，实质上却在感伤时势，表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁，忧愤深广，跌宕起伏，深得杜诗同类题材的神韵。
5、入门见嫉，蛾眉不肯让人。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
单县故事不少,牌坊也比较有名,李白当初也在这水边喝过酒,就把这些照片一起发给大家玩玩.
“万国”以下六句，老翁把话头进一步引向现实，发出悲愤而又慷慨的呼声：“睁开眼看看吧！如今天下到处都是征战，烽火燃遍了山冈；草木丛中散发着积尸的恶臭，百姓的鲜血染红了广阔的山川，哪儿还有什么乐土？我们怎敢只想到自己，还老在那里踌躇徬徨？”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面，这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻：人间的灾难并不只是降临在他们两人头上，言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人，他们不能再徘徊了，与其束手待毙，还不如扑上前去拼(qu pin)一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语，诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象，这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看，这是一大振起，难舍难分的局面终将结束了。
第二段，作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后，接着“下车”二句是颂扬他的政绩，虽是谀词，但乃行文必不可免。以下“道迄”四句，指出黄鹤楼在当地所起的作用，是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应，“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”（《文苑英华》本无此四字）。紧接“极长川”两句，是以穆名宁的身分远望河山，触景生情，不免追念东汉末年因见王室衰微，登楼兴感而作《登楼赋》的王架；又因穆名宁身(ning shen)在黄鹤楼，就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至，进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲，因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动，顺理成章，组合严密。这里，作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人，在特定环境里有那么一些想法，是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹，也就更合乎情理了。
创作背景
绍圣元年（1094），宋哲宗亲政后起用新党，包括苏轼、秦观在内的一大批“元祜党人”纷纷被贬。这首词就是秦观被贬之后的作品。至于写作时地，一说是绍圣二年（1095）谪处州（今浙江丽水）时所作；一说是绍圣三年在谪郴州途中作于衡阳。
祖咏( 隋代 )
收录诗词 (6997) 首
简 介
祖咏 祖咏 唐代诗人。洛阳（今属河南）人。生卒年不详。少有文名，擅长诗歌创作。与王维友善。王维在济州赠诗云："结交二十载，不得一日展。贫病子既深，契阔余不浅。"（《赠祖三咏》）其流落不遇的情况可知。开元十二年(724)，进士及第，长期未授官。后入仕，又遭迁谪，仕途落拓，后归隐汝水一带。
汉寿城春望
纵不入镬汤，亦须卧铁床。不许雇人替，自作自身当。
"鹏翅蹋于斯，明君知不知。域中诗价大，荒外土坟卑。
"人生百年我过半，天生才定不可换。
便是孤帆从此去，不堪重上望夫山。"
清佩闻虚步，真官方宿朝。"
"破虏功成百战场，天书新拜汉中郎。映门旌旆春风起，
但保同心结，无劳织锦诗。苏秦求富贵，自有一回时。"
"近腊辞精舍，并州谒尚公。路长山忽尽，塞广雪无穷。
清明二绝·其一
剑术已成君把去，有蛟龙处斩蛟龙。
为君中夜起，孤坐石上月。悠然遗尘想，邈矣达性说。
不得不止。守谦寡欲，善善恶恶，不得不作。无见贵热，
"自归城里寺，长忆宿山门。终夜冥心客，诸峰叫月猿。
祖祖唯心旨，春融日正长。霜轻莎草绿，风细药苗香。
謇谔言无隐，公忠祸不防。谴深辞紫禁，恩在副朱方。
野人本是天台客，石桥南畔有旧宅。
安得西归云，因之传素音。"
桂殿秋·思往事
台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱，雪韵朝飞句韵新。
峰色秋天见，松声静夜闻。影孤长不出，行道在寒云。
"律中麟角者，高淡出尘埃。芳草不曾触，几生如此来。
既霸业之将坠，宜嘉谟之不从。国步颠蹶兮吾道遘凶，
承干当否极，庶事尽康哉。只有羲轩比，其馀不可陪。"
物外好风至，意中佳客寻。虚名谁欲累，世事我无心。
静敛霜眉对白莲。雁塔影分疏桧月，虎溪声合几峰泉。
剑折芙蓉紫气横。玉甃金汤山岳峻，花藏台榭管弦清。
管晏列传
"相如曾作凤兮吟，昔被文君会此音。
到处琴棋傍，登楼笔砚随。论禅忘视听，谭老极希夷。
吾道本无我，未曾嫌世人。如今到城市，弥觉此心真。
傍人那得知心事，一面残妆空泪痕。"
难世堪言善，闲人合见机。殷勤别诸友，莫厌楚江薇。"
只应求妙唱，何以示寒灰。上国携归后，唯呈不世才。"
丘轲文之天，代天有馀功。代天复代天，后稷何所从。"
至今高风在，为君吹桂枝。昨逢洞庭客，果得故人诗。
回中牡丹为雨所败二首
自是人间轻举地，何须蓬岛访真仙。
潮水来，岩头没。潮水去，矢口出。
两地尽修天上事，共瞻銮驾重来巡。"
谁家挟弹少年，拟打红衣啄木。
但看来年二三月，柳条堪作打钟槌。
"衡阳去此正三年，一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外，
"不语凄凉无限情，荒阶行尽又重行。
"如蒙一被服，方堪称福田。（咏赐玄奘衲、袈裟，
门有万里客行
道合云霄游紫府，湛然真境瑞皇家。"
古冢密于草，新坟侵官道。城外无闲地，城中人又老。
生成在我不在天。若言有物不由物，何意中虚道性全。
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
岂知知足金仙子，霞外天香满毳袍。
"下营依遁甲，分帅把河隍。地使人心恶，风吹旗焰荒。
"爱君门馆夜来清，琼树双枝是弟兄。
白酒全倾瓮，蒲轮半载云。从兹居谏署，笔砚几人焚。"
饮酒·其八
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
"海门相别住荆门，六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口，
"卞山幽石产奇璞，荆人至死采不着。何人琢枕持赠君，
君侯捧碑西拜泣，臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文，
"厚于铁围山上铁，薄似双成仙体缬。蜀机凤雏动蹩躠，
"忘身求至教，求得却东归。离岸乘空去，终年无所依。
岂若终贫贱，酣歌本无营。
天汉凉秋夜，澄澄一镜明。山空猿屡啸，林静鹊频惊。
江梅引·人间离别易多时
我闻大中咸通真令主，相惟大杜兼小杜。
层崖豫章，耸干苍苍。无纵尔啄，摧我栋梁。"
"终日河声咽暮空，烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑，
更买太湖千片石，叠成云顶绿嵾峨。"
"巫山云，巫山雨，朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴，
巴江□□涨，楚野入吴深。他日传消息，东西不易寻。"
"人命急如线，上下来往速如箭。认得是元神，
□□时时□，人愁处处同。犹逢好时否，孤坐雪濛濛。"
嘲三月十八日雪
"出守沧州去，西风送旆旌。路遥经几郡，地尽到孤城。
此时辍棹悲且吟，独向莲华一峰立。"
"积旱忽飞澍，烝民心亦倾。郊云不待族，雨色飞江城。
"洗井僧来说旧游，西江东岸是城楼。昔年淹迹因王化，
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
兴云吐雾，行雨生风。上清仙子，来献圣聪。"
时入思量向何处，月圆孤凭水边楼。"
秋宵一吟更清迥。能令听者易常性，忧人忘忧躁人静。
国风·邶风·二子乘舟
霞液朝可饮，虹芝晚堪食。啸歌自忘心，腾举宁假翼。
人世悲欢一梦，如何得作双成。"
"再扶日月归行殿，却领山河镇梦刀。
"圣君垂衣裳，荡荡若朝旭。大观无遗物，四夷来率服。
迹依闲处自归来。时添瀑布新瓶水，旋换旃檀旧印灰。
"南居古庙深，高树宿山禽。明月上清汉，骚人动楚吟。
捻指环，相思见环重相忆。愿君永持玩，循环无终极。
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言，莫将梁武为题目。