南歌子·手里金鹦鹉
粉着蜂须腻，光凝蝶翅明。雨中看亦好，况复值初晴。"
掣曳罗绡跪拜时，柳条无力花枝软。"
欲问月中无我法，无人无我问何人。"
风帆同巨壑，云矗成高岸。宇宙可东西，星辰沈粲烂。
荣贵人间难有比，相公离此十年馀。"
直到菩提亦拟忘。朝谒久停收剑珮，宴游渐罢废壶觞。
"白雪吟诗铃阁开，故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷，
"公孙阁里见君初，衣锦南归二十馀。
一窖闲愁驱不去，殷勤对尔酌金杯。
官备散寮身却累，往来惭谢二莲宫。"
三月尽头云叶秀，小姑新着好衣裳。"
南歌子·手里金鹦鹉拼音解释:
fen zhuo feng xu ni .guang ning die chi ming .yu zhong kan yi hao .kuang fu zhi chu qing ..
che ye luo xiao gui bai shi .liu tiao wu li hua zhi ruan ..
yu wen yue zhong wu wo fa .wu ren wu wo wen he ren ..
feng fan tong ju he .yun chu cheng gao an .yu zhou ke dong xi .xing chen shen can lan .
rong gui ren jian nan you bi .xiang gong li ci shi nian yu ..
zhi dao pu ti yi ni wang .chao ye jiu ting shou jian pei .yan you jian ba fei hu shang .
.bai xue yin shi ling ge kai .gu qing xin xing liang pei hui .xi jing qin ku zhao shu juan .
.gong sun ge li jian jun chu .yi jin nan gui er shi yu .
yi jiao xian chou qu bu qu .yin qin dui er zhuo jin bei .
guan bei san liao shen que lei .wang lai can xie er lian gong ..
san yue jin tou yun ye xiu .xiao gu xin zhuo hao yi shang ..
译文及注释
译文
北风吹卷着白云使之翻滚涌动，我要渡过汾河到万里以外的地方去(qu)。
只有失去的少年心。
到了晚上(shang)，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。(其十三)
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
南面那田先耕上。
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也(ye)慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看(kan)那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常(chang)相似。
我看自(zi)古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
后宫中妃嫔不下三千人，却只有她独享皇帝(di)的恩宠。
大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。
喧闹的群鸟覆盖了春天的小洲，各种花朵开满了芳草遍地的郊野。
玄宗经常召见李白，李白颇受宠信。
细软的丝绸悬垂壁间，罗纱帐子张设在中庭。
注释
4 篁竹：篁是竹的通称。一说，篁，竹林。
署，署名，签名。（可见"记"不能作帐册，而当做告示。）
44. 直上：径直上（车）。
（23）日星隐曜（yào）：太阳和星星隐藏起光辉。曜（不为耀，古文中以此曜做日光）光辉；日光。
⑴省试：唐时各州县贡士到京师由尚书省的礼部主试，通称省试。
（47）蛾眉：喻美女，此指圆圆。
赏析
“美无度”，又“祸无涯”，河豚正是一个将极美与极恶合二而一的奇特的统一体。于是诗人又想起《左传》的一个警句：“甚美必有甚恶。”他认为以此来评价河豚，是再恰当不过的了。
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明(biao ming)自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的(bian de)情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振。其情调，也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意，可分四层读。四章前四句，诗人自问自答，以“维常之华”，兴起“君子之车”，流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面：“戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗；“驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后，由战斗场面又写到将士的装备：“四牡翼翼，象弭鱼服。”战马强壮而训练有素，武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待，只因为玁狁实在猖狂，“岂不日戒，玁狁孔棘”，既反映了当时边关的形势，又再次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写，认为《《采薇》佚名 古诗》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看，这位戍卒既恋家也识大局，似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此，在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活，是极自然的。
而在宋朝的疑古之风下，欧阳修《诗本义》随之产生。他说：“纣时男女淫奔以成风俗，惟周人被文王之化者能知廉耻，而恶其无礼，故见其男女之相诱而淫乱者，恶之曰：‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉，汝尚可以食之，故爱惜而包以白茅之洁，不使为物所污，奈何彼女怀春，吉士遂诱而污以非礼？吉士犹然，强暴之男可知矣(yi)。其次言朴樕之木犹可用以为薪，死鹿犹束以白茅而不污，二物微贱者犹然，况有女而如玉乎？岂不可惜而以非礼污之？其卒章遂道其淫奔之状曰：汝无疾走，无动我佩，无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩，盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗，大胆怀疑，指出该诗描写了男女间淫邪的行为，有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
特点二，词藻华丽而不浮躁，清新之气四逸，令人神爽。讲究排偶，对仗，音律，语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述，正与陶渊(tao yuan)明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样，奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻，作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象：一位俏丽的女子，即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去，与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
“双袖龙钟泪不干”，意思是说思乡之泪怎么也擦不干，以至于把两支袖子都擦湿了，可眼泪就是止不住。这句运用了夸张的修辞手法表现思念亲人之情，也为下文写捎书回家“报平安”做了一个很高的铺垫。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说，都把诗中的怀人情感解释为单向的；另外，日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
作者通过对莲花的爱慕与礼赞，表明(biao ming)自己对美好理想的憧憬，对高尚情操的崇奉，对庸劣世态的憎恶。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
开头二句“渤澥声中涨小堤，官家知后海鸥知”，这是极度夸张的笔墨，这夸张既匪夷所思，却又那样合乎情理。海鸥是大海及海滨变化信息的知情者，他们世世代代繁衍、生息在这一带水土之上，一直在大海上飞翔盘旋，对海边的(bian de)情况是最熟悉的；这片《新沙》陆龟蒙 古诗的最早发现者照理说必定是海鸥。然而海鸥的眼睛却敌不过贪婪地注视着一切剥削机会的“官家”，他们竟抢在海鸥前面盯住了这片《新沙》陆龟蒙 古诗。对于实际生活来说，官家不可能先海鸥而知《新沙》陆龟蒙 古诗，这样描写就是夸张的；但从对象的本质——官府搜刮地皮，无所不至，贪婪成性方面来说，它又是达到了高度的艺术真实的。这两句的夸张和讽刺之处还在于：一堤《新沙》陆龟蒙 古诗刚现，老百姓们还未踏足其上，更无什么收成可言，官府就对它敲响了征税的如意算盘。官府的这一心理是特别可笑的，讽刺也特别深刻。
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
第四、五章追述行军作战的紧张生活。写出了军容之壮，戒备之严，全篇气势为之一振。其情调，也由忧伤的思归之情转而为激昂的战斗之情。这两章同样四句一意，可分四层读。四章前四句，诗人自问自答，以“维常之华”，兴起“君子之车”，流露出军人特有的自豪之情。接着围绕战车描写了两个战斗场面：“戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。”这概括地描写了威武的军容、高昂的士气和频繁的战斗；“驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。”这又进而具体描写了在战车的掩护和将帅的指挥下，士卒们紧随战车冲锋陷阵的场面。最后，由战斗场面又写到将士的装备：“四牡翼翼，象弭鱼服。”战马强壮而训练有素，武器精良而战无不胜。将士们天天严阵以待，只因为玁狁实在猖狂，“岂不日戒，玁狁孔棘”，既反映了当时边关的形势，又再次说明了久戍难归的原因。《毛序》根据这两章对军旅生活的描写，认为《《采薇》佚名 古诗》是“遣戍役”、劝将士之诗。这与诗意不符。从全诗表现的矛盾情感看，这位戍卒既恋家也识大局，似乎不乏国家兴亡匹夫有责的责任感。因此，在漫长的归途上追忆起昨日出生入死的战斗生活，是极自然的。
而在宋朝的疑古之风下，欧阳修《诗本义》随之产生。他说：“纣时男女淫奔以成风俗，惟周人被文王之化者能知廉耻，而恶其无礼，故见其男女之相诱而淫乱者，恶之曰：‘彼《野有死麕》佚名 古诗之肉，汝尚可以食之，故爱惜而包以白茅之洁，不使为物所污，奈何彼女怀春，吉士遂诱而污以非礼？吉士犹然，强暴之男可知矣(yi)。其次言朴樕之木犹可用以为薪，死鹿犹束以白茅而不污，二物微贱者犹然，况有女而如玉乎？岂不可惜而以非礼污之？其卒章遂道其淫奔之状曰：汝无疾走，无动我佩，无惊我狗吠。彼奔未必能动我佩，盖恶而远却之之辞。’”他反对以礼解诗，大胆怀疑，指出该诗描写了男女间淫邪的行为，有违大道。后来朱熹以及他的弟子王柏和一些之后的学者也持有这种观点。
与诗人生命交融一体的不仅是草木飞鸟，还有共享良辰美景的朋友，诗人体验到不仅是融入自然的怡然兴致，还有书中带来的时间长河中积淀的风物赏识，这样的人生快乐，在昏昏然的官场上是无法得到的。诗人在与天地与古今与人与物的交融中，合奏出宇宙运行中至高至美的欢乐篇章。
特点二，词藻华丽而不浮躁，清新之气四逸，令人神爽。讲究排偶，对仗，音律，语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述，正与陶渊(tao yuan)明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样，奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻，作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象：一位俏丽的女子，即洛神现身。接着作者像要与宋玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去，与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
后一句“天子为之微启齿”是个过渡，由描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺，对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱，从而导致祸乱，唐帝国由盛转衰。
创作背景
吴循州即吴潜（1190？──1262），字毅夫，宋宁宗嘉定年间进士，历官至江东安抚留守，应诏陈事时，因得罪了当时的宰相被罢奉祠。宋理宗淳祐十一年（1256）入为参知政事，拜右丞相兼枢密使。主张加强战备抗御元兵，不满苟安国策，并向丁大全、沈炎、高铸、贾似道等奸臣斗争，被奸臣忌恨。开庆初（1259）因贾似道、沈炎勾结陷害，贬谪循州。景定三年（1262）贾似道派人将他毒死于贬所。时人为抱不平，于被贬十五年后，即宋恭帝德祐元年（1275）追复原官。
陈匪石( 唐代 )
收录诗词 (5749) 首
简 介
陈匪石 陈匪石（1883-1959） 原名世宜，号小树，又号倦鹤。江宁人。早年就读尊经书院，曾随张次珊学词。入同盟会。又随朱祖谋研究词学，并入南社，编《七襄》刊物。据传译有《最后一课》（郑逸梅《南社丛谈》）。历任上海各报记者、中国大学、华北大学、中央大学教授，1952年任上海市文物保管委员会编纂。着有《旧时月色斋诗》、《倦鹤近体乐府》、《宋词举》、《声执》。
早寒江上有怀 / 早寒有怀
红叶闲飘篱落迥，行人远见草堂开。"
垂罗掩縠烟中语。风月频惊桃李时，沧波久别鸳鸿侣。
"霭霭云四黑，秋林响空堂。始从寒瓦中，淅沥断人肠。
"兼秩恩归第一流，时寻仙路向瀛洲。钟声迢递银河晓，
见说木兰征戍女，不知那作酒边花。"
"风吹鲁国人，飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾，衰年足鬼神。
童发慕道心，壮年堕尘机。白日不饶我，如今事皆非。
纵酒放歌聊自乐，接舆争解教人狂。"
国风·周南·汝坟
"凄清冬夜景，摇落长年情。月带新霜色，砧和远雁声。
望祷依前圣，垂休冀厚生。半江犹惨澹，全野已澄清。
中宵入定跏趺坐，女唤妻唿多不应。"
听琴知道性，寻药得诗题。谁更能骑马，闲行只杖藜。
"北风号蓟门，杀气日夜兴。咸阳三千里，驿马如饥鹰。
累榭空留月，虚舟若待人。何时倚兰棹，相与掇汀苹."
"春色有时尽，公门终日忙。两衙但不阙，一醉亦何妨。
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
清平乐·画堂晨起
水似晴天天似水，两重星点碧琉璃。"
"藤生南海滨，引蔓青且长。剪削为花枝，何人无文章。
"山房水阁连空翠，沈沈下有蛟龙睡。
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
一樽中夜酒，半破前峰月。烟院松飘萧，风廊竹交戛。
古人不惧死，所惧死无益。至交不可合，一合难离坼。
"一从黄帝葬桥山，碧落千门锁元气。（《天上行》。
"闻君动征棹，犯夜故来寻。强置一尊酒，重款百年心。
破瓮救友
空心想此缘成梦，拔剑灯前一夜行。"
月华更漏清，露叶光彩鲜。四邻亦悄悄，中怀益缠绵。
唯有多情枝上雪，好风吹缀绿云鬟。"
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
雾晓起凫雁，日晚下牛羊。叔舅欲饮我，社瓮尔来尝。
"万壑褒中路，何层不架虚。湿云和栈起，燋枿带畲馀。
"区囿三百里，常闻驷马来。旌旗朝甬道，箫鼓燕平台。
十二年前边塞行，坐中无语叹歌情。
一络索·送蜀守蒋龙图
"伶儿竹声愁绕空，秦女泪湿燕支红。
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
严恭七月礼，哀恸万人心。地感胜秋气，天愁结夕阴。
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
雄名垂竹帛，荒陵压阡陌。终古更何闻，悲风入松柏。"
"爱菊高人吟逸韵，悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒，
灵鹤怪石，紫菱白莲。皆吾所好，尽在吾前。时饮一杯，
缁化秦裘敝，尘惊汉策残。无言倦行旅，遥路属时难。"
咏舞
化蝶诚知幻，征兰匪契真。抱玄虽解带，守一自离尘。
"自得君王宠爱时，敢言春色上寒枝。
"荣闹兴多嫌昼短，衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜，
乍怪霞临砌，还疑烛出笼。绕行惊地赤，移坐觉衣红。
"銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。
唯是岁华流尽处，石头城下水千痕。"
暂因车马倦，一逐云先后。碧霞气争寒，黄鸟语相诱。
"名遂贵知己，道胜方晦迹。高居葺莲宫，遗文焕石壁。
题胡逸老致虚庵
处困非乖道，求名本为亲。惟应□□意，先与化龙鳞。"
"江树欲含曛，清歌一送君。征骖辞荔浦，别袂暗松云。
"凌寒开涸沍，寝庙致精诚。色静澄三酒，光寒肃两楹。
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
"信陵门馆下，多病有归思。坠履忘情后，寒灰更湿时。
相去百馀里，魂梦自相驰。形容在胸臆，书札通相思。
"我尝听师法一说，波上莲花水中月。不垢不净是色空，
"几多红粉委黄泥，野鸟如歌又似啼。
浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长
"朱藤朱藤，温如红玉，直如朱绳。自我得尔以为杖，
"朝草天子奏，夜语思忧琴。因声含香气，其韵流水音。
无所与陈童子别，雪中辛苦远山来。"
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
"穷节弥惨栗，我讵自云乐。伊人婴疾恙，所对唯苦药。
"从得高科名转盛，亦言归去满城知。发时谁不开筵送，
春风玉女开宫院。紫笔亲教书姓名，玉皇诏刻青金简。
退省时频改，谋身岁屡沉。鬣成川上媚，网就水宁深。
咏二疏
主人念我尘眼昏，半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫，
坐拾车前子，行看肘后方。无端忧食忌，开镜倍萎黄。"
"索索凉风满树头，破窗残月五更秋。
表祥近自远，垂化聚还分。宁作无依者，空传陶令文。"
"海国微茫散晓暾，郁葱佳气满干坤。六朝空据长江险，
离别岂足更关意，衰老相随可奈何。"
不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。"
白雪翦花朱蜡蒂，折花传笑惜春人。
送曹璩归越中旧隐诗
鸿雁南飞出蓟门。只恨无功书史籍，岂悲临老事戎轩。
"二纪烟尘外，凄凉转战归。胡笳悲蔡琰，汉使泣明妃。
"节逢清景空，气占二仪中。独喜登高日，先知应候风。
"鱼钥千门启，鸡人唱晓传。冕旒临玉殿，丞相入炉烟。
十五锐行走，快马不能追。二十入山林，一去无还期。
香炉一峰绝，顶在寺门前。尽是玲珑石，时生旦暮烟。
知道醉乡无户税，任他荒却下丹田。
不知谁作巡花使，空记玄宗遣种时。"