征妇怨
芳意不可传，丹心徒自渥。"
"阳和行庆赐，尺度及群公。荷宠承佳节，倾心立大中。
同时买江坞，今日别云松。欲问新移处，青萝最北峰。"
解留满地红桃花。桃花成泥不须扫，明朝更访桃源老。
外垒曾无警，中厨亦罢监。推诚人自服，去杀令逾严。
弃置还为一片石。"
旱云二三月，岑岫相颠倒。谁揭赪玉盘，东方发红照。
"开元天子万事足，唯惜当时光景促。三乡陌上望仙山，
言词多感激，文字少葳蕤。一读已自怪，再寻良自疑。
重重翠幕深金屏。仙梯难攀俗缘重，浪凭青鸟通丁宁。"
征妇怨拼音解释:
fang yi bu ke chuan .dan xin tu zi wo ..
.yang he xing qing ci .chi du ji qun gong .he chong cheng jia jie .qing xin li da zhong .
tong shi mai jiang wu .jin ri bie yun song .yu wen xin yi chu .qing luo zui bei feng ..
jie liu man di hong tao hua .tao hua cheng ni bu xu sao .ming chao geng fang tao yuan lao .
wai lei zeng wu jing .zhong chu yi ba jian .tui cheng ren zi fu .qu sha ling yu yan .
qi zhi huan wei yi pian shi ..
han yun er san yue .cen xiu xiang dian dao .shui jie cheng yu pan .dong fang fa hong zhao .
.kai yuan tian zi wan shi zu .wei xi dang shi guang jing cu .san xiang mo shang wang xian shan .
yan ci duo gan ji .wen zi shao wei rui .yi du yi zi guai .zai xun liang zi yi .
zhong zhong cui mu shen jin ping .xian ti nan pan su yuan zhong .lang ping qing niao tong ding ning ..
译文及注释
译文
周穆王将征伐犬戎，祭公谋父劝阻说：“不行。先王显示德行而不炫耀武力。兵力是储存起来到一定时候动用的，一动用就使人畏惧；炫耀武力就会(hui)滥用，滥用就不能使人畏惧。所以周文公的《诗经·周颂·时迈》说：‘将兵器好好收藏，将弓箭藏在皮囊(nang)；我们君王寻求美德，施予这华夏之邦。君王定能保持天命久长。’先王对于百姓，努力端正他们的德行，使他们的性情更加宽厚；扩大他们的财源，改进他们的工具；指明利害的方向，用礼法(fa)整顿他们，使他们追求利益而避免祸害，怀念恩德而畏惧威力，所以能保证周王室世代相承，日益壮大。
她的魅力过去今天都在流传，荷花见了她也会害羞。
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游(you)戏。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹(chui)开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
都说春(chun)江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上。
梁惠王说：“嘻，好啊！（你解牛的）技术怎么竟会高超到这种程度啊？”
不要取笑我，虽然年迈但气概仍在。请看，老翁头上插菊花者有几人呢？吟诗填词，堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭，纵横驰骋，英雄直追古时风流人物。
想到你，泪水就将我的青衫衣襟打湿！你对我的真情和关慰，点点滴滴我又怎能忘记呢？半个月前你还带病而强打着精神做事，当时你剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。回想起来，你生性胆小，连一个人在房子里都害怕，可如今你却在那冷冷的幽暗的灵柩里，独自伴着梨花影，受尽了凄凉。我愿意为你的灵魂指路，让你的魂魄再一次到这回廊里来。
人生在世没有根蒂，飘泊如路上的尘土。
注释
雍：同灉，古代黄河的支流，久已堙。故道大约在今山东菏泽附近。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
⑨山林客：山林间的隐士。
(5)颇：廉颇。牧：李牧。均为战国时名将。
①《史记》是中国西汉时期的历史学家司马迁撰写的史学名著，原称《太史公记》。列“二十四史”之首，《史记》是中国古代最著名的古典典籍之一，与后来的《汉书》、《后汉书》、《三国志》合称“前四史”。《史记》记载了上自中国上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝元狩元年（公元前122年），共3000多年的历史。作者司马迁以其“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的史识，使《史记》成为中国历史上第一部纪传体通史。《史记》全书包括十二本纪（记历代帝王政绩）、三十世家（记诸侯国和汉代诸侯、勋贵兴亡）、七十列传（记重要人物的言行事迹主要叙人臣）、十表（大事年表）、八书（记各种典章制度记礼·乐·音律·历法·天文·封禅·水利·财用），共一百三十篇，五十二万六千五百余字。《史记》最初没有固定书名，或称“太史公书”，或称“太史公记”，也省称“太史公”。“史记”本来是古代史书的通称，从三国时期开始，“史记”由史书的通称逐渐成为“太史公书”的专称。《史记》对后世史学和文学的发展都产生了深远影响。其首创的纪传体编史方法为后来历代“正史”所传承。同时，《史记》还被认为是一部优秀的文学著作，在中国文学史上有重要地位，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”，有很高的文学价值。刘向等人认为此书“善序事理，辩而不华，质而不俚”。太史公：司马迁自称，因他曾任西汉太史令。《史记》各篇多有“太史公曰”，这是司马迁对史实加的评论。
22.逞：施展。究：极尽。
赏析
写画眉实是写自己，《画眉鸟》欧阳修 古诗的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句（写自由自在，任意翔鸣的画眉）与后两句（写陷入囚笼，失去了自由的画眉）构成对比。
“犹闻辞后主，不复卧南阳。”这两句由《武侯庙》杜甫 古诗写到诸葛亮，对诸葛亮的出山辅佐刘备以及后主，赞叹有加。诗人似乎还能听到诸葛亮作《出师表》辞别后主的声音，可他壮志未酬，病死军中，在也无法功成身退，回到故地南阳啊。上句“犹闻辞后主”，“辞后主”，蜀建兴五年（227年），诸葛亮出兵汉中，实行伐魏，临行上《出师表》，向后主刘禅辞行，告诫(gao jie)后主要亲君子，远小人，表明自己的一片忠贞之心。下句“不复卧南阳”是上句的继续，由于诸葛亮将一生献给蜀汉事业，在也不能回到他的躬耕之地南阳了。“南阳”，郡名，诸葛亮曾躬耕于此(yu ci)。“不复”二字，既写出了(chu liao)诸葛亮为报答刘备三顾之情，将一生献给蜀汉事业的伟大功业和奋斗精神；也表达了诗人对诸葛亮的赞叹之情和无法功成身退返故乡的惋惜之情。
唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗"意深词浅，思苦言甜。"（袁枚）他的《买花》诗以"欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日(jin ri)雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
“父老四五人，问我久远行”，“父老”说明了家里只有老人，没有稍微年轻的人，这位后文父老感伤的话张本，同时为下文的“兵戈既未息，儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义，同时在古代还有“馈赠”的进一步含义，于是又出现“手中各有携，倾榼浊复清”两句，乡亲们各自携酒为赠，前来庆贺杜甫的生还，尽管这些酒清浊不一，但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒，乡亲们再三地表示歉意，并说明原因：苦辞“酒味薄，黍地无人(wu ren)耕。兵革既未息，儿童尽东征。”连年战祸，年轻人都被被征上了前线，由此体现出战乱的危害，短短四句，环环相扣，层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌，这首诗也由此表现了高度的概括力。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
此诗本是借自(jie zi)然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。
最后二句，这“幽人”，既指庞德公，也是自况，因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛，躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内，柴扉半掩，松径之下，自辟小径。这里没有尘世干扰，唯有禽鸟山林为伴，隐者在这里幽居独处，过着恬淡而寂寥的生活。
“犹闻辞后主，不复卧南阳。”这两句由《武侯庙》杜甫 古诗写到诸葛亮，对诸葛亮的出山辅佐刘备以及后主，赞叹有加。诗人似乎还能听到诸葛亮作《出师表》辞别后主的声音，可他壮志未酬，病死军中，在也无法功成身退，回到故地南阳啊。上句“犹闻辞后主”，“辞后主”，蜀建兴五年（227年），诸葛亮出兵汉中，实行伐魏，临行上《出师表》，向后主刘禅辞行，告诫(gao jie)后主要亲君子，远小人，表明自己的一片忠贞之心。下句“不复卧南阳”是上句的继续，由于诸葛亮将一生献给蜀汉事业，在也不能回到他的躬耕之地南阳了。“南阳”，郡名，诸葛亮曾躬耕于此(yu ci)。“不复”二字，既写出了(chu liao)诸葛亮为报答刘备三顾之情，将一生献给蜀汉事业的伟大功业和奋斗精神；也表达了诗人对诸葛亮的赞叹之情和无法功成身退返故乡的惋惜之情。
唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗"意深词浅，思苦言甜。"（袁枚）他的《买花》诗以"欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
《《赠梁任父同年》黄遵宪 古诗》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日(jin ri)雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
“父老四五人，问我久远行”，“父老”说明了家里只有老人，没有稍微年轻的人，这位后文父老感伤的话张本，同时为下文的“兵戈既未息，儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义，同时在古代还有“馈赠”的进一步含义，于是又出现“手中各有携，倾榼浊复清”两句，乡亲们各自携酒为赠，前来庆贺杜甫的生还，尽管这些酒清浊不一，但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒，乡亲们再三地表示歉意，并说明原因：苦辞“酒味薄，黍地无人(wu ren)耕。兵革既未息，儿童尽东征。”连年战祸，年轻人都被被征上了前线，由此体现出战乱的危害，短短四句，环环相扣，层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌，这首诗也由此表现了高度的概括力。
当然，同是宫怨，诗人所揭示的问题却有多种，表现角度也颇多样，具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首，这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状，后二句写失宠宫人的心情，而重点则在后二句。例如，其一云：“泪痕不学君恩断，拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君”，感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯，前二句写宫人慵懒之态：蝉鬓慵梳，蛾眉不扫，故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道，实际上她是每日以泪洗面，这才使她成了 “一面残妆”啊！由于采用欲抑先扬的手法，取得了更佳的艺术效果。
此诗本是借自(jie zi)然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨，但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点，使得作品的意义远远超出了寓意本身，反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字，不仅写出了柳树的娇娜可爱，而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意，生动地表达出来。而这种动人的话态，是作者重到“此地”，即题中“平阳郡”的心境的具体写照，是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象，使所咏之物栩栩如生，使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情，却说柳对人依依，对面下笔，赋予柳以人格和情感，便使诗中平添一种感情交流的温馨之情，艺术效果高超。
第四句“散作满河星”犹如天外奇峰，劈空而来。那如萤的孤光，刹那间似乎变成万船灯火，点缀河中，又如风吹云散，满天明星，倒映水中，使这静谧的黑夜，单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起，簇起的每朵浪花，都把那如萤般的灯光摄进水中，有多少浪花，就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感，使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象，使诗人流连其中。
最后二句，这“幽人”，既指庞德公，也是自况，因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛，躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内，柴扉半掩，松径之下，自辟小径。这里没有尘世干扰，唯有禽鸟山林为伴，隐者在这里幽居独处，过着恬淡而寂寥的生活。
创作背景
竹，在历代文人墨客的心目中，向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗：“宁使食无肉，不可居无竹。”可想而知，竹子的品格在文人心中有多高尚。
郭柏荫( 两汉 )
收录诗词 (8286) 首
简 介
郭柏荫 （?—1884）清福建侯官人，字远堂。道光十二年进士。授编修。咸丰间会办本省团练，擢郎中。同治间历官江苏、广西、湖北巡抚，署湖广总督，曾镇压京山会党。旋以病乞归。
读山海经十三首·其八
世人方内欲相寻，行尽四维无处觅。"
"惠师浮屠者，乃是不羁人。十五爱山水，超然谢朋亲。
不是郢中清唱发，谁当丞相掞天才。"
白绢斜封三道印。开缄宛见谏议面，手阅月团三百片。
山是千重障，江为四面濠。卧龙曾得雨，孤鹤尚鸣皋。
"漾漾南涧水，来作曲池流。言寻参差岛，晓榜轻盈舟。
"家家有芍药，不妨至温柔。温柔一同女，红笑笑不休。
田野兴偶动，衣冠情久厌。吾生可携手，叹息岁将淹。"
玲珑四犯·水外轻阴
春风卷地起，百鸟皆飘浮。两鸟忽相逢，百日鸣不休。
火齐磊落堆金盘。元臣故老不敢语，昼卧涕泣何汍澜。
"一林堆锦映千灯，照眼牵情欲不胜。知倚晴明娇自足，
终言作书处，上直金銮东。诗书费一夕，万恨缄其中。
欲为首饰不称时。女伴传看不知主，罗袖拂拭生光辉。
小苑莺歌歇，长门蝶舞多。眼看春又去，翠辇不曾过。
从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。
熙熙飞走适，蔼蔼草树滋。浮光动宫观，远思盈川坻。
水调歌头·盟鸥
油幕侣昆丘，粲然叠瑶琼。庾楼见清月，孔坐多绿醽。
王母闻以笑，卫官助呀呀。不知万万人，生身埋泥沙。
上陈人疾苦，无令绝其喉。下陈畿甸内，根本理宜优。
昔日交游盛，当时省阁贤。同袍还共弊，连辔每推先。
惨惨郊原暮，迟迟挽唱哀。空山烟雨夕，新陌绕陵台。"
正直被放者，鬼魅无所侵。贤人多安排，俗士多虚钦。
溪水变为雨，悬崖阴濛濛。客衣飘飖秋，葛花零落风。
以配吉甫。"
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
逃蜂匿蝶踏地来，抛却斋糜一瓷碗。
画罗金缕难相称，故着寻常淡薄衣。"
已扫书斋安药灶，山人作意早经过。"
险语破鬼胆，高词媲皇坟。至宝不雕琢，神功谢锄耘。
新果及异鲑，无不相待尝。到今三十年，曾不少异更。
"低折沧洲簿，无书整两春。马从同事借，妻怕罢官贫。
成行齐婢仆，环立比儿孙。验长常携尺，愁干屡侧盆。
囊空甑倒谁救之，我今一食日还并。自然忧气损天和，
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
"望空问真宰，此路为谁开。峡色侵天去，江声滚地来。
嵯峨犹有当时色，半蘸波中水鸟栖。"
"天下咽喉今大宁，军城喜气彻青冥。庭前剑戟朝迎日，
泄泄飘难定，啾啾曲未分。松风助幽律，波月动轻文。
"丹凤城门向晓开，千官相次入朝来。
灵观空无中，鹏路无间邪。顾见魏贤安，浊气伤汝和。
墓藏庙祭不可乱，欲言非职知何如。"
楚王谋授邑，此意复中倾。未别子西语，纵来何所成。
赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋
"圣代司空比玉清，雄藩观猎见皇情。云禽已觉高无益，
大贤秉高鉴，公烛无私光。暗室晓未及，幽行涕空行。"
"天宝太白殁，六义已消歇。大哉国风本，丧而王泽竭。
听鹤忽忘寝，见山如得邻。明年还到此，共看洞庭春。"
上山逢勐虎，入海逢巨鳌。王者苟不死，腰下鱼鳞刀。
明灯坐遥夜，幽籁听淅沥。因话近世仙，耸然心神惕。
晴沙鸣乳燕，芳树醉游人。向晚青山下，谁家祭水神。"
"暂辞鸳鹭出蓬瀛，忽拥貔貅镇粤城。闽岭夏云迎皂盖，
酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠
当今富教化，元后得贤相。冰心镜衰古，霜议清遐障。
良工磨拭成贯珠，泓澄洞澈看如无。星辉月耀莫之逾，
亦独何心，嗟哉董生无与俦。"
"忠驱义感即风雷，谁道南方乏武才。
云寺势动摇，山钟韵嘘吸。旧游期再践，悬水得重挹。
若是效真人，坚心如铁石。不谄亦不欺，不奢复不溺。
宫前遗老来相问，今是开元几叶孙。"
"北山少日月，草木苦风霜。贫士在重坎，食梅有酸肠。
清明二绝·其一
慈亲诫志就，贱子归情急。擢第谢灵台，牵衣出皇邑。
六街朝暮鼓冬冬，禁兵持戟守空宫。百官月月拜章表，
玉色据鞍双节下，扬兵百万路无尘。"
读书患不多，思义患不明。患足已不学，既学患不行。
饥童饿马扫花喂，向晚饮溪三两杯。
"群玉山头住四年，每闻笙鹤看诸仙。
白日上升应不恶，药成且辄一丸药。暂时上天少问天，
身殁惧人见，夜埋山谷傍。求道慕灵异，不如守寻常。
祝英台近·挂轻帆
晓色夺明月，征人逐群动。秋风楚涛高，旅榜将谁共。"
"劳动诸贤者，同来问病夫。添炉烹雀舌，洒水净龙须。
交头疑凑饵，骈首类同条。濡沫情虽密，登门事已辽。
行襟海日曙，逸抱江风入。蒹葭得波浪，芙蓉红岸湿。
为之立长檠，布濩当轩绿。米液溉其根，理疏看渗漉。
归涛纳纳景昭昭。乌泥白沙复满海，海色不动如青瑶。"
郡政已成秋思远，闲吟应不问官曹。"
"小台堪远望，独上清秋时。有酒无人劝，看山只自知。
临江仙·梅
晨步佳色媚，夜眠幽气多。离忧苟可怡，孰能知其他。
师得天文章，所以相知怀。数年伊雒同，一旦江湖乖。
夕日在其西，我常坐东边。当昼日在上，我在中央间。
"贾客无定游，所游唯利并。眩俗杂良苦，乘时取重轻。
讵知文字力，莫记日月迁。蟠木为我身，始得全天年。"
因谁寄归信，渐远问前程。明日重阳节，无人上古城。"
洛下推年少，山东许地高。门承金铉鼎，家有玉璜韬。
"独宿望海楼，夜深珍木冷。僧房已闭户，山月方出岭。