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蝶恋花·几股湘江龙骨瘦

未知 / 胡长卿

故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。
"重重道气结成神,玉阙金堂逐日新。
自叹秋风劳物役,白头拘束一闲人。"
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
"钟乳三千两,金钗十二行。妒他心似火,欺我鬓如霜。
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时,往来应尽一生期。
"鸳鸯楼下万花新,翡翠宫前百戏陈。
"去年登第客,今日及春归。莺影离秦马,莲香入楚衣。
若逢城邑人相问,报道花时也不闲。"
"重重道气结成神,玉阙金堂逐日新。
徒令勾践霸,不信子胥贤。莫问长洲草,荒凉无限年。"
野性多疏惰,幽栖更称情。独行看影笑,闲坐弄琴声。
异世陶元亮,前生刘伯伦。卧将琴作枕,行以锸随身。


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦拼音解释:

gu xiang yi guo shi nian yu .fa xi qi yi sheng xuan mian .yan an ying nan xie jian shu .
.zhong zhong dao qi jie cheng shen .yu que jin tang zhu ri xin .
zi tan qiu feng lao wu yi .bai tou ju shu yi xian ren ..
.chun jing zhao lin luan .ling long xue ying can .jing quan tian bi zhou .yao pu xi zhu lan .
.zhong ru san qian liang .jin cha shi er xing .du ta xin si huo .qi wo bin ru shuang .
ran ran you you bu ting jiao .ma si jing liu que qu shi .wang lai ying jin yi sheng qi .
.yuan yang lou xia wan hua xin .fei cui gong qian bai xi chen .
.qu nian deng di ke .jin ri ji chun gui .ying ying li qin ma .lian xiang ru chu yi .
ruo feng cheng yi ren xiang wen .bao dao hua shi ye bu xian ..
.zhong zhong dao qi jie cheng shen .yu que jin tang zhu ri xin .
tu ling gou jian ba .bu xin zi xu xian .mo wen chang zhou cao .huang liang wu xian nian ..
ye xing duo shu duo .you qi geng cheng qing .du xing kan ying xiao .xian zuo nong qin sheng .
yi shi tao yuan liang .qian sheng liu bo lun .wo jiang qin zuo zhen .xing yi cha sui shen .

译文及注释

译文
想到遥远的(de)(de)家乡的松树当茂,桂花正香,在(zai)这明净的夜晚,唯愿同远隔万里天涯的亲人们共(gong)同沐浴着这美好的月光之中。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙,娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
  在古代(dai),哪一个诸侯国有灾祸,其他诸侯国都来慰问。(有一次)许国不慰问宋,卫,陈,郑的灾祸,君子都憎恶之。现在,我说明的事理是这样的,和古代的有不同,(那就是)本来准备慰问您,却变得要向您道喜。颜渊和曾参供养父母,使父母感到愉快的方面远远超过一般人,物质上的一点欠缺又有什么值得不满意的呢!
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
雨过天晴,夕阳斜照,树木的翠影映在禅院之中。
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。
秋风不知从哪里吹来,萧萧地送来了大雁一群群。
美目秋波转巧笑最动人,娥眉娟秀又细又长。
  世上(先)有伯乐,然后有千里马。千里马经常有,但是伯乐不常有。所以即使有名贵的马,只是辱没(mei)在仆役的手中,(跟普(pu)通(tong)的马)一同死在槽枥之间,不以千里马著称。  (日行)千里的马,吃一顿有时能吃完一石粮食。喂马的人不知道它能(日行)千里而(像普通的马一样)来喂养它。这样的马,虽然有(日行)千里的能力,但吃不饱,力气不足,才能和美德不能表现在外面。想要和普通的马一样尚且做不到,怎么能够要求它(日行)千里呢?  不按照(驱使千里马的)正确方法鞭打它,喂养它却不能竭尽它的才能,听千里马嘶鸣,却不能通晓它的意思,拿着鞭子面对它,说:"天下没有千里马!"唉,难道真的没有千里马吗?大概是真的不认识千里马吧!
花从树上默默地落下,水依然各自无情地流淌到池中。
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
人生在世,无法称心如意,不如披头散发,登上长江一叶扁舟。
江水静流啊积沙岛,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之至啊!
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
北风怎么刮得这么猛烈呀,

注释

①簌簌:花落的声音,堕:悠然落下的样子。
⒀伤心千古,秦淮一片明月:这句话用刘禹锡《石头城》“淮水城头旧时月,夜深还过女墙来”,说明淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝。秦淮,流过石头城的秦淮河。
(10)仞:长度单位,古代以七尺或八尺为一仞。
(4)营溪:谓营水,源出今湖南宁远,西北流经道县,北至零陵入湘水,湘江上游的较大支流。

赏析

  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写(zai xie)景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而(cong er)把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情,因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”,表面上看,似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架,秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说,天宝年间,“宫中至寒食节,竞竖秋千,令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动,且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断,诗人与他所恋的情人,正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此,夜间瞥见秋千架的暗影,便情不自禁地想到当年的情事。
  总的来看,李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨,选择了很少的带象喻性的金陵景物意象,巧妙地将它们衔接、映衬与对照,使之容纳了大跨度的时间与空间,从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉,意境壮阔深远,深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写,挥洒自如,不喜受声律约束,尤擅于七言古风。他写律诗,也常运古诗之气格入律,使律中有古,对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中,有颔联不对仗的,如“当时百万户,夹道起朱楼”;有颈联不工对的,如“金陵空壮观,天堑净波澜”;也有首联对仗的,如“地拥金陵势,城迥江水流。”可见他对仗不拘常格,纯任自然。这三首五律写得自然流走,有飘逸之致,节奏明快而不平直,语意斩截而不浅露,词采清丽而又雄健。它没有杜甫五(fu wu)律组诗那样描写工致,格律谨严,章法缜密,沉郁顿挫。它是疏宕的,粗线条的,大写意和大概括的。它虽非李白的代表作,却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇,对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
  另外,值得读者注意的是这首诗中的时间问题。《《暮江吟》白居易 古诗》写了三个不同的“时间”。通过以上分析,《《暮江吟》白居易 古诗》前两句写的时间是日落前(一小段时间)或日落时;后两句主要写日落后(一小段时间),即黄昏;由后两句还引伸出夜里一段时间。这完全符合作者的观赏顺序,即作者先于日落前看到了“残阳铺照”,又于日落后看到了“月似弓”,再于夜间看到了“露似真珠”。大多数资料都认为,“月似弓”与“露似珍珠”是作者于夜间同一时刻看到的,前写天上,后写地下。其实这是因为缺少天文、气象常识,忽视了两种自然现象之间的“时间差”问题。如前所述,作者看到“九月初三”、“月似弓”之时,只能是在日落后不久。此时,由于太阳刚刚落山不久,地面散失的热量还不多,凉露尚未形成;而等到夜里“露似真珠”之时,似弓之月却又早已沉入西方地平线以下了。
  次句境中有人,第三句中人已露面:他正连夜从清溪驿出发进入岷江,向三峡驶去。“仗剑去国,辞亲远游”的青年,乍离乡土,对故国故人不免恋恋不舍。江行见月,如见故人。然明月毕竟不是故人,于是只能“仰头看明月,寄情千里光”了。末句“思君不见下渝州”依依惜别的无限情思,可谓语短情长。
  末二句继续深化其反对残暴政治的思想。同样是坐落在青山秋一草间的陵墓,行路之人经过时,却只恭敬地拜渴汉文帝的陵墓。汉文帝是汉代初年文景之治的代表人物,他推行黄老之治,与民休息,艰苦朴素,曾欲建一露台,一核算工价需千金,相当于十户中人之产,汉文帝立刻停止这个露台的修建。他在历史上算得上是一位能够了解人民疾一的好皇帝,同样地,人们也只会纪念和缅怀这样的对人民较好的统治者,而不会去对那残暴刻薄的秦始皇顶礼膜拜。民心所向,在这个小小的参拜陵墓的行为中显现得很清楚了。诗题是写过秦始皇墓,此处却着力写汉文帝陵,看似诗思不属,实际上在两种统治方式、两种对待人民的态度的对比之下,诗的主题更显突出。
  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙(miao xu),但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫(jin po),不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  这是一首明确被指认为的悼亡诗,是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年(851年)春夏间王氏病重至死,李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面,房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡,睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨,沉痛感人。
  景四:独自长徘(chang pai)徊,心愁车难载
  王维的后半生,虽然过着半官半隐的生活,然而在官场上却是“昆仲宦游两都,凡诸王驸马豪右贵势之门,无不拂席迎之。”(《旧唐书·王维传》)因此,在他的诗作中,这类应酬的题材甚多。这首诗,既颂扬了郭给事,同时也表达了王维想辞官隐居的思想。写法上,诗人又别具机杼。最突出的是捕捉自然景象,状物以达意,使那颂扬之情,完全寓于对景物的描绘中,从而达到了避俗从雅的艺术效果。
  总的来说,此诗在叙述之外丝毫不加议论,也未曾抒发感情,但其酸楚已使读者不忍卒读,诗人节选战争中的一个细节,写出了整场战争的残酷,可称是一篇难得的佳作。
  诗题中梁任父即指梁启超,梁启超号任公,父是作者对梁的尊称,旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”,旧时科举制度中,同一榜考中的人叫同年。
  “寒沙连骑迹,朔吹断边声。”朔吹,北风。句意为:寒冷的沙漠上,骑兵过处,迹印连绵;凛冽的北风阻隔了边塞的噪杂之声。这是写进军途中所遇到的艰难险阻。
  “沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”,夏夜凉风,春酒,竹林,这是一个有足够的条件放松自己的肢体、情感和思维的夜晚。“相携”“就”二词就十分明显的表现着这种竹林聚会,纵情畅饮的放松举止,给人一种随夏夜凉风自在飘荡的感觉。——这似乎是魏晋名士的文字。
  颈联,通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的,寄托出诗人不是因风起舞的柳絮,意即决不在政治上投机取巧,随便附和。
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

胡长卿( 未知 )

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简 介

胡长卿 胡长卿,字元之,吴县(今江苏苏州)人。孝宗干道二年(一一六六)进士(《吴郡志》卷二八)。淳熙七年(一一八○),为将作监丞(《宋会要辑稿》职官七二之六)。十一年,改军器监丞(同上书选举二二之六)。光宗绍熙三年(一一九二),知崇化县(《周文忠集》卷二八(《吉州新贡院记》)。四年,由知吉州迁提点广西刑狱。五年,为广西转运判官(《止斋文集》卷一七《广西提刑胡长卿除广西路转运判官制》)。今录诗三首。

蓼莪 / 东郭建强

攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日,愿听诚兮陈所当。
因怀京洛间,宦游何戚草。什伍持津梁,澒涌争追讨。
故人在乡国,岁晏路悠缅。惆怅此生涯,无由共登践。"
"野栏秋景晚,疏散两三枝。嫩碧浅轻态,幽香闲澹姿。
"南京路悄然,欹石漱流泉。远寺寒云外,扬帆暑雨前。
"一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。
"西园到日栽桃李,红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落,
剑佩分班日,风霜独立时。名高住不得,非与九霄期。"


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 操己

"二叟茅茨下,清晨饮浊醪。雨残红芍药,风落紫樱桃。
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重,酒试银觥表分深。
千山积雪凝寒碧,梦入枫宸绕御床。"
午斋何俭洁,饼与蔬而已。西寺讲楞伽,闲行一随喜。"
我有爱弟都九江,一条直气今无双。青光好去莫惆怅,
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
东蜀欢殊渥,西江叹逝波。只缘荣贵极,翻使感伤多。
化为飞鸟怨何人,犹有啼声带蛮语。"


淡黄柳·咏柳 / 羊舌亚会

月终斋满谁开素,须拟奇章置一筵。"
玉步重重上旧梯。鹏到碧天排雾去,凤游琼树拣枝栖。
口传天语来人世,却逐祥云上玉京。"
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
不知谁与名孤屿,其实中川是一双。"
疑有凤凰颁鸟历,一时一日不参差。
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。
偶看仙女上青天,鸾鹤无多采云少。"


乔山人善琴 / 冼冷安

"地远易骄崇,用刑匪精研。哀哉苦妇身,夫死百殃缠。
丞相量纳川,平阳气冲斗。三贤若时雨,所至跻仁寿。"
宛马嘶寒枥,吴钩在锦弢.未能追狡兔,空觉长黄蒿。
和人诗句固难精。几年秋赋唯知病,昨日春闱偶有名。
"一化西风外,禅流稍稍分。买碑行暮雨,斫石葬寒云。
"桑叶初黄梨叶红,伊川落日尽无风。
月里犹烧煮药铛。数树异花皆敕赐,并竿修竹自天生。
"欲驻如今未老形,万重山上九芝清。


望月有感 / 甲申

鼎重山难转,天扶业更昌。望贤馀故老,花萼旧池塘。
"吾学空门非学仙,恐君此说是虚传。
看水逢仙鹤,登楼见帝城。养生非酒病,难隐是诗名。
白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
"山有松门江有亭,不劳他处问青冥。
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒,席上谁人解和诗。
"野店东头花落处,一条流水号罗敷。
诗情锦浪浴仙洲。丁香风里飞笺草,邛竹烟中动酒钩。


天仙子·柳色披衫金缕凤 / 闻人书亮

名籍同逋客,衣装类古贤。裘轻被白氎,靴暖蹋乌毡。
寻鹤因行隔垄村。生理何凭文是业,世情纵遣酒盈樽。
"颢气贯精神,苍崖老姓名。烟霞空送景,水木苦无情。
假使明朝深一尺,亦无人到兔园中。"
"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。
欲求御史更分别,何似衣花岁岁香。"
起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,


天仙子·草绿裙腰山染黛 / 乌雅闪闪

"道俗骈阗留不住,罗浮山上有心期。
一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
宛转歌声一索珠。坐久欲醒还酩酊,夜深初散又踟蹰。
铭旌下官道,葬舆去辚辚。萧条黄蒿中,奠酒花翠新。
臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙,翠华高映大夫松。
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。


送征衣·过韶阳 / 芈静槐

客情疏密分当同。城南歌吹琴台月,江上旌旗锦水风。
粉开春箨耸琅玕.莫令戏马童儿见,试引为龙道士看。
今年此日何由见,蓬户萧条对病身。"
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
"西南山最胜,一界是诸天。上路穿岩竹,分流入寺泉。
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲,金鞍潜送石榴裙。
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外,九重钟漏紫云间。
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月,更种春园满地花。


南乡子·渌水带青潮 / 翁安蕾

此夜同欢歌酒筵。四座齐声和丝竹,两家随分斗金钿。
"吟去望双旌,沧洲晚气清。遥分高岳色,乱出远蝉声。
日浮秋转丽,雨洒晚弥鲜。醉艳酣千朵,愁红思一川。
丞相新裁别离曲,声声飞出旧梁州。"
行断风惊雁,年侵日下坡。片心休惨戚,双鬓已蹉跎。
林下知无相,人间苦是情。终期逐师去,不拟老尘缨。"
始兼泉向细,稍杂更声促。百虑自萦心,况有人如玉。"
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。


石州慢·己酉秋吴兴舟中作 / 单于成娟

"入门尘外思,苔径药苗间。洞里应生玉,庭前自有山。
日滟水光摇素壁,风飘树影拂朱栏。
"岭上白云朝未散,田中青麦旱将枯。
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
客来谓我宅,忽若岩之阿。"