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东郊

近现代 / 许天锡

桃花饶两颊,松叶浅长髭。直是来城市,何人识得伊。"
棹摇船掠鬓,风动水槌胸。
岂不闻乎道德于天地也有逾绳墨。
近效宜六旬,远期三载阔。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设,遍地杉松是自生。
汤雪去,无人及,空望真气江上立。"
吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客,惜寄桃源敌手仙。
真镜里,实堪论,叆叆红霞晓寂门。"
此中山鸟噪垂杨。寰区有主权兵器,风月无人掌桂香。
"明日重阳今日归,布帆丝雨望霏霏。
不缘松树称君子,肯便甘人唤木奴。"
"今日再三难更识,谶辞唯道待钱来。(周宝莅丹阳,州人
谢傅还为傅,周师又作师。纳隍为永任,从谏契无为。
解匹真阴与正阳,三年功满结成霜。神龟出入庚辛位,


东郊拼音解释:

tao hua rao liang jia .song ye qian chang zi .zhi shi lai cheng shi .he ren shi de yi ..
zhao yao chuan lue bin .feng dong shui chui xiong .
qi bu wen hu dao de yu tian di ye you yu sheng mo .
jin xiao yi liu xun .yuan qi san zai kuo .
seng chuang gao yi jue liao ming .ling kong dian ge you tian she .bian di shan song shi zi sheng .
tang xue qu .wu ren ji .kong wang zhen qi jiang shang li ..
wu ling yin chu yan pian pian .liu fang gui yuan ti shi ke .xi ji tao yuan di shou xian .
zhen jing li .shi kan lun .ai ai hong xia xiao ji men ..
ci zhong shan niao zao chui yang .huan qu you zhu quan bing qi .feng yue wu ren zhang gui xiang .
.ming ri zhong yang jin ri gui .bu fan si yu wang fei fei .
bu yuan song shu cheng jun zi .ken bian gan ren huan mu nu ..
.jin ri zai san nan geng shi .chen ci wei dao dai qian lai ..zhou bao li dan yang .zhou ren
xie fu huan wei fu .zhou shi you zuo shi .na huang wei yong ren .cong jian qi wu wei .
jie pi zhen yin yu zheng yang .san nian gong man jie cheng shuang .shen gui chu ru geng xin wei .

译文及注释

译文
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
  桐城姚鼐记述。
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪,影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
保持清白节操死于直道,这本为古代圣贤所称赞!
我寄心于山上青松,由此悟认不再会有客旅情怀了。
  俗话说:“有相(xiang)处到老还是陌生的,也有停车(che)交谈一见如故的。”为什么?关键在于理解和不理解啊。所以樊於期从(cong)秦国逃到燕国,用自己的头交给荆轲来帮助太子丹的事(shi)业;王奢离开齐国投奔魏国,亲上城楼自杀来退齐军以保存魏。王奢、樊於期并非对齐、秦陌生而对燕、魏有久远的关系,他们离开前两个国家,为后两个国君效死,是因为行为与志向相合,他们无限地仰慕义气。因此苏秦不被天下(xia)各国信任,却为燕国守信而亡;白圭为中山国作战连失六城,到了魏国却能为魏攻取中山国。为什么?确实是因为有了君臣间的相知啊。苏秦做燕相时,有人向燕王说他坏话,燕王按着剑把发怒,用贵重的马肉给苏秦吃。白圭攻取中山国后很显贵,有人向魏文侯说他坏话,魏文侯赐给白圭夜光璧。为什么?两个君主两个臣子,互相敞开心扉、肝胆相照,岂能被不实之辞所改变呢!
经不起多(duo)少跌撞。
  从小丘向西走一百二十多步,隔着竹林,可以听到水声,就像(xiang)人身上佩带的佩环相碰击发出的声音,(我)心里感到高兴。砍倒竹子,开辟出一条道路(走过去),沿路走下去看见一个小潭,潭水格外清凉。小潭以整块石头为底,靠近岸边,石底有些部分翻卷过来露出水面。成为了水中高地、小岛、不平的岩石和石岩等各种不同的形状。青翠的树木,翠绿的藤蔓,遮掩缠绕,摇动下垂,参差不齐,随风飘拂。
  雍容端庄是太任,周文王的好母亲。贤淑美好是太姜,王室之妇居周京。太姒美誉能继承,多生男儿家门兴。
它得到扶持自然是神明伟力,它正直伟岸原于造物者之功。
白虹作骖马驾车飞行啊,经历群神的一个个神宫。
我们都是寄意于经国济民,结成了兄弟般的朋友。
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖,秋天的露水打湿了我的衣襟。
伏虎身上落满胡尘,游海滨听渔歌唱晚。
再次来到苏州,只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢?我好像是遭到霜打的梧桐,半生半死;又似白头失伴的鸳鸯,孤独倦飞。
高高的桥与幽幽的小路相连,它曲曲折折穿过稀疏的竹林。
田间路上的行人惊怪的看着作者,是诗使人穷、还是文使人穷?从上任到解职时间匆匆,春天到袁州就任,刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农,那就从早玩到黑,从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途,做一个名副其实的“山翁(weng)”、“溪翁”。

注释
222. 窃:窃取,偷到。
计程:计算路程。梁州:地名,在今陕西汉中一带。
⑾“废沼”三句:意思是过去荒凉的废池荒丘,如今变得景色优美。以带湖今昔的变化,感叹人世沧桑,欢乐和痛苦总是相继变化的。畴昔,以往,过去。
(51)衡湘:衡山、湘水,泛指岭南地区。为:应试。
3.依:依傍。
110.扬荷:多作《阳阿》,楚国歌曲名。
14.薄命:命运不好;福分差。《汉书·外戚传下·孝成许皇后》:“妾薄命,端遇竟宁前。”寻思:思索;考虑。唐白居易《南池早春有怀》诗:“倚棹忽寻思,去年池上伴。”

赏析

  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  通读整篇,发现并无任何用词新奇之处,但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔,以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中,能清楚地看见他的思痕,触摸到他跳跃的文思,听到他的叹息。
  其次,把深厚的思想感情含蓄地寄寓在妙趣横生的形象中,也是此诗的显著艺术特色。封建秩序不容许叛逆思想的公开表达,诗歌的艺术规律(lv)也要求作者的思想倾向要尽力融入艺术形象中,这些都是诗人以“横行”之蟹的形象寄寓反抗意识的原因。诗中,诗人颂扬螃蟹的叛逆性格,并未流于直露,而是从“名”“骨”“心”“横行”等侧面逐层对蟹的形象赋之于人的品格、加以刻画、让读者从蟹那具有立体感的形象中自行品味蕴含其中的主旨思想。
  这诗的诗境很像画,甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳,青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林,已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态,“青青”是柔桑逗人的颜色,这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图:“蚕生春三月,春柳正含绿。女儿采春桑,歌吹当春(dang chun)曲”(《采桑度》),真可谓“无字处皆具义”(王夫之)。于是,这两句不仅是一般地写景,还给女主人公的怀思提供了典型环境:城边千万丝杨柳,会勾起送人的往事;而青青的柔桑,会使人联想到“昼夜常怀丝(思)”的春蚕,则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
  周人早先所居的邠地,人们遭遇强悍游牧民族昆夷的侵扰,促使古公亶父举族迁移。《孟子·梁惠王下》记载狄人入侵,意在掠地,古公亶父事之以皮币、珠玉、犬马,均不得免,乃“去邠,逾梁山,邑于岐山之下居焉”。邠人以其仁而“从之者如归市”。全诗以迁岐为中心展开铺排描绘,疏密有致。长长的迁徙过程浓缩在短短的四句中:“古公亶父,来朝走马。率西水浒,至于岐下。”而“爰及姜女”一句,看似随笔带出,实则画龙点睛。姜女是当地平原民族姜族的长女,周与姜联姻,意味着古公亶父被承认为周原的占有者和统治者。同时,此句又为后文在渭水平原上的种种生活劳动的刻画,做了铺垫。
  全诗十六句,分为两部分,前八句写所见,后八句写所思。首四句总写《巫峡》杨炯 古诗的气势,先化用古歌“巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳”(盛弘之《荆州记》)之意,叙述《巫峡》杨炯 古诗之长,然后通过对悬崖峭壁的描绘衬托《巫峡》杨炯 古诗之险:岩峦重叠一望无际,层层壁立的峭崖上摩云霄(苍苍,天色,出《庄子》)。三四两句用平视和仰视的角度展现了《巫峡》杨炯 古诗的幽深窅远和两岸峭壁的险峻。郦道元《水经注·江水》曾这样描写三峡:“自三峡七百里中,两岸连山,略无阙处,重岩叠嶂,隐天蔽日,自非停午夜分,不见曦月”。杨炯这里显然是受其影响的,但诗人并没停留在这一般的描绘上,从第五句开始,诗人对《巫峡》杨炯 古诗的险状进行了具体刻划。“绝壁横天险”四句应是写一处具体的险要,它横立江中,上面长满青苔,就是在夜里也看得很清楚。下面流急浪险,哪怕没风也波涛喷激,令人心惊。这是诗人夜中乘舟途经、给他留下深刻印象的地方。看来诗人不知其地名。难以称名指实,但这么一来,就使得它由实变虚,部分地超脱了现实,带上一种象征意义——与诗人的境遇相映衬,成为仕途凶险的象征。
  诗人作诗,如果是思想感情的自然发泄,总是先有诗,然后有题目,题目是全诗内容的概括。这首诗的题目是“《除夜宿石头驿》戴叔伦 古诗”,可知诗的内容主要是“除夜”和“夜宿”。夜宿的地点是“石头驿”,可知是在旅途中夜宿。
  诗的首联扣题,写送别,先写送别时的形势。当时南唐偏安江南,其他地区正战乱不绝。朋友相别,离愁别绪,本来就够凄苦的了,又值兵乱不绝,更令人焦心。这“海内兵方起”一句,包含甚富,突出了感离伤别的浓重气氛,带出下句“泪易垂”之意。
  哀婉诗要求率直,于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗,以质朴见长,曲折而凄婉地表达了自己的情感,语言平淡,情真意切,把内容和形式完美的统一起来,副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
  颔联抒写诗人按捺不住的满腔悲愤。身落敌手被囚禁的结局,使诗人恢复壮志难酬,复国理想终成泡影,于是诗人悲愤了:“无限河山泪,谁言天地宽?”大明江山支离破碎,满目疮痍,衰颓破败,面对这一切,诗人禁不住“立尽黄昏泪几行”,流不尽“无限河山泪”。诗人一直冀盼明王朝东山再起,可最终时运不济,命途多舛,恢复故土、重整河山的爱国宏愿一次次落空,他禁不住深深地失望与哀恸,忍不住向上苍发出“谁言天地宽”的质问与诘责。
  从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景,但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣,而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷,“春风曾不到”写其荒凉,“白草通疏勒”写其萧瑟,“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远,揭示出西域戍边的艰苦性。
  这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
  “山随平野尽,江入大荒流。”
  “莫愁前路无知己,天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰:此去你不要担(yao dan)心遇不到知己,天下哪个不知道你董庭兰啊!话说得多么响亮,多么有力,于慰藉中充满着信心和力量,激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音,说话才朴质而豪爽。又因其沦落,才以希望为慰藉。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  次句“侉离分裂力谁任”侉(kuǎ)离,这里是分割的意思,意指当时中国被列强瓜分的现实,面对着山河破碎,风雨飘摇的受灾受难的国家,作者不禁仰天长问:什么人才能担当起救国于危难之中的重任。一片爱国激情溢于言表。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

许天锡( 近现代 )

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简 介

许天锡 (1461—1508)明福建闽县人,字启衷,号洞江。弘治六年进士。授吏科给事中。与言官何天衢、倪天明并负时望,人称“台省三天”。正德初,奉使封安南,在道进都给事中。三年还,见刘瑾肆虐,敢言者皆被贬斥,遂疏发刘瑾侵匿内库财物数十事,然后自经尸谏。一说瑾惧天锡发其罪,夜令人缢杀之。有《黄门集》。

诸稽郢行成于吴 / 欧阳瑞东

十年勤苦今酬了,得句桐江识谢公。"
昨夜西溪涨,扁舟入檐庑。野人同鸟巢,暴客若蜂聚。
锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
君不见顷者百官排闼赴延英,阳城不死存令名。
"天目连天搏秀气,峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时,
又不见仲尼遥奇司马子,珮玉垂绅合如此。
"天高紫阁侵,隐者信沈沈。道长年兼长,云深草复深。
莫问野腾腾,劳形已不能。殷勤无上士,珍重有名僧。


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 东涵易

影浸无风树,光含有月天。林僧晓来此,满汲洒金田。"
莫忘一句曹溪妙,堪塞孙孙骋度关。
"旧国经年别,关河万里思。题诗凭雁翼,望月想蛾眉。
寄言之子心,可以归无形。"
飞鸟莫到人莫攀,一隐十年不下山。
吾师道吾不执宝,今日感君因执看。试叩铿然应清律,
"天地有万物,尽应输苦心。他人虽欲解,此道奈何深。
"远山湖上小,青翠望依稀。才向窗中列,还从林表微。


酒泉子·长忆西湖 / 范丑

眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我,酒榼书囊肩背荷。
"病起见庭菊,几劳栽种工。可能经卧疾,相倚自成丛。
九转周为得道年。炼药但寻金里水,安炉先立地中天。
别来秋风至,独坐楚山碧。高月当清冥,禅心正寂历。
今日安知灵宝经。中山炼师栖白云,道成仙秩号元君。
"剑佩已深扃,茅为岳面亭。诗犹少绮美,画肯爱丹青。
东家阿嫂决一百。"
有限生来死去人。终与狐狸为窟穴,谩师龟鹤养精神。


芙蓉曲 / 羊舌综琦

为尔流飘风,群生遂无夭。
若解捉老鼠,不在五白猫。若能悟理性,那由锦绣包。
爱松留得碍人枝。焚香开卷霞生砌,卷箔冥心月在池。
羁魂汩没兮我名永浮,碧波虽涸兮厥誉长流。
病者与药皆惺憁.药王药上亲兄弟,救人急于己诸体。
遥闻不断在烟杪,万籁无声天境空。乍向天台宿华顶,
"天与松子寿,独饮日月精。复令颜子贤,胡为夭其生。
既握钟繇笔,须调傅说羹。倘因星使出,一望问支铿。"


韩琦大度 / 宝白梅

春风有何情,旦暮来林园。不问桃李主,吹落红无言。
"海霁晚帆开,应无乡信催。水从荒外积,人指日边回。
雨堕花临砌,风吹竹近楼。不吟头也白,任白此生头。"
"邺城大道甚宽,何故驾车碾鞍?
罗浮奔走外,日月无短明。山瘦松亦劲,鹤老飞更轻。
"叹衰草,络纬声切切。良人一去不复还,
美人如游龙,被服金鸳鸯。手把古刀尺,在彼白玉堂。
离歌犹宛转,归驭已踟躇。今夕庾公意,西楼月亦孤。"


秋晚悲怀 / 谷梁盼枫

蚁过光中少,苔依润处深。门前亦如此,一径入疏林。"
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳,四弦轻拨语喃喃。
"太乙初分何处寻,空留历数变人心。九天日月移朝暮,
无恃文学,是司奇薄。患随不忍,害逐无足。一此一彼,
"我见苏州昆山佛殿中,金城柱上有二龙。
"六月鹏尽化,鸿飞独冥冥。秋烽家不定,险路客频经。
常时华堂静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥寞委荒丘。
幽蓟烟尘别九重,贵妃汤殿罢歌钟。中宵扈从无全仗,


述国亡诗 / 南宫涵舒

参同理,炼金丹,水火薰蒸透百关。养胎十月神丹结,
"兵火销邻境,龙沙有去人。江潭牵兴远,风物入题新。
"山带金名远,楼台压翠层。鱼龙光照像,风浪影摇灯。
"六七年不见,相逢鬓已苍。交情终淡薄,诗语更清狂。
"江头默想坐禅峰,白石山前万丈空。
地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
清平时节何时是,转觉人心与道违。"
瘴雨无时滴,蛮风有穴吹。唯应李太白,魂魄往来疲。"


即事三首 / 东门宏帅

今知从逆者,乃是公与卿。白刃污黄屋,邦家遂因倾。
"绿树深深处,长明焰焰灯。春时游寺客,花落闭门僧。
旁有水,上有道,八百年中逢栲栳。
渴饮月华。将甲子丁丑之岁,与君决破东门之大瓜。"
桐花飞尽子规思,主人高歌兴不至。浊醪不饮嫌昏沈,
"妾家本住鄱阳曲,一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
得似无人识面时。官好近闻加茜服,药灵曾说换霜髭。
耸辔排金阙,乘轩上汉槎。浮名何足恋,高举入烟霞。


大雅·抑 / 澹台诗诗

西来真祖意,只在见闻中。寒雁一声过,疏林几叶空。
花开满树红,花落万枝空。唯余一朵在,明日定随风。
昨日琵琶弦索上,分明满甲染猩红。"
中餐湘鸟下,朝讲海人来。莫便将经卷,炎方去不回。"
必恐吞难尽,唯愁拨易消。豪家捏为兽,红迸锦茵焦。"
"小一何人识,腾腾天地间。寻常如一鹤,亦不爱青山。
琼室既登花得折,永将凡骨逐风雷。"
得此分段身,可笑好形质。面貌似银盘,心中黑如漆。


鹧鸪天·九日悲秋不到心 / 暨傲雪

黄昏雨雹空似黳,别我不知何处去。"
几笑远公慵送客,殷勤只到寺前溪。"
吴王在时几回望。至今月出君不还,世人空对姑苏山。
"云鬟消尽转蓬稀,埋骨穷荒失所依。
"再扶日月归行殿,却领山河镇梦刀。
玄风震古。需女需女,尔亦须语。我愿喙长三千里,
"二月湖南春草遍,横山渡口花如霰。
回翔历清院,弹奏迥离班。休浣通玄旨,留僧昼掩关。"