首页 古诗词 永王东巡歌·其三

永王东巡歌·其三

先秦 / 王飞琼

四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
盛德流无外,明时乐未央。日华增顾眄,风物助低昂。
每愧闻钟磬,多惭接豆笾。更宜教胄子,于此学贞坚。"
砂中程独泣,乡外隐谁招。回首若经岁,灵州生柳条。"
弯环门外水名巴。黄头卷席宾初散,白鼻嘶风日欲斜。
"浮磬潜清深,依依呈碧浔。出水见贞质,在悬含玉音。
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
"闽地高僧楚地逢,僧游蛮锡挂垂松。
余今一日千回看,每度看来眼益明。"
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。
阿连诗句偏多思,遥想池塘昼梦成。"


永王东巡歌·其三拼音解释:

si da wu gen ke yu liang .gu leng yu zhen xian jue tong .rou wan pin jiu bu cheng chuang .
sheng de liu wu wai .ming shi le wei yang .ri hua zeng gu mian .feng wu zhu di ang .
mei kui wen zhong qing .duo can jie dou bian .geng yi jiao zhou zi .yu ci xue zhen jian ..
sha zhong cheng du qi .xiang wai yin shui zhao .hui shou ruo jing sui .ling zhou sheng liu tiao ..
wan huan men wai shui ming ba .huang tou juan xi bin chu san .bai bi si feng ri yu xie .
.fu qing qian qing shen .yi yi cheng bi xun .chu shui jian zhen zhi .zai xuan han yu yin .
.fu cai shang qi man chao zhi .gao wo xian yin jian ke xi .
.min di gao seng chu di feng .seng you man xi gua chui song .
yu jin yi ri qian hui kan .mei du kan lai yan yi ming ..
sao jing zhen tong dao zhe lu .qiu wan juan lian kan guo yan .yue ming ping jian shu tiao yu .
a lian shi ju pian duo si .yao xiang chi tang zhou meng cheng ..

译文及注释

译文
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行渐远,直到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
今夜是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
至今记得,在饭颗山上遇到老朋友杜甫,头上戴着竹笠日头刚好是中午。
甜面饼和蜜米糕作点心,还加上很多麦芽糖。
在异乡鸣叫,鲜血染红了山上花丛,可春天来到,老花园(yuan)依然草木茂盛。
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
火云铺山盖岭凝滞不开,方圆千里鸟儿不敢飞来。
在景色萧索的秋天里,我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野,苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀,这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅;水(shui)村残存的叶子在风(feng)霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际,江水浸泡着尚未落尽的夕阳,浪打浪波涛翻滚。
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
秦关北靠河山地势多么险要,驿路通过长安(an)往西连着汉畤。
豪士面前,气岸凛然,什么时候(hou)风流肯落他人之后。
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
伊尹、吕尚难分伯仲,不相上下,指挥军队作战镇定从容,让萧何曹参都为之失色。
浩大的歌声正回荡在天空,遒劲的鸟儿正想着凌空飞翔。你将如奇异的大鹏鸟那样,忽然间展翅高翔,我且学习那蝉蜕去外壳一般隐居去吧。
沙滩平坦,微风徐来,望客不见,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
李白投靠永王肯定是生活所迫,有人传说他收了永王的重金,这实属造谣。

注释
⑻“太白”句:谓这次战争,胡兵可被打败。太白,星名,一名启明星。太白入月,按星象家的说法,太白星主杀戮,入月入昴为灭胡之象。诗文中常指战事。摧,挫败。
昭阳:昭阳殿,借指皇帝和宠妃享乐之地。
⑦中田:即田中。
长相思:唐教坊曲名,后用为词牌名。因 南朝梁陈 乐府《长相思》而得名。又名《双红豆》、《忆多娇》等。双调三十六字。平韵格为前后阕格式相同,各三平韵,一叠韵,一韵到底;仄韵格如是压仄韵。
⑸水:指若耶溪
④六:一说音路,六节衣。
小驻:妨碍。

赏析

  岂料结尾笔锋陡然一转,悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”的名句,引出了自己油然而生的慨叹:“问何日是归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句,可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”,从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅,就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔,具有动魄惊心的效果。
  这首诗通篇运用借问法,以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久,不免思家怀内。遇到故乡来人,迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多,其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况,也不问其他重大的事,却问起窗前的那株寒梅开花了没有,似乎不可思议。细细品味,这一问,确如前人所说,问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字,则窗中之人,必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说:“‘绮窗前’三字,含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”,更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植,或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓,总之,是他们爱情的见证或象征。因此,游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人,而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切,而把对故乡和妻子的思念,对往事的回忆眷恋,表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
  在唐代诗人那里,“回家”与“仕进”是一对永远无法解决的矛盾。对于锐意进取、自视甚高的唐人而言,若是功业无成,宁可“一醉任天涯”,决不轻易还家,必须坚忍地前行。这便有了韦庄将“流离”“别家”当作一种习惯,成为生活常态。与其他诗人相比,韦庄似乎表现得更为洒脱,更加决绝,“等闲挥袂客天涯”,唐人的胸襟、气度与抱负尽出,毫无悲悲切切之感。韦庄的行迹遍及大半个中国,是唐末乱世典型的漂泊者,他的这句诗,最能表现唐代士子气度。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  与人约会而久候不至,难免焦躁不安,这大概是每个人都会有的经验,以此入诗,就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状此种情致,却写得深蕴含蓄,余味曲包。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去,云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗,在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里,虚唱歌词满六宫”句。这说明,张祜的这首诗道出了宫人的辛酸,讲出了宫人要讲的话,当时传入宫中,曾为宫人广泛歌唱。
  诗的最后一联,顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时,诗人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”;不说伤今,而言“吊古”,含蓄蕴藉,意味深长;“风霜”明指自然事物,实喻社会现实,语意双关;而“老木沧波”更是包裹诗人形象(xing xiang)的一件外衣,无限悲恨。这一联似乎是诗人自语,未老先衰头已白,为国事,为家事,为自己,为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁,吊古伤今,感怀伤时,在秋霜的季节里,更觉时世如风霜相逼,冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面,就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉,国破家亡的无限悲痛,一切尽在不言中。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  侠客一道,是中国文化自远古遗留下来的宝(de bao)贵的文化基因。这个文化基因的作用是,对于体制的强(de qiang)权保持一种个人的挑战,无论是真正武力上的,还是思想上的,使得体制的强权无法控制一切,使得这个文化不会完全丧失活力。到了宋代之后,在长期的王权的压制下,这个基因已经在很大程度上休眠了;而到了近代,更是又来了强势的西方文明的压制,中国人吃饭、穿衣、一举手、一投足、一动念,都变得要想一想是否符合西方人的规范,是否有“绅士风度”。因此,侠客一道的文化基因在现代中国也是离死不远了。现今的中国人还是非常喜欢武侠小说和武侠电影,但如果你真仔细想想武侠小说和武侠电影里的侠客,你会发觉那都只不过是一些可爱的小男人和小女人。作为消闲,可爱固然是可爱,但与李白诗中的那种豪侠境界却根本不能相提并论。承平世界,一切都已经由别人安排好了,管理好了,自己消闲就够了;但如果我在前面所说的新的极权世界果真降临,我们恐怕就更需要唤醒远古的基因了:“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名。”“《侠客行》李白 古诗”,就算是某一种“眼花耳热后”的梦话吧!
  此诗即为“代父”而作,当是在作者出嫁以前。按古时习惯,其年龄不会超过十七、八岁。所以在这首诗中,关于送别本身,着墨不多,离情别思,也虚淡若无。作者呈现的,全是一个少女对美丽春光的无限欢欣。
  这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人,并以之起兴,暗示自己为人所弃的痛苦心情,融情于景,情景交织。
  诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下,绿柳依依,扁舟轻荡,那小伙子时而低头整理着钓丝,时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人,维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画,一个最具美感的镜头,将深深印在读者的脑海中。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  作者是个富有正义感的诗人。《唐才子传》说他在少年时期“尚义行侠,旁观切齿,因被酒杀人亡命,会赦乃出,更改志从学。”这位年少时因爱打抱不平而闹过人命案的人物,虽然改志从学,却未应举参加进士考试,继续过着浪迹江湖的生活。他自幼形成的“尚义行侠”的秉性,也没有因“从学”而有所改变,而依然保持着傲岸刚直的性格。只是鉴于当年杀人亡命的教训,手中那把尚义行侠的有形刀早已弃而不用,而自古以来迭代相传的正义感、是非感,却仍然珍藏在作者胸怀深处,犹如一把万古留传的宝刀,刀光熠烁,气冲斗牛。然而因为社会的压抑,路见不平却不能拔刀相助,满腔正义怒火郁结在心,匡世济民的热忱只能埋藏心底而无法倾泻,这是十分苦痛的事情。他胸中那把无形的刀,那把除奸佞、斩邪恶的正义宝刀,只能任其销蚀,听其磨损,他的情绪十分激愤。诗人正是以高昂响亮的调子,慷慨悲歌,唱出了他自己的心声。
  杨万里的诗以白描见长,就这点来说,这是诗不失为他的代表作之一。从艺术上来说,出了白描以外,此诗还有两点值得注意:一是虚实相生。前两句直陈,只是泛说,为虚;后两句描绘,展示具体形象,为实。虚实结合,相得益彰。二是刚柔相济。后两句所写的莲叶荷花,一般归入阴柔美一类,而诗人却把它写得非常壮美,境界阔大,有“天”,有“日”。语言也很有气势:“接天”“无穷”。这样,阳刚与柔美,就在诗歌中得到了和谐统一。
  七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道:“下四句与上四句虽同言箕斗,自分两义。上刺虚位,下刺敛民(lian min)也。”簸箕星不能簸米扬糠,南斗星不能舀酒浆,都是徒具虚名,而且簸箕星张开大口,吐着长舌,斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释:“箕斗非徒不可用而已,箕张其舌,反若有所噬;斗西其柄,反若有所挹取于东。”这样的“怨天”,正是怨现实,揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。

创作背景

  这首《《题临安邸》林升 古诗》七绝系南宋淳熙时士人林升所作,此为写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上,是一首古代的“墙头诗”,疑原无题,此题为后人所加。

  

王飞琼( 先秦 )

收录诗词 (1322)
简 介

王飞琼 王飞琼,苍梧人。孟希增室。

梅花绝句·其二 / 孙贻武

一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
穷区指清夷,凶部坐雕铩。邛文裁斐斖,巴艳收婠妠. ——韩愈
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术,道士留连说紫书。
上有千莲叶,服之久不死。山高采难得,叹息徒仰止。"
湖边送与崔夫子,谁见嵇山尽日颓。"
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声,满林风曳刀枪横。
相逢半是云霄客,应笑歌牛一布衣。"
"列植成均里,分行古庙前。阴森非一日,苍翠自何年。


夜泊牛渚怀古 / 丁采芝

钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
隐隐阊门路,烟云晓更愁。空瞻金辂出,非是濯龙游。
见《纪事》)
公孙计策嗟无用,天与南朝作霸基。"
处处花随落月尘。七贵竟为长逝客,五侯寻作不归人。
须信华枯是偶然。蝉噪疏林村倚郭,鸟飞残照水连天。
独采蘼芜咏团扇。 ——严伯均
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。


声声慢·咏桂花 / 顾维钫

惆怅明朝尊酒散,梦魂相送到京华。"
雄剑久濩落,夜吟秋风起。不是懒为龙,此非延平水。
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。
迤逦清居台,连延白云外。侧聆天上语,下视飞鸟背。
庾楼恩化通神圣,何计能教掷得卢。
《诗话总龟》)
月上分题遍,钟残布子匀。忘餐二绝境,取意铸陶钧。"


龙井题名记 / 吴文培

"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
吁嗟毒蛟辈,睥睨飞龙位。龑岩虽同音,形体殊乖致。
孤标爽迈,深造精研。 ——汤衡
巾角皆争垫,裙裾别似湔。人多蒙翠被,马尽着连干。 ——刘禹锡
两首新诗千里道,感君情分独知丘。"
古岸崩欲尽,平沙长未休。想应百年后,人世更悠悠。"
"仙乡景已清,仙子启琴声。秋月空山寂,淳风一夜生。
凤城回望真堪画,万户千门蒋峤西。"


登太白楼 / 聂大年

牛渚翠梁横浅清,羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落,
山涛谑细君,吾岂厌蓬莱。明发又驱马,客思一裴回。"
忧鱼思舟楫,感禹勤畎浍。 ——韩愈
昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
逸韵追安石,高居胜辟强。 ——崔群
"静女乐于静,动合古人则。妙年工诗书,弱岁勤组织。
与君弃城市,携手游蓬瀛。 ——汤衡"
"出门嗟世路,何日朴风归。是处太行险,□□应解飞。


郡斋雨中与诸文士燕集 / 陈吾德

荣纡分汉苑,表里见秦城。逸兴终难系,抽毫仰此情。"
纷纷飏寥泬,远近随虚舲.铁石砺觜爪,金碧辉光翎。
泪干红落脸,心尽白垂头。自此方知怨,从来岂信愁。
"朱栏芳草绿纤纤,欹枕高堂卷画帘。处处落花春寂寂,
昔除正字今何在,所谓人生能几何。"
堂上平分落日低。绝顶路危人少到,古岩松健鹤频栖。
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧,舌多须信烁良金。


十一月中旬至扶风界见梅花 / 万楚

道胜他图薄,身闲白日长。扁舟动归思,高处见沧浪。"
"竟日如丝不暂停,莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润,
时人莫笑非经济,还待中原致太平。"
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。
六辅昔推名,二江今振响。英华虽外发,磨琢终内朗。
开元天子曾如此,今日将军好用心。"
困冲株枿盲。扫净豁旷旷, ——韩愈
委嘱露华并细雨,莫教迟日惹风尘。


题临安邸 / 华天衢

顾谓同来客,欢游不可忘。 ——张籍"
"走敌存亡义有馀,全由雄勇与英谟。
窸窣毫端任狂逸。逡巡便是两三躯,不似画工虚费日。
"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
"天心惟助善,圣迹此开阳。 ——段成式
行冲落叶水村风。愁髭渐去人前白,醉面犹怜鉴里红。
"束书辞我下重巅,相送同临楚岸边。归思几随千里水,
"龙舒太守人中杰,风韵堂中心似月。(《方舆胜览》)


水调歌头·平生太湖上 / 巨赞

舍下环流水,窗中列远岑。苔斑钱剥落,石怪玉嵚岑。 ——白居易
挂席冲岚翠,携筇破藓纹。离情似霜叶,江上正纷纷。"
谁问独愁门外客,清谈不与此宵同。 ——李益"
客来庭减日,鸟过竹生风。早晚摇轻拂,重归瀑布中。"
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕,架隐宜栖报曙莺。
假盖闲谁惜,弹弦燥更悲。散蹄良马稳,炙背野人宜。 ——王起
"鹿马何难辨是非,宁劳卜筮问安危。
从容自保君臣契,何必扁舟始是贤。"


酷相思·寄怀少穆 / 袁甫

旧友青云贵,殊乡素发新。悠悠念行计,难更驻征轮。"
金钱掷罢娇无力,笑倚栏干屈曲中。"
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"
"嘉陵雨色青,澹别酌参苓。到蜀高诸岳,窥天合四溟。
"周室衰微不共匡,干戈终日互争强。
两还宣室竟何缘。已知瑕玷劳磨莹,又得官司重接连。
"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
五杂组,酒与肉。往复还,东篱菊。不得已,醉便宿。 ——袁高