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登新平楼

两汉 / 上官均

"山色沈沈,松烟幂幂。空林之下,盘陀之石。石上有僧,
"闲行闲坐藉莎烟,此兴堪思二古贤。陶靖节居彭泽畔,
"海门相别住荆门,六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口,
怡然辍云璈,告我希夷言。幸闻至精理,方见造化源。
靳尚那可论,屈原亦可叹。至今黄泉下,名及青云端。
静坐偏佳丽,虚岩曚雾迷。怡然居憩地,日(以下缺)。
"见心知命好,一别隔烟波。世乱无全士,君方掇大科。
因兹仰积善,灵华庶可逢。"
菖蒲花不艳,鸲鹆性多灵。(《古今诗话》)
今非古狱下,莫向斗边看。(《宿延平怀古》)
月照骊山露泣花,似悲先帝早升遐。
夕照背高台,残钟残角催。(《落照》)
堰茗蒸红枣,看花似好时。不知今日后,吾道竟何之。"
春风自骀荡,禅地常阒寂。掷札成柳枝,溉瓶养泉脉。
新月如眉生阔水。"
"石室初投宿,仙翁喜暂容。花源隔水见,洞府过山逢。
问心常寂乐,为别岂伤魂。独访华泉去,秋风入雁门。"
樱桃子,半赤半已黄。一半与怀王,一半与周至。
"这个道,非常道。性命根,生死窍。说着丑,行着妙。


登新平楼拼音解释:

.shan se shen shen .song yan mi mi .kong lin zhi xia .pan tuo zhi shi .shi shang you seng .
.xian xing xian zuo jie sha yan .ci xing kan si er gu xian .tao jing jie ju peng ze pan .
.hai men xiang bie zhu jing men .liu du qiu guang liang bin gen .wan xiang dao xin nan gai kou .
yi ran chuo yun ao .gao wo xi yi yan .xing wen zhi jing li .fang jian zao hua yuan .
jin shang na ke lun .qu yuan yi ke tan .zhi jin huang quan xia .ming ji qing yun duan .
jing zuo pian jia li .xu yan meng wu mi .yi ran ju qi di .ri .yi xia que ..
.jian xin zhi ming hao .yi bie ge yan bo .shi luan wu quan shi .jun fang duo da ke .
yin zi yang ji shan .ling hua shu ke feng ..
chang pu hua bu yan .qu yu xing duo ling ...gu jin shi hua ..
jin fei gu yu xia .mo xiang dou bian kan ...su yan ping huai gu ..
yue zhao li shan lu qi hua .si bei xian di zao sheng xia .
xi zhao bei gao tai .can zhong can jiao cui ...luo zhao ..
yan ming zheng hong zao .kan hua si hao shi .bu zhi jin ri hou .wu dao jing he zhi ..
chun feng zi tai dang .chan di chang qu ji .zhi zha cheng liu zhi .gai ping yang quan mai .
xin yue ru mei sheng kuo shui ..
.shi shi chu tou su .xian weng xi zan rong .hua yuan ge shui jian .dong fu guo shan feng .
wen xin chang ji le .wei bie qi shang hun .du fang hua quan qu .qiu feng ru yan men ..
ying tao zi .ban chi ban yi huang .yi ban yu huai wang .yi ban yu zhou zhi .
.zhe ge dao .fei chang dao .xing ming gen .sheng si qiao .shuo zhuo chou .xing zhuo miao .

译文及注释

译文
花(hua)草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。就连(lian)那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
出塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。
听说你要去会稽山,那里最适合你这样才比谢灵运的人。
我和你做了结发夫妻,连床席一次也没能睡暖;
今日用羌笛吹一支出塞乐曲,感动得全军将士泪下如雨。
汉武帝握剑拍案而起,回头召来李广将军。
周先生隐居在丹阳横山,开门就看到秀丽的丹阳。
三杯下肚,一诺千金,义气重于五岳。
  富贵人家的公子们穿着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔驰,踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
现在寒风凛冽,我没有住所,哪里去获得孙权赠送给(gei)周瑜的南宅呢?
魂啊不要去东方!
美目秋波转巧笑最动人,娥眉娟秀又细又长。
白酒刚刚酿熟时我从山中归来,黄鸡在啄着谷粒(li)秋天长得正肥。
魂啊不要去北方!
士卒劳役是多么劳苦艰辛,在潼关要道筑城。
他的琴声一响万物寂静(jing),四座无言屏气凝神倾听。

注释
①元日:农历正月初一。
7、沉焉:沉没在这条河里。焉,兼词,于此,在那里。
(7)转烛:烛火随风转动,比喻世事变化无常。
只眼:独到的见解,眼力出众。
④高阳俦侣:西汉郦食其自称高阳酒徒。
4.下榻:用汉代陈蕃礼徐穉、周璆事,见《春陪商州裴使君游石娥溪》诗注。
⑶菰蒲:菰,即茭白;蒲,即蒲草。

赏析

  结尾四句点明主旨,收束全诗。“宛转蛾眉能几时?须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇,惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地,唯有黄昏鸟雀悲”两句,一切都如同过眼云烟,迅速消失了!往日繁华热闹的游乐场所,如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字,是此诗的基调。
  这首绝句语言平实,但很有概括力,精警动人,也很含蓄,给人以想象的天地,历史沧桑之感尽在不言之中,寓意深刻,自来评价很高。王建的《宫词》,白居易的《长恨歌》,元稹的《连昌宫词》,都是长达千字左右的宏篇巨制,详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程,感叹兴亡。总结教训,内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字,能入选《唐诗三百首》,与这些长篇巨作比美,可谓短小精悍,字字珠玑。
  全诗以心理活动为出发点,诗人的感受细腻而真切,将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
  从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段,是老媪的自述,主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句,说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收,相反,她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句,则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可,但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民,他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑,贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括,写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句,是对上述原因的概括回答。“农时作私债”,写出了地主富户对农民的巧取;“农毕归官仓”,则写出了官府对农民的剥夺。正由于地主和官府沆瀣一气,巧取豪夺,所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹,以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之,这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露,入木三分,把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来(chu lai)了。
  在诗歌形式上,屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制,创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”,这也具有极重要的意义。
  唐代画家张彦远在谈山水画技法时说:“夫画物特忌形貌采章,历历俱足,甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”,以点带面,切忌全面而细(er xi)密。看来,袁宏道是深谙此道的。他写满井之春,并没有全面地去细描密绘,而是抓住水、山、田野这三组镜头,通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面,从内在气质上把满井初春的气息写活了。
  欧阳修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  最后一绝,诗人放眼望去,看到了过去的紫禁城。它塌了,只能隐约见出的墙基,上面也长满了青草,和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光,只落得如今空暖荒陂。过去了,六朝金粉,几许繁华,不仅消失得无影无踪,而且这禁城的废墟上,野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽,这亭亭玉树,是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来(qi lai),并过渡得天衣无缝,这简直就是绝好的蒙太奇。
  “猛虎落陷阱,壮士时屈厄”二句转写友人遭到了不幸:正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样,壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王,啸震山岗。落难亦不落威。此句以猛虎作比,言壮士落难后仍不失当年之威风。
  诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。
  这是借咏物而寄《相思》王维 古诗的诗,是眷怀友人之作。起句因物起兴,语虽单纯,却富于想象;接着以设问寄语,意味深长地寄托情思;第三句暗示珍重友谊,表面似乎嘱人《相思》王维 古诗,背面却深寓自身《相思》王维 古诗之重;最后一语双关,既切中题意,又关合情思,妙笔生花,婉曲动人。全诗情调健美高雅,怀思饱满奔放,语言朴素无华,韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  李白在《《金陵新亭》李白 古诗》中,怀想东晋王导的爱国壮语,无限感慨,不禁对王导的英雄气概,表示由衷的赞美。作品首二句“金陵风景好,豪士集新亭”,说明金陵的豪士们在新亭游览胜地聚会。中四句“举目山河异,偏伤周颧情。四坐楚囚悲,不忧社稷倾”,用极其简练的语言,概括了历史上的具体事实。周颛眼看新亭风景没有变化而社会动乱,山河易色,悲从中来,大为哀叹。参加饮宴的人都像被拘禁的楚囚那样,忧伤流泪,只有王导激愤地说:“我们应当共同努力建功立业,光复神州,怎么能如楚囚一般相对哭泣!”这些爱国壮语,李白并未写入诗中,却在末二句融合成真诚颂扬的话:“王公何慷慨,千载仰雄名。”大诗人不轻易给人以高度赞语,这两句人物总评,是很有分量的。
  楚王一听,有点将信将疑,便命马夫尽心尽力把马喂好,果然,马变得精壮神骏。楚王跨马扬鞭,但觉两耳生风,喘息的功夫,已跑出百里之外。 后来千里马为楚王驰骋沙场,立下不少功劳。楚王对伯乐更加敬重。
  战国时的豫让因为舍身为主报仇而被视为忠义之士,历来为人所颂扬。作者做翻案文章,认为身为智伯所倚重的臣子的豫让,应该尽到自己劝谏的职责,帮助智伯弭祸于未然。而充当刺客,在智伯因祸亡身后去为他报仇,并不值得称道,即所谓的小忠小义。
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞,他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。
  中国古人留下了浩如烟海的诗歌,其中咏史诗所占的比例不大;而在咏史诗中,写战争而且令人过目难忘的,比例就更小。而严遂成这首七律,写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
  这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸(yin yi)都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。

创作背景

  王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为,《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年(392年)陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到:“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中,表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话,那么这便不是自传了,有可能是陶渊明在年少时对生活的构想,表明志向,规划未来。

  

上官均( 两汉 )

收录诗词 (8761)
简 介

上官均 (1038—1115)邵武人,字彦衡。神宗熙宁三年进士。任北京留守推官,迁监察御史里行。元丰中为窦莘明冤,谪知光泽县。哲宗元祐初复为监察御史,遇事敢言,论罢青苗法,裁冗官,劾去蔡确、张璪、李清臣,罢诗赋取士。徽宗时累迁给事中,反对尽循熙宁、元丰法度,出知永兴军。崇宁初入元祐党籍夺职,政和中复龙图阁待制致仕。有《曲礼讲义》、《广陵文集》等。

周颂·丝衣 / 邴庚子

泥丸空示世,腾举不为名。为报学仙者,知余朝玉京。"
袈裟盖头心在无,黄猿白猿啼日日。"
紫阳天上神仙客,称在人间立世功。"
"远迹都如雁,南行又北回。老僧犹记得,往岁已曾来。
宝芝常在知谁得,好驾金蟾入太虚。"
"四海孤游一野人,两壶霜雪足精神。
岁暮良工毕,言是越朋侪。今日纶言降,方知愚计喎。"
"连夜因风雪,相留在寂寥。禅心谁指示,诗卷自焚烧。


北冥有鱼 / 库土

但得他时人放去,水中长作一双飞。"
待暖还须去,门前有路岐。(《夜坐》)
"临水登山兴自奇,锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好,
"长安冬欲尽,又送一遗贤。醉后情浑可,言休理不然。
"采薪逢野泉,渐见栖闲所。坎坎山上声,幽幽林中语。
"先生先生不可遇,爱平不平眉斗竖。
使人胸中荡忧栗。日上香炉情未毕,醉踏虎溪云,
华阳山里多芝田,华阳山叟复延年。青松岩畔攀高干,


春居杂兴·两株桃杏映篱斜 / 公西采春

"秋草荒台响夜蛩,白杨凋尽减悲风。
此碑山头如日月,日日照人人不知。人不知,
"莽莽古江滨,纷纷坠叶频。烟霞谁是主,丘陇自伤神。
真珠入席袋,佛性止蓬茅。一群取相汉,用意总无交。
画舸春眠朝未足,梦为蝴蝶也寻花。
疏散遂吾性,栖山更无机。寥寥高松下,独有闲云归。
"三春堪惜牡丹奇,半倚朱栏欲绽时。天下更无花胜此,
清佩闻虚步,真官方宿朝。"


秋闺思二首 / 锺离旭彬

他日相期那可定,闲僧着处即经年。"
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐,有时极浦采莲归。
升堂客谩恃多才。铁牛无用成真角,石女能生是圣胎。
退仙时此地,去俗久为荣。今日登云天,归真游上清。
楞严禅髓更无过。万般如幻希先觉,一丈临山且奈何。
"一到毗陵心更劳,冷吟闲步拥云袍。岂缘思妙尘埃少,
"岳渎殊祥日月精,入尧金镜佐休明。衣严黼黻皇恩重,
"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。


截竿入城 / 皇甫俊贺

英英将军祖,独以社稷忧。丹血溅黼扆,丰肌染戈矛。
"乱离吾道在,不觉到清时。得句下雪岳,送君登玉墀。
高情放浪出常格。偶世有名道无迹,勋业先登上将科。
窗闲藤影老,衲厚瀑痕荒。寄语迷津者,来兹问不妨。"
焕乎遗芳。地变陵谷,崄列城隍。干德丙年,坏者合郎。"
"他皆恃勋贵,君独爱诗玄。终日秋光里,无人竹影边。
"八片尖裁浪作球,火中燖了水中揉。
"侬既剪云鬟,郎亦分丝发。觅向无人处,绾作同心结。


维扬冬末寄幕中二从事 / 富察作噩

务简趣难陪,清吟共绿苔。叶和秋蚁落,僧带野香来。
彩云捧足归何处,直入三清谢圣颜。
也知行李别,暂喜话言同。若问庐山事,终身愧远公。"
世上何人会此言,休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒,
闻说凌云寺里花,飞空绕磴逐江斜。
乡云心渺渺,楚水路遥遥。林下方欢会,山中独寂寥。
"初闻从事日,鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐,今为长吏归。
谁信华池路最深,非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉,


念奴娇·井冈山 / 日嘉

"惆怅人间万事违,两人同去一人归。
芙蓉薰面寺临湖。沃洲高卧心何僻,匡社长禅兴亦孤。
"片雨拂檐楹,烦襟四坐清。霏微过麦陇,萧散傍莎城。
"武陵春色好,十二酒家楼。大醉方回首,逢人不举头。
远历神仙窟,高淋竹树头。数家舂碓硙,几处浴猿猴。
惟有红妆回舞手,似持霜刀向猿猱。"
行人挥汗翻成雨,口燥喉干嗌尘土。西郊云色昼冥冥,
"春宵凝丽思,闲坐开南围。郢客弹白雪,纷纶发金徽。


把酒对月歌 / 云辛丑

气杀草枯增奋逸。云塞斜飞搅叶迷,雪天直上穿花疾。
"南风薰薰兮草芊芊,妙有之音兮归清弦。
放怀凉风至,缓步清阴重。何事亲堆案,犹多高世踪。"
宣宗懿宗调舜琴,大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深,
"隙尘何微微,朝夕通其辉。人生各有托,君去独不归。
"空水潮色净,澹然湖上心。舳舻轻且进,汀洲如可寻。
数篇正始韵,一片补亡心。孤悄欺何谢,云波不可寻。"
僧墟回水寺,佛陇启山扉。爱别吾何有,人心强有违。"


鹊桥仙·月胧星淡 / 乌孙丙午

相思恨相远,至理那时何。道笑忘言甚,诗嫌背俗多。
"春山谷雨前,并手摘芳烟。绿嫩难盈笼,清和易晚天。
"爱子性情奇,初生玉树枝。人曾天上见,名向月中知。
白云有奇色,紫桂含天风。即应迎鹤书,肯羡于洞洪。
"高河瑟瑟转金盘,喷露吹光逆凭栏。四海鱼龙精魄冷,
垂袖腾腾傲世尘,葫芦携却数游巡。利名身外终非道,
"鹫岭光前选,祇园表昔恭。哲人崇踵武,弘道会群龙。
雨馀云脚树,风外日西钟。莫更来东岸,红尘没马踪。"


车邻 / 己吉星

天资刘邵龚黄笔,神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映,
未会汉家青史上,韩彭何处有功劳。"
略问先生真甲子,只言弟子是刘安。"
万物之先数在兹,不能行此欲何为。"
新安江色长如此,何似新安太守清。"
脱履定归天上去,空坟留入武陵图。"
司马迁文亚圣人,三头九陌碾香尘。尽传棣萼麟兼凤,
露草芊芊,颓茔未迁。自我居此,于今几年。与君先祖,