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与于襄阳书

宋代 / 牟子才

"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。
臂挂捎荆兔,腰悬落箭鸿。归来逞馀勇,儿子乱弯弓。"
明日贫翁具鸡黍,应须酬赛引雏诗。"
老僧趺坐入定时,不知花落黄金地。"
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"
"年年到此日,沥酒拜街中。万户千门看,无人不送穷。
泠泠仙语人听尽,却向五云翻翅飞。"
"鱼笋朝餐饱,蕉纱暑服轻。欲为窗下寝,先傍水边行。
至于贞元末,风流恣绮靡。艰极泰循来,元和圣天子。
旌旄光里舍,骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知,苍须稀旧老。
"吴女秋机织曙霜,冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促,
阶下败兰犹有气,手中团扇渐无端。"
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"


与于襄阳书拼音解释:

.bin ke lan feng ying .xiao ran chi guan qing .yan xian kong yan yu .lin jing wei chan ming .
bi gua shao jing tu .yao xuan luo jian hong .gui lai cheng yu yong .er zi luan wan gong ..
ming ri pin weng ju ji shu .ying xu chou sai yin chu shi ..
lao seng fu zuo ru ding shi .bu zhi hua luo huang jin di ..
wei bao lin zhong gao ju zhu .gan ren qing si yu ti shi ..
.nian nian dao ci ri .li jiu bai jie zhong .wan hu qian men kan .wu ren bu song qiong .
ling ling xian yu ren ting jin .que xiang wu yun fan chi fei ..
.yu sun chao can bao .jiao sha shu fu qing .yu wei chuang xia qin .xian bang shui bian xing .
zhi yu zhen yuan mo .feng liu zi qi mi .jian ji tai xun lai .yuan he sheng tian zi .
jing mao guang li she .qi fu huan qi sao .lv bin jue xin zhi .cang xu xi jiu lao .
.wu nv qiu ji zhi shu shuang .bing can tu si yue ying kuang .jin dao yu zhi cai feng cu .
jie xia bai lan you you qi .shou zhong tuan shan jian wu duan ..
lian jun cheng ku diao .gan wo du chang yin .qi liao qing qiu ri .xing xing gong ying zan ..

译文及注释

译文
夜,无视我(wo)的抗拒,准时地来到了(liao)。纤云弄巧,今夜的美(mei)我不忍享用。也罢,众人皆沉迷于她(ta)锦袍缎裳不可企及的魅惑,那么就让我,独驾一叶扁舟,流淌在北海中央,许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪,你是否看到菱蔓交缠,扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷婷,多像你!试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹:璀璨的繁星啊,这良辰美景,亦不过你我想对!哦(o)……那是你吗?手持我送你的妆盒袅娜而至?故人诚不欺我也——!天上人间,你我之恋,弥久恒远……。
愿得燕地的好(hao)弓射杀敌将,绝不让敌人甲兵惊动国君。
Letter to send out not knowing when to arrive, the geese are sent to Luoyang to hope that the North.
江边新装了一副木栏,可供我悠然地垂钓,我又备了一只小木筏,可代替出入江河的小舟。
不知在明镜之中,是何处的秋霜落在了我的头上?秋浦的田舍老翁,为捕鱼而睡在水上的船中。
秋天将尽,白菊愈发显得雪清玉瘦,似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚,在汉皋解佩;似泪洒(sa)于纨扇题诗。有时是明月清风,有时是浓雾秋雨,老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜,但不知从此还能将它留下多少时候。唉!世人如果都晓得爱护、欣赏,又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢?
故乡虽然在打仗,可是弟侄还在接受儒家思想的教化。
 
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
颜真卿公改变书法创造新意,字体筋骨强健如秋日雄鹰。
他为人高尚风流倜(ti)傥闻名天下。
你这徒有勇力的小臣别妄动,座上的汉王是赤帝之子寞看轻。
五月的火焰山行人稀少,看着您骑马迅疾如飞鸟。
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几,壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。

注释
锦字:用锦织成的文字。晋窦滔妻苏氏织锦为《回文璇玑图》诗以赠夫,后世遂以“锦字”作为妻子寄给丈夫快信的代称。此指情人的书信。
①定:定星,又叫营室星。十月之交,定星昏中而正,宜定方位,造宫室。于:古声与为通,作为之意。 楚:楚丘,地名,在今河南滑县东、濮阳西。
136.风:风范。烈:功业。
⑶委怀:寄情。
花:比喻国家。即:到。
44.方:分。九则:指九州岛,一说分土田为九等。
赵厕:指战国初期,豫让因自己的主人智氏为赵襄子所灭,乃变姓名为刑人,入宫涂厕,挟匕首欲刺死赵襄子一事。

赏析

  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是(de shi),萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一(shi yi)东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证(zheng):“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  (第二段至第四段),写表演者的精彩表演和听众的反应。这部分是全文的主体,描写《口技》林嗣环 古诗艺人所表演的两个场面:一是一个四口之家在深夜由睡而醒、由醒复睡的情形;二是发生在这个家庭附近的一场大火灾的情形。
  清人黎简评长吉诗“于章法每不大理会,然亦有井然者,须细心寻绎始见。“(《长吉诗集评》)李贺诗确实多不大注意章法,《《伤心行》李贺 古诗》这首五言古诗,虽则八句,却绝不沿袭律诗起、承、转、合的层次结构。但从上述对全诗的剖析来看,《《伤心行》李贺 古诗》前后两层把自身景况与周围景物自然熨贴地交揉在一起,当属于黎简所谓“细心寻绎始见”其“井然”章法之作。诗人(shi ren)通过独具匠心的章法布局,把伤心的主题表现得那样浓重、那样沉郁、那样深幽。
  “白云”四句总写在《春江花月夜》张若虚 古诗中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽,象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名,但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义,正因不止一家、一处有离愁别恨,诗人才提出这样的设问,一种相思,牵出两地离愁,一往一复,诗情荡漾,曲折有致。
  首二句总说送行之事,提出“游人”与“客”双方以及“杜陵北”与“汉川东”两地。“游人”,诗中指宋常侍。“客”,诗人自谓。点明了离别的地点。杜陵自繁华,汉水空悠悠,这两处地名在古诗里经常出现,其符号意义远超过了地理意义。宋常侍在长安为尹式饯行,离情别绪即由此生出。
  最后两句点明此诗的主旨,也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用,无作神兵羞”的意思是说:这样锋利的兵器,应该使用在最恰当的地方,不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
  赵孝成王六年(前260年),秦于长平大败赵军,秦将白起坑杀赵卒四十余万,诸侯震惊。前258年,为了达到称帝的目的,扩张疆土,秦军包围了赵国的都城邯郸。魏安釐王得到这个消息后急忙派大将晋鄙火速驰援赵国。秦昭襄王得知魏出兵救赵,写信恐吓魏王,扬言谁救赵先攻击谁。魏王收信后救赵决心发生动摇,命令晋鄙留兵于邺(河北滋县南;另一说是汤阴)。既摆出救赵的姿态,又不敢贸然采取行动。他还派魏将辛垣衍秘密潜入邯郸,想通过赵相平原君赵胜说服赵孝成王一起尊秦为帝,以屈辱换和平,以解邯郸燃眉之急。平原君在内忧外患灾祸频仍的情况下,心急如焚,束手无策,形势岌岌可危。鲁仲连主动去见新垣衍,用具体的事例作比,生动形象而又透辟地阐明了抽象的道理,指陈帝秦的弊害,终於让“使事有职”不愿会见鲁仲连的新垣衍拜服,不敢复言帝秦。而“秦将闻之,为却军五十里。”
  但是,真正的佳句名句之所以千古流传,播传人口,更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗,其佳处不仅在工干设譬,还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景,比作(bi zuo)东风吹绵的和煦春色,正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
  杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。
  《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗,描绘了雄鸡的优美高洁的形象,赞颂了轻易不鸣,鸣则动人的品格,也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
  三、四两句作了解说:随着时光的流逝,仕途渺茫,高官显爵已经没有希望了,而要想归隐成仙又可望而不可及。可见,一种对未来前途的失望甚至绝望的心情,始终困扰着作者。而这种感慨在封建文人的笔下出现,应该说是比较普遍的。魏晋时期的王粲在《登楼赋》中就曾发出“惧匏瓜之徒悬兮,畏井渫之莫食”的感慨;唐代的李白在《行路难>一诗中甚至要大声呐喊:“行路难,行路难!多歧路,今安在?”在封建社会中,知识分子在政治上常常会受到意想不到的挫折和打击,从而使他们感到前途未卜,世路艰难,对未来产生悲观失望情绪。
  通过《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》,我们还可以深刻地感悟到《左传》的一种总体行文特点,即不着一褒字,也不着一贬字,而褒贬自在其中。这种手法,也正是《春秋》一书所用的手法。即后来常说的“春秋笔法”。即如我们所说的郑庄公阴险狡诈、姜氏偏心溺爱、共叔段贪得无厌,并非作者直接告诉我们,而是通过他们各自的言行惟妙惟肖地表现出来。好的叙事体作品,作者的倾向是在真实而客观地叙述和描写故事的发展过程中自然而然地显现出来的。
  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  韩愈在中唐诗坛上,开创了一个重要的流派。叶燮《原诗》说:“韩诗为唐诗之一大变。其力大,其思雄。”诗人以其雄健的笔力,凌厉的气势,驱使宇宙万象进入诗中,表现了宏阔奇伟的艺术境界。这对纠正大历以来诗坛软熟浅露的诗风,是有着积极作用的。而《《调张籍》韩愈 古诗》就正像诗界异军突起的一篇宣言,它本身最能体现出韩诗奇崛雄浑的诗风。
  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月(ming yue)月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  可出乎意料的是蒋氏并没有接受,他“大戚,汪然出涕曰……”蒋氏的这番话态度同样恳切,语气也十分肯定,表明了毒蛇可怕,但赋敛之毒更可怕。

创作背景

  这首词是辛弃疾落职闲居信州铅山(今属江西)时的作品,是为瓢泉新居的“停云堂”题写的,仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”,触景生情,信手拈来,随成此篇,反映了词人落职后的寂寞心境和对时局的深刻怨恨。

  

牟子才( 宋代 )

收录诗词 (1971)
简 介

牟子才 牟子才,字存叟,号存斋,井研(今属四川)人。牟桂子,宋代官吏、学者。宁宗嘉定十六年(1223)进士,调洪雅尉,监成都府榷茶司卖引所。理宗宝祐元年(1253),以军器少监兼国史院编修官、实录院检讨官、崇政殿说书,累迁礼部尚书兼给事中。度宗即位,进端明殿学士。以资政殴学士致仕。有《存斋集》,已佚。其子牟郧亦为学者,着有《陵阳集》,其孙牟应龙亦为学者,人称祖孙三才人。

菩萨蛮·竹风轻动庭除冷 / 冷烜

万戟分梁苑,双旌寄鲁儒。骎骎移岁月,冉冉近桑榆。
从此别离长酩酊,洛阳狂狷任椎埋。"
"病舆憩上馆,缭绕向山隅。荒葛漫欹壁,幽禽啄朽株。
"天宫日暖阁门开,独上迎春饮一杯。
奈何贪狼心,润屋沉脂膏。攫搏如勐虎,吞噬若狂獒。
再喜宣城章句动,飞觞遥贺敬亭山。"
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
尽召邑中豪健者,阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势,


咏怀古迹五首·其三 / 周必达

"巧者焦劳智者愁,愚翁何喜复何忧。莫嫌山木无人用,
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"
飞光动旗帜,散响惊环珮。霜浓绣帐前,星流锦筵内。
惊起草堂寒气晚,海阳潮水到床头。"
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
"颜子将才应四科,料量时辈更谁过。
直为云泥相去远,一言知己杀身轻。"
仰视天宇旷,俯登云树重。聊当问真界,昨夜西峦钟。"


对酒春园作 / 顾福仁

怒雪驱寒气,狂雷散大音。浪高风更起,波急石难沈。
竹鲜多透石,泉洁亦无苔。坐与僧同语,谁能顾酒杯。"
阴合连藤架,丛香近菊篱。壁宜藜杖倚,门称荻帘垂。
"临江一嶂白云间,红绿层层锦绣班。
谁知临老相逢日,悲叹声多语笑稀。"
何似家池通小院,卧房阶下插鱼竿。
今日导师闻佛慧,始知前路化成空。"
"杜康能散闷,萱草解忘忧。借问萱逢杜,何如白见刘。


野望 / 陈抟

"巢岸南分战鸟山,水云程尽到东关。
谁家踯躅青林里,半见殷花焰焰枝。
"丹顶分明音响别,况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚,
夜影看仍薄,朝岚色渐浓。山苗不可荫,孤直俟秦封。"
痒闷头风切,爬搔臂力烦。披榛通白道,束马置朱幡。
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
林藏诸曲胜,台擅一峰偏。会可标真寄,焚香对石筵。"
"楚客秋更悲,皇皇无声地。时无无事人,我命与身异。


卜算子·感旧 / 陈勋

"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
"十年学道困穷庐,空有长才重老儒。功业要当垂永久,
"衣冠零落久,今日事堪伤。厨起青烟薄,门开白日长。
"惯猎金河路,曾逢雪不迷。射雕青冢北,走马黑山西。
肴盘列兮答神,神摆渔篁兮降拂窣窣.
洛下麦秋月,江南梅雨天。齐云楼上事,已上十三年。"
高处已应闻滴血,山榴一夜几枝红。
"九陌喧喧骑吏催,百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶,


杨柳八首·其三 / 于振

回来坐空堂,寂寞无人知。重重碧云合,何处寻佳期。"
石盆泉畔石楼头,十二年来昼夜游。
"柳梢黄嫩草芽新,又入开成第四春。近日放慵多不出,
竹径难回骑,仙舟但跂予。岂知陶靖节,只自爱吾庐。"
时闻有仙鼠,窃药檐隙间。"
参同大块理,窥测至人心。定处波罗蜜,须从物外寻。"
斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。"
三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。


咏荆轲 / 龚诩

"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
"塞山行尽到乌延,万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起,
"婺女星边喜气频,越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客,
高明白日恩深海,齿发虽残壮心在。空愧驽骀异一毛,
他时蹇跛纵行得,笑杀平原楼上人。"
三十年来尘扑面,如今始得碧纱笼。"
别远心更苦,遥将目送君。光华不可见,孤鹤没秋云。
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"


望江南·咏弦月 / 邹永绥

更想五年后,千千条麹尘。路傍深映月,楼上暗藏春。
"一会一分离,贫游少定期。酒多为客稳,米贵入城迟。
东君欲待寻佳约,剩寄衣香与粉绵。
今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。
(见《泉州志》)"
"右眼昏花左足风,金篦石水用无功。不如回念三乘乐,
"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。


雨中登岳阳楼望君山 / 过孟玉

"转刺名山郡,连年别省曹。分题得客少,着价买书高。
一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
野鸟翻萍绿,斜桥印水红。子猷箫管绝,谁爱碧鲜浓。"
"刘纲与妇共升仙,弄玉随夫亦上天。
午斋何俭洁,饼与蔬而已。西寺讲楞伽,闲行一随喜。"
"龙门八上不知津,唯有君心困益亲。白社追游名自远,
送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"


满江红·点火樱桃 / 陈希伋

"百年如梦竟何成,白发重来此地行。
更宜明月含芳露,凭杖萧郎夜赏春。
来时玉女裁春服,剪破湘山几片云。"
"自中风来三历闰,从悬车后几逢春。周南留滞称遗老,
"西户最荣君好去,左冯虽稳我慵来。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。
"归省值花时,闲吟落第诗。高情怜道在,公论觉才遗。
"上客清谈何亹亹,幽人闲思自寥寥。