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忆秦娥·用太白韵

隋代 / 陈登岸

"寒塘沉沉柳叶疏,水暗人语惊栖凫。
晓露庭中橘柚香。玉簟微凉宜白昼,金笳入暮应清商,
芦井寻沙到,花门度碛看。薰风一万里,来处是长安。"
却立不亲授,谕以从父行。捃收自担肩,转道趋前程。
共醉真可乐,飞觥撩乱歌。独醉亦有趣,兀然无与他。
蜃沉海底气升霏,彩雉野伏朝扇翚。处子窈窕王所妃,
"屑屑水帝魂,谢谢无馀辉。如何不肖子,尚奋疟鬼威。
乃悟埃尘心,难状烟霄质。我去淅阳山,深山看真物。"
念鱼承奉刺史仁,深僻处,远远游。刺史官职小,
时物欣外奖,真元随内修。神恬津藏满,气委支节柔。
荆王去去不复来,宫中美人自歌舞。"
"相看头白来城阙,却忆漳溪旧往还。今体诗中偏出格,
晓鹊频惊喜,疏蝉不许拈。石苔生紫点,栏药吐红尖。


忆秦娥·用太白韵拼音解释:

.han tang chen chen liu ye shu .shui an ren yu jing qi fu .
xiao lu ting zhong ju you xiang .yu dian wei liang yi bai zhou .jin jia ru mu ying qing shang .
lu jing xun sha dao .hua men du qi kan .xun feng yi wan li .lai chu shi chang an ..
que li bu qin shou .yu yi cong fu xing .jun shou zi dan jian .zhuan dao qu qian cheng .
gong zui zhen ke le .fei gong liao luan ge .du zui yi you qu .wu ran wu yu ta .
shen chen hai di qi sheng fei .cai zhi ye fu chao shan hui .chu zi yao tiao wang suo fei .
.xie xie shui di hun .xie xie wu yu hui .ru he bu xiao zi .shang fen nue gui wei .
nai wu ai chen xin .nan zhuang yan xiao zhi .wo qu xi yang shan .shen shan kan zhen wu ..
nian yu cheng feng ci shi ren .shen pi chu .yuan yuan you .ci shi guan zhi xiao .
shi wu xin wai jiang .zhen yuan sui nei xiu .shen tian jin cang man .qi wei zhi jie rou .
jing wang qu qu bu fu lai .gong zhong mei ren zi ge wu ..
.xiang kan tou bai lai cheng que .que yi zhang xi jiu wang huan .jin ti shi zhong pian chu ge .
xiao que pin jing xi .shu chan bu xu nian .shi tai sheng zi dian .lan yao tu hong jian .

译文及注释

译文
春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮。
  秦穆公说:“你讲的正合我心啊!”马上就让晋侯改住宾馆,赠送七牢,以诸侯之礼相待。
高田低地已修平,井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得安宁。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药,潮气与毒气相杂到处腥臊。
秦少(shao)游醉倒在那古藤花下,还会有谁紧敛愁眉再唱一杯?
  当年魏武侯泛舟游于西河,赞叹河山险固而喜形于色,被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行,(无德的话,)险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国,早已没有后人祭祀。从古至今,上天的规律是不(bu)会改变的。凭着险阻昏庸地统治,很(hen)少有不败的。公孙述已经被灭,刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹,是不可以再行走的。(我今天)把这篇铭刻在这山凹处,就是为了告诫四川的老百姓的。
  天命不是不会改变,你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声,依据天意审慎恭虔。上天行事总是这样,没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样,天下万国信服永远。
君王的恩宠(chong)就跟流水一样不停地东流,使得宫女得宠的时候担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
  严先生是光武帝的老朋友,他们之间以道义互相推崇。后来光武帝得到预言天命所归的《赤伏符》,乘驾着六龙的阳气,获得了登极称帝的时机。那时他统治着千千万万的人民,天下有谁能比得上呢?只有先生能够以节操方面来尊崇他。后来先生与光武帝同床而卧触动了天上的星象,后来又归隐江湖,回到富春江畔隐居(ju),清操自守,鄙弃禄位,达到了圣人自然清静的境界。先生视官爵为泥土,天下又有谁比得上呢?只有光武帝能够用礼节对待他。
南方不可以栖止。
寂静中愈感觉清晖可弄,玉真仙女下降到翠微峰。
佳人,上天为何赐你如此美丽?让我深深投入无力自拔?当年在夜月里,我们共同醉入一帘幽梦,温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何,往日的欢乐都伴随着流水远去,绿纱巾上的香味渐渐淡去,再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令,片片残红在夜色中飞扬,点点细雨下着下着又晴了,雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓,忽然又传来黄鹂的啼叫声,一声一声。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。

注释
诏:诏书,皇上的命令或文告。这里指下令。
以:来。
(8)尚:佑助。
④蛩:蟋蟀。
⒀伤心千古,秦淮一片明月:这句话用刘禹锡《石头城》“淮水城头旧时月,夜深还过女墙来”,说明淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消逝。秦淮,流过石头城的秦淮河。
①并刀:并州出产的剪刀。如水:形容剪刀的锋利。

赏析

  此诗兴由“《苏台览古》李白 古诗”而起,抒发古今异变,昔非今比的感慨,则今日所见之苑囿台榭,已非昔日之苑囿台榭;今日苑囿台榭的杨柳青青,无边春色,不仅令人(ren)想起它曾有过的繁华,更令人想起它曾经历过的落寞。起句的“旧苑荒台”,以极衰飒之景象,引出极感伤的心境;而“杨柳新”,又以极清丽的(li de)物色,逗引起极愉悦的兴会。前者包含着属于历史的巨大伤痛,让人不由去作深沉的反省;后者又显示出大自然无私的赐予,召唤着人们去追求、去享受、及时行乐。第二句,继续对这种感受作进一步烘托。由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调,更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意。不胜,犹不尽。“不胜春”三字,似乎将人们的欢乐推向了极致。但此时此刻,正是这些歌声,勾引起诗人的无限怅惘:昔日的春柳春花,吴王的骄奢,西子的明艳,以及他们花前月下的歌舞追欢,馆娃宫中的长夜之饮,都不断在诗人的脑海中盘旋浮动,使诗人躁动不安。由此,引出了三四两句。这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华。人间没有不散的筵席,物是人非、江山依旧,昔日苏台富丽堂皇,歌舞升平,今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了。这两句景色凄清,情感古今,以含蓄不尽的言外之意,味外之旨,使读者的情感体验产生了新的飞跃。永恒的西江明月和薄命的宫中美人,作为一组具有特殊象征意义的语境,旨意遥深,感人肺腑。
  黄庭坚是著名的书法家,对《中兴颂》素有研究,且上文已明陈“半世看墨本”,于是下文不再具体写碑,不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹,也不评颜真卿字体如何苍劲有力,却一连用十六句,倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱,唐肃宗收拾残局,使唐中兴事,所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政,宠用安禄山,终于酿成国变,自己逃入西蜀,大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事,说他匆忙即位,徼天之幸,得以战胜,明皇成了太上皇,局促不安地回到京城。又次四句,写唐明皇在南内苟活,内被张后欺负,外受李辅国颐指,日子十分难过,自高力士被赶走后,处境更加困难。末四句,写臣子元结、杜甫等忠君报国,但世人都不理解,只欣赏他们优美的文辞。这十六句,是本诗的主体,写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看,黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示批判,又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗,黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论,说他急于登上皇帝的宝座,逾越了本分;又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定,人民仍然生活在水深火热之中,肃宗也不是个好皇帝。言下之意,对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法,在当时及后世都引起过争论,元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好,全诗“精深有议论,严整有格律”。宋范成大《骖鸾录(lu)》批评说诗“不复问歌颂中兴,但以诋骂肃宗为谈柄”,使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
  第十五、十六句“君怀良不开,贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情,超过十年了,音讯全无,“夫君的胸怀早已不向我开放了,我还有什么可依靠的呢?”哀怨之情,直透长空。这两句的表达非常(fei chang)直接,正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植,曹植“戮力上国,流惠下民,建永世之业,流金石之功”的抱负就不能实现。
  心情闲静安适,做什么事情都不慌不忙的。一觉醒来,红日已高照东窗了。静观万物,都可以得到自然的乐趣,人们对一年四季中美妙风光的兴致都是一样的。道理通著天地之间一切有形无形的事物,思想渗透在风云变幻之中。只要能够富贵而不骄奢淫逸,贫贱而能保持快乐,这样的男子汉就是英雄豪杰了。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  “静”字可以看作全诗的“诗眼”。古人说:“淡泊以明志,宁静而致远。”在柳宗元的眼中,愚溪是一个与自己拥有同样的品质,同样遭遇的天涯知己。他与它对话,倾诉自己的情怀和不平,从而获得心理上的暂时平衡和安慰;他有意识地在这人烟稀少的远僻之地,用“拐杖去试探荒泉的深浅”,扶起“倒伏的嫩竹”,“以 动求静”;他用一种平和、恬静的心态,来对待炎热的“天气”——自然环境和社会环境。诗中所创设出来的这种宁静、淡远的意境,是由于柳宗元对世俗的淡漠;而对世俗的淡漠,来自于佛教的出世思想作用的结果。因而,他能够心无挂碍,和世俗事务暂时绝缘,本着一种超功利、超现实的心境,从自然中体会到了禅意,又以禅意去体味人生,从而达到了与自然与人生合一的闲散悠然的境界,放下争逐之心、功利之念,甚至觉得脱离了局促的社会政治樊篱,贬谪南荒对他倒是一件幸事。所以,他觉得必须高高兴兴地去面对未来,敢于大声地唱着歌去迎接“炎夏”的挑战。
  从“长号”到“心摧”四句,具体地描写了出征战士被迫离家时的悲惨情景。被抓去充军的人们,临行前和他们的父母、亲人告别,这是生的分离,也是死的作别,彼此号大哭,哭得日月无光,天昏地暗,直到哭尽了泪水,流出了血水,心肝摧断,两无声息。诗中连用“长号”、“惨”、“泣尽”、“心摧”,充满感情色彩,从听觉视觉上造成强烈效果,给读者以深刻的印象,展现了这种生离死别惨绝人寰的悲剧。
  第十一、十二句“浮沉各异势,会合何时谐”承接上文,同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的,水泥是沉的,浮沉所处的位置是不同的,因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻,点描出不能谐和的悲哀。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到(yi dao)深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  《影答形》一首,则是依托主名教者的口吻而对旧自然说进行的非难,并提出了对人生的看法。此诗首先指出长生不可期,神仙不可求,即意在指责主自然说者的虚无荒诞,同时,以为死生无常,形影相随,一旦离世,则形影俱灭,名同身亡。因而,他们主张由立善而留名,始可不朽,希望通过精神上的长生来达到永恒,这种主张得力于儒家立德、立功、立言为三不朽的思想,以为人有美名则可流芳百世,万古长存,因而不满于以酒消愁的处世态度,提倡追求身后之名。

创作背景

  在中年(36-49岁)作者先任监察御史,因上书论天旱人饥状,请减免徭役赋税,指斥朝政,被贬为阳山令。顺宗即位,用王叔文集团进行政治改革,他持反对立场。宪宗即位,获赦北还,为国子博士。改河南令,迁职方员外郎,历官至太子右庶子。因先后与宦官、权要相对抗,仕宦一直不得志。

  

陈登岸( 隋代 )

收录诗词 (3443)
简 介

陈登岸 陈登岸,清山仔顶人,由廪生署福宁府学训导。

绣鸾凤花犯·赋水仙 / 西门午

"宫馆贮娇娃,当时意大夸。艳倾吴国尽,笑入楚王家。
"江南杨柳春,日暖地无尘。渡口过新雨,夜来生白苹.
高斋有谪仙,坐啸清风起。"
寿觞佳节过,归骑春衫薄。鸟咔正交加,杨花共纷泊。
岂若没水凫,不如拾巢鸦。浪鷇破便飞,风雏袅相夸。
曲沼疑瑶镜,通衢若象筵。逢人尽冰雪,遇景即神仙。
洄潭或动容,岛屿疑摇振。陶埴兹择土,蒲鱼相与邻。
禁门烟起紫沉沉,楼阁当中复道深。


酬郭给事 / 胡平蓝

火山摧半空,星雨洒中衢。瑶坛被髹漆,宝树攒珊瑚。
怀我浩无极,江水秋正深。清见万丈底,照我平生心。
"纯精结奇状,皎皎天一涯。玉嶂拥清气,莲峰开白花。
去去勿复道,苦饥形貌伤。
"明时远逐事何如,遇赦移官罪未除。北望讵令随塞雁,
"蝉声未发前,已自感流年。一入凄凉耳,如闻断续弦。
原头火烧静兀兀,野雉畏鹰出复没。将军欲以巧伏人,盘马弯弓惜不发。地形渐窄观者多,雉惊弓满劲箭加。冲人决起百余尺,红翎白镞随倾斜。将军仰笑军吏贺,五色离披马前堕。
韶嫩冰后木,轻盈烟际林。藤生欲有托,柳弱不自任。


桂州腊夜 / 皇甫芳荃

垂枝有千落,芳命无一存。谁谓生人家,春色不入门。
吹箫饮酒醉,结绶金丝裙。走天呵白鹿,游水鞭锦鳞。
腥臊袭左右,然后托丘樊。岁深树成就,曲直可轮辕。
辜负壮心羞欲死,劳君贵买断肠声。"
"忽惊红琉璃,千艳万艳开。佛火不烧物,净香空徘徊。
他时若写兰亭会,莫画高僧支道林。
只因长作龙城守,剩种庭前木槲花。"
偶来游法界,便欲谢人群。竟夕听真响,尘心自解纷。"


杂说一·龙说 / 羽痴凝

"南原相送处,秋水草还生。同作忆乡客,如今分路行。
尘满鸿沟道,沙惊白狄乡。伫闻黄纸诏,促召紫微郎。"
血流何滂滂。谲险万万党,架构何可当。眯目衅成就,
缘云竹竦竦,失路麻冥冥。淫潦忽翻野,平芜眇开溟。
除于国南,鳞笋毛簴。庐幕周施,开揭磊砢.兽盾腾拏,
举目皆僧事,全家少俗情。精修无上道,结念未来生。
壮年俱悠悠,逮兹各焦焦。执手复执手,唯道无枯凋。"
灵响非外求,殊音自中积。人皆走烦浊,君能致虚寂。


展喜犒师 / 闻人鸣晨

泣凝不可消,恨壮难自降。空遗旧日影,怨彼小书窗。"
此地独来空绕树。"
百千万里尽传名。谁家不借花园看,在处多将酒器行。
旋风天地转,急雨江河翻。采薪持斧者,弃斧纵横奔。
上天不为臣立梯磴,臣血肉身,无由飞上天,扬天光。
步武离台席,徊翔集帝梧。铨材秉秦镜,典乐去齐竽。
向事每计较,与山实绸缪。太华天上开,其下车辙流。
"琢玉性惟坚,成壶体更圆。虚心含众象,应物受寒泉。


宋定伯捉鬼 / 宰父山

寄言青松姿,岂羡朱槿荣。昭昭大化光,共此遗芳馨。"
"宝书翻译学初成,振锡如飞白足轻。彭泽因家凡几世,
"诗人业孤峭,饿死良已多。相悲与相笑,累累其奈何。
怒如列缺光,迅与芬轮俱。联延掩四远,赫奕成洪炉。
我来咨嗟涕涟洏。千搜万索何处有,森森绿树猿猱悲。"
班班落地英,点点如明膏。始知天地间,万物皆不牢。
"帝重光,年重时,七十二候回环推,天官玉琯灰剩飞。
远写风光入,明含气象全。渚烟笼驿树,波日漾宾筵。


月夜江行寄崔员外宗之 / 原午

"赤藤为杖世未窥,台郎始携自滇池。滇王扫宫避使者,
沧桑今已变,萝蔓尚堪攀。云覆瑶坛净,苔生丹灶闲。
予且广孤目遐赍于天壤兮,庶得外尽万物变化之幽情。
荥公鼎轴老,享斡力健倔。帝咨女予往,牙纛前岔坲.
势高夜久阴力全,金气肃肃开星躔。浮云野马归四裔,
"初拜柳州出东郊,道旁相送皆贤豪。回眸炫晃别群玉,
黄金捍拨紫檀槽,弦索初张调更高。
"蜘蛛天下足,巴蜀就中多。缝隙容长踦,虚空织横罗。


满庭芳·看岳王传 / 敖恨玉

"宛宛如丝柳,含黄一望新。未成沟上暗,且向日边春。
"采玉峰连佛寺幽,高高斜对驿门楼。
狐惑意颠倒,臊腥不复闻。丘坟变城郭,花草仍荆榛。
布惠化于人间。然后东飞浴东溟,吸日精,撼若木之英,
千行宰树荆州道,暮雨萧萧闻子规。"
簟凉扇恩薄,室静琴思深。且喜炎前别,安能怀寸阴。"
屑珠泻潺湲,裂玉何威瑰。若调千瑟弦,未果一曲谐。
登第,与王播同年。播年五十六,通方甚少。因期集,


拔蒲二首 / 端孤云

"夜入真珠室,朝游玳瑁宫。(《纪事》载:松为牛僧孺表
"三朝出入紫微臣,头白金章未在身。登第早年同座主,
建安能者七,卓荦变风操。逶迤抵晋宋,气象日凋耗。
"长眉越沙采兰若,桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲,
"丹凤城门向晓开,千官相次入朝来。
吴越主人偏爱重,多应不肯放君闲。"
临津双洛浦,对月两嫦娥。独有荆王殿,时时暮雨过。"
"秋风吹白发,微官自萧索。江僧何用叹,溪县饶寂寞。


高轩过 / 百里志强

"请说轩辕在时事,伶伦采竹二十四。伶伦采之自昆丘,
皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
历阳秋色正澄鲜。云衔日脚成山雨,风驾潮头入渚田。
天下岂无缘,此山雪昂藏。烦君前致词,哀我老更狂。
他日更来人世看,又应东海变桑田。"
闻弹一夜中,会尽天地情。"
车骑方休汝,归来欲效陶。南台资謇谔,内署选风骚。
火山摧半空,星雨洒中衢。瑶坛被髹漆,宝树攒珊瑚。