之零陵郡次新亭
"杏苑箫声好醉乡，春风嘉宴更无双。
顺风调雅乐，夹道序群班。香泛传宣里，尘清指顾间。
"世路升沉合自安，故人何必苦相干。
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
白发生闲事，新诗出数联。时情竟如此，不免却归田。"
"燎野焚林见所从，惹空横水展形容。能滋甘雨随车润，
"正怜香雪披千片，忽讶残霞覆一丛。
"师资怀剑外，徒步管街东。九里山横烧，三条木落风。
我自与人无旧分，非干人与我无情。"
夜半酒醒凭槛立，所思多在别离中。
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
之零陵郡次新亭拼音解释:
.xing yuan xiao sheng hao zui xiang .chun feng jia yan geng wu shuang .
shun feng diao ya le .jia dao xu qun ban .xiang fan chuan xuan li .chen qing zhi gu jian .
.shi lu sheng chen he zi an .gu ren he bi ku xiang gan .
.he lv cheng wai yue jiang tou .liang di yan tao yi ye zhou .dao ri jing zhi ying bian mao .
bai fa sheng xian shi .xin shi chu shu lian .shi qing jing ru ci .bu mian que gui tian ..
.liao ye fen lin jian suo cong .re kong heng shui zhan xing rong .neng zi gan yu sui che run .
.zheng lian xiang xue pi qian pian .hu ya can xia fu yi cong .
.shi zi huai jian wai .tu bu guan jie dong .jiu li shan heng shao .san tiao mu luo feng .
wo zi yu ren wu jiu fen .fei gan ren yu wo wu qing ..
ye ban jiu xing ping jian li .suo si duo zai bie li zhong .
jun kan bao cai meng mi zhi .ren qu wu nan bi bu cun ..
译文及注释
译文
舍南有片竹林，削成青简倒可以写字，到老年时，索性在溪(xi)边做个钓鱼翁。(其十)树丛里(li)的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
树枝中蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
黄鹤一去(qu)再也没有回来，千百年来只看见悠悠的白云。
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝(chao)被狂风吹去，再也无处寻觅。
山河将存在万古千秋，城郭却哲(zhe)时落入(ru)敌手。
默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清(qing)冷凄凉的秋色之中。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么？
我宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
我居住在长江上游，你居住在长江尾底。日日夜夜想你，却不能见你，你和我啊...同饮(yin)一江绿水，两情相爱相知。
天亮去寻找那只箭，已经深深地陷入石棱中。
天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
注释
⒀日：时间。去：消逝，逝去。
十二门：长安城东西南北每一面各三门，共十二门，故言。这句是说清冷的乐声使人觉得长安城沉浸在寒光之中。
⑥臧：好，善。
[2]篁竹：竹林。
⑾关中：指今陕西中部地区。
21、美：美好的素质。
赏析
此诗意在“感叹”孔子的际遇。全诗以疑问入笔，表现出作者于孔子神像前谦恭行礼，心中感慨万千，口内喃喃自语的情状。作者着笔于“叹”“嗟”“伤”“怨”，写出了对己对孔子虽“叹”实“赞”之情，立意集于以“叹”代“赞”，既表达了自己对孔子一生郁郁不得志的叹息之情，又赞扬了孔子“明知其不可为而为之”的超凡脱俗的用世精神，发人深省。
此诗多以俗语入诗，大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响，明代诗词中陋、俚、俗比比皆是，本不足为奇。但此诗因多用俚俗语，甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽，云“俗不可耐”。其实，以唐伯虎的才情性格，应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”，注重的是精神追求，而不是外在的表现形式。首先，他肯定了自己的“无才”和“丑”，然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物，超凡脱俗莹然而出，更反衬出才子情怀。所以，“不登天子船”“不上长安眠”（长安表示仕途）这是非常洒脱的，最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对(he dui)整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
据《新唐书》记载，宋之问从泷州（今广东罗定）逃回后，又投(you tou)靠了当政的武三思，谄事太平公主，于景龙中迁升为考功员外郎。后安乐公主权盛，他又往谐结，太平公主深恨之。当中宗将提拔他为中书舍人时，太平公主便揭发了他知贡举时受贿赂，于是下迁汴州（今河南省开封）长史，未行改越州（今浙江绍兴）长史。之问在越州期间尚致力为政，且颇有政绩。但公元709年（景龙三年）旧历六月，中宗崩；公元710年（景云元年）睿宗即位，认为他曾附张易之、武三思，“狯险盈恶”诏流钦州（今广西钦州县）。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切(mi qie)相联。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
整体把握 这首诗大约是天宝（唐玄宗年后，742～756）初年，李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
《马说》是一篇说理文，似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，没有把个人意见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇，提出事实，省却了讲大道理的笔墨，作者利用了古汉语中虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用（见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见韩愈命运的坎坷。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
其二
六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛，怨牵牛不能拉车运输，朝启明，夕长庚，有名无实，讥笑毕星在大路上张网，徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
此诗多以俗语入诗，大有民歌之特征。因为受小说、戏剧这些大众文学的影响，明代诗词中陋、俚、俗比比皆是，本不足为奇。但此诗因多用俚俗语，甚至遭到清代诗词评论家们的讥讽，云“俗不可耐”。其实，以唐伯虎的才情性格，应不亚于唐宋诗词人物。他在俚语中体现的是“自我”，注重的是精神追求，而不是外在的表现形式。首先，他肯定了自己的“无才”和“丑”，然而马上转笔锋于“月”这个静谧之物，超凡脱俗莹然而出，更反衬出才子情怀。所以，“不登天子船”“不上长安眠”（长安表示仕途）这是非常洒脱的，最后两句拉近了“天上人间”的距离。整部作品任意挥洒、不失天然之趣。
好句。“若非”二字用的巧，引导人的思绪轻轻一转，回到首段情节，干净利落的结束了这段长篇倒述，与上文衔接的密合无间，此句与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”相呼应，“冲冠一怒”终成“正果”。“全师”与“匹马”的巨大反差，把吴三桂的自私行为深刻地印入读者的脑海。那拣取花枝的“壮士”，令人喷饭。此联不仅词句引人入胜，更妙的是它在全诗中所处的位置，和对(he dui)整体情节结构发挥的作用，堪称结构关键句。
据《新唐书》记载，宋之问从泷州（今广东罗定）逃回后，又投(you tou)靠了当政的武三思，谄事太平公主，于景龙中迁升为考功员外郎。后安乐公主权盛，他又往谐结，太平公主深恨之。当中宗将提拔他为中书舍人时，太平公主便揭发了他知贡举时受贿赂，于是下迁汴州（今河南省开封）长史，未行改越州（今浙江绍兴）长史。之问在越州期间尚致力为政，且颇有政绩。但公元709年（景龙三年）旧历六月，中宗崩；公元710年（景云元年）睿宗即位，认为他曾附张易之、武三思，“狯险盈恶”诏流钦州（今广西钦州县）。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切(mi qie)相联。
第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗，这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系：一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿，如此惨象，目不忍睹，天地昏沉，无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞，与“斯饥”形成强烈的反差，引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女，被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看，似乎不能说一点道理也没有。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
整体把握 这首诗大约是天宝（唐玄宗年后，742～756）初年，李白第一次到长安时写的。《《蜀道难》李白 古诗》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
《马说》是一篇说理文，似寓言而实非寓言，用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿，没有把个人意见强加给读者。通过形象思维来描述千里马的遭遇，提出事实，省却了讲大道理的笔墨，作者利用了古汉语中虚词（语助词、感叹词和连接词），体现出一唱三叹的滋味和意境。伯乐的典故几次被韩愈引用（见韩愈所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》），可见韩愈命运的坎坷。
李白的这两首诗是借“长门怨”这一乐府旧题来泛写宫人愁怨的。两首诗表达的是同一主题，分别来看，落想布局，各不相同，合起来看，又有珠联璧合之妙。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
胡应麟对这首诗的评价很高，他说：“唐初五言绝，子安诸作已入妙境。七言初变梁陈，音律未谐，韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首，结皆作对，而工致天然，风味可掬。”这首诗以押韵对起，又以对作结，俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段，杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的，说它“具有开启诗坛新风的作用”，也不为过誉。
其二
六章面向灿灿星空驰骋想像。诗人怨织女织不成布帛，怨牵牛不能拉车运输，朝启明，夕长庚，有名无实，讥笑毕星在大路上张网，徒劳无功。整个运转的天体都不能为小民解决困苦。
创作背景
公元713年（开元元年），三十六岁的张九龄在朝任左拾遗，当年十二月，他上书姚崇，劝其远谄躁，进纯厚，任人当才，无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后，他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评，时称平允。开元四年秋，张九龄在左拾遗职位上任满，因与宰相不合，以母老为由，辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远，回想任职经历，反思辞官决定，写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。
邢昊( 南北朝 )
收录诗词 (9687) 首
简 介
邢昊 邢昊，山西襄垣人，现居山西晋城市。当代先锋诗人，世纪初席卷中国诗坛的“中国民间写作”代表人物之一。出版有个人诗集《房子开花》、《人间灰尘》、《时光沙漠里的梦想王国》、《伤风吹》、《白日梦》等。2011年、2013年，着名的《诗歌EMS周刊》，连续两次隆重推出邢昊专刊。
春庄
莫上孤城频送目，浮云西北是家林。"
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
"时光潜去暗凄凉，懒对菱花晕晓妆。
输他江上垂纶者，只在船中老便休。"
杀将破军为柱国，君今官极更何加。"
吴亡必定由端木，鲁亦宜其运不长。"
"相庭留不得，江野有苔矶。两浙寻山遍，孤舟载鹤归。
摸鱼儿·更能消几番风雨
"竹院松廊分数派，不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处，
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
隐隐排云峻，层层就日明。净收残霭尽，浮动嫩岚轻。
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
如何千载留遗庙，血食巴山伴武侯。"
"五千里外三年客，十二峰前一望秋。
忆秦娥·与君别
从到世人都不识，也应知有杜兰香。
心若无私罗汉在，参差免向日虹西。"
东门添故事，南省缺新班。片石秋从露，幽窗夜不关。
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
"一声开鼓辟金扉，三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变，
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
公论一麾将塞诏，且随征令过潇湘。"
昔时霜鬓今如漆，疑是年光却倒流。"
哀时命
"世人贪利复贪荣，来向湖边始至诚。
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
"双浮双浴傍苔矶，蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白，
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直，山拆鳌鳞一半膻。
塔见移来影，钟闻过去声。一斋唯默坐，应笑我营营。"
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。"
"涧竹岩云有旧期，二年频长鬓边丝。游鱼不爱金杯水，
宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御
"华盖峰前拟卜耕，主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海，
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐，但愿春官把卷看。
威凤回香扆，新莺啭上林。小松含瑞露，春翠易成阴。"
皇王自有增封日，修竹徒劳号此君。"
谪去征还何扰扰，片云相伴看衰荣。"
"汉文穷相作前王，悭惜明珠不斗量。
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
"故人何处望，秋色满江濆。入水溪虫乱，过桥山路分。
玲珑四犯·水外轻阴
莫道新亭人对泣，异乡殊代也沾衣。"
"石壁早闻僧说好，今来偏与我相宜。有山有水堪吟处，
"陇雁南飞河水流，秦城千里忍回头。
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
"眉山暗澹向残灯，一半云鬟坠枕棱。
巢树禽思越，嘶风马恋羌。寒声愁听杵，空馆厌闻螀。
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
"数枝高柳带鸣鸦，一树山榴自落花。
春日秦国怀古
"丛祠一炬照秦川，雨散云飞二十年。长路未归萍逐水，
争如涧底凌霜节，不受秦皇乱世官。"
蝉树生寒色，渔潭落晓光。青云旧知己，未许钓沧浪。"
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石，月肠是处象登楼。
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
魂断方惊魏阙赊。浅色晕成宫里锦，浓香染着洞中霞。
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
杨柳
天将金玉为风露，曾为高秋几度贫。"
飞轩何满路，丹陛正求才。独我疏慵质，飘然又此回。"
"春意送残腊，春晴融小洲。蒲茸才簇岸，柳颊已遮楼。
烟冷茶铛静，波香兰舸飞。好移钟阜蓼，莫种首阳薇。
晓陌携笼去，桑林路隔淮。何如斗百草，赌取凤凰钗。
动轴当新霁，漫空正仲秋。势翻荆口迮，声拥岳阳浮。
"霜梅先拆岭头枝，万卉千花冻不知。
六朝文雅别无人。荣驱豹尾抛同辈，贵上螭头见近臣。
与小女
波涛欺得逆风船。偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。
九天飞锡应相诮，三到行朝二十年。"
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
羁人此夕方愁绪，心似寒灰首似蓬。"
肠比朱弦恐更危。梅向好风惟是笑，柳因微雨不胜垂。
辞辇当时意可知，宠深还恐宠先衰。
唯有楚江斜日里，至今犹自绕阳台。"
"几笑文园四壁空，避寒深入剡藤中。误悬谢守澄江练，
贫交行
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
将军宴罢东风急，闲衬旌旗簇画堂。
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
古树春风入，阳和力太迟。莫言生意尽，更引万年枝。
香辣更衣后，钗梁拢鬓新。吉音闻诡计，醉语近天真。
七盘岭上一长号，将谓青天鉴郁陶。
"朦胧犹记管弦声，噤z9馀寒酒半醒。