小梁州·篷窗风急雨丝丝
"山后与山前，相思隔叫猿。残云收树末，返照落江源。
当时虚受君恩者，谩向青编作鬼林。"
"秦山渭水尚悠悠，如何草树迷宫阙。
浮世几多事，先生应不闻。寒山满西日，空照雁成群。"
"或雨或云常不定，地灵云雨自无时。世人莫识神方字，
千载昆阳好功业，与君门下作恩威。"
见倚小窗亲襞染，尽图春色寄夫君。"
人间飞去犹堪恨，况是泉台远玉京。
"汉祖听谗不可防，伪游韩信果罹殃。
不知此地归何处，须就桃源问主人。"
"往岁酂侯镇渚宫，曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后，
小梁州·篷窗风急雨丝丝拼音解释:
.shan hou yu shan qian .xiang si ge jiao yuan .can yun shou shu mo .fan zhao luo jiang yuan .
dang shi xu shou jun en zhe .man xiang qing bian zuo gui lin ..
.qin shan wei shui shang you you .ru he cao shu mi gong que .
fu shi ji duo shi .xian sheng ying bu wen .han shan man xi ri .kong zhao yan cheng qun ..
.huo yu huo yun chang bu ding .di ling yun yu zi wu shi .shi ren mo shi shen fang zi .
qian zai kun yang hao gong ye .yu jun men xia zuo en wei ..
jian yi xiao chuang qin bi ran .jin tu chun se ji fu jun ..
ren jian fei qu you kan hen .kuang shi quan tai yuan yu jing .
.han zu ting chan bu ke fang .wei you han xin guo li yang .
bu zhi ci di gui he chu .xu jiu tao yuan wen zhu ren ..
.wang sui zan hou zhen zhu gong .zeng jiang qing lv nuan gu peng .cai lian man qian san dong hou .
译文及注释
译文
夜幕降(jiang)临，倏忽间清风吹散了薄烟，在窗棂竹帘之外(wai)，渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人(ren)心未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
主人端出如此好酒，定能醉倒他乡之客。最后哪能分清，何处才是家乡？
雨中传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上，一条板桥斜横。
我居住在长江上游，你(ni)居住在长江下游。 天天想念你却见不到你，共同喝着长江的水。
天赋给我很多良好素质，我不断加强自己(ji)的修养。
为何与善变的有易女子淫乱，他的后代却反而盛昌不绝？
砥柱山之高峻，如那危巢，难以攀援(yuan)。人间有这样的险处有何用呢？原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景，也不必像做飞用力拉弓，便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客，击着鼓飞过银山。
摘下来的花不愿插在头上，喜欢采折满把的柏枝。
深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。
我在墙头你在马上遥相对望，一看见君就知道已经有断肠的相思。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫，青苍点点无法指数，归雁背着夕阳，红霞满天，时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云，离别的情(qing)绪好比雨后粘满地面的花絮。
注释
（15）“花如雪”，落花纷纷如雪也。
20、执鞭：指执鞭赶车的人。《论语·述而》：“子曰：‘富而好求也，虽执鞭之士，吾亦为之。’”
⑷无那：无奈，指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。
（4）要：预先约定。
③公：指王翱。
⑥未眠月：月下未眠。
此内科事，不意并责我：取肉内的箭头是内科的事，没想到也一起要求我来治疗！并，一起。责，要求。
赏析
“寒骨”以下四句，是歌者想像自己死后的情景：我的尸骨将被抛撒在荒郊野外，任凭风吹日晒；游荡异乡的孤魂，将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子，将因悲伤而哭坏身体；父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景，但却是十分真实的。无论远征军士也罢，无论远行民夫也好，该有多少人暴死荒郊，该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景，他都是亲历了的。因此，对自己死后的情景也就描绘逼真。
第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想：自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神(ba shen)奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生(de sheng)起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾(feng ji)驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中，宋濂对年轻后生，并不避讳自己早年家贫(jia pin)、求学历尽千辛万苦的往事。文章中，他以现身说法，坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程，用以勉励后生勤奋学习。其中，种种艰辛，令人慨叹；刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度，令人肃然起敬。
第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想：自己目前是处于这样的情境之中，好友们的处境又是如何呢？于是心驰远方，目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句，同写遥望，却一仰一俯，视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目；俯察则江流曲折，有似九回之肠。景中寓情，愁思无限。从字面上看，以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”，铢两悉称，属于“工对”的范围。而从意义上看，上实下虚，前因后果，以骈偶之辞运单行之气，又具有“流水对”的优点。
诗中一、三、四、五各句，都可以从李商隐以前的诗歌创作中发现相似的描写。在前人创作的薰陶和启发下，诗人有所继承和借鉴。但是他并没有简单地模仿前人，而是以很高的创造性，向前跨进了一大步，把原来比较朴素的表现手段改造得更曲折、生动，用以反映更为丰富、深刻的思想感情，实际上已经脱去旧的形迹，成为新的创造了。从这里可以看出，诗人丰富的文学修养与他对于意境和表现手段的探索，是这首诗取得成就的重要条件。
在下面六句中，诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下，美人和着乐曲，转而跳起了富有边塞特色的舞蹈，用神奇的舞蹈语言，展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中，仿佛看到花门山头黄云在聚拢，茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光，形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写，用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起，也写舞姿的突变；用“如有神”写其不凡，用“回回新”写其新奇，把急促跳跃的旋律，千变万化的舞姿写得出人意表，令人应接不暇；诗的语言也随之而生顿挫之感。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神(ba shen)奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
首句“由来称独立，本自号倾城”，脱胎于李延年的“绝世而独立”，但作者的笔墨并没有放在"绝世"，而是放在了“独立”上，虽然仍未脱六朝宫体浮艳诗风，但这“独立”二字，却体现出女主人公精神上的高洁，将一位极富才情看，舞姿翩然的佳人遗世独立，孤芳自赏的形象表现出来，使得全篇境界大转。
首句点明时间，夜幕初临，月充刚刚从东方升起，秋露虽生，却还微薄稀少，说明天气已经凉爽，但还不觉寒冷，给人一种清凉之感，烘托出女主人公清冷孤寂的心情。这与下面一句正好相互呼应，由于天气已凉，所穿的轻盈细软的罗衣，已感到单薄了。但还不觉得寒冷难忍，所以还没更换衣服。字里间隐隐充溢出女主人公因秋凉需要更衣而思念远方丈夫的情愫。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生(de sheng)起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾(feng ji)驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
第二首诗与前一首一样，也是抒发客愁和对长安的思念，思归益切，愁绪愈来浓。“秋浦猿夜愁，黄山堪白头。清溪非陇水，翻作断肠流。”前四句写别愁，比较婉曲；“欲去不得去，薄游成久游。何年是归日，雨泪下孤舟。”后四句进一步言归思，直抒胸臆，一气呵成。
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
颈联写近景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
于是作者接下来说，“余悲之，”且曰：“若毒之乎？余将告于莅事者，更若役，复若赋，则如何？”在为蒋氏的不幸遭遇悲痛的同时，好心地提出了一个解脱危险的办法。这几句话句子简短，语气急促。而且连用了三个“若”，表明“余”是面对面地与蒋氏交谈，态度是诚恳的，帮助对方的心情是急切的，办法也似切实可行。
在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中，宋濂对年轻后生，并不避讳自己早年家贫(jia pin)、求学历尽千辛万苦的往事。文章中，他以现身说法，坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程，用以勉励后生勤奋学习。其中，种种艰辛，令人慨叹；刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度，令人肃然起敬。
创作背景
高适出身寒门，年轻时郁郁不得志。贫困潦倒、浪迹草野的生涯，曾使他对民间的疾苦有了深刻了解，从而使他对下层劳动人民产生一定的同情心。天宝八载（749年），高适将近五十岁时，才因宋州刺史张九皋的推荐，中“有道科”。中第后，却只得了个封丘县尉的小官，大失所望。《《封丘作》高适 古诗》一诗就是诗人任封丘县尉时所作，创作时间在天宝九载（750年）秋高适在封丘任上送兵到蓟北至天宝十载（751年）春天返回期间。
霜花腴·重阳前一日泛石湖
秦女树前花正发，北风吹落满城秋。"
南陌试腰褭，西楼歌婵娟。岂知蔓草中，日日开夜泉。"
漾舟雪浪映花颜，徐福携将竟不还。 同作危时避秦客，此行何似武陵滩。
"飞棹参差拂早梅，强欺寒色尚低徊。风怜薄媚留香与，
何事深山啸复歌，短弓长剑不如他。且图青史垂名稳，
白鸟都不知，朝眠还暮浴。"
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在，剑珮应和愧色埋。
借问胶船何处没，欲停兰棹祀昭王。"
清平乐·检校山园书所见
离乱身偶在，窜迹任浮沉。虎暴荒居迥，萤孤黑夜深。
潘郎爱说是诗家，枉占河阳一县花。
"南山茶事动，灶起岩根傍。水煮石发气，薪然杉脂香。
经时掊玉涧，尽日嗅金芝。为在石窗下，成仙自不知。"
近者韩文公，首为闲辟锄。夫子又继起，阴霾终廓如。
常时忆讨论，历历事犹存。酒向馀杭尽，云从大涤昏。
莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴，丹粉经年染石床。
虽然未得和羹便，曾与将军止渴来。"
酬屈突陕
"何事忽来还忽去，孤云不定鹤情高。真经与术添年寿，
"昔见初栽日，今逢成树时。存思心更感，绕看步还迟。
乐地留高趣，权门让后生。东方御闲驷，园外好同行。"
"许教门馆久踟蹰，仲叔怀恩对玉壶。
便见台星逼座隅。独柱支天寰海正，雄名盖世古今无。
残薪留火细，古井下瓶深。纵欲抄前史，贫难遂此心。"
拟棹孤舟访旧游。风急几闻江上笛，月高谁共酒家楼。
五柳先生自识微，无言共笑手空挥。
喜春来·春盘宜剪三生菜
"理论与妙用，皆从人外来。山河澄正气，雪月助宏才。
古风既无根，千载难重生。空留建安书，传说七子名。
"逐日生涯敢计冬，可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小，
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
"蓝水警尘梦，夜吟开草堂。月临山霭薄，松滴露花香。
羽客两三人，石上谭泥丸。谓我或龙胄，粲然与之欢。
大堤春日暮，骢马解镂衢。请君留上客，容妾荐雕胡。
密幽人兮款柴门，寂寞流连兮依稀旧痕。
饮酒·其二
"急景苍茫昼若昏，夜风干峭触前轩。寒威半入龙蛇窟，
孤舟有客归未得，乡梦欲成山鸟啼。"
"岩风爱日泪阑干，去住情途各万端。世乱敢言离别易，
还得山家药笋肥。双屐着频看齿折，败裘披苦见毛稀。
"样如金蹙小能轻，微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾，
"出门行一步，形影便相失。何况大堤上，骢马如箭疾。
尝来纵使重支枕，胡蝶寂寥空掩关。"
更叹沱江无限水，争流只愿到沧溟。"
江南春怀
何年期拜朱幡贵，马上论诗在九衢。"
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想，小窗残雨湿精魂。
"不肯迂回入醉乡，乍吞忠梗没沧浪。
忘形任诗酒，寄傲遍林泉。所望标文柄，所希持化权。
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细，绕屋悠悠树影斜。
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
争得苍苍知有恨，汝身成鹤我成仙。"
摸鱼儿·问莲根有丝多少
素艳开时混月明。迁客岭头悲袅袅，美人帘下妒盈盈。
沐猴本不冠，未是谋生错。言行既异调，栖迟亦同托。
却恐重来路不通，殷勤回首谢春风。
守节还如未达贫。利刃从前堪切玉，澄潭到底不容尘。
"残星残月一声钟，谷际岩隈爽气浓。不向碧台惊醉梦，
苍生眼穿望，勿作磻谿谟。"
"进乏梯媒退又难，强随豪贵殢长安。风从昨夜吹银汉，
"昔居清洛涯，长恨苦寒迟。自作江南客，稀迟下雪时。
西江夜行
"夷师本学外，仍善唐文字。吾人本尚舍，何况夷臣事。
不是恋师终去晚，陆机茸内足毛群。"
昔之慕经史，有以佣笔札。何况遇斯文，借之不曾辍。
细穿菱线小鲵游。闲开茗焙尝须遍，醉拨书帷卧始休。
犹梦渔竿从隼旟。新定暮云吞故国，会稽春草入贫居。
"豫让酬恩岁已深，高名不朽到如今。
直待玉窗尘不起，始应金雁得成行。
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散，延我直入书斋中。
清平乐·独宿博山王氏庵
南邻北里皆孀妇，谁解坚心继此来。"
淮上能无雨，回头总是情。蒲帆浑未织，争得一欢成。
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽，逐波疏影向南斜。
"晴江春暖兰蕙薰，凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命，
依栖应不阻，名利本来疏。纵有人相问，林间懒拆书。
预忧头白透新霜。堪窥水槛澄波影，好拂花墙亚蕊香。
乡老知名不放还。应带瓦花经汴水，更携云实出包山。
我家曾寄双台下，往往开图尽日看。"
二翁登泰山
"旅榜前年过洞庭，曾提刀笔事甘宁。玳筵离隔将军幕，
"高科终自致，志业信如神。待得逢公道，由来合贵身。
物望倾心久，凶渠破胆频。（《咏房太尉》。自注：初琯
辽阳音信近来稀，纵有虚传逼节归。
宰邑着嘉政，为郡留高致。移官在书府，方乐鸳池贵。
太玄太易小窗明，古义寻来醉复醒。西伯纵逢头已白，
誓将雄略酬三顾，岂惮征蛮七纵劳。"
海国欧乡浙水东，暂烦良守此凭熊。（见《事文类聚》）