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琐窗寒·玉兰

金朝 / 吴曾徯

繁虫满夜草,连雨暗秋城。前路诸侯贵,何人重客卿。"
"儒中年最老,独有济南生。爱子方传业,无官自耦耕。
流泉咽不燥,万里关山道。及至见君归,君归妾已老。
平楚堪愁思,长江去寂寥。猿啼不离峡,滩沸镇如潮。
送君偏有无言泪,天下关山行路难。"
静过寒垒遍,暗入故关深。惆怅梅花落,山川不可寻。"
"尽出花钿与四邻,云鬟剪落厌残春。暂惊风烛难留世,
何必雍门奏,然后泪潺湲。"
由来海畔逐樵渔,奉诏因乘使者车。
接武空惭蹇,修文敢并雄。岂须登岘首,然后奉羊公。"
散分泉水与新邻。山头鹿下长惊犬,池面鱼行不怕人。
荒坟遗汉阴,坟树啼子规。存没抱冤滞,孤魂意何依。
俯视古苔积,仰聆早蝉吟。放卷一长想,闭门千里心。"
"十载奉戎轩,日闻君子言。方将贺荣爵,遽乃怆离尊。
肯念万年芳树里,随风一叶在蓬蒿。"
曾为江客念江行,肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见,


琐窗寒·玉兰拼音解释:

fan chong man ye cao .lian yu an qiu cheng .qian lu zhu hou gui .he ren zhong ke qing ..
.ru zhong nian zui lao .du you ji nan sheng .ai zi fang chuan ye .wu guan zi ou geng .
liu quan yan bu zao .wan li guan shan dao .ji zhi jian jun gui .jun gui qie yi lao .
ping chu kan chou si .chang jiang qu ji liao .yuan ti bu li xia .tan fei zhen ru chao .
song jun pian you wu yan lei .tian xia guan shan xing lu nan ..
jing guo han lei bian .an ru gu guan shen .chou chang mei hua luo .shan chuan bu ke xun ..
.jin chu hua dian yu si lin .yun huan jian luo yan can chun .zan jing feng zhu nan liu shi .
he bi yong men zou .ran hou lei chan yuan ..
you lai hai pan zhu qiao yu .feng zhao yin cheng shi zhe che .
jie wu kong can jian .xiu wen gan bing xiong .qi xu deng xian shou .ran hou feng yang gong ..
san fen quan shui yu xin lin .shan tou lu xia chang jing quan .chi mian yu xing bu pa ren .
huang fen yi han yin .fen shu ti zi gui .cun mei bao yuan zhi .gu hun yi he yi .
fu shi gu tai ji .yang ling zao chan yin .fang juan yi chang xiang .bi men qian li xin ..
.shi zai feng rong xuan .ri wen jun zi yan .fang jiang he rong jue .ju nai chuang li zun .
ken nian wan nian fang shu li .sui feng yi ye zai peng hao ..
zeng wei jiang ke nian jiang xing .chang duan qiu he yu da sheng .mo tian gu mu bu ke jian .

译文及注释

译文
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日(ri)佳节,通往咸阳的古路上音信早已断绝。西风轻拂着夕阳的光照,眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙。
安好(hao)枕头,铺好锦被,今夜要在(zai)梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
  人生中的祸患常(chang)常是从细微的事情中积淀下来的,人的智慧和勇气常常被自己所溺爱的事物所困(kun),难道只有宠爱伶人才会这样吗?
昨儿晚上我在松边喝醉了,醉眼迷蒙,把松树看成了人,就问他:“我醉得怎么样啊?”
一位年过八十的老僧,从未听说过世间所发生的事情。
斜月慢慢下沉,藏在海雾里,碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。
打扮好了轻轻问丈夫一声(sheng):我的眉画得浓淡可合时兴?
红颜尚未衰减,恩宠却已断绝;
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
  多么奇妙啊,龙所凭借依靠的,正是它自己造成的云。《周易》说:“云跟随着龙。那么既然叫做龙,就应该有云跟随着它啊!”
故乡和亲人远在千里之外,我已被幽闭在这深宫里二十年了,听一声曲子《何满子》,忍不住掉下眼泪。
男儿既披戴盔甲从戎征战,也只好长揖不拜辞别长官。

注释
(4)生天际:从遥远无边的天际升起
⑷东风还又:现在又吹起了东风。这里的副词“又”起动词的作用,是由于押韵的需要。
⑸寓目:观看,过目。语出《左传·僖公二十八年》:“请与君之士戏,君凭轼而观之,得臣与寓目焉。”
(郭门)城外曰郭,“郭门”就是外城的城门。
2、玉虎句:意谓井水虽深,玉虎犹得牵丝汲之。玉虎:井上的辘轳。丝:井索。汲:引。
⑫“谓经海底问无由,恍惚使人愁”两句:意思是据人说月亮运行经过海底,又无法探明其究竟,真让人不可捉摸而发愁。谓:据说。问无由:无处可询问。恍惚:模模糊糊、隐隐约约。
①《竹石》郑燮 古诗:扎根在石缝中的竹子。诗人是著名画家,他画的竹子特别有名,这是他题写在《竹石》郑燮 古诗画上的一首诗。
⑴破阵子:唐教坊曲名,又名《十拍子》。

赏析

  颈联写李主簿在古渡口的茅屋落中所见到的景象。粗粗一读,仿佛棼是随手拈来,漫不经心;细细品味,入深感是赋比结合,寓意深刻。“寒霈山”切深秋季节,“独过雁”比况李即主簿的孤独、萧索的生活境遇;“暮茎雨”既照应上联之人老树秋,又关合府下联之夕逢归,“远来舟”逗引出蓉下联的“逢归客”。真乃细针密线、友情景交融之佳句。
  第三句紧接着寄意对方“多采撷”红豆,仍是言在此而意在彼。以采撷植物来寄托怀思的情绪,是古典诗歌中常见手法,如汉代古诗:“涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?所思在远道”即著例。“愿君多采撷”似乎是说:“看见红豆,想起我的一切吧。”暗示远方的友人珍重友谊,语言恳挚动人。这里只用《相思》王维 古诗嘱人,而自己的《相思》王维 古诗则见于言外。用这种方式透露情怀,婉曲动人,语意高妙。宋人编《万首唐人绝句》,此句“多”字作“休”。用“休”字反衬离情之苦,因《相思》王维 古诗转怕《相思》王维 古诗,当然也是某种境况下的人情状态。用“多”字则表现了一种热情饱满、一往情深的健美情调。此诗情高意真而不伤纤巧,与“多”字关系甚大,故“多”字比“休”字更好。末句点题,“《相思》王维 古诗”与首句“红豆”呼应(hu ying),既是切“《相思》王维 古诗子”之名,又关合《相思》王维 古诗之情,有双关的妙用。“此物最《相思》王维 古诗”就像说:只有这红豆才最惹人喜爱,最叫人忘不了呢。这是补充解释何以“愿君多采撷”的理由。而读者从话中可以体味到更多的东西。诗人真正不能忘怀的,不言自明。一个“最”的高级副词,意味极深长,更增加了双关语中的含蕴。
  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。
  从这篇文章我看到了一位品德高尚,然而又充满坎坷的唐人。从看古文里看到了别人也见到自己,没有生活的磨难彼岸难以理解生命的真实面目。但是困难不应该太多,也不应太久,因为每一次的磨难都是人生的一笔财富,是智慧的积累,如果没有将之化为力量和勇气去战胜内心的痛苦,那么就白吃饭,白吃苦了。
  这是首次发现柳宗(liu zong)元贬永十年,第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗,为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史,有了保护伞,所以他的行动较前自由一些,因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助,设法返回朝廷,这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视,致使柳宗元贬永十年不得被召回供职,反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛,报国无门,这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读这一句,会觉得它过于平常,但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感(li gan)受,显得毫不着力。
  刘兰芝是作者精心塑造的美(de mei)好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  尾联抒发诗人的梦想与执著。夜半时分,他像王子晋一样吹笙,不过是效仿湘灵,借音乐抒发内心矢志不渝的痴情,并不是要升仙。诗人连用两个典故。上句“缑山”取典汉刘向《列仙传》,该故事讲王子晋好吹笙,最终在缑山成仙。下旬“湘瑟”取典干钱起《省试湘灵鼓瑟》,诗题由《楚辞》中“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷”中摘出。湘灵是舜的两个妃子:娥皇、女英在洞庭湖溺水死后成为湘水女神。两个典故的运用,表明了自己对爱情的执著纯真,感人肺腑。
  这首诗风格清新自然,尽管用意深,却如同随意写来,不加雕琢,一切全在有意无意之间随意点出。
  全诗看来,此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  “斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟,独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边,说明天气太晚,渔夫已归家,这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”,描绘出了人活动的足迹,给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力,同时给人以期待和希望。
  首联以“吾辈”开头,“吾辈”即是“我们”,开篇便点明诗作主体,先入为主,给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状,若说这一句只是平平无奇,那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华,“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中,凄冷悲凉,却又屹立不倒,诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生(zhong sheng)动的描述。
  前四句是写景,后八句是抒情。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  《诗经》的艺术美也一样,永远品味不尽,探究不完。因此,我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
  接着,诗人又继续为我们描绘:色郊外所见到的情景:"侧足无行径,荒畴不复田。"田园无人耕种,杂草丛生,路径无法辨识,只好拨开草丛侧身前进,足见其荒芜的严重程度。诗人于此。

创作背景

  先秦时代,狩猎本是习练行军布阵指挥作战的武事之一,这点在《周礼·大司马》中有记载,这首《兔罝》佚名 古诗即是对当时狩猎的情况的记载和对勇武的战士的形象歌颂的诗歌。

  

吴曾徯( 金朝 )

收录诗词 (2518)
简 介

吴曾徯 字絅斋,光绪甲午举人。性情温厚,儒雅风流。治古文辞,宗桐城派。着有《絅齐剩稿》,但存诗作不多,今作录主要为戊戌岁在宣南寓所作。

古风·其十九 / 锁寄容

住者不得无仙骨。三神山上蓬莱宫,徒有丹青人未逢。
识遍中朝贵,多谙外学非。何当一传付,道侣愿知归。"
"秦声楚调怨无穷,陇水胡笳咽复通。
"孙弘期射策,长倩赠生刍。至洁心将比,忘忧道不孤。
"皎洁青莲客,焚香对雪朝。竹内催淅沥,花雨让飘飖.
"种柳南江边,闭门三四年。艳花那胜竹,凡鸟不如蝉。
声名恒压鲍参军,班位不过扬执戟。迩来七十遂无机,
罗衣自买院前溪。野牛行傍浇花井,本主分将灌药畦。


论诗三十首·其九 / 揭困顿

"露幕拥簪裾,台庭饯伯鱼。彩衣人竞看,银诏帝亲书。
"不知何世界,有处似南朝。石路无人扫,松门被火烧。
昌运瞻文教,雄图本武威。殊勋如带远,佳气似烟非。
方同沃洲去,不自武陵迷。仿佛心疑处,高峰是会稽。"
却笑山阴乘兴夜,何如今日戴家邻。"
懿君敦三益,颓俗期一变。心同袭芝兰,气合回霜霰。
"原宪素非贫,嵇康自寡欲。守道识通穷,达命齐荣辱。
"竹林会里偏怜小,淮水清时最觉贤。


无俗念·灵虚宫梨花词 / 夏侯宝玲

内惟负且乘,徒以弱似仁。岂足议大政,所忧玷彝伦。
春阴怜弱蔓,夏日同短晷。回落报荣衰,交关斗红紫。
江充得计太子死,日暮戾园风雨秋。"
"名高折桂方年少,心苦为文命未通。
"醴齐泛樽彝,轩县动干戚。入室僾如在,升阶虔所历。
"游宦今空返,浮淮一雁秋。白云阴泽国,青草绕扬州。
"中禁仙池越凤凰,池边词客紫薇郎。
一曲闾阎青荻间。坦腹定逢潘令醉,上楼应伴庾公闲。


天山雪歌送萧治归京 / 东门鸣

林园手种唯吾事,桃李成阴归别人。"
何须祭田祖,讵要察农祥。况是春三月,和风日又长。"
遥知到日逢寒食,彩笔长裾会晋祠。"
"荣辱不关身,谁为疏与亲。有山堪结屋,无地可容尘。
"大江横万里,古渡渺千秋。浩浩波声险,苍苍天色愁。
清光日修阻,尺素安可论。相思寄梦寐,瑶草空氛氲。"
晓路整车马,离亭会衣冠。冰坚细流咽,烧尽乱峰寒。
醒人悟兮醉人疑。衣中系宝觉者谁,临川内史字得之。"


画蛇添足 / 范姜悦欣

文涧泻潺潺,德峰来垒垒。两京二十年,投食公卿间。
慈颜俯见喻,辍尔诗与书。清旭理轻舟,嬉游散烦劬。
考历明三统,迎祥受万人。衣冠宵执玉,坛墠晓清尘。
"薙草开三径,巢林喜一枝。地宽留种竹,泉浅欲开池。
解佩从休沐,承家岂退耕。恭侯有遗躅,何事学泉明。"
轮势随天度,桥形跨海通。还将饮水处,持送使车雄。"
不集于鸟雀。绘事告毕,宾筵秩秩,乃命旨酒琴瑟。
回照长门惯催泪。昭阳昨夜秋风来。绮阁金铺情影开。


清平乐·弹琴峡题壁 / 亢金

芝朮自芳香,泥沙几沉溺。书此欲沾衣,平生事每违。
应到严君开卦处,将余一为问生涯。"
"含情脱佩刀,持以佐贤豪。是月霜霰下,伊人行役劳。
斜缝密且坚,游客多尘缁。意欲都无言,浣濯耐岁时。
塞迥晴看月,沙平远际天。荣薰知屈指,应在盛秋前。"
"解带独裴回,秋风如水来。轩墀湿繁露,琴几拂轻埃。
"闲庭只是长莓苔,三径曾无车马来。旅馆尚愁寒食火,
河源收地心犹壮,笑向天西万里霜。


春游 / 明恨荷

属思光难驻,舒情影若遗。晋臣曾比德,谢客昔言诗。
鬓发成新髻,人参长旧苗。扶桑衔日近,析木带津遥。
人到南康皆下泪,唯君笑向此中花。"
渥命随三接,皇恩畅九垓。嘉言造膝去,喜气沃心回。
"汉家海内承平久,万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花,
"下泊降茅仙,萧闲隐洞天。杨君闲上法,司命驻流年。
六艺从师得机要,百发穿杨含绝妙。白羽风驰碎锦毛,
却笑山阴乘兴夜,何如今日戴家邻。"


蜀道难·其一 / 萨庚午

潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
沉忧敢望金门召,空愧巴歈并子虚。"
"偶入横山寺,湖山景最幽。露涵松翠湿,风涌浪花浮。
"西塞无尘多玉筵,貔貅鸳鹭俨相连。红茵照水开樽俎,
洛阳旧社各东西,楚国游人不相识。"
急雨江帆重,残更驿树深。乡关殊可望,渐渐入吴音。"
人生已如寄,在寄复为客。旧国不得归,风尘满阡陌。"
"远自五陵独窜身,筑阳山中归路新。


书河上亭壁 / 单于沐阳

江海贱臣不拘绁。垂窗挂影西窗缺,稚子觅衣挑仰穴。
他时欲寄相思字,何处黄云是陇间。"
"耒水波纹细,湘江竹叶轻。(耒口,见《衡州名胜志》)。
"佳句应无敌,贞心不有猜。惭为丈人行,怯见后生才。
"结宇依青嶂,开轩对绿畴。树交花两色,溪合水同流。
已说水乡人饿死。县官部船日算程,暴风恶雨亦不停。
犹是君王说小名。"
御竹潜通笋,宫池暗泻泉。乱丛萦弱蕙,坠叶洒枯莲。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 养戊子

吾弟当平昔,才名荷宠光。作诗通小雅,献赋掩长杨。
境闲性方谧,尘远趣皆适。淹驾殊未还,朱栏敞虚碧。"
"共访青山寺,曾隐南朝人。问古松桂老,开襟言笑新。
"今来秋已暮,还恐未成归。梦里家仍远,愁中叶又飞。
"花落深宫莺亦悲,上阳宫女断肠时。
走马城中头雪白,若为将面见汤师。"
无端更唱关山曲,不是征人亦泪流。"
"山上青松陌上尘,云泥岂合得相亲。举世尽嫌良马瘦,