鸿鹄歌
河分中野断，岳入半天寒。瀑布冰成日，谁陪吟复看。"
相逢莫厌杯中酒，同醉同醒只有君。
阊阖曾排捧御炉，犹看晓月认金铺。
多愧龙门重招引，即抛田舍棹舟行。"
帝念淮壖疫疹频，牢笼山海委名臣。古来比德由无侣，
"五马南浮一化龙，谢安入相此山空。
而今莫共金钱斗，买却春风是此花。"
"娟娟群松，下有漪流。晴雪满汀，隔溪渔舟。
时人不问随阳意，空拾栏边翡翠毛。"
"渥顶鲜毛品格驯，莎庭闲暇重难群。
鸿鹄歌拼音解释:
he fen zhong ye duan .yue ru ban tian han .pu bu bing cheng ri .shui pei yin fu kan ..
xiang feng mo yan bei zhong jiu .tong zui tong xing zhi you jun .
chang he zeng pai peng yu lu .you kan xiao yue ren jin pu .
duo kui long men zhong zhao yin .ji pao tian she zhao zhou xing ..
di nian huai ruan yi zhen pin .lao long shan hai wei ming chen .gu lai bi de you wu lv .
.wu ma nan fu yi hua long .xie an ru xiang ci shan kong .
er jin mo gong jin qian dou .mai que chun feng shi ci hua ..
.juan juan qun song .xia you yi liu .qing xue man ting .ge xi yu zhou .
shi ren bu wen sui yang yi .kong shi lan bian fei cui mao ..
.wo ding xian mao pin ge xun .sha ting xian xia zhong nan qun .
译文及注释
译文
你我无心攀附，奸佞诽谤忠臣；
昨夜残存的雾气(qi)弥散在天空，厚厚的云层遮住了太阳，夏日渐长。长满兰草的曲折的水泽湿润了泥土。燕子衔起泥土，飞去筑巢。蜂房香(xiang)气渐少，蜜蜂都到处忙着采蜜。庭院深深，帘幕低垂。只见一(yi)阵风吹，把昆虫吐出的游丝吹过了墙来。微雨轻抚，窗外桃花杏花的枝头有水珠如泪滴般不住滴下(xia)。
敲起钟调节磬声高低，欢乐的人们好像发狂。
清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
我走向返回山寺的道路，远远地，听见了悠扬的暮钟。
游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。
战乱时我和你一同逃到南方，时局安定你却独自北归家园。
她说“鲧太刚直不顾性命，结果被杀死在羽山荒野。
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
连绵的高山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包含。
站在高高的石头城上，放眼望去，苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起，一片空旷。昔日六朝胜地的繁华，如今已荡然无存，只有江河青山依旧。遥想当(dang)年，战火纷飞，硝烟不断，生灵涂炭，白骨遍野如雪(xue)。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去，只有浩瀚的长江依然奔腾不息，滚(gun)滚东流。
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
不必像服琼浆一样成仙，此水已足以荡涤尘俗。
注释
郎署：郎官的衙署。李密在蜀国曾任郎中和尚书郎。 署：官署，衙门
(37)专承：独自一个人承受。
（29）向：从前。倒悬：倒挂着。比喻困苦危急。
⑽阶衔：官职。
12侈：大，多
243.尊食宗绪：指配享宗庙。
赏析
（一）取材方面：在描写这一部分时，作者强调了箫竹所处环境的险峻、凄寒，即“江南丘壑”、“岖嵚岿崎”，同时也写到了选材的要求，在文中则体现为“洞条畅而罕节兮”的描述，这些正与儒家推崇逆境造才、为才是用的思想相吻合。当然作者也没有忘记“圣主”的作用，从而体现了阶级观念。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
前四句叙述辛大，后四句叙述自己。南方的辛居士，要回家乡去了。他空有“济川”之心，而没有发挥“调鼎”之用(zhi yong)。信佛教而不出家的称为居士。“济川”，在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责，这里用来比喻做官。这两句诗，写得很堂皇，说穿了，只是说；他想求个一官半职，可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”，未免抬得太高了。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
诗人在写这首诗时，由于感情充沛，功力深至，故虽在将近结束之时，还是力有余劲。第七句再接再厉，仍用比体。秋蝉高居树上，餐风饮露，没有人相信它不食人间烟火。这句诗人喻高洁的品性，不为时人所了解，相反地还被诬陷入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的辩白。然而正如战国时楚屈原《离骚》中所说：“世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒”。在这样的情况下，没有一个人来替诗人雪冤。“卿须怜我我怜卿”，意谓：只有蝉能为我而高唱，也只有我能为蝉而长吟。末句用问句的方式，蝉与诗人又浑然一体了。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说：“《《兔爰》佚名 古诗》，闵周也。桓王失信，诸侯背叛，构怨连祸，王师伤败，君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说，有史实根据，因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时，与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说：“其人当生于宣王之末年，王室未骚，是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴，戎狄侵陵，平王播迁，室家飘荡，是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云：‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’（见朱熹《诗集传》）可谓得其旨矣。若以为在桓王之时，则其人当生于平王之世，仳离迁徙之余，岂得反谓之为‘无为’？而诸侯之不朝，亦不始于桓王，惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损，岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉？窃谓此三篇者（按：指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇）皆迁洛者所作。”
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章，各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗，言采(yan cai)其莫”、“彼汾一方，言采其桑”、“彼汾一曲，言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换，不仅显示这位民间女子劳动内容的不同，还表示空间和时间的变换。也就是说，不论这位痴情女子干什么活儿，也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人，足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子，美无度”、“彼其之子，美如英”、“彼其之子，美如玉”来赞美男子(nan zi)的仪容(yi rong)。“美无度”是“美极了”，“美得无法形容”之谓。“美如英”，是说男子美得像怒放的鲜花；“美如玉”，是说男子容光焕发，有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度，殊异乎公路”、“美如英，殊异乎公行”、“美如玉，殊异乎公族”作结。也就是说，这位女子的意中人，不仅只长相漂亮，而他的身(de shen)份地位，连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人，也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已，更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者，和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束，见不到女子所思之人的正面描写，但通过这种对比、烘托的艺术手法，却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色，正象闻一多先生所评论的那样，是“洋洋洒洒的宏篇巨作，为宫体诗的一个巨变。仅仅篇幅大没有什么，要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’，其实就是感情。所以卢骆的来到，能使人麻痹了百余年的心灵复活。有感情，所以卢骆的作品，正如杜甫所预言的，‘不废江河万古流’。”
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗，绝句难于八句，七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议，但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难，五言尤甚，离首即尾。离尾即首，而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大，愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处，同时也指出了五言绝句的“妙”处。难，就难在“小”而“促”，妙，也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字，写送别情怀，着墨不多而蓄意无尽，堪称化“难”为“妙”的成功之作。
前四句叙述辛大，后四句叙述自己。南方的辛居士，要回家乡去了。他空有“济川”之心，而没有发挥“调鼎”之用(zhi yong)。信佛教而不出家的称为居士。“济川”，在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责，这里用来比喻做官。这两句诗，写得很堂皇，说穿了，只是说；他想求个一官半职，可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”，未免抬得太高了。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
诗人在写这首诗时，由于感情充沛，功力深至，故虽在将近结束之时，还是力有余劲。第七句再接再厉，仍用比体。秋蝉高居树上，餐风饮露，没有人相信它不食人间烟火。这句诗人喻高洁的品性，不为时人所了解，相反地还被诬陷入狱，“无人信高洁”之语，也是对坐赃的辩白。然而正如战国时楚屈原《离骚》中所说：“世混浊而不分兮，好蔽美而嫉妒”。在这样的情况下，没有一个人来替诗人雪冤。“卿须怜我我怜卿”，意谓：只有蝉能为我而高唱，也只有我能为蝉而长吟。末句用问句的方式，蝉与诗人又浑然一体了。
此诗将《牡丹》薛涛 古诗拟人化，用向情人倾诉衷肠的口吻来写，新颖别致，亲切感人，自有一种醉人的艺术魅力。
从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中，已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛（锄草农具）”是用金属制作的，这是了不起的进步。在艺术表现上，这首诗的最大特色是“诗中有画”。
如用一“蔼”字，表现月光深暗，创造氛围。
这是一首伤时感事的诗。《毛诗序》说：“《《兔爰》佚名 古诗》，闵周也。桓王失信，诸侯背叛，构怨连祸，王师伤败，君子不乐其生焉。”这是依《左传》立说，有史实根据，因此《毛诗序》说此诗主题不误。但意谓作于桓王时，与诗中所写有出入。崔述《读风偶识》说：“其人当生于宣王之末年，王室未骚，是以谓之‘无为’。既而幽王昏暴，戎狄侵陵，平王播迁，室家飘荡，是以谓之‘逢此百罹’。故朱子云：‘为此诗者盖犹及见西周之盛。’（见朱熹《诗集传》）可谓得其旨矣。若以为在桓王之时，则其人当生于平王之世，仳离迁徙之余，岂得反谓之为‘无为’？而诸侯之不朝，亦不始于桓王，惟郑于桓王世始不朝耳。其于王室初无所大加损，岂得遂谓之为‘百罹’、‘百凶’也哉？窃谓此三篇者（按：指《中谷有蓷》、《葛藟》及此篇）皆迁洛者所作。”
在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。古人有临别折柳相赠的风俗。“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”歌中提到了行人临去时折柳。这种折柳赠别之风在唐代极为流行。于是，杨柳和离别就有了密切的联系。现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
《魏风·《汾沮洳》佚名 古诗》全诗共为三章，各以“彼《汾沮洳》佚名 古诗，言采(yan cai)其莫”、“彼汾一方，言采其桑”、“彼汾一曲，言采其藚”起兴。这“沮洳”、“一方”、“一曲”词语的变换，不仅显示这位民间女子劳动内容的不同，还表示空间和时间的变换。也就是说，不论这位痴情女子干什么活儿，也不论是什么时间和什么地点。她总是思念着自己的意中人，足见其一往钟情的程度了。把这位女子思慕情人的痴情之状描摹得栩栩如生。接着又用“彼其之子，美无度”、“彼其之子，美如英”、“彼其之子，美如玉”来赞美男子(nan zi)的仪容(yi rong)。“美无度”是“美极了”，“美得无法形容”之谓。“美如英”，是说男子美得像怒放的鲜花；“美如玉”，是说男子容光焕发，有美玉般的光彩。这些是关于男子美貌的描写。诗的最后。以“美无度，殊异乎公路”、“美如英，殊异乎公行”、“美如玉，殊异乎公族”作结。也就是说，这位女子的意中人，不仅只长相漂亮，而他的身(de shen)份地位，连那些“公路”、“公行”、“公族”等达官贵人，也望尘莫及的。此诗女主人公不只是对勤劳男子良好形象的赞叹不已，更重要的在于他美得“殊异”乎公路、公行、公族。这个普通的劳动者，和那些高贵的官吏有着本质的区别。全诗结束，见不到女子所思之人的正面描写，但通过这种对比、烘托的艺术手法，却把这位未露面的男子描写得如见其人了。
《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色，正象闻一多先生所评论的那样，是“洋洋洒洒的宏篇巨作，为宫体诗的一个巨变。仅仅篇幅大没有什么，要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’，其实就是感情。所以卢骆的来到，能使人麻痹了百余年的心灵复活。有感情，所以卢骆的作品，正如杜甫所预言的，‘不废江河万古流’。”
作者面对对朋友的离去，流露出浓重的悲伤。前两句直写，说张巨山在福建住了两年，如今要离开福建，前往浙江。“二年寄迹闽山寺”，表面全写张巨山，实际上带出自己与张巨山在这两年中过往密切，引出对分别的依依不舍。次句写张巨山离开，用了“一笑翻然”四字，看上去很洒脱，其实是故作达语。张巨山离开福建去浙江，既非回乡，又不是仕宦升迁，此次离别，肯定愁多欢少，因此诗人写他洒脱，正带有不得已处，加强自己对离别的不快。
创作背景
按诗云“尔去安可迟，瑶草恐衰歇”语，诗当为公元741年（开元二十九年）秋日所作。
罗泽南( 魏晋 )
收录诗词 (7935) 首
简 介
罗泽南 （1807—1856）湖南湘乡人，字仲岳，号罗山。咸丰元年，由附生举孝廉方正。倡办团练与太平军对抗，后为湘军将领，转战鄂、湘、赣三省。官至布政使。在武汉中炮死。谥忠节。起兵前讲学乡里，好程朱理学，所部将校多其弟子，后多为湘军将领。
国风·鄘风·桑中
路傍古木虫书处，记得将军破敌年。"
"多病仍疏拙，唯君与我同。帝乡年共老，江徼业俱空。
凤凰池涸台星拆，回首岐山忆至公。"
纵然此事教双得，不博溪田二顷苗。
遂令不羁性，恋此如缠缚。念彼上人者，将生付寂寞。
"驿西斜日满窗前，独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国，
秋霁更谁同此望，远钟时见一僧归。"
更得锦苞零落后，粉环高下挶烟寒。"
霜天晓角·桂花
尝念苍生如赤子，九州无处不沾恩。
酂侯为国亲箫鼓，堂上神筹更布兵。"
他日酒筵应见问，鹿裘渔艇隔朱轮。"
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水，锦凤玉龙森若墙。
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
醉踏残花屐齿香。风急岭云飘迥野，雨馀田水落方塘。
枯井夜闻邻果落，废巢寒见别禽来。（贻天目中峰客，
"洞庭霜落水云秋，又泛轻涟任去留。世界高谈今已得，
雪窦游志
覆巢破卵方堪惧，取次梧桐凤且栖。"
天下皆餔糟，征君独洁己。天下皆乐闻，征君独洗耳。
"漏移寒箭丁丁急，月挂虚弓霭霭明。
不用三甥谋楚计，临危方觉噬脐难。"
曲度沉烟雪更香。公子不随肠万结，离人须落泪千行。
越山无计可归耕。穷途若遣长堪恸，华发无因肯晚生。
抛处能啼络纬声。七里滩波喧一舍，五云溪月静三更。
不是向人无用处，一枝愁杀别离情。
蜀桐
"失意闲眠起更迟，又将羁薄谢深知。囊书旋入酒家尽，
魁堆辟邪辈，左右专备守。自非方瞳人，不敢窥洞口。
春风散入侯家去，漱齿花前酒半酣。"
"高台今日竟长闲，因想兴亡自惨颜。四海已归新雨露，
斗死龙骸杂，争奔鹿角差。肢销洪水脑，棱耸梵天眉。
东南自此全无事，只为期年政已成。
"春草绵绵岱日低，山边立马看摩笄。
跳音簇鞞鼓，溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔，纷纷助劲敌。
白帝城怀古
"何事桃源路忽迷，惟留云雨怨空闺。
到头积善成何事，天地茫茫秋又春。"
数年麋鹿卧姑苏。疲甿赋重全家尽，旧族兵侵太半无。
"燕辞旅舍人空在，萤出疏篱菊正芳。
中目碎琼碧，毁鳞殷组绣。乐此何太荒，居然愧川后。"
风云变态，花草精神。海之波澜，山之嶙峋。
"万古阴崖雪，灵根不为枯。瘦于霜鹤胫，奇似黑龙须。
仙郎旧有黄金约，沥胆隳肝更祷祈。"
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
玉诏新除沈侍郎，便分茅土镇东方。
树老风终夜，山寒雪见春。不知诸祖后，传印是何人。"
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
两地有期皆好用，不须空把洗溪声。"
长安高盖多，健马东西街。尽说蒿簪古，将钱买金钗。
今朝偶得高阳伴，从放山翁醉似泥。"
帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天，万里滑静无纤烟。
"端居湖岸东，生计有无中。魇处千般鬼，寒时百种风。
忆秦娥·烧灯节
"广狭偶然非制定，犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪，
鼎饫和方济，台阶润欲平。（《纬略》）。
人去人来自不同。鸾凤调高何处酒，吴牛蹄健满车风。
应见使君论世旧，扫门重得向曹家。"
芙蓉出秋渚，绣段流清咏。高古不称时，沈默岂相竞。
白云有根虬有须。云虬涧鹿真逸调，刀名锥利非良图。
常闻清凉酎，可养希夷性。盗饮以为名，得非君子病。"
更忆早秋登北固，海门苍翠出晴波。"
青青河畔草
何事梨花空似雪，也称春色是悠悠。"
"白马游何处，青楼日正长。凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。
隐隐临珠箔，微微上粉墙。更怜三五夕，仙桂满轮芳。"
坐经嵩顶夏，行值洛阳秋。到寺安禅夕，江云满石楼。"
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字，却致中原动鼓鼙。
渔父不须探去意，一枝春褭月中央。"
不知家道能多少，只在句芒一夜风。"
似将翠黛色，抹破太湖秋。安得三五夕，携酒棹扁舟。
青玉案·庭下石榴花乱吐
多惭幸住匡山下，偷得秾岚坐卧看。
一林高竹长遮日，四壁寒山更闰冬。"
河分中野断，岳入半天寒。瀑布冰成日，谁陪吟复看。"
"莫言白雪少人听，高调都难称俗情。
"风色忽西转，坐为千里分。高帆背楚落，寒日逆淮曛。
"门前蜀柳□知春，风淡暖烟愁杀人。将谓只栽郡楼下，
"北吹微微动旅情，不堪分手在平明。
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛，青枫欲暮烟饶。
碛中作
"袅丝翘足傍澄澜，消尽年光伫思间。
"色白还应及雪衣，嘴红毛绿语仍奇。
森疏强梁。天随子爽駴恂栗，恍军庸之我当。濠然而沟，
不知范蠡乘舟后，更有功臣继踵无。"
"孤竹夷齐耻战争，望尘遮道请休兵。
闲步幽林与苔径，渐移栖鸟及鸣蛩。"
"盘山行几驿，水路复通巴。峡涨三川雪，园开四季花。
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙，忽然示我十轴文。