剑阁赋
珍重两篇千里达，去年江上雪飞时。"
知君未转秦关骑，月照千门掩袖啼。"
"百缘唯有什公瓶，万法但看一字经。从遣鸟喧心不动，
心迹共师争几许，似人嫌处自迟回。"
前路倍怜多胜事，到家知庆彩衣新。"
"春日春风至，阳和似不均。病身空益老，愁鬓不知春。
青霄雁行律，红露荆花滴。偶然成远别，别后长相忆。
为文攀讽谏，得道在毫厘。唯有桐江守，常怜志不卑。"
白藕花经讲始终。水叠山层擎草疏，砧清月苦立霜风。
惭无英琼瑶，何以酬知音。"
少将风月怨平湖，见尽扶桑水到枯。
"圣主何曾识仲都，可嗟社稷在须臾。
逍遥绝无闹，忘机隆佛道。世途岐路心，众生多烦恼。
剑阁赋拼音解释:
zhen zhong liang pian qian li da .qu nian jiang shang xue fei shi ..
zhi jun wei zhuan qin guan qi .yue zhao qian men yan xiu ti ..
.bai yuan wei you shi gong ping .wan fa dan kan yi zi jing .cong qian niao xuan xin bu dong .
xin ji gong shi zheng ji xu .si ren xian chu zi chi hui ..
qian lu bei lian duo sheng shi .dao jia zhi qing cai yi xin ..
.chun ri chun feng zhi .yang he si bu jun .bing shen kong yi lao .chou bin bu zhi chun .
qing xiao yan xing lv .hong lu jing hua di .ou ran cheng yuan bie .bie hou chang xiang yi .
wei wen pan feng jian .de dao zai hao li .wei you tong jiang shou .chang lian zhi bu bei ..
bai ou hua jing jiang shi zhong .shui die shan ceng qing cao shu .zhen qing yue ku li shuang feng .
can wu ying qiong yao .he yi chou zhi yin ..
shao jiang feng yue yuan ping hu .jian jin fu sang shui dao ku .
.sheng zhu he zeng shi zhong du .ke jie she ji zai xu yu .
xiao yao jue wu nao .wang ji long fo dao .shi tu qi lu xin .zhong sheng duo fan nao .
译文及注释
译文
如果有余芳可佩于身，愿一起度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首，是从徐夫人家买的。
你酒后风采飞扬，三杯下肚，笑弄宝刀
那天听到这个噩耗的时候，心伤随着冬日的风，久久盘旋，无法散去。泪水迷离，更是难以停止。当沾上衣襟的不再是泪水，而(er)是鲜血的时候，我们又能品味到其中多少的酸楚呢？
臣李密陈言：我因命运不好，很早就遭遇到了不幸，刚出生六个月，父亲就弃我而死去。我四岁的时候，舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏，怜悯我年幼丧父，便亲自抚养。臣小的时候经常生病，九岁时不能走路。孤独无靠，一直(zhi)到成人自立。既没有叔叔伯伯，又缺少兄(xiong)弟，门庭衰微、福分浅薄，很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚，在家里又没有照应门户的童仆，生活孤单没有依靠，只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕，常年卧床不起，我侍奉她吃饭喝药，从来就没有离开她。
昨夜东风吹入江夏，路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
漂泊江湖偶(ou)尔相逢客恨实在多，黄叶纷纷落下洞庭湖水波连波。
雁潮湿出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
可是时运不佳，长期漂泊五湖四海。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。
为何纣王亲受天罚，殷商命运仍难挽救？
任它满天冰霜惨惨凄凄，松树的腰杆(gan)终年端端正正。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
子卿足下：
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
注释
⑥种：越大夫文种。
（44）太史公：司马迁自称。
55．曲台：宫殿名，李善注说是在未央宫东面。央央：广大的样子。
（124）陶仲文——明世宗最信任的方士。
⑸“江东”二句：一作“故林归未得，排闷强裁诗”。
232.鼓刀扬声：动刀割肉，发出声音。
赏析
从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事，抒发诗人身遭乱世，不为昏庸的统治者任用(yong)，虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术，也无处施展，无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛，东都洛阳很快沦陷，战争的局势颇似楚汉相争时，呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时，境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇，误中副车，被秦追捕，他只能更名改姓，亡命下邳（今江苏邳县），在下邳圮上遇黄石公，授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴（今江苏淮阴）市曾受市井无赖的胯下之辱，无以为生，钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉，汉高祖一开始也未重用他，他月夜逃亡，演了一出“萧何月下追韩信”。
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
第一段，从正面论述超然于物外的快乐。“凡物皆有可观。苟有可观，皆有可乐。非必怪奇伟丽者也。”一切物品都有可以满足人们欲望的作用，假如有这种作用，都可以使人得到快乐，不一定非要是怪奇、伟丽的东西。实际上并非如此，物有美丑、善恶之分，爱憎自有不同，人各有所求，其选择、去取也不能一样，所以很难“皆有可乐”。苏轼是以“游于物外”的超然思想看待事物。所以得出这样的结论.从写法特点上看，是一起便说(shuo)“超然”，提出“乐”字为主线。上面是从总的方面论述，下文是举例加以证明。“哺糟啜醨，皆可以醉。果蔬草木，皆可以饱。”是说物各有用，都可以满足欲求，给人快乐。推面广之，人便可以随退而安，无处不快乐了。四个皆字使文意紧密相联，语势畅达，浑然一体。
一、二两句描写水陆风光，再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒，落木萧萧，秋雨纷纷；溪水伸展，秋风浙浙，波摇草动：山程水驿，风雨凄迷，字里行间(xing jian)流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状，暗含秋风无情、寒意萧疏，枯黄了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态，泛起波光，掀动菖蒲，暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉，平添空旷；“一岸”铺展水草，点染秋风。整体而言，诗人善于观察，精于描绘，于细微处传精神，于平淡中显韵致。山路秋雨，风吹草动，叶落江流，这些寻常景物，被诗人用“萧萧”点染，用“浙浙”润饰，立刻营造一种寒凉凄清氛围，烘托奔波劳顿之苦，有声有色之感。当然，诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写，自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格，这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色，增强景物的描绘性。寥寥几笔，就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗，在绝句里宜活脱而不板滞，像“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”（杜甫《绝句四首》），虽然色彩鲜活，却迹近合掌，不是当行的家数。这里却不同，它笔势夭矫，如珠走盘，有自然流转之致。
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。语句清晰，体验真切。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
“凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的；只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫；已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
尽管“意万重”，无从下笔，但就文意看，家书还是写了，问题在于匆匆着笔，意犹未尽。“匆匆”二字，生动如画，既写了自己一方，也反映出捎信者一方。联系下文来看，那个捎信人是在行期在即时遇到的：也许就要上马、上船，即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫，总还是行色匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆，写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔，万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中，诗人的急遽之情，匆忙之色，栩栩然如在目前。“说不尽”三字，也与上文“意万重”紧相呼应，由于“意万重”，所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说：“首句羁人摇落之意已概见，正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’，妙更形容得出。试思如此下半首如何领起，便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句，环环紧扣，首尾相应。结句更是造语入妙，写情入微，可称一篇之警策。近人俞陛云评论说：“已作家书，而长言不尽，临发开封，极言其怀乡之切。”又说：“此类之诗，皆至性语也。”（《诗境浅说续编》）所谓“至性语”，就是说写出了最真挚的人类共有的感情，而且达于极致。在结构上，上句说“匆匆说不尽”，下句说“临发又开封”，渲染足了“匆匆”的气氛。
沧浪指苏州沧浪亭，在州学之南。这首《古香慢》是吴梦窗的一首咏物词，所咏之物即为沧浪亭的桂。从词风和内容看。此词大约写于公元1243年（宋理宗淳祐三(you san)年），反映的是词人面临南宋衰亡的哀感。
第二段，逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子(ji zi)所处的时代，殷商末年纣王荒淫无道，武王灭商，他带着商的祭器降周，周公灭武庚后，封微子启于宋，保存了商宗族。而箕子劝谏无效，于是佯装疯癫，结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说：“箕子之明夷。”“明入地中”，象征明臣在下，暗主在上，明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”，但他采取的是他认为最可取的方式。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
《《咏红梅花得“红”字》曹雪芹 古诗》是《红楼梦》中邢岫烟所作，该诗和《咏红梅花得“梅”字》、《咏红梅花得“花”字》都出自小说第五十回。书中众人在芦雪庵联句，贾宝玉写诗“落了第”，被罚往栊翠庵折红梅花。大家又叫新来的邢岫烟、李纹、薛宝琴每人再作一首七律，按次用“红”、“梅”、“花”三字做韵。专命折得红梅的贾宝玉做一首《访妙玉乞红梅》诗。
起始两句“渐老多忧百事忙，天寒日短更心伤。”感叹时光易逝，壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天；“多忧”，可知世事并非平静；“百事忙”，可见劳生碌碌，生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此，时已暮，天渐寒，日渐短，时序是不留情的，流逝的时光，不能够再回来了。“惟草木之零落兮，伤美人之迟暮！”作为一个有心的志士，诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔，先把心事和盘托出，以见情真。次两句写秋天的景色，但景中寓情，“数分红色上黄叶”，大自然原不过是点染秋色，诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”，更使人深惜曙景不长，朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变；“一瞬”，以明其短暂。秋晚降霜，黄叶染成了红色。日暮了，夕阳虽好，毕竟抵不上朝阳；“霜叶红于二月花”，虽然给人以另一种美的感受，但毕竟不及春花。诗人是多感的，他也懂得四时运行的规律，但面对现实，还是产生了淡淡的哀愁，因此这样的诗句，能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸，从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水，应有到海的时侯，它载去人们送别之情，祝愿它流进大海，汇成那雄波巨澜，在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中，有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松，青松的生命，是耐得住风霜的，在风欺霜打之后，依然虬枝奋昂，老干撑天，丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测，是写他人；后句以“合经霜”表示理所当然，是写诗人自己。前句于吟想中见柔情，是对他人的怀思；后句于激奋中见劲节，是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱，丝丝缕缕的秋怀，仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中，诗人说：“壶中若逐仙翁去，待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事，诗人说，如果能追随着壶中的仙翁，也许能知道人间日月的长短，而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜(xian ye)酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
首、颈两联，以寒山、秋水、落日、孤烟等富有季节和时间特征的景物，构成一幅和谐静谧的山水田园风景画。但这风景并非单纯的孤立的客观存在，而是画在人眼里，人在画图中，一景一物都经过诗人主观的过滤而带上了感情色彩。颔联：“倚杖柴门外，临风听暮蝉。”这就是诗人的形象。柴门，表现隐居生活和田园风味；倚杖，表现年事已高和意态安闲。柴门之外，倚杖临风，听晚树鸣蝉、寒山泉水，看渡头落日、墟里孤烟，那安逸的神态，潇洒的闲情，和“策扶老以流憩，时矫首而遐观”（《归去来辞》）的陶渊明有几分相似。事实上，王维对那位“古今隐逸诗人之宗”，也是十分仰慕的，就在这首诗中，不仅仿效了陶的诗句，而且在尾联引用了陶的典故：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”陶文(tao wen)《五柳先生传》的主人公，是一位忘怀得失、诗酒自娱的隐者，“宅边有五柳树，因以为号焉。”实则，生正是陶潜的自我写照；而王维自称五柳，就是以陶潜自况的。接舆，是春秋时代“凤歌笑孔丘”的楚国狂士，诗人把沉醉狂歌的裴迪与楚狂接舆相比，乃是对这位年轻朋友的赞许。陶潜与接舆──王维与裴迪，个性虽大不一样，但那超然物外的心迹却是相近相亲的。所以，“复值接舆醉”的复字，不表示又一次遇见裴迪，而是表示诗人情感的加倍和进层：既赏佳景，更遇良朋，辋川闲居之乐，至于此极啊！末联生动地刻画了裴迪的狂士形象，表明了诗人对他的由衷的好感和欢迎，诗题中的赠字，也便有了着落。
创作背景
这首诗当作于唐文宗大和八年（835年）。当时李商隐离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟，写下了这首很有情韵的小诗。
未调云路翼，空负桂枝情。莫尽关关兴，羁愁正厌生。"
还怜我有冥搜癖，时把新诗过竹寻。"
幅幅与君为谏草。使蹑卨践夔，逢轩见皞。日环五色，
春至偏无兴，秋来只是眠。（《闲居》）
斜阳古岸归鸦晚，红蓼低沙宿雁愁。
许送自身归华岳，待来朝暮拂瓶盂。"
羸马与羸童，微吟冒北风。店孤僧共歇，日落思无穷。
知君未转秦关骑，月照千门掩袖啼。"
相对厅前捺且立，自惭身品世间毛。"
"昨日卖衣裳，今日卖衣裳。衣裳浑卖尽，羞见嫁时箱。
"为重南台客，朝朝会鲁儒。暄风众木变，清景片云无。
紫府程非远，清溪径不迂。馨香柏上露，皎洁水中珠。
还丹功满未朝天，且向人间度有缘。拄杖两头担日月，
"今日喜时闻喜鹊，昨宵灯下拜灯花。
对酒聊自娱，援琴为谁弹。弹为愁霖引，曲罢仍永叹。
"风雨如尧代，何心欲退藏。诸侯行教化，下国自耕桑。
河湟 / 丁戊寅
桐江太守社中人，还送郄超米千石。宝书遽掩修章句，
世浊不可处，冰清首阳岑。采薇咏羲农，高义越古今。"
雨馀云脚树，风外日西钟。莫更来东岸，红尘没马踪。"
毕竟忘言是吾道，袈裟不称揖萧曹。"
难于寻阆岛，险甚涉云涛。珍重西归去，无忘役思劳。"
自愧龙钟人，见此冲天翼。"
轮王释梵作何因，只是弘隆重大乘福。自古皇王与贤哲，
菊歇香未歇，露繁蝉不饥。明朝又西去，锦水与峨眉。"
金盆盥素手，焚香诵普门。来生何所愿，与郎为一身。
渭城朝雨休重唱，满眼阳关客未归。"
地说丘墟甚，民闻旱歉残。春风吹绮席，宾主醉相欢。"
"五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
"回波尔时栲栳，怕妇也是大好。
不欲散大朴，焉能为尧师。炼真自轻举，浮世何足遗。"
吾心不觉侵衣冷，曾向此中居几年。"
惆怅不堪回首望，隔溪遥见旧书堂。"
厨香烹瓠叶，道友扣门声。还似青溪上，微吟踏叶行。"
通幽鬼神骇，合道精鉴稀。变态风更入，含情月初归。
"金册昭昭，列圣孤标。仲尼有言，巍巍帝尧。承天眷命，
"绳床欹坐任崩颓，双眼醒醒闭复开。日月更无闲里过，
蟋蟀啼坏墙，苟免悲局促。道人优昙花，迢迢远山绿。
"苍苍难可问，问答亦难闻。落叶平津岸，愁人李使君。
道薄犹怀土，时难欲厌贫。微才如可寄，赤县有乡亲。"
秋风洄溯险，落日波涛深。寂寞武陵去，中流方至今。"
欲识用心精洁处，一瓶秋水一炉香。"
"昔日曾随魏伯阳，无端醉卧紫金床。
悲将入箧笥，自叹知何为。"
林塘秋半宿，风雨夜深来。"
"隐身苕上欲如何，不着青袍爱绿萝。柳巷任疏容马入，
"青云何润泽，下有贤人隐。路入菱湖深，迹与黄鹤近。
四海九州多少山。静坐趁凉移树影，兴随题处着苔斑。
多惭拂镜理衰容。驰心北阙随芳草，极目南山望旧峰。
鸟鸣涧 / 司徒醉柔
"西风忽报雁双双，人世心形两自降。
自然快乐。算是甚命，问什么卜。欺人是祸，饶人是福。
凌晨吸丹景，入夜饮黄月。百关弥调畅，方寸益清越。
塔影高群木，江声压暮钟。此游幽胜后，来梦亦应重。"
愁见玉琴弹别鹤，又将清泪滴真珠。"
前溪独立后溪行，鹭识朱衣自不惊。借问人间愁寂意，伯牙弦绝已无声。
诗业那堪至远公。梦入深云香雨滴，吟搜残雪石林空。
"今人看此月，古人看此月。如何古人心，难向今人说。
遇炎常恐性难降。有时直入三元户，无事还归九曲江。
又不见三衢赵枢密，参禅作鬼终不识。修完外体在何边，
绛霞封药灶，碧窦溅斋坛。海树几回老，先生棋未残。"
终思相约岷峨去，不得携筇一路行。"
含桃风起花狼藉，正是仙翁棋散时。"
"终日河声咽暮空，烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑，
因谈老庄意，乃尽逍遥趣。谁为竹林贤，风流相比附。"
不缘松树称君子，肯便甘人唤木奴。"
"根本似玫瑰，繁英刺外开。香高丛有架，红落地多苔。
偷营天正黑，战地雪多红。昨夜东归梦，桃花暖色中。"
即全胜和璞悬璃，垂棘结绿。"
在德不在险，成败良有因。高堞复于隍，广殿摧于榛。
素魄初圆恨翠娥，繁华浓艳竟如何。
经传髻里珠，诗学池中藻。闭门十馀载，庭杉共枯藁。
斋戒饵之千日后，等闲轻举上云梯。
不如一见君子面。愁人复愁人，满眼皆埃尘。
唯杜荆州最惆怅，柳门回首落花时。
一度造天堂，百度造地狱。阎罗使来追，合家尽啼哭。
时拂霞衣驾鹤行。天上双童持珮引，月中娇女执幡迎。
"旧寄炉峰下，杉松绕石房。年年五六月，江上忆清凉。
久慢持生术，多亲种药畦。家贫知素行，心苦见清溪。
"诗名动帝畿，身谢亦因诗。白日只如哭，皇天得不知。
苔痕涩珠履，草色妒罗裙。妙鼓彤云瑟，羁臣不可闻。"
阁雀衔红粟，邻僧背古碑。只应王与谢，时有沃州期。"