怨诗二首·其二
桃枝蟠复直，桑树亚还扶。鳖解称从事，松堪作大夫。
私家无钱炉，平地无铜山。胡为秋夏税，岁岁输铜钱。
今夜商山馆中梦，分明同在后堂前。"
鸭头新绿水，雁齿小红桥。莫怪珂声碎，春来五马骄。"
何人牢落犹依旧，唯有江陵元士曹。"
白头归舍意如何，贺处无穷吊亦多。
"朝游北桥上，晚憩南塘畔。西日雪全销，东风冰尽泮。
"战马春放归，农牛冬歇息。何独徇名人，终身役心力。
嗟嗟俗人耳，好今不好古。所以绿窗琴，日日生尘土。"
杨柳初黄日，髭须半白时。蹉跎春气味，彼此老心知。"
怨诗二首·其二拼音解释:
tao zhi pan fu zhi .sang shu ya huan fu .bie jie cheng cong shi .song kan zuo da fu .
si jia wu qian lu .ping di wu tong shan .hu wei qiu xia shui .sui sui shu tong qian .
jin ye shang shan guan zhong meng .fen ming tong zai hou tang qian ..
ya tou xin lv shui .yan chi xiao hong qiao .mo guai ke sheng sui .chun lai wu ma jiao ..
he ren lao luo you yi jiu .wei you jiang ling yuan shi cao ..
bai tou gui she yi ru he .he chu wu qiong diao yi duo .
.chao you bei qiao shang .wan qi nan tang pan .xi ri xue quan xiao .dong feng bing jin pan .
.zhan ma chun fang gui .nong niu dong xie xi .he du xun ming ren .zhong shen yi xin li .
jie jie su ren er .hao jin bu hao gu .suo yi lv chuang qin .ri ri sheng chen tu ..
yang liu chu huang ri .zi xu ban bai shi .cuo tuo chun qi wei .bi ci lao xin zhi ..
译文及注释
译文
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
浇策划整顿军旅，如何制造甲胄使其坚固？
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一(yi)带，思念故土却不能归，在茫(mang)茫天地之间，我只是一个迂腐的老儒。
看岸上酒旗随风飘舞，一座山村烟云迷蒙(meng)，村边还有几行经霜的树。夕阳下，打鱼人(ren)敲着木榔归去。残败的荷花零零落落，池边掩映一排排光秃的杨柳。岸边三三两两的，是一群浣纱的少女，她们躲避着行人，害羞地含笑相语。
寄寓在泾州的淮西镇的军帅尹少荣，是个刚强正直之士。来到焦令谌的住处，见到焦令谌大骂说：“你真的算得上是人吗？泾州田野如同赤土，人都快饿死了。而你却一定要得到租谷，又用大杖打无罪的人。段公(gong)是仁慈而有信义道德的人，而你却不知道敬重。现在段公仅有的一匹马，低价卖了买谷子送进你家，你又不知羞耻地收下了。总之你的为人，是不顾天灾、冒犯长者、打击无罪者之辈，还取仁义之人的谷子，使段先生进出(chu)无马骑，你将凭什么面对天地，还不愧对奴隶吗？”虽然为人焦令谌凶暴傲慢，但是在听了尹少荣的话却也深感惭愧，汗流浃背，吃不下东西，说：“我终究不能再见段公了！”一天傍晚，恼恨而死。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵(qin)逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
在大半广阔的南方之地祀岳时，迅速吸取天地灵气。
水天相接，晨雾蒙蒙笼云涛。银河欲转，千帆如梭逐浪飘。梦魂仿佛回天庭，天帝传话善相邀。殷勤问：归宿何处请相告。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存，连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。
哪怕下得街道成了五大湖、
明晨上朝，还有重要的大事要做，
忽蒙天子白日之光垂照，我如同胁王两翅，直飞青云之上。
注释
[30]踣（bó博）：僵仆。
32.年相若：年岁相近。
①词牌名：又名《小重山令》。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”，故其调悲。五十八字，前后片各四平韵。
悉：全、都。
（21）先君：古人对自己已故父亲的尊称，此处指李当户。当户早亡，李陵为其遗腹子。
暮：晚上。
222.惊帝切激：即《生民》所说的“以赫厥灵，上帝不宁”。闻一多引俞樾云：“后稷之生，即使帝惊惧如此，宜为帝所不佑，何竟令其子孙强大，享国长久乎？”
[2]闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。
赏析
如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部，那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒，但整个秦岭山中，仍是苍松翠柏，蓊郁青葱，山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的，不象有形的物体那样可以触摸得到，所以说“空翠(kong cui)”。“空翠”自然不会“湿衣”，但它是那样的浓，浓得几乎可以溢出翠色的水份，浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子，人行空翠之中，就象被笼罩在一片翠雾之中，整个身心都受到它的浸染、滋润，而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意，所以尽管“山路元无雨”，却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受，一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾，也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
但是，诗人仍不写涨潮，而是写：“照日秋云迥，浮天渤(海)宽。”海阔天空，一望无际，在日光照射下，绚丽灿烂，天是远的，海是远的，天是蓝的，海是蓝的，湛蓝的大海融进了湛蓝的天空，静谧开阔，令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来，如万(ru wan)马奔腾，潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来!画面气势宏大，雄奇无比。
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了(mai liao)来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
从故事到人物，从记述到描写，都鲜明具体，活灵活现，如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”，钱迷心窍，爱钱超过爱命，死到临头还执迷不悟，最后终因金钱的拖累而被淹死，实在可悲而又可怜。可是从另一方面说，他在紧急的关头，分不清主要、次要，依然恋钱不舍，又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时，马上想到“得不有大货之溺大氓者乎？”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”，从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
虽然边塞诗通(shi tong)常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
这是一首送别朋友的诗，全诗内容是诗人对朋友真挚情谊的表达，抒发的是惜别之情。狄宗亨，王昌龄的朋友，事迹不详。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
这两句诗，从章法上看，是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”，实际上是期待朔风凛冽，大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”，这场大雪总算盼到了！也就不再“心忧炭贱”了！“天子脚下”的达(de da)官贵人、富商巨贾们为了取暖，不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候，占据着他的全部心灵的，不是埋怨冰雪的道路多么难走，而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱，换来多少衣和食。要是在小说家笔下，是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的，而诗人却一句也没有写，这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。
但是，诗人仍不写涨潮，而是写：“照日秋云迥，浮天渤(海)宽。”海阔天空，一望无际，在日光照射下，绚丽灿烂，天是远的，海是远的，天是蓝的，海是蓝的，湛蓝的大海融进了湛蓝的天空，静谧开阔，令人心醉神迷!这是又一层烘托。接着诗人向读者描绘出涨潮的壮观画面：“惊涛来似雪!”惊涛骇浪排空而来，如万(ru wan)马奔腾，潮水卷起的浪墙似一道突起的雪岭，铺天盖地而来!画面气势宏大，雄奇无比。
“典桑卖地纳官租，明年衣食将如何？”这两句诗是说，“《杜陵叟》白居易 古诗”在大荒之年，遇上这样不顾百姓死活的“长吏”，叫天天不应，喊地地不理，只好忍痛把家中仅有的几棵桑树典当出去，可是仍然不够缴纳“官租”，迫不得已，再把赖以为生的土地卖了(mai liao)来纳税完粮。可是桑树典了，“薄田”卖了，到时候连“男耕女织”的本钱都没有，第二年的生计也没有办法了。这种来自“长吏”的人祸，让“农夫之困”愈发雪上加霜。
从故事到人物，从记述到描写，都鲜明具体，活灵活现，如一篇“小小说”。这个被淹死的“氓”，钱迷心窍，爱钱超过爱命，死到临头还执迷不悟，最后终因金钱的拖累而被淹死，实在可悲而又可怜。可是从另一方面说，他在紧急的关头，分不清主要、次要，依然恋钱不舍，又有些死得活该。柳宗元在“哀之”的同时，马上想到“得不有大货之溺大氓者乎？”从被淹死的“氓”想到正在被淹没的“大氓”，从永州一件具体的生活事件想到整个社会现实。
这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
尾联总束前文，避实就虚，删繁就简，写出隋朝的结局，点明多行不义必自毙的道理。这个结局，是历史的结局，又是隋炀帝荒淫无度的结局。陈后主骄奢荒淫而筑景阳城，终为隋朝所灭；隋君沉醉酒色而建迷楼，终为李唐所代。历史发展遵循着固有的轨迹。诗人以隋比陈，言唐军为有道之师。可是，当初隋灭陈之际，隋军也是有道之军，这种借古讽劝晚唐之意寓于不言之中。
这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
颔联诗人从江楼上俯视长江上的月色，又从写江上的月光转到写屋内的月光。
这首诗词旨深厚，感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚，但表达时处处自怨自艾，而流落不偶的遭际却不言自明。
虽然边塞诗通(shi tong)常与盛唐联系在一起，但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置，但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化，这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中，读者可以想像出完整的场景，然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧，不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
这是一首送别朋友的诗，全诗内容是诗人对朋友真挚情谊的表达，抒发的是惜别之情。狄宗亨，王昌龄的朋友，事迹不详。
西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个“大”来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：“燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔”（《大鹏赋》）；诗人写天马：“嘶青云，振绿发”，“腾昆仑，历西极”，“口喷红光汗沟朱”，“曾陪时龙跃天衢”（《天马歌》）。诗人所写的山是：“太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间”（《登太白峰》）；诗人所写的水是：“黄河落天走东海，万里泻入胸怀间”（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中──“吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！”这是诗人“天地与我并生”、“万物与我为一”的自我形象。这个能与“溟涬同科”的“自我”，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。
这两句诗，从章法上看，是从前半篇向后半篇过渡的桥梁。“心忧炭贱愿天寒”，实际上是期待朔风凛冽，大雪纷飞。“夜来城外一尺雪”，这场大雪总算盼到了！也就不再“心忧炭贱”了！“天子脚下”的达(de da)官贵人、富商巨贾们为了取暖，不会在微不足道的炭价上斤斤计较。当《卖炭翁》白居易 古诗“晓驾炭车辗冰辙”的时候，占据着他的全部心灵的，不是埋怨冰雪的道路多么难走，而是盘算着那“一车炭”能卖多少钱，换来多少衣和食。要是在小说家笔下，是可以用很多笔墨写《卖炭翁》白居易 古诗一路上的心理活动的，而诗人却一句也没有写，这因为他在前面已经给读者开拓了驰骋想象的广阔天地。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急。为了迅速补充兵力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝（唐玄宗年号，742～756）年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。
恽寿平( 南北朝 )
收录诗词 (6752) 首
简 介
恽寿平 （1633—1690）明末清初江南武进人，字寿平，又字正叔，亦称叔子，号南田，又有别号白云外史、云溪外史、东园客、草衣生、横山樵者、巢枫客。恽日初子。十五岁在福建被清大将陈锦所掳，认为义子。父在杭州访得，请灵隐寺方丈谛晖劝锦，谓此子有慧根而福薄。乃剃度为僧。不久，随父回乡。初画山水，后改画没骨花卉，自成一家，工诗，书法学唐褚遂良，诗书画人称三绝。有《瓯香馆集》。
关河令·秋阴时晴渐向暝
老度江南岁，春抛渭北田。浔阳来早晚，明日是三年。"
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册，分张欢乐与交亲。
世间大有虚荣贵，百岁无君一日欢。"
"珊瑚鞭亸马踟蹰，引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳，
"三江路千里，五湖天一涯。何如集贤第，中有平津池。
"浦干潮未应，堤湿冻初销。粉片妆梅朵，金丝刷柳条。
"怕寒放懒日高卧，临老谁言牵率身。夹幕绕房深似洞，
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达，四岳不敢施烦苛。
少年游·玉壶冰莹兽炉灰
"过夏衣香润，迎秋簟色鲜。斜支花石枕，卧咏蕊珠篇。
浴殿晓闻天语后，步廊骑马笑相随。
但作城中想，何异曲江池。"
红者霞艳艳，白者雪皑皑。游蜂逐不去，好鸟亦来栖。
一元既二分浊清。地居方直天体明，胡不八荒圢圢如砥平。
健儿饥饿射汝吃，拔汝翅翎为箭羽。"
洛下田园久抛掷，吴中歌酒莫留连。
已开第七秩，饱食仍安眠。且进杯中物，其馀皆付天。"
别舍弟宗一
便欲呈肝胆，何言犯股肱。椎埋冲斗剑，消碎莹壶冰。
镜水绕山山尽白，琉璃云母世间无。"
山鸦野鹊闲受肉，凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索，
"晚坐松檐下，宵眠竹阁间。清虚当服药，幽独抵归山。
"故人对酒叹，叹我在天涯。见我昔荣遇，念我今蹉跎。
纸乱红蓝压，瓯凝碧玉泥。荆南无抵物，来日为侬携。"
是非倒置自古有，骠兮骠兮谁尔诃。"
拙定于身稳，慵应趁伴难。渐销名利想，无梦到长安。"
江南春怀
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府，已被郁噎冲喉咙。
镜匀娇面粉，灯泛高笼缬。夜久清露多，啼珠坠还结。"
"玉泉南涧花奇怪，不似花丛似火堆。今日多情唯我到，
"自笑今朝误夙兴，逢他御史疟相仍。
葛衣秋未换，书卷病仍看。若问生涯计，前溪一钓竿。"
头风不敢多多饮，能酌三分相劝无。"
此时闲坐寂无语，药树影中唯两人。"
亲故半为鬼，僮仆多见孙。念此聊自解，逢酒且欢欣。"
江城子·咏史
君看裴相国，金紫光照地。心苦头尽白，才年四十四。
君加邑号有何功。花笺印了排窠湿，锦褾装来耀手红。
圣朝不杀谐至仁，远送炎方示微罚。万里虚劳肉食费，
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间，拟将富贵随身去。
冉冉一趋府，未为劳我躬。因兹得晨起，但觉情兴隆。
不似杜康神用速，十分一盏便开眉。"
"崔徽本不是娼家，教歌按舞娼家长。使君知有不自由，
春日归山寄孟浩然
"风露晓凄凄，月下西墙西。行人帐中起，思妇枕前啼。
杂虏同谋夏，宗周暂去豳。陵园深暮景，霜露下秋旻.
元诗驳杂真难辨，白朴流传用转新。蔡女图书虽在口，
开张图卷轴，颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩，鲈鱼雪片肥。
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛，无暇精心满县囚。
起向月下行，来就潭中浴。平石为浴床，洼石为浴斛。
遥泪陈根草，闲收落地花。庾公楼怅望，巴子国生涯。
愿求牙旷正华音，不令夷夏相交侵。"
泰州海陵县主簿许君墓志铭
"柏树台中推事人，杏花坛上炼形真。
何事与君为对敌。为对敌，洛阳城中花赤白。花赤白，
黄梅县边黄梅雨，白头浪里白头翁。九江阔处不见岸，五月尽时多恶风。人间稳路应无限，何事抛身在此中。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
日高睡足犹慵起，小阁重衾不怕寒。遗爱寺钟欹枕听，
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕，慢逐歌词弄小娘。
不辨邪声嫌雅正。正声不屈古调高，钟律参差管弦病。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜，折赠佳人手亦香。
夜思中原
博士官犹冷，郎中病已痊。多同僻处住，久结静中缘。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道，蚊蚋黄昏扑郡楼。
衣袖长堪舞，喉咙转解歌。不辞狂复醉，人世有风波。"
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
"莫羡蓬莱鸾鹤侣，道成羽翼自生身。
徇俗心情少，休官道理长。今秋归去定，何必重思量。"
"莫隐深山去，君应到自嫌。齿伤朝水冷，貌苦夜霜严。
"旧游分散人零落，如此伤心事几条。
闻雁
杳杳有馀思，行行安可忘。四邻非旧识，无以话中肠。
自念咸秦客，尝为邹鲁儒。蕴藏经国术，轻弃度关繻.
"清晨承诏命，丰岁阅田闾。膏雨抽苗足，凉风吐穗初。
凉月清风满床席。"
年长风情少，官高俗虑多。几时红烛下，闻唱竹枝歌。"
苦在心兮酸在肝。晨鸡再鸣残月没，征马连嘶行人出。
春寻仙游洞，秋上云居阁。楼观水潺潺，龙潭花漠漠。
倚壁思闲事，回灯检旧诗。闻君亦同病，终夜远相悲。"
送陈七赴西军
"魏王堤下水，声似使君滩。惆怅回头听，踌蹰立马看。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
因尔幽芳喻昔贤，磻谿冷坐权门咽。"
"散吏闲如客，贫州冷似村。早凉湖北岸，残照郭西门。
愿留轩盖少踟蹰。剑磨光彩依前出，鹏举风云逐后驱。
饮咽日月精，茹嚼沆瀣芬。尚是色香味，六尘之所熏。
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
流年惝怳不饶我，美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌，