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戏题盘石

近现代 / 伍弥泰

江横渡阔烟波晚,潮过金陵落叶秋。嘹唳塞鸿经楚泽, 浅深红树见扬州。夜桥灯火连星汉,水郭帆樯近斗牛。 今日市朝风俗变,不须开口问迷楼。
"春风秋月携歌酒,八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马,
影入春潭底,香凝月榭前。岂知幽独客,赖此当朱弦。"
未去山林藏。平生五色线,愿补舜衣裳。弦歌教燕赵,
"一从东越入西秦,十度闻莺不见春。试向昆山投瓦砾,
雅合霜容洁,非同雪体轻。空怜一掬水,珍重此时情。"
"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。
重城宵正分,号鼓互相望。独坐有所思,夫君鸾凤章。
秋浪时回沫,惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线,棘实缀红囊。
灯下和愁睡,花前带酒悲。无谋常委命,转觉命堪疑。"
"碧溪行几折,凝棹宿汀沙。角断孤城掩,楼深片月斜。
清越音虽在,操持意渐隳。赋形期大匠,良璞勿同斯。"
坐拾车前子,行看肘后方。无端忧食忌,开镜倍萎黄。"
"新阳归上苑,嘉树独含妍。散漫添和气,曈昽卷曙烟。


戏题盘石拼音解释:

jiang heng du kuo yan bo wan .chao guo jin ling luo ye qiu .liao li sai hong jing chu ze . qian shen hong shu jian yang zhou .ye qiao deng huo lian xing han .shui guo fan qiang jin dou niu . jin ri shi chao feng su bian .bu xu kai kou wen mi lou .
.chun feng qiu yue xie ge jiu .ba shi nian lai wan wu hua .yi jian zeng sun qi zhu ma .
ying ru chun tan di .xiang ning yue xie qian .qi zhi you du ke .lai ci dang zhu xian ..
wei qu shan lin cang .ping sheng wu se xian .yuan bu shun yi shang .xian ge jiao yan zhao .
.yi cong dong yue ru xi qin .shi du wen ying bu jian chun .shi xiang kun shan tou wa li .
ya he shuang rong jie .fei tong xue ti qing .kong lian yi ju shui .zhen zhong ci shi qing ..
.wu li song shen xi shui qing .zhong shan yao luo yue pian ming .
xiang fu zhi wen bing .nian qi xin zhuan jing .bao yi bu tui ru .te lie wei men sheng .
zhong cheng xiao zheng fen .hao gu hu xiang wang .du zuo you suo si .fu jun luan feng zhang .
qiu lang shi hui mo .jing lin zha chu hang .peng yan nian lv xian .ji shi zhui hong nang .
deng xia he chou shui .hua qian dai jiu bei .wu mou chang wei ming .zhuan jue ming kan yi ..
.bi xi xing ji zhe .ning zhao su ting sha .jiao duan gu cheng yan .lou shen pian yue xie .
qing yue yin sui zai .cao chi yi jian hui .fu xing qi da jiang .liang pu wu tong si ..
zuo shi che qian zi .xing kan zhou hou fang .wu duan you shi ji .kai jing bei wei huang ..
.xin yang gui shang yuan .jia shu du han yan .san man tian he qi .tong long juan shu yan .

译文及注释

译文
鹅鸭不知道春天已过,还争相随着流水去追赶桃花。
大自然虽然默默无言,但却有情,寒尽而带来春天,悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待(dai)放
明星玉(yu)女倾玉液,日日曦微勤洒扫(sao);
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散,叫人爹爹心悲凉(liang)。叫人爹爹心悲凉,他也哪里会赏光。
江东依旧在进行艰苦的战争,我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
这位漂泊流离的征南老将,当年曾经指挥过十万雄师。
借着醉意拍春衫,回想着,旧日春衫上的香。天将离愁与别恨,折磨我这疏狂人。路上年年生秋草,楼中日日进夕阳。登楼望;云渺渺,水茫(mang)茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处,又何必,写在信纸上,费了泪千行。
传说青天浩渺共有九重,是谁曾去环绕量度?
为王事尽力岂敢说路远,只希望能从梦中返归。
倘若遇上仙人骑羊子,就与他相互携手凌跨白日。
君臣相顾,泪湿衣衫,东望京都心伤悲,信马由缰归朝堂。
而后,它奔腾万里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。

注释
(7)昔者:指为官之日。下句“今日”指被废之日。
⑻山斗:泰山、北斗。《新唐书·韩愈传》曾说韩的文章“学者仰之如泰山、北斗”。此句赞扬韩元吉的文章。
74.扬子:汉代扬雄,字子云,在长安时仕宦不得意,曾闭门著《太玄》、《法言》。左思《咏史》诗:“寂寂扬子宅,门无卿相与。寥寥空宇中,所讲在玄虚。”
⑤纸鸢(yuan):鹰形风筝。
196. 而:却,表转折。
叱(chì赤)(咄duō夺):训斥,呵责。
(22)靳尚:楚大夫。一说即上文的上官大夫。
⑴北畔是山:指闽中地势,北边是连绵的山脉。南畔海:指闽中南边是波涛汹涌的大海。
梅客生:梅国桢,字客生。万历进士,官兵部右侍郎。

赏析

  五六句由第四句的驰神远想收归眼前近景:“寒园夕鸟集,思牖草虫悲。”在呈现出深秋萧瑟凄寒景象的园圃中,晚归的鸟儿聚集栖宿;思妇的窗户下,唧唧的秋虫在断续悲鸣。“寒”点秋令,也传出思妇凄寒的心态;夕鸟之集,反衬游人不归;草虫悲,正透出思妇内心的悲伤。所见所闻,无不触绪增悲。
  首句开门见山,直言本意,肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直,实在没有多少诗味。
  尾联诗人再次转折,将“《落叶》修睦 古诗”和“松”对比,《落叶》修睦 古诗飘零,而青松挺且直,面对秋风甚至寒冬,而依然翠绿如常!
  “我居北海君南海”,起势突兀。写彼此所居之地一“北”一“南”,已露怀念友人、望而不见之意;各缀一“海”字,更显得相隔辽远,海天茫茫。作者跋此诗云:“几复在广州四会,予在德州德平镇,皆海滨也。”
  全诗共分五章。一、二、三章的前八句都是自述其行役之苦、心怀之忧。对这八句的理解,各家基本上无甚异词。接下来则是反覆咏唱“念彼共人”,对“共人”的理解也就岐见纷呈了。“共”即古“恭”字,所谓“恭人”即恭谨之人,具体何指,诸家见仁见智,各抒己说。一种意见认为“共人”是指隐居不仕者。吕祖谦《吕氏家塾读诗记》引丘氏曰:“‘共人’谓温恭之人,隐居不仕者也。贤者久不得归,于是悔仕,进退既难,恐不免于祸,念彼不仕之友闲居自乐,欲似之而不得,故涕零如雨也。”戴溪《续吕氏家塾读诗记》云:“当时必有温共静退之人劝大夫以不仕者,不从其言,故悔恨至涕泣,睠(按,即眷)睠怀顾,欲出宿而从之也。”朱熹则释为:“共人,僚友之处者也……大夫以二月西征,至于岁莫而未得归,故呼天而诉之,复念其僚友之处者,且自言其畏罪而不敢归也。”(《诗集传》)朱熹的说法颇为含混。所谓“僚友”,既可理解为同僚中的朋友,也可看作是同僚与友人并提;而所谓“处”,既可解作隐居不仕,也可释为居留在朝。今人高亨则解共人为“恭敬的人,此指作者的妻”(《诗经今注》)。吴闿生则解为“‘念彼共人’者,念古之劳臣贤士,以自证而自慰也”(《诗义会通》)。
  诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故,说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样,作楚囚相对,为国家沦丧而伤心,但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨(kai),也因己及人,感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气,流露出极大的无奈。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆(qing cui)圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  作者点出这种欲归不得的处境后,下面四句又像开头四句那样,通过主人公的动作进一步表现他心灵最深层的痛苦。前面写到“揽衣起徘徊”,尚是在室内走走,但感到还是无法排遣心中的烦闷,于是他走出户外了。然而,“出户彷徨”,半夜三更,他像梦游似的,独自在月下彷徨,更有一阵孤独感袭上心头。“愁思当告谁?”正是这种“独”、这种“彷徨”的具体感受了。古乐府《悲歌》云:“悲歌可以当泣,远望可以当归。”于是诗人情不自禁地向千里之外的故乡云树引领而望,可是又不可能获得“可以当归”的效果,反而引起了更大的失望。他实在受不了这种感情上的折磨了,他又回到室内去。从“出户”到“入房”,这一出一入,把游子心中翻腾的愁情推向顶点,以至再也禁不住“泪下沾裳衣”了。
  “与君为新婚,兔丝附女萝。”兔丝和女萝是两种蔓生植物,其茎蔓互相牵缠,比喻两个生命的结合。《文选》五臣注:“兔丝女萝并草,有蔓而密,言结婚情如此。”从下文看来,兔丝是女子的自喻,女萝是比喻男方。“为新婚”不一定是已经结了婚,正如清方廷珪《文选集成》所说,此是“媒妁成言之始”而“非嫁时”。“为新婚”是指已经订了婚,但还没有迎娶。
  然而接下来四句汪似乎理解错了。他说:“‘循玩’四句,写扶杖意亦极醒露。“看来,汪森以为诗人砍下了一枝灵寿木做成了手杖,来帮助诗人行走。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是(ye shi)符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼(zhong ni)闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  2.语言形象生动,自然精粹。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。

创作背景

  杜叔高的《锦帐春》原词已经失传,无法参照,给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流,几般娇懒”,显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋,情见于词,所以和词即就此发挥。

  

伍弥泰( 近现代 )

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简 介

伍弥泰 (?—1786)清蒙古正黄旗人,伍弥氏。阿喇纳子。雍正间由荫生袭三等伯。干隆间历任散秩大臣、凉州将军、江宁将军,曾被派往西藏、新疆等处办事。又任西安将军,参与镇压回民苏四十三起事。官至东阁大学士。率谥文端。

裴给事宅白牡丹 / 郑绍

身心相外尽,鬓发定中生。紫阁人来礼,无名便是名。"
"昔人别馆淹留处,卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘,
指点楼南玩新月,玉钩素手两纤纤。"
"辞僧下水栅,因梦岳钟声。远路独归寺,几时重到城。
起雁看荒草,惊波尚白沙。那堪动乡思,故国在天涯。"
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反,贫女如花镜不知。
绀发丝并致,龆容花共妍。方瞳点玄漆,高步凌非烟。
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客,水面无尘风洗池。


送天台陈庭学序 / 张曼殊

"暮去朝来无歇期,炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉,
"老大成名仍足病,纵听丝竹也无欢。
"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,
顿疏万物焦枯意,定看秋郊稼穑丰。"
向峰回雁影,出峡送猿声。何似琴中奏,依依别带情。"
瑶池月胜嵩阳月,人在玉清眠不眠。"
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋承半隙尘,
料得此身终老处,只应林下与滩头。"


归雁 / 郑云荫

秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。
地临沧海接灵鳌。坐疑许宅驱鸡犬,笑类樊妻化羽毛。
结实皆留凤,垂阴似庇人。顾唯竿在手,深水挂赪鳞。"
"谷中春日暖,渐忆掇茶英。欲及清明火,能销醉客酲。
"天井虽收寇未平,所司促战急王程。晓驰云骑穿花去,
蟠桃树上日欲出,白榆枝畔星无多。"
然后能冥至顺而合太和。故吾所以饮太和,扣至顺,
时步郭西南,缭径苔圆折。好鸟响丁丁,小溪光汃汃。


题长安壁主人 / 张潮

"世家曾览楚英雄,国破城荒万事空。
"官清书府足闲时,晓起攀花折柳枝。九陌城中寻不尽,
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。
寂寞一家春色里,百花开落满山庭。"
彼造物者,云何不为?此与化者,云何不随?或喣或吹,
"君夸名鹤我名鸢,君叫闻天我戾天。


河渎神 / 鄂容安

虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"
"安康虽好郡,刺史是憨翁。买酒终朝饮,吟诗一室空。
鳌沈崩巨岸,龙斗出遥空。学得中华语,将归谁与同。"
"潘驿桥南醉中别,下邽村北醒时归。
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
郁郁长堤土,离离浅渚毛。烟销占一候,风静拥千艘。
荒田一片石,文字满青苔。不是逢闲客,何人肯读来。
"霜月静幽居,闲吟梦觉初。秋深夜迢递,年长意萧疏。


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 荣清

"上客清谈何亹亹,幽人闲思自寥寥。
乌鹊语千回,黄昏不见来。漫教脂粉匣,闭了又重开。
石净山光远,云深海色微。此诗成亦鄙,为我写岩扉。"
黄翻绰指向西树,不信宁哥回马来。"
伤心近似骊山路,陵树无根秋草中。"
"积水非澄彻,明珠不易求。依稀沈极浦,想像在中流。
夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
天津落星河,一苇安可航。龙泉白玉首,鱼服黄金装。


苏武慢·寒夜闻角 / 王震

哀风破山起,夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出,饥猿无声啼。
烂熳岂无意,为君占年华。风光饶此树,歌舞胜诸家。
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,
野寺经过惧悔尤,公程迫蹙悲秋馆。吴乡越国旧淹留,
"红椒花落桂花开,万里同游俱未回。
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
欲令居士身无病,直待众生苦尽时。"
"孤帆几日程,投刺水边城。倚棹逢春老,登筵见月生。


黔之驴 / 徐作肃

惟有此花随越鸟,一声啼处满山红。"
金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
醉卧疑身病,贫居觉道宽。新诗久不写,自算少人看。
今日步春草,复来经此道。江神也世情,为我风色好。"
翻影初迎日,流香暗袭人。独披千叶浅,不竞百花春。
不求安师卜,不问陈生药。但对丘中琴,时开池上酌。
累就优闲秩,连操造化权。贫司甚萧洒,荣路自喧阗。
"两崖古树千般色,一井寒泉数丈冰。


沁园春·答九华叶贤良 / 王启涑

青天诏下宠光至,颁籍金闺征石渠。重归山路烟岚隔,
近冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌退,还忻掉尾馀。
正是圣朝全盛日,讵知林下有闲人。"
不资冬日秀,为作暑天寒。先植诚非凤,来翔定是鸾。
可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
七十三人难再到,今春来是别花来。"
朝朝门不闭,长似在山时。宾客抽书读,儿童斫竹骑。
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"


酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠 / 曹蔚文

到接三冬暮,来经六月徂。暗滩朝不怒,惊濑夜无虞。
"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。
自有车轮与马蹄,未曾到此波心地。"
"天然根性异,万物尽难陪。自古承春早,严冬斗雪开。
但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
恰值满堂人欲醉,甲光才触一时醒。"
持怀强自欢。笑歌怜稚孺,弦竹纵吹弹。山明溪月上,