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春日即事 / 次韵春日即事

清代 / 陈伯铭

妍姿无点辱,芳意托幽深。愿以鲜葩色,凌霜照碧浔。"
"吾友昔同道,唯予今独行。青云期未遂,白发镊还生。
昨夜大梁城下宿,不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺,
春娥慢笑无愁色,别向人家舞柘枝。
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,
"风行露宿不知贫,明月为心又是身。
秋磬数声天欲晓,影堂斜掩一灯深。"
"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
一时节义动贤君,千年名姓香氛氲,渐台水死何伤闻。"
想得心知近寒食,潜听喜鹊望归来。"
翾便讵可寻,几秘安能考。小人乏馨香,上下将何祷。
"须白面微红,醺醺半醉中。百年随手过,万事转头空。
日射苍鳞动,尘迎翠帚回。嫩茸含细粉,初叶泛新杯。
莫以时先后,而言色故新。芳香正堪玩,谁报涉江人。"


春日即事 / 次韵春日即事拼音解释:

yan zi wu dian ru .fang yi tuo you shen .yuan yi xian pa se .ling shuang zhao bi xun ..
.wu you xi tong dao .wei yu jin du xing .qing yun qi wei sui .bai fa nie huan sheng .
zuo ye da liang cheng xia su .bu jie eZdie guang yan kan .ren bian sa sa chen sha que .
chun e man xiao wu chou se .bie xiang ren jia wu zhe zhi .
qing yu gu ren zhong .ji gong shao nian shu .wei shi xian tan xing .xiang feng shang you yu ..
shi ru wei lao .xing ku ru chai .wan gan di zhi .huo ru xin huai .shi ru wei si .
.feng xing lu su bu zhi pin .ming yue wei xin you shi shen .
qiu qing shu sheng tian yu xiao .ying tang xie yan yi deng shen ..
.dang shi zhe huan xiang yi ling .yuan de shen xian bian zuo seng .
yi shi jie yi dong xian jun .qian nian ming xing xiang fen yun .jian tai shui si he shang wen ..
xiang de xin zhi jin han shi .qian ting xi que wang gui lai ..
xuan bian ju ke xun .ji mi an neng kao .xiao ren fa xin xiang .shang xia jiang he dao .
.xu bai mian wei hong .xun xun ban zui zhong .bai nian sui shou guo .wan shi zhuan tou kong .
ri she cang lin dong .chen ying cui zhou hui .nen rong han xi fen .chu ye fan xin bei .
mo yi shi xian hou .er yan se gu xin .fang xiang zheng kan wan .shui bao she jiang ren ..

译文及注释

译文
小伙子们真强壮。
我本无才难怪明主见弃,年迈多病朋友也都生疏。
  君子学习,是听(ting)在(zai)耳里,记在心里,表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一举一动,哪怕是极细微的言行,都可以垂范于人。小人学习是从(cong)耳听从嘴出,相距不过四寸而已,怎么能够完美他的七尺之躯呢?古人学习是自身道德修养的需求,现在的人学习则只是为了(liao)炫耀于人。君子学习是为了完善自我,小人学习是为了卖弄和哗众取宠,将学问当作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以,没人求教你而去教导别人叫(jiao)做浮躁;问一答二的叫啰嗦;浮躁啰嗦都是不对的,君子答问应象空谷回音一般,不多不少、恰到好处。
一个晴(qing)朗的日子,斜阳低挂在天边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔,好似人随流水各奔东西(xi)。
我独自靠在危亭子上,那怨情就像春草,刚刚被清理,不知不觉又已长出来。一想到在柳树(shu)外骑马分别的场景,一想到水边与那位红袖佳人分别的情形,我就伤感不已。
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
梅花的枝叶和花朵开遍扬州。
悠闲地住在这里很少有邻居来,杂草丛生的小路通向荒芜小园。
不知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休(xiu)。
  恭敬地呈上我以前作的文章十八篇,如蒙您过目,也足以了解我的志向所在。

注释
36.得无:副词性固定结构,与语气词“乎”相呼应,表示带有揣测性语气的问话,可译为为“该不会……吧”。
⑶磨损:一作“磨尽”。
⑸西山:南昌名胜,一名南昌山、厌原山、洪崖山。
50.隙:空隙,空子。
②驾鸾:织女驾鸾在天空中飞行。长河:银河。
(40)仁人庄士:指品德高尚、行为端庄的人。
42.是:这

赏析

  别离愈久,思念愈切,慰尔相思,除电报外,还寄来照片——开函喜动色,分明是君容。遂又写照片。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。
  把不协调的事物放在一起,引起危机的恐惧,是这首诗的情绪症结。
  历史故事“荆轲刺秦王”,历代都有名人歌咏。晋代左思作有《荆轲饮燕市》,借歌《咏荆轲》柳宗元 古诗以抒发对豪门权贵的蔑视;晋代陶渊明作《《咏荆轲》柳宗元 古诗》,以诗的形式不仅再现了当年荆轲刺秦王的悲壮经过,而且以“其人虽已没,千载有余情”表明自己的叹惋颂赞之情;而柳宗元作的这首《《咏荆轲》柳宗元 古诗》内涵更为丰富,作者用具有高度概括性和巨大包容性的语言成功地描述了这一重大事件的错综复杂的情节,精心制造了一个接一个的高潮。特别是绘声绘色地描写了荆轲临行时的悲壮场面和刺秦王的紧张激烈场面,生动体现出荆(chu jing)轲的勇敢、真诚、刚毅、愚(yu)狂的性格特征,从而使荆轲的形象跃然于纸上。而此诗的新意更在于诗人对荆轲作出了“勇且愚”的评价。秦国虐待作为人质的燕太子丹,杀戮樊於期的父母宗族,特别是秦军滥施武力,任意侵凌其他国家的种种暴行,引起了人们的强烈不满。对于像荆轲那些抵抗强秦,进行自保的人和事,则应给予一定的同情和颂赞;但是,对秦王采取暗杀等恐怖手段,不能不说是一种愚蠢而又危险的行径。因为这类行径无论如何不会改变历史发展的趋势。诗人对荆轲刺秦王这一愚昧盲动之举,表示了深深的叹惋。燕太子丹错误地将燕国的命运完全寄托在荆轲一人身上,诱使荆轲充当牺牲品,而荆轲却乐于效法古人,铤而走险,终于丧命,这是历史的悲剧。其实,荆轲即使能杀死秦王,也不能迫使秦国退还侵占各国的土地,从而挽救大势已去、行将灭亡的六国。
  它集中反映了原始先民面对地质灾害、洪水灾害、动物灾害、植物灾害等众多自然灾害侵袭时的复杂矛盾心理状态。四句诗,句句既是祈求,也是命令;既是祝愿,也是诅咒。全诗既反映了原始先民饱受自然灾害侵袭的深重苦难,也反映了他们相信利用巫术咒语能够消除自然灾害的乐观心理。
  第三,繁必以精。文章通体是简洁的,则作为生命的细节之繁,就不能是芜秽杂呈,而要出之以精粹。不然,则所谓之生命也者,就不过是傻女呆汉而已。
  从艺术上看,这是一篇用传统碑文体裁写的杂感。或者说,是用杂感形式来发挥讽刺艺术力量的一篇碑文。因此,它不但具有杂感所要求的现实性、议论性、知识性和趣味性,更具有文学艺术上的典型性和形象性。具体地说,它大体上有以下几个特点:
  全诗基本上可分为两大段。
  诗的第四至第六章写后稷有开发农业生产技术的特殊禀赋,他自幼就表现出这种超卓不凡的才能,他因有功于农业而受封于邰,他种的农作物品种多、产量高、质量好,丰收之后便创立祀典。这几章包含了丰富的上古农业生产史料,其中讲到的农作物有荏菽、麻、麦子、瓜、秬、秠、麇、芑等。对植物生长周期的观察也很细致,发芽、出苗、抽穗、结实,一一都有描述。而对除杂草和播良种的重视,尤其引人注意。这说明汉民族已经开始成为以农耕为主要生产方式的民族。甲骨文中,“周”字写作“田(四格中各有一点)”,田是田地,四点像田中密植的农作物,可见汉民族的命名是与农业密切相关的。据史载,弃因善于经营农业,被帝尧举为农师,帝舜时他又被封到邰地。弃号后稷,后是君王的意思,稷则是一种著名的农作物名。周人以稷为始祖,以稷为谷神,以社稷并称作为国家的象征,这一切都表明汉民族与稷这种农作物的紧密联系。那么对于稷具体究竟是哪一种谷物的问题,唐宋人多以为稷即穄,是黍的一种,清代经学家、小学家则普遍认为就是高粱,这几乎已成定论。今人又有新说,认为它是禾的别名,也就是粟,去种皮则称小米。这几章修辞手法的多样化,使本来容易显得枯燥乏味的内容也变得跌宕有致,不流于率易。修辞格有叠字、排比等,以高密度的使用率见其特色,尤以“实……实……”格式的五句连用,最富表现力。
  结联“旦夕”本指早晚,这里复词褊义,特指深夜。“更楼”即城楼。诗人与众将士一起日夜浴血奋战,置个人生死于度外,当然(dang ran)已无畏惧怕苦之心,因而就能听到无地传来的横笛之音。不义战争破坏人世之美,但坚持正义而战的人真理在握,心胸坦荡,仍在创造人世之美,维护人世之美,因而也能欣赏人世之美。对比历史记载,安史叛军所到处,大肆掳掠以至“人物无遗”,对老弱妇也孺“皆以刀槊戏杀之”,可见灭绝人性之叛军使人民遭受着何等惨痛的浩劫!同时,也可见酷毒的叛军终未能完全扼杀人民的正义之声包括这“横笛”悠扬(you yang)高亢的艺术美之乐声。有此结末一句,就使这首悲壮惨烈的战争之诗平添了生活的情趣而更耐人吟味。
  诗人用夸张的艺术手法,描绘了山寺的高耸,给人以丰富的联想。山上的这座楼好像有一百尺高,诗人站在楼顶就可以用手摘下天上的星星。在这儿都不敢大声说话,唯恐惊动了天上的仙人。
  温庭筠的这一首诗,他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者,讥笑也。然而从他的诗里看,他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑,就不能不说是在“指桑骂槐”。因此,可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
  诗的内容不过是一次普通的狩猎活动,却写得激情洋溢,豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分,写射猎的过程;后四句写将军傍晚收猎回营的情景。
  这首诗诗人不发任何议论,而倾向性却从作者提炼出来的典型事件上自然地流露出来,短小中见深刻。艺术风格显得自然、平淡、质朴。但平淡并不浅露,思想深刻,耐人寻味,又能平中见奇,善作苦语,奇警动人。
  诗的首联叙写了自己被贬后的悲愤心境:永贞革新,打击了当时的方镇割剧势力、专横的宦官和守旧复古的大士族、大官僚,顺应了历史的发展。而士族和割据势力的代表,顽固地反对永贞革新,千方百计地进行破坏。他们结成联盟,拥立太子李纯为帝,把王叔文、柳宗元等革新派的人全部贬、杀。柳宗元在这次事件中被贬永州。“侯门辞必服,忍(ren)位取悲增。”既概括了永贞革新的事件,又叙写了自己被贬后的悲愤心情。离开京都长安,本已失意,而强忍此时囚徒般的身份,又使自己徒增悲愤。“必服”二字正话反说,表明柳宗元对朝廷的贬谪并非心悦诚服,他还是坚信自己的政治理想是正确的;但封建社会的君臣之道,是任何士大夫都不能违抗的。因而在他的内心形成了巨大的矛盾和痛苦。“忍”、“取”二字便是这种痛苦的表现。
  从全诗的叙说来看,这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民,只是由于婚后两人的共同努力,尤其是年轻妻子的辛劳操持,才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善,反倒成了丈夫遗弃她的原因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻,相反却喜新厌旧,把她当作仇人,有意寻隙找岔,动辄拳脚相加,最后终于在迎亲再婚之日,将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下,如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。
  接下去,第三句“黄昏半在下山路”,省略了主语,句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”,暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减,已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”,说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”,表明山路上景色也很幽美,因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看,严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  尾联以“想见”领起,与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里,十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友,如今已白发萧萧,却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”,还只在海滨作一个县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳,没有明写,而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬,就给整个图景带来凄凉的氛围;不平之鸣,怜才之意,也都蕴含其中。
  文君的《《白头吟》卓文君 古诗》,一首民歌式的轻浅明亮,像一把匕首爽亮地亮在她和司马相如之间。她指责他的负心移情,戳破他虚伪尴尬的面具——“朱弦断,明镜缺,朝露晞,芳时歇。”她连用四个排比来追拟彼此之间行将断绝的恩情。

创作背景

  吴兆骞于顺治十四年(1657)参加江南乡试中举,涉入丁酉江南乡试科场案。福临(顺治帝)大怒遂于次年将该科已考中的江南举子押解至北京,由福临在中南海瀛台亲自复试,复试合格者保留举人资格,不合格者治罪。两名主考官被斩,17名同考官处绞。吴兆骞系著名江南才子,少有隽才亦傲岸自负,愤然拒绝复试,因而下狱。后虽经礼、刑两部多次严审,查明吴确无舞弊行为,顺治十五年(1658年),仍被流放宁古塔。身为朋友的顾贞观,在他被充军时,曾承诺必定全力营救,然而20多年过去了,一切努力始终无用。顾贞观自己也是郁郁不得意,在太傅纳兰明珠(纳兰性德的父亲)家当幕客,想起好友在寒冷偏塞之地受苦,于是向纳兰性德求救,但性德与吴兆骞并无交情,一时未允。

  

陈伯铭( 清代 )

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简 介

陈伯铭 陈伯铭,字吉人,江宁人。官县丞。

观第五泄记 / 钟离雅蓉

"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
蝉鸣槐叶雨,鱼散芰荷风。多喜陪幽赏,清吟绕石丛。"
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
谁伤宋玉千年后,留得青山辨是非。"
远草初含色,寒禽未变声。东岩最高石,唯我有题名。"
愿从吾道禧文运,再使河清俗化淳。"
"杳杳复苍然,无云日暮天。象分青气外,景尽赤霄前。
古巷人易息,疏迥自江边。幸当中秋夕,复此无云天。


南乡子·和杨元素时移守密州 / 养念梦

客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"
犹疑翡翠宿,想待鹓雏食。宁止暂淹留,终当更封植。"
老来放逐潇湘路,泪滴秋风引献之。"
人言世事何时了,我是人间事了人。"
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
惊起草堂寒气晚,海阳潮水到床头。"
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
绿萝就玉兔,再与高鸟歇。清光照掌中,始悟石上发。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 长孙秀英

十年学剑逢时康。心中不解事拘束,世间谈笑多相妨。
交锁天窗蝉翼纱。闲遣青琴飞小雪,自看碧玉破甘瓜。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
广池春水平,群鱼恣游泳。新林绿阴成,众鸟欣相鸣。
烟波不动影沉沉,碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心。
山翁称绝境,海桥无所观。"
"汴水通淮利最多,生人为害亦相和。
碧树吴洲远,青山震泽深。无人踪范蠡,烟水暮沈沈。


读陈胜传 / 左丘绿海

仙郎为尔开笼早,莫虑回翔损羽毛。"
倾国留无路,还魂怨有香。蜀峰横惨澹,秦树远微茫。
乐与师徒共,欢从井邑盈。教通因渐染,人悦尚和平。
莫学因循白宾客,欲年六十始归来。"
瘦马寒来死,羸童饿得痴。唯应寻阮籍,心事远相知。"
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
"忽识海棠花,令人只叹嗟。艳繁惟共笑,香近试堪夸。
苍鹰春不下,战马夜空鸣。碣石应无业,皇州独有名。


马诗二十三首·其二十三 / 完颜子璇

熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
积尸川没岸,流血野无尘。今日当场舞,应知是战人。
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
"吴门东去路三千,到得阊门暂泊船。
剑棱丛石险,箭激乱流回。莫说雁不到,长江鱼尽来。"
鸳鸯怕捉竟难亲,鹦鹉虽笼不着人。
谁家更有黄金屋,深锁东风贮阿娇。"


登池上楼 / 关丙

但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,
渐恐耳聋兼眼暗,听泉看石不分明。"
云低收药径,苔惹取泉瓶。此地客难到,夜琴谁共听。"
夜泛潮回际,晨征苍莽中。鲸波腾水府,蜃气壮仙宫。
"野寺寻花春已迟,背岩唯有两三枝。
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
"吟去望双旌,沧洲晚气清。遥分高岳色,乱出远蝉声。


高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 乾敦牂

绿蘼芜影又分将。鸳鸯有路高低去,鸿雁南飞一两行。
"看题锦绣报琼瑰,俱是人天第一才。
促束自系缚,儒衣宽且长。旗亭雪中过,敢问当垆娘。
"峭壁苍苍苔色新,无风晴景自胜春。
香閤闲留宿,晴阶暖共行。窗西暮山色,依旧入诗情。"
山高云绪断,浦迥日波颓。莫怪南康远,相思不可裁。"
胆为隳肝竭,心因沥血枯。满帆摧骇浪,征棹折危途。
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"


清平乐·检校山园书所见 / 锐己丑

闻道郡斋还有酒,花前月下对何人。"
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜,入木八法蟠高轩。
"修短皆由命,暗怀师出尘。岂知修道者,难免不亡身。
"玉芽珠颗小男儿,罗荐兰汤浴罢时。芣苡春来盈女手,
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲,金鞍潜送石榴裙。
四海镜清澄,千官云片缕。公私各闲暇,追游日相伍。
下覆参差荇,高辞苒弱苹.自当巢翠甲,非止戏赪鳞。
山僧见我衣裳窄,知道新从战地来。"


解语花·梅花 / 莱庚申

小弟有书至,异乡无地行。悲欢相并起,何处说心情。"
"绮陌千年思断蓬,今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧,
宁似九州分国土,地图初割海中流。"
翠岑当累榭,皓月入轻舟。只有思归夕,空帘且梦游。"
"碛净山高见极边,孤烽引上一条烟。
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。
知尔不堪还酒家,漫教夷甫无行处。"
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。


江上送女道士褚三清游南岳 / 班盼凝

欲托清香传远信,一枝无计奈愁何。"
"重锦化为泥,翦刀误人事。夜裁远道书,翦破相思字。
"下车书奏龚黄课,动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母,
酒熟听琴酌,诗成削树题。惟愁春气暖,松下雪和泥。"
知我无材老樗否,一枝不损尽天年。"
"黄菊紫菊傍篱落,摘菊泛酒爱芳新。
"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。
"粉壁通莲径,扁舟到不迷。苇声过枕上,湖色满窗西。