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月夜忆乐天兼寄微

清代 / 卿云

置酒宴高馆,娇歌杂青丝。锦席绣拂庐,玉盘金屈卮。
洛阳才子能几人,明年桂枝是君得。"
"故向箕山访许由,林泉物外自清幽。松上挂瓢枝几变,
太子入朔方,至尊狩梁益。胡马缠伊洛,中原气甚逆。
"秋风淅淅吹巫山,上牢下牢修水关。吴樯楚柁牵百丈,
"汉阳归客悲秋草,旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼,
"归羡辽东鹤,吟同楚执珪。未成游碧海,着处觅丹梯。
腊破思端绮,春归待一金。去年梅柳意,还欲搅边心。"
"谏官非不达,诗义早知名。破的由来事,先锋孰敢争。
"万事不可料,叹君在军中。读书破万卷,何事来从戎。
感激动四极,联翩收二京。西郊牛酒再,原庙丹青明。
悠悠回赤壁,浩浩略苍梧。帝子留遗恨,曹公屈壮图。


月夜忆乐天兼寄微拼音解释:

zhi jiu yan gao guan .jiao ge za qing si .jin xi xiu fu lu .yu pan jin qu zhi .
luo yang cai zi neng ji ren .ming nian gui zhi shi jun de ..
.gu xiang ji shan fang xu you .lin quan wu wai zi qing you .song shang gua piao zhi ji bian .
tai zi ru shuo fang .zhi zun shou liang yi .hu ma chan yi luo .zhong yuan qi shen ni .
.qiu feng xi xi chui wu shan .shang lao xia lao xiu shui guan .wu qiang chu tuo qian bai zhang .
.han yang gui ke bei qiu cao .lv she ye fei chou bu sao .qiu lai bei yi wu chang yu .
.gui xian liao dong he .yin tong chu zhi gui .wei cheng you bi hai .zhuo chu mi dan ti .
la po si duan qi .chun gui dai yi jin .qu nian mei liu yi .huan yu jiao bian xin ..
.jian guan fei bu da .shi yi zao zhi ming .po de you lai shi .xian feng shu gan zheng .
.wan shi bu ke liao .tan jun zai jun zhong .du shu po wan juan .he shi lai cong rong .
gan ji dong si ji .lian pian shou er jing .xi jiao niu jiu zai .yuan miao dan qing ming .
you you hui chi bi .hao hao lue cang wu .di zi liu yi hen .cao gong qu zhuang tu .

译文及注释

译文
能挽弯弓如满月,箭箭中的(de)无虚发,一箭穿空落双枭。
从今后忧虑之事何止一桩,哪容我衰老之身再挨几年!
《早梅》柳宗元 古诗在高高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。
近来,我来到汉水边从军,每天早晨都对着参差耸立的终南山,遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰峦。
靖安宅里,天天面对着窗前的碧柳,凝眸念远;《望驿台》白居易 古诗前,春意阑珊,花儿纷纷飘落到地面。
分成两方对弈各自进子,着着强劲紧紧相逼。
春天回到了哪里?找不到它的脚印,四处一片沉寂,如果有(you)人知道春天的消息,喊它回来同我们住在一起。
借问当地之人何处买酒浇愁?牧童笑而(er)不答遥指杏花山村。
当人登上山的绝顶,就会把周围矮小的群山们,一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。
谁还记得吴王夫差的事儿呢?只有那城西河中的明月,曾经照耀过吴王宫殿,照耀过在宫中灯红酒绿的人。
清晨听到游子高唱离别之歌,昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
大《禹庙》杜甫 古诗坐落于空寂的山谷中,秋风萧瑟冷清,残阳斜照在大殿上。荒芜的庭院里树上挂满了橘子和柚子,古屋的墙壁上还残留着龙与蛇的画像。大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛声阵阵传来,江水沿着白沙之道向东奔流。早就听说大禹乘着四种交通工具治理水患,开凿石壁,疏通水道,使长江之水顺河流入大海。
“公鸡喔喔已叫啦,上朝官员已到啦。”“这又不是(shi)公鸡叫,是那苍蝇嗡嗡闹。”
时光易逝,人事变迁,不知已经度过几个春秋。
  绿色纯粹,盛春时节的绿色是染衣的天然好材料。浓烈春意触近柴扉。(湖面)水波荡漾,白鸥飞舞,眼前的景象让白鸥和"我"都忘却机心(与世无争)。看着南来北往的行人。只有"我"独自老去,(朋友离别)故人渐渐离去。夕阳西下,湖面晚霞遥送(我的)渔船(chuan)回家,水中鳜鱼正肥(落花人独立之感)。
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。
  评论者拿盗窃兵符一事做为信陵君的罪过,我认为凭这一点还够不上拿来责罪于信陵君的哩。那强劲的秦国(guo) 暴虐到极点了,如今把其所有的兵力来压于赵国 ,赵国肯定会灭亡。赵国是魏国的屏障,赵国亡了,那么魏国将要步其后尘;赵国与魏国,又是楚、燕、齐各国的屏障,赵、魏亡了,那么楚、燕、齐各国就得步其后尘了。天下的形势,再没有岌岌可危到像当时一样的了。因此,救赵国,也就是用以救魏国;救这一个国家,也就是用以救六个国家啊。盗窃魏国的兵符来解脱魏国的祸患,借用一国的军队来分担六国的灾难,这有什么不可以的!  那么信陵君真的没有罪过吗?回答是:这话又不对了。我所责备的,是信陵君的心啊!  信陵君不过是一个王室公子罢了 ,魏国自有其君王的嘛。赵国不请求于魏王,而不断地恳切求救于信陵君,这说明赵国只知道有信陵君,不知道还有个魏王呢。平原君用亲戚情分来激将信陵君,而信陵君也自己为了亲戚的原故,想急于救赵,这说明信陵君只知道有自己的亲戚,不知道还有个君王。他的盗窃兵符,不是为了魏国,不是为了六国,而是为了赵国才如此;其实也不是为了赵国,只是为了一个平原君罢了。假使祸患不在赵国,而在其他国家,即使撤销了魏国的屏障,撤销了六国的屏障,信陵君也必然不会去救他的。假使赵国没有平原君,或者平原君不是信陵君的亲戚,纵然赵国亡了,信陵君也必然不会救他的。这就是说赵王及其国家的轻重,不能比得上一个平原公子;而且魏国的军备原是依靠它来巩固自己的国家的,如今却拿来供信陵君的一个亲戚使用了。幸而战胜了,还算是可以的;如果不幸而战不胜,做了秦国的俘虏,就是倾覆了魏国几百年来的国家命运来殉葬于自己的亲戚。如果这样,我不知道信陵君用什么来回答魏王呢?!  盗窃兵符的计谋,那是出自侯生,而由如姬来完成的。侯生教魏公子来盗窃兵符,如姬在魏王卧室里替魏公子盗窃兵符,是这两个人也只知道有信陵君,而不知道有魏王啊。我认为信陵君如果为自己打算,不如用赵、魏两国唇齿相依的形势,以激发、上谏魏王,如果不听,就用他本人的想为赵国而牺牲于秦国军中的心愿,而死在魏王面前,魏王也就必然会醒悟了。侯生为信陵君打算,不如朝见魏王来劝说他救赵,如果不听,就以想为信陵君而死的心愿,死在魏王面前,魏王也必然醒悟了。如姬既有意于报答信陵君,不如乘魏王的空闲时,日日夜夜劝他救赵,如果不听从,就用想为公子而死的心愿,而死在魏王面前,魏王也必然醒悟了。这样做,就使信陵君不辜负魏国,也不辜负赵国;侯生等二人不辜负魏王,也不辜负信陵君。为什么不提出这种计划呢?信陵君只知道有做为亲戚的赵国,不知道有魏王;里边则有宠幸的侍妾,外边则有邻国,低贱者则有像夷门监侯生等乡野之人,又是都只知道有个魏公子,却不知道还有位君王。这就是魏国仅仅有一个孤立的君王罢了。  啊!自从世运衰败以来,人们都习惯于违背公益而甘心死于私党的行为,却忘掉了守节义而奉公的道理。于是就形成只有重要的宰相而没有具有权威的君王,只有私仇而没有义愤的局面。例如秦国人只知道有穰侯魏冉,而不知道有秦王;虞卿只知道贫贱时的老朋友,而不知道有赵王。这乃是君王好像旗子一样地被人把持着已经很久很久了。由此说来,信陵君的罪过,原不在于兵符的盗窃与否,若是为了魏国,为了六国,纵然是盗窃兵符,还是可以的;若是为了赵国,为了一个亲戚,纵然请求魏王,并且公然得到了它,也是有罪过的。  虽是如此,魏王也不得以为是没有罪过的。兵符既藏在卧室之内,信陵君怎(zen)么能盗窃了呢?信陵君不害怕魏王,而居然直接请托如姬,这是他平日已看到魏王的疏忽了。如姬不害怕魏王,而敢于盗窃兵符,这是她素来仗恃着魏王的宠爱。木头枯朽了,然后蛀虫就生出来了。古代的君王手握重权,而宫廷内外没有敢不肃敬的,那么信陵君怎能建立私交于赵国呢?赵国怎能私下求救于信陵君呢?如姬怎能承受信陵君的恩惠呢?信陵君怎能施卖恩德于如姬呢?《周易》的所谓“履霜,坚冰至”(踩着路上的寒霜,就意味着坚固的冰块将要出现了)的逐渐形成的道理,难道说“一朝一夕”就会突然发生的吗?由此说来,不只是众人不知道有魏王,连魏王也自以为是个被把持着的旗子呢。  因此,信陵君可以做为人臣结党营私的鉴戒,魏王可以做为人君失权的鉴戒。从《春秋》的书写“葬原仲”和“翚帅师”的笔法来看,哦,圣人考虑得是多么深远啊!
  从前,齐国攻打鲁国,要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎。鲁国国君悄悄地换了另外一个鼎献给齐君,并向齐君请求订立合约。齐君不相信鲁君会把真的岑鼎送来,便提出:“如果柳季说这是真品,那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说:“您把岑鼎当作是国家的重器,而我则把信用看成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本,保全您的国家,这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。

注释
(19)不一而足:不因为一事一物就认为够条件了。与今义不同。
(23)弛以肆:弛,松弛,引申为颓废。肆,放荡。
清:冷清。
霜天晓角:词牌名。又名“月当窗”、“长桥月”、“踏月”。越调,仄韵格。各家颇不一致,通常以辛弃疾《稼轩长短句》为准。双调四十三字,前后片各三仄韵。别有平韵格一体。
4颜回,即颜渊;原宪,即子思。二人都是孔子的学生。
(6)良人:善良的人。艺人:有才艺的人。
⒁含光混世贵无名:此句言不露锋芒,随世俯仰之意。《高士传》:巢父谓许由曰:“何不隐汝形,藏汝光?”

赏析

  随后,记妹妹归返母家的种种情形:服侍母亲;治办文墨;袁枚染病在床,妹妹终宵刺探,还想方设法让哥哥高兴,兄妹感情深厚。
  “人灵于物者也。”肯定人为万物之灵。又如“激湍之下,必有深潭;高丘之下,必有浚谷。”反映了事物的对立面。这些格言式的、精采的比喻,如珠玉生辉,接踵而至。一经拈出,就和“金玉其外,败絮其中”一样,成为人民的习用成语,流传至今。
  思归难眠,起身排遣愁绪,残月尚在,余晖犹存。“起行残月影徘徊”,把自己完全放在了一个形单影只的凄冷环境中。李白饮酒尚能“举杯邀明月,对影成三人”,顾况面对的却是残月淡光,不足以遣怀。而残月能映照自己的同时也能映照家乡,这样孤寂之情则更进一层。思乡情怀不能自已,在月影徘徊之时看到的只有自己的暗影,自己唯有独自面对这份凄楚之情。从被角声惊起到对月徘徊,失意中思念的家乡也一点点从梦境中清晰了起来。思乡是引子,伤怀则成了全诗的主要情绪。张九龄有《秋夕望月》诗写到:“清迥江城月,流光万里同。所思如梦里,相望在庭中。 皎洁青苔露,萧条黄叶风。含情不得语,频使桂华空。”可以作为此诗的一个补充。
  这是一首山水隐逸诗,在盛唐已传为名篇。到清代,更受“神韵派”的推崇,同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
  在作为政治中心的金陵,文学艺术也发展繁荣起来。这首先是因为皇帝的提倡,而且好几位皇帝就是文学家或艺术家,在他们周围聚集了大批文士;其次也因为金陵地处江南,民歌流行,艺术土壤丰厚,滋养出华丽璀璨的艺术之花。
  此诗前两句是写景,写得颇为悠闲,秋夜微凉,景物凄清;诗人描写了一种清冷的景象,以此为“背景”,再写女主人公的“衣着”,以衬托其孤寂。末两句是写情,主人公寂寞难寝,殷勤弄筝,接写“弹筝”的行动,似迷恋乐曲,实际上以乐曲寄情。末句画龙点睛,通过正面抒情,对思妇的心理活动,进行了生动深刻的刻划,顿觉无限幽怨之情跃然于纸上。
  这首诗重点在于歌颂大禹不惧艰险、征服自然、为民造福的创业精神。唐王朝自安史之乱后,长期战乱,象洪水横流,给人民带来了无边的灾难;山“空”庭“荒”,正是当时整个社会面貌的真实写照。诗人用“春秋笔法”暗暗讽刺当时祸国殃民的昏庸统治者,而寄希望于新当政的代宗李豫,希望他能发扬大禹“乘四载”、“控三巴”的艰苦创业精神,重振山河,把国家治理好。
  仙境倏忽消失,梦境旋亦破灭,诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后,人,不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了,而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”,其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间,须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣,才是最快意的,也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说:“古人秉烛夜游,良有以也。”本来诗意到此似乎已尽,可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔,点亮了全诗的主题:对于名山仙境的向往,是出之于对权贵的抗争,它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中,多少人屈身权贵,多少人埋没无闻!唐朝比之其他朝代是比较开明的,较为重视人才,但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明,他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠,也不过是个词臣,在宫廷中所受到的屈辱,大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”,君临天下,把自己升高到至高无上的地位,却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度,是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会,敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了,也做了,这是他异乎常人的伟大之处。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的(wang de)眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和(se he)气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失(de shi)意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语(qi yu)先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候,常常喜欢用三个“大”来概括其特点:口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话,那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律,就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中,始终跳跃着一个鲜活的灵魂,这,就是诗人自己的个性。诗人写大鹏:“燀赫乎宇宙,凭陵乎昆仑,一鼓一舞,烟朦沙昏,五岳为之震荡,百川为之崩奔”(《大鹏赋》);诗人写天马:“嘶青云,振绿发”,“腾昆仑,历西极”,“口喷红光汗沟朱”,“曾陪时龙跃天衢”(《天马歌》)。诗人所写的山是:“太白与我语,为我开天关。愿乘泠风去,直出浮云间”(《登太白峰》);诗人所写的水是:“黄河落天走东海,万里泻入胸怀间”(《赠裴十四》)。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象,而在这些形象中又流露出这样大的口气,焕发着这样大的力气和才气,其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块,浩然与溟涬同科!”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”,是李白精神力量的源泉,也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
  柳宗元这首五言古诗,以记游为题,从描绘眼前景物入手,继而写故乡之恋,往事之思,囚居之“趣”,运思缜密,蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中,将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内,“句中有余味,篇中有余意”(姜夔),细细吟咏,回味无穷。
  这是一首嘻笑怒骂的讽刺诗。诗人敢于将讽刺的矛头对准高高在上的皇帝,其胆识也是难得和值得褒奖的。诗人故意把辛酸当笑料,将荒诞作正经,以放肆嘻笑进行辛辣嘲骂。他虽然写的是自己的失意遭遇,但具有一定典型意义;虽然取笑一件荒唐事,但主题思想是严肃的,诗人心情是郁愤的。
  在这首诗里,笼罩一切、包罗一切的东西是雪,山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“万径”都是雪,才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上,渔翁的蓑笠上,当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反,在这个画面里,只有江,只有江心。江,当然不会存雪,不会被雪盖住,而且即使雪下到江里,也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒《江雪》柳宗元 古诗”三个字,把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起,这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉,这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪,连不存雪的地方都充满了雪,这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了,把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字,固然是为了点明气候;但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想,在这样一个寒冷寂静的环境里,那个老渔翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,专心地钓鱼,形体虽然孤独,性格却显得清高孤傲,甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象,实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见,这“寒《江雪》柳宗元 古诗”三字正是“画龙点睛”之笔,它把全诗前后两部分有机地联系起来,不但形成了一幅凝炼概括的图景,也塑造了渔翁完整突出的形象。
  前两句为送别之景。南浦,泛指送别友人的河边。一川;是为一片,遍地。朱塔;红色的宝塔。这两句可以这样理解;春天来了,南浦平披上了绿装,大地焕然一新。只有石桥、朱塔,不管春夏秋冬,还是老样子。两依然,朋友乘春光而去,以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
  结尾两句如横空出世,堪称“绝唱”,但同时又是构成全(cheng quan)篇整体的关键一环;所以虽然“不”字重出,也在所不惜。作者敢于突破试帖诗不用重字的规范,确属难能可贵。三是以景结情,余音袅袅。诗的前面大部分篇幅都是运用想象的画面着力抒写湘水女神的哀怨之情,结尾一笔跳开,描写曲终人散之后,画面上只有一川江水,几峰青山。这极其省净明丽的画面,给读者留下了思索回味的广阔空间:或许湘灵的哀怨之情已融入了湘江绵绵不断的流水,或许湘灵美丽的倩影已化成了江上偶露峥嵘的数峰青山,或许湘灵和大自然熔为一体,年年岁岁给后人讲述她那凄艳动人的故事,或许湘灵的瑟声伴着湘江流水歌吟,永远给人们留下神奇美妙的遐想。这一切的一切,都尽在不言之中了。宋代词论家有“以景结情最好”之说,恐怕是从这类诗作中得到的启迪。
  “宁可枝头抱香死,何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头,也决不被北风吹落的高洁之志,描绘了傲骨凌霜,孤傲绝俗的菊花,表示自己坚守高尚节操,宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟,是他不屈不移、忠于故国的誓(de shi)言。
  颔联三四句,写牡丹花高贵,无人敢问,花香太浓,蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。

创作背景

  无论从哪个艺术角度衡量,《《蜀道难》李白 古诗》都堪称是李白的代表作。它集中体现了李白诗歌的艺术特色和作者的创作个性。

  

卿云( 清代 )

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简 介

卿云 岭南(今五岭以南地区)人。诗僧。居长安。与沈彬同时,约唐末至五代前期在世。长于五律。事迹见《唐诗纪事》卷七七。《全唐诗》存诗4首。

论诗三十首·二十八 / 韩绎

"圃畦新雨润,愧子废锄来。竹杖交头拄,柴扉隔径开。
梵放时出寺,钟残仍殷床。明朝在沃野,苦见尘沙黄。
愿言携手去,采药长不返。"
自愧无鲑菜,空烦卸马鞍。移樽劝山简,头白恐风寒。"
青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗。阊阖晴开昳荡荡,
"迁客投于越,临江泪满衣。独随流水远,转觉故人稀。
驻马恋携手,隔河闻哭声。相思昏若梦,泪眼几时明。"
爽气不可致,斯人今则亡。山阴一茅宇,江海日凄凉。


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 吴昭淑

游子久在外,门户无人持。高岸尚如谷,何伤浮柱欹。
咫尺云山路,归飞青海隅。上公犹宠锡,突将且前驱。
但恐酬明义,蹉跎芳岁阑。"
牢落官军速,萧条万事危。鬓毛元自白,泪点向来垂。
莲舟同宿浦,柳岸向家山。欲见宁亲孝,儒衣稚子斑。"
竟非吾土倦登楼。久存胶漆应难并,一辱泥涂遂晚收。
舍利众生得,袈裟弟子将。鼠行残药碗,虫网旧绳床。
处处青江带白苹,故园犹得见残春。雪山斥候无兵马,


小雅·南有嘉鱼 / 王辰顺

"授钺辞金殿,承恩恋玉墀。登坛汉主用,讲德蜀人思。
穷荒益自卑,飘泊欲谁诉。尪羸愁应接,俄顷恐违迕。
"南国昼多雾,北风天正寒。路危行木杪,身远宿云端。
洄溪一曲自当门。吾今欲作洄溪翁,谁能住我舍西东。
得与崖翁尽一欢。丹崖之亭当石颠,破竹半山引寒泉。
寄书问三川,不知家在否。比闻同罹祸,杀戮到鸡狗。
"平居丧乱后,不到洛阳岑。为历云山问,无辞荆棘深。
村荒无径入,独鸟怪人看。已泊城楼底,何曾夜色阑。"


沁园春·和吴尉子似 / 孔元忠

克复成如此,安危在数公。莫令回首地,恸哭起悲风。"
雉堞粉如云,山田麦无垄。春气晚更生,江流静犹涌。
衡霍生春早,潇湘共海浮。荒林庾信宅,为仗主人留。"
隔城寒杵急,带月早鸿还。南陌虽相近,其如隐者闲。"
"春流急不浅,归枻去何迟。愁客叶舟里,夕阳花水时。
剑动新身匣,书归故国楼。尽哀知有处,为客恐长休。"
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇,流水青山空所思。
凭尔将书通令弟,唯论华发愧头巾。"


春中喜王九相寻 / 晚春 / 李光

"卧病穷巷晚,忽惊骢马来。知君京口去,借问几时回。
衣上见新月,霜中登故畦。浊醪自初熟,东城多鼓鼙。"
塞曲三更欻悲壮。积雪飞霜此夜寒,孤灯急管复风湍。
"故垒烟尘后,新军河塞间。金貂宠汉将,玉节度萧关。
尔为外方客,何为独能觉。其音若或在,蹈海吾将学。"
"吾宗老孙子,质朴古人风。耕凿安时论,衣冠与世同。
旌节罗广庭,戈鋋凛秋霜。阶下貔虎士,幕中鹓鹭行。
元化浘浘兮,孰知其然。至道泱泱兮,由之以全。"


十样花·陌上风光浓处 / 区怀炅

何时通舟车,阴气不黪黩。浮生有荡汩,吾道正羁束。
"深山秋事早,君去复何如。裛露收新稼,迎寒葺旧庐。
答云伏枕艰难遍,疟疠三秋孰可忍,寒热百日相交战。
春野变木德,夏天临火星。一生徒羡鱼,四十犹聚萤。
"灭迹人间世,忘归象外情。竹坛秋月冷,山殿夜钟清。
妙誉期元宰,殊恩且列卿。几时回节钺,戮力扫欃枪。
一路三江上,孤舟万里期。辰州佳兴在,他日寄新诗。"
生事在云山,谁能复羁束。"


兴庆池侍宴应制 / 朱鹤龄

锦官城西生事微,乌皮几在还思归。昔去为忧乱兵入,
有时出东户,更欲檐下坐。非我意不行,石渠能留我。
儓予莫识天地之意兮,愿截恶木之根,倾枭獍之古巢,
落日事搴陟,西南投一峰。诚知秋水浅,但怯无人踪。
恶嚣慕嘉遁,几夜瞻少微。相见竟何说,忘情同息机。"
建都用鹑宿,设险因金城。舜曲烟火起,汾河珠翠明。
思君独步华亭月,旧馆秋阴生绿苔。"
"青袍美少年,黄绶一神仙。微子城东面,梁王苑北边。


江夏赠韦南陵冰 / 杜伟

彼邦本倔强,习俗多骄矜。翠羽干平法,黄金挠直绳。
芋叶藏山径,芦花杂渚田。舟行未可住,乘月且须牵。"
昆仑崆峒颠,回首如不隔。前轩颓反照,巉绝华岳赤。
燕入非旁舍,鸥归只故池。断桥无复板,卧柳自生枝。
"酒礼惭先祭,刑书已旷官。诏驰黄纸速,身在绛纱安。
神翰顾不一,体变钟兼两。文传天下口,大字犹在榜。
忆君倏忽令人老。"
主人得钱始沽酒。苏秦憔悴人多厌,蔡泽栖迟世看丑。


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 自恢

转忆秦中相忆人。万里莺花不相见,登高一望泪沾巾。"
"仙掌分明引马头,西看一点是关楼。
天晴宫柳暗长春。巢边野雀群欺燕,花底山蜂远趁人。
"君不见汉家三叶从代至,高皇旧臣多富贵。
冬至招摇转,天寒螮蝀收。猿岩飞雨雪,兔苑落梧楸。
孔明多故事,安石竟崇班。他日嘉陵涕,仍沾楚水还。
关心小剡县,傍眼见扬州。为接情人饮,朝来减半愁。
"文若为全德,留侯是重名。论公长不宰,因病得无生。


忆江南·歌起处 / 翁方钢

嗟尔三犀不经济,缺讹只与长川逝。但见元气常调和,
"春旱天地昏,日色赤如血。农事都已休,兵戈况骚屑。
"归客爱鸣榔,南征忆旧乡。江山追宋玉,云雨忆荆王。
"白简初分命,黄金已在腰。恩华通外国,徒御发中朝。
战连唇齿国,军急羽毛书。幕府筹频问,山家药正锄。
连湘接楚饶桂花,事久年深无杏树。使君爱人兼爱山,
太子入朔方,至尊狩梁益。胡马缠伊洛,中原气甚逆。
天老书题目,春官验讨论。倚风遗鶂路,随水到龙门。