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初晴游沧浪亭

近现代 / 史惟圆

箨卷初呈粉,苔侵乱上钱。疏中思水过,深处若山连。
"年少平戎老学仙,表求骸骨乞生全。不堪腰下悬金印,
纷纷泊泊夜飞鸦,寂寂寞寞离人家。"
绿绮琴弹白雪引,乌丝绢勒黄庭经。"
青琐应须长别,白云漫与相亲。"
遥望柳家门外树,恐闻黄鸟向人啼。"
宝戟罗仙仗,金炉引御烟。霏微双阙丽,容曳九门连。
"自见人相爱,如君爱我稀。好闲容问道,攻短每言非。
"自见人相爱,如君爱我稀。好闲容问道,攻短每言非。
经山涉水向何处,羞见竹林禅定人。"
"水开长镜引诸峦,春洞花深落翠寒。
"律历千年会,车书万里同。固期常戴日,岂意厌观风。
思见雄俊士,共话今古情。李侯忽来仪,把袂苦不早。
"上古人何在,东流水不归。往来潮有信,朝暮事成非。
力微恩重谅难报,不是行人不解愁。"
汉卒悲箫鼓,胡姬湿采旃。如今意气尽,流泪挹流泉。"
清镜开尘匣,华簪指发丝。南宫有高步,岁晏岂磷缁。"
诗有江僧和,门唯越客寻。应将放鱼化,一境表吾心。"
却忆今朝伤旅魂。"


初晴游沧浪亭拼音解释:

tuo juan chu cheng fen .tai qin luan shang qian .shu zhong si shui guo .shen chu ruo shan lian .
.nian shao ping rong lao xue xian .biao qiu hai gu qi sheng quan .bu kan yao xia xuan jin yin .
fen fen bo bo ye fei ya .ji ji mo mo li ren jia ..
lv qi qin dan bai xue yin .wu si juan le huang ting jing ..
qing suo ying xu chang bie .bai yun man yu xiang qin ..
yao wang liu jia men wai shu .kong wen huang niao xiang ren ti ..
bao ji luo xian zhang .jin lu yin yu yan .fei wei shuang que li .rong ye jiu men lian .
.zi jian ren xiang ai .ru jun ai wo xi .hao xian rong wen dao .gong duan mei yan fei .
.zi jian ren xiang ai .ru jun ai wo xi .hao xian rong wen dao .gong duan mei yan fei .
jing shan she shui xiang he chu .xiu jian zhu lin chan ding ren ..
.shui kai chang jing yin zhu luan .chun dong hua shen luo cui han .
.lv li qian nian hui .che shu wan li tong .gu qi chang dai ri .qi yi yan guan feng .
si jian xiong jun shi .gong hua jin gu qing .li hou hu lai yi .ba mei ku bu zao .
.shang gu ren he zai .dong liu shui bu gui .wang lai chao you xin .chao mu shi cheng fei .
li wei en zhong liang nan bao .bu shi xing ren bu jie chou ..
han zu bei xiao gu .hu ji shi cai zhan .ru jin yi qi jin .liu lei yi liu quan ..
qing jing kai chen xia .hua zan zhi fa si .nan gong you gao bu .sui yan qi lin zi ..
shi you jiang seng he .men wei yue ke xun .ying jiang fang yu hua .yi jing biao wu xin ..
que yi jin chao shang lv hun ..

译文及注释

译文
游兴还没有结束,但村落中已经(jing)出现袅袅炊烟。
只希望对着酒杯放歌之时,月光能长久地照在金杯里。
被流沙卷进雷渊,糜烂溃散哪能止住。
绣在上面的(de)天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
  我爱(ai)青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
相逢时意气投合为君痛饮,骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎,一开始就随将军鏖战渔阳。
千呼万唤她才缓缓地走出来,怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美丽(li)的水池。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急(ji)骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
象《豳风·七月》,都可即席成篇。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊(jing)骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈子独守空房。
《白云泉》白居易 古诗啊,你又何必冲下山去,给原本多事的人间在添波澜(lan)。
虽然你诗才一流堪称国手也只是如此,但命中注定你不能出人头地也没有办法。
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛,又幽深又秀丽的,是琅琊山。沿着山上走六七里,有一个四角翘起,像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子,是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣,领会在心里,寄托在喝酒上。野花开了,美好的树木繁茂滋长,天高气爽,霜色洁白,四季的景色不同,乐趣也是无穷无尽的。

注释
⑵连云:一望无际好象同云相连。(禾罢,bà)稏(yà):水稻的别称。
谢太傅:即谢安(.320年-385年),字安石,晋朝陈郡阳夏(现在河南太康)人。做过吴兴太守、侍 中、吏部尚书、中护军等官职。死后追赠为太傅。
④粪土:腐土、脏土。
(9)新:刚刚。
44.天子固已难之矣,而重违其议:皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情,但又不好反对他的建议。
聚:聚集。

赏析

  天津桥下,春水溶溶,绚烂的云霞倒映在水中;天津桥畔,翠柳如烟,枝枝柔条斜拂水面,缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光,不减当年,自然令人心醉。然而,山河依旧,人非昔比。透过茂密的树丛向北望去,尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存,可是,那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面,已不能再见到了。宫殿重门紧闭,画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫,而今一片寂落,只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景,诗人自然是心潮起伏,感叹万千。
  颔联二句二景:一远一近,一朦胧一清晰,如画家构图,色调和谐,笔触错落有致。同是写寒食清明,柳永《木兰花慢》词:“拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明.正艳杏烧林,湘桃绣野,芳景如屏。”而在杨徽之笔下,则是“水隔淡烟修竹寺,路经疏雨落花村”,如此色调淡雅、风物凄清之景,与前“寂寂山城”相呼应,与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照,曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
  这首诗语言上通俗浅近,平易自然,通读全诗,没有一难解字句,质朴之至,仿佛从诗人心中自然流出,毫无半点雕琢痕迹,令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的,若就其佳句来说,真如行山阴道上,令人应接不暇。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情景交融,却又自然晓畅。同时,这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人,他诗学杜甫、白居易,以揭露弊政,反映民生疾苦为宗旨,注重弘扬现实主义的优良传统。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  第一、二句诗人指出,即使是李白、杜甫这样伟大的诗人,他们的诗篇也有历史局限性。
  《送应氏》第二首在写作上有自己的特色。它主要的特色就是全鬣紧紧围绕一个"情"字。诗人写送别的筵宴,先不写其场面和盛况,而是从当时的时势着笔,造成一种聚会难得、机不可失的气氛,领起全篇。接着,正面描写对应氏兄弟的祝愿和欢送。这里,虽然交代了欢送筵宴,但仍未具体描写,只是用"中馈岂独薄"来反衬,最后以比翼鸟比喻。全诗虚写聚会,实写欢送惜别之情,虚实相生,用意宛转,曲曲入情。此外,对偶句的运用也纯熟自然,恰到好处。比如,"清时难屡得,为会刁:可常"和"天地无终极,人命若朝霜"等旬式,对偶工整、朋审慎,增强了诗歌的感染力。
  前两句描绘主人公的环境和永夜不寐的情景。室内,烛光越来越黯淡,云母屏风上笼罩着一层深深的暗影,越发显出居室的空寂清冷,透露出主人公在长夜独坐中黯然的心境。室外,银河逐渐西移垂地,牛郎、织女隔河遥望,本来也许可以给独处孤室的不寐者带来一些遐想,而这一派银河即将消失。那点缀着空旷天宇的寥落晨星,仿佛默默无言地陪伴着一轮孤月,也陪伴着永夜不寐者,此时连这最后的伴侣也行将隐没。“沉”字正逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态,主人公的心也似乎正在逐渐沉下去。“烛影深”“长河落”“晓星沉”,表明时间已到将晓未晓之际,着一“渐”字,暗示了时间的推移流逝。索寞中的主人公,面对冷屏残烛、青天孤月,又度过了一个不眠之夜。尽管这里没有对主人公的心理作任何直接的抒写刻画,但借助于环境氛围的渲染,主人公的孤清凄冷情怀和不堪忍受寂寞包围的意绪却几乎可以触摸到。
  第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”,写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径(xing jing)微,黄昏到寺蝙蝠飞”,首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平,道路的狭窄崎(zhai qi)岖;次句写古寺的荒凉陈旧,到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下,纷纷攘攘。仅此两句,就把整个深山古寺的景色特征突现出来,使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物:芭蕉叶子阔大,栀子果实肥硕,是新雨“足”后的特有景致,读之令人顿觉精神爽快。
  风吹古木晴天雨,月照平(zhao ping)沙夏夜霜——腹联使用了“晴天雨"、“夏夜霜"两个形象比喻。前者将风吹古木树叶的萧瑟声同雨声联系,说明酷似雨声;后者将皓月临照平沙的银白色同霜色比并说明形如秋霜。以强烈的主观想象把互相矛盾的自然现象通过艺术的对接,合情合理,使景色透射出一股清凉气息。
  全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”,于“楼”前着一“高”字,立身愈高,所见愈远。作者长途跋涉,好容易才到柳州,却急不可耐地登上高处,为的是要遥望战友们的贬所,抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字,是说城上高楼与大荒相接,乃楼上人眼中所见。于是感物起兴,“海天愁思正茫茫”一句,即由此喷涌而出,展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间,望到极处,海天相连。而自己的茫茫“愁思”,也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意,作者却似乎毫不费力地写入了这第一联,摄诗题之魂,并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
  这首七古体现出苏轼的作诗本领。赵克宜评价说:“绝无工句可摘,而气格老健,不余不欠,作家本领在此。”所谓不余不欠,就是既把题意说透,又没有多余的话。这正是苏轼风格的特色。善于在别人难于下笔之处着墨,把叙事议论抒情完全熔为一炉。语言形象生动,结构波澜起伏,正说反说,忽擒忽纵,意之所向,无隐不达。如同天马行空,去来无迹;细加寻绎,却又纲举目张,脉络分明。正如作者所说的画竹之妙:“交柯乱叶动无数,一一皆可寻其源。”(《王维吴道子画》)至于使用典故,更是信手拈来,头头是道,体现了作者广博的学识。
  殷纣王暴虐无道,箕子苦谏不听,导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟,悲从中来,此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮,不与我好兮!”纣王的拒谏,致使殷商亡国,这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑,可谓百感交集。
  该文写的是吕蒙在孙权劝说下“乃始就学”。《孙权劝学》司马光 撰 古诗,先向吕蒙指出“学”的必要性,即因其“当涂掌事”的重要身份而“不可不学”;继而现身说法,指出“学”的可能性(neng xing)。使吕蒙无可推辞、“乃始就学”。从孙权的话中,既可以看出他的善劝,又可以感到他对吕蒙的亲近、关心和期望,而又不失人主的身份。“卿今者才略,非复吴下阿蒙”,是情不自禁的赞叹,可见鲁肃十分惊奇的神态,以他眼中吕蒙变化之大竟然判若两人,表现吕蒙因“学”而使才略有了令人难以置信的惊人长进。需要指出的是,鲁肃不仅地位高于吕蒙,而且很有学识,由他说出这番话,更可表明吕蒙的长进确实非同一般。“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎?”是吕蒙对鲁肃赞叹的巧妙接应。从吕蒙的答话中可见吕蒙颇为自得的神态,吕蒙以当之无愧的坦然态度,表明自己才略长进之快之大。孙权的话是认真相劝,鲁肃、吕蒙的话则有调侃的意味,二者的情调是不同的。其才略很快就有惊人的长进而令鲁肃叹服并与之“结友”的故事,说明了人只要肯学习就会有长进,突出了学习重要性。
  诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头,表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云,南雁、潇湘,以至于月光笼罩下的玉楼,组成了一组离人幽怨的秋夜图,渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字,然而怨意自生。
  诗题是《《早梅》谢燮 古诗》,却并没有具体描写《早梅》谢燮 古诗的形象、姿韵,而是在议论《早梅》谢燮 古诗“早发”的原因。“迎春故早发,独自不疑寒”。为了迎接美好的春天的来临,梅花不畏严寒,不惧风霜而早于众花开放。“迎春”二字,回答了“早发”的原因。“不疑寒”,化入了梅花不怕严寒的坚强性格。这些均从诗人口中说出,倍感亲切。同时,在诗人观赏《早梅》谢燮 古诗生发出来的感叹中,隐隐寄寓着诗人的情怀。
  第二首诗可以说是一幅《采莲图》,画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现,而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中,若隐若现,若有若无,使采莲少女与美丽的大自然融为一体,使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思,是独具匠心的。
  此诗在思想与艺术上能达到较完美的统一,是由于紧凑曲折的情节,不断变化的画面和鲜明突出的形象在诗里得到了有机的结合。其中紧凑的情节,更起了重要作用。它由边亭告警,征骑分兵,加强防卫,进而写到虏阵精强,天子按剑,使者促战。然后着重写了汉军壮伟场面和战地自然风光。最后以壮士捐躯,死为国殇的高潮作结。
  这也就是告诫包括自己在内的谏官们,应该不怕得罪权贵,去弹奏国家大事;而不应该只议论一些无关重要的小事,来敷衍塞责。
  “有敦瓜苦,烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物,不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。

创作背景

  此诗产生的具体环境,历来解说很不一致。有人说是“藉田礼”之歌,驳者以为诗中所指暮春麦熟,不是“藉田礼”举行的春耕时节;有人说是“庙祭”之歌,驳者以为诗中并无祭事;有人说是庙祭后周王对助祭诸侯说的话,驳者以为诗中明明是对臣工的训勉。诸家成篇累牍的解说,颇多分歧。有的学者只说这是“赞颂周王省耕、劳群臣、祈丰年的乐歌”(袁梅《诗经译注》)。

  

史惟圆( 近现代 )

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简 介

史惟圆 江苏宜兴人,字云臣。有《蝶庵词》。

又呈吴郎 / 释子淳

流水生涯尽,浮云世事空。唯馀旧台柏,萧瑟九原中。"
直至今来意通形神开,拥传又恨斜阳催。
小弦紧快大弦缓。初调锵锵似鸳鸯水上弄新声,
"上苑晓沈沈,花枝乱缀阴。色浮双阙近,春入九门深。
毒蜂成一窠,高挂恶木枝。行人百步外,目断魂亦飞。
面山如对画,临水坐流觞。更爱闲花木,欣欣得向阳。"
"南望襄阳路,思君情转亲。偏知汉水广,应与孟家邻。
报主由来须尽敌,相期万里宝刀新。"


廉颇蔺相如列传(节选) / 梅鋗

酒倾迟日暮,川阔远天低。心系征帆上,随君到剡溪。"
名教自可乐,搢绅贵行道。何必学狂歌,深山对丰草。
会当系取天骄入,不使军书夜刺闺。"
今来始悟朝回客,暗写归心向石泉。"
夜郎城外谁人哭,昨日空馀旌节还。"
曹溪第六祖,踏碓逾三年。伊人自何方,长绶趋遥泉。
买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径,撩乱琴书共一床。
"朱幡徐转候群官,猿鸟无声郡宇宽。楚国上腴收赋重,


谷口书斋寄杨补阙 / 高顺贞

不作经年别,离魂亦暂伤。"
凄凉金管思,迢递玉人愁。七叶推多庆,须怀杀敌忧。"
自公来问易,不复待加年。更有垂帘会,遥知续草玄。
"君向古营州,边风战地愁。草青缦别路,柳亚拂孤楼。
"天高月满影悠悠,一夜炎荒并觉秋。气与露清凝众草,
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。
"独爱僧房竹,春来长到池。云遮皆晃朗,雪压半低垂。
岁经秋后役,程在洛中遥。寄谢金门侣,弓旌误见招。"


金谷园 / 刘应时

"孤城笛满林,断续共霜砧。夜月降羌泪,秋风老将心。
"山寒天降霜,烟月共苍苍。况此绿岩晚,尚馀丹桂芳。
吉祥能止止,委顺则生生。视履苟无咎,天祐期永贞。
因论佛地求心地,只说常吟是住持。"
自得环中辨,偏推席上儒。八音谐雅乐,六辔骋康衢。
遥闻林下语,知是经行所。日暮香风时,诸天散花雨。
欲归江海寻山去,愿报何人得桂枝。"
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君甚周旋。


九日和韩魏公 / 许乃谷

兰桡起唱逐流去,却恨山溪通外江。"
岩高云反下,洞黑水潜穿。僻岭猿偷栗,枯池雁唼莲。
"台鼎尝虚位,夔龙莫致尧。德音冥秘府,风韵散清朝。
"南国独行日,三巴春草齐。漾波归海疾,危栈入云迷。
亦喜地理通楼烦。白羽矢飞先火炮,黄金甲耀夺朝暾。
"山川重复出,心地暗相逢。忽忆秋江月,如闻古寺钟。
禁中周几鼎,源上汉诸坟。貔虎今无半,狐狸宿有群。
杨花撩乱扑流水,愁杀人行知不知。"


七日夜女歌·其一 / 王景月

"大雅废已久,人伦失其常。天若不生君,谁复为文纲。
蕙香袭闲趾,松露泫乔柯。潭影漾霞月,石床封薜萝。
"醯鸡伺晨驾蚊翼,毫端棘刺分畛域。
"城头春霭晓濛濛,指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外,
"浑身着箭瘢犹在,万槊千刀总过来。轮剑直冲生马队,
一尺寒光堪决云。吹毛可试不可触,似有虫搜阙裂文。
"野人爱向山中宿,况在葛洪丹井西。
湿着一双纤手痛。回编易裂看生熟,鸳鸯纹成水波曲。


虞美人·黄昏又听城头角 / 何瑭

"世间禊事风流处,镜里云山若画屏。
"昨夜东风吹尽雪,两京路上梅花发。行人相见便东西,
"万里华戎隔,风沙道路秋。新恩明主启,旧好使臣修。
"车马退朝后,聿怀在文友。动词宗伯雄,重美良史功。
自执金吾长上直,蓬莱宫里夜巡更。"
"山店门前一妇人,哀哀夜哭向秋云。
铁衣霜露重,战马岁年深。自有卢龙塞,烟尘飞至今。"
一枝思寄户庭中。"


望雪 / 孙理

故山离水石,旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐,裴回莲叶东。"
事将名共易,文与行空高。去矣奉戎律,悲君为我曹。"
"毫末成围海变田,单家依旧住溪边。
"地暖雪花摧,天春斗柄回。朱泥一丸药,柏叶万年杯。
虚空无处所,仿佛似琉璃。诗境何人到,禅心又过诗。
余忆东州人,经年别来久。殷勤为传语,日夕念携手。
"树老野泉清,幽人好独行。去闲知路静,归晚喜山明。
纵觉新人好,宁忘旧主疑。终惭太丘道,不为小生私。"


湘月·天风吹我 / 党怀英

旭旦出国门,轻装若秋蓬。家依白云峤,手植丹桂丛。
"千山冰雪晴,山静锦花明。群鹤栖莲府,诸戎拜柳营。
住岳高僧空得名。今朝拜首临欲别,遥忆荆门雨中发。"
"日没路且长,游子欲涕零。荒城无人路,秋草飞寒萤。
高士何年更发心。北渚三更闻过雁,西城万木动寒砧。
"青楼昨夜东风转,锦帐凝寒觉春浅。垂杨摇丝莺乱啼,
归路依依童稚乐,都门蔼蔼壶觞举。能将此道助皇风,
新妇矶头云半敛,女儿滩畔月初明。(见《野客丛谈》)


国风·周南·关雎 / 释子英

命书惭对紫泥新。周班每喜簪裾接,郢曲偏宜讽咏频。
润色笼轻霭,晴光艳晚霞。影连千户竹,香散万人家。
"早夏宜春景,和光起禁城。祝融将御节,炎帝启朱明。
"阮宅闲园暮,窗中见树阴。樵歌依远草,僧语过长林。
自从出关辅,三十年作客。风雨一飘飖,亲情多阻隔。
"十年木屐步苔痕,石上松间水自喧。三辟草堂仍被褐,
皇华地仙如鹤驭,乘驾飘飘留不住。延望乘虚入紫霞,
貔虎归时似故乡。鼓角因风飘朔气,旌旗映水发秋光。