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雨中花慢·邃院重帘何处

未知 / 姚长煦

晦迹一何晚,天年夭当时。薰膏自销铄,楚老空馀悲。
研冰濡谏笔,赋雪拥朝袍。岂念空林下,冥心坐石劳。"
"二子无消息,多应各自耕。巴江思杜甫,漳水忆刘桢。
明日院公应问我,闲云长在石门多。"
那堪独立思前事,回首残阳雉堞红。"
谄走蹩躠.无轻贱微,上下相依。古圣着书,矻矻孳孳。
"粉魄霜华为尔枯,鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋,
曾见白家樊素口,瓠犀颗颗缀榴芳。"
尺素如残雪,结为双鲤鱼。欲知心里事,看取腹中书。
不日成丹应换骨,飞升遥指玉皇家。
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫,白鸟双双避钓飞。
野人盈邸第,朝客醉盘筵。位在将军列,官随宪府迁。


雨中花慢·邃院重帘何处拼音解释:

hui ji yi he wan .tian nian yao dang shi .xun gao zi xiao shuo .chu lao kong yu bei .
yan bing ru jian bi .fu xue yong chao pao .qi nian kong lin xia .ming xin zuo shi lao ..
.er zi wu xiao xi .duo ying ge zi geng .ba jiang si du fu .zhang shui yi liu zhen .
ming ri yuan gong ying wen wo .xian yun chang zai shi men duo ..
na kan du li si qian shi .hui shou can yang zhi die hong ..
chan zou bie xie .wu qing jian wei .shang xia xiang yi .gu sheng zhuo shu .ku ku zi zi .
.fen po shuang hua wei er ku .yuan yang xiang ban geng kan tu .ai lai sha dao yi yin wu .
zeng jian bai jia fan su kou .hu xi ke ke zhui liu fang ..
chi su ru can xue .jie wei shuang li yu .yu zhi xin li shi .kan qu fu zhong shu .
bu ri cheng dan ying huan gu .fei sheng yao zhi yu huang jia .
kong shan rong yi zhang li gui .qing yuan yi yi ju lin jiao .bai niao shuang shuang bi diao fei .
ye ren ying di di .chao ke zui pan yan .wei zai jiang jun lie .guan sui xian fu qian .

译文及注释

译文
我愿在南野际开垦(ken)荒地,保(bao)持着拙朴性归耕田园。
坟茔越来越多了,坟地上的(de)松柏也郁郁苍苍。
你傲然独往,长啸(xiao)着开劈岩石(shi)筑室。
我在小洲上啊(a)采摘着杜若,将用来馈赠给远方的姑娘。
春(chun)天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好(hao)像与潮水一起涌出来。
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
大自然早已安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将竞相开放。
在它初升时山中泉眼透白,当它升高时海水透出明光。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉;也可以裁制成钓竿,钓上大鱼几筐。
四种(zhong)不同的丝带色彩缤纷,系结着块块美玉多么纯净。

注释
舅夺母志:舅舅强行改变母亲想要守节的志愿。这是母亲改嫁的委婉说法
以:认为。
(7)纳:接受
(10)依:壮盛。士:毛传训“子弟也”,朱熹《诗集传》训“夫也”。
42、塍(chéng):田间的土埂。
上宫:陈国地名。
⑤荏苒:柔弱。

赏析

  也许是因为李白喜欢皎洁的缘故,他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下,几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”,自不待言;“洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。”(《《临江王节士歌》李白 古诗》)李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己,白波比喻皎洁,蕴含不与别人同流合污之意。
  李白漫游扬州时赋《秋日登扬州西灵塔》,称誉像教有“照迷方”之效。而《《金陵望汉江》李白 古诗》更值得关注,嘲笑东吴、东晋、宋、齐、梁、陈割据者依恃金陵钟山之险而称帝终归复亡的历史命运,同时盛赞李唐一统天下之伟绩。
  “半夜火来知有敌”,是说烽火夜燃,响起敌人夜袭的警报。结句“一时齐保贺兰山”,是这首小诗诗意所在。“一时”,犹言同时,无先后;“齐”,犹言共同,无例外,形容闻警后将士们在极困难的自然条件下,团结一致、共同抗敌的英雄气概。全诗格调急促高昂,写艰苦,是为了表现将士们的不畏艰苦;题名为“怨”,而毫无边怨哀叹之情,这是一首歌唱英雄主义、充满积极乐观精神的小诗。
  文章用比喻与反衬,从“空”字引出“怨”字,而这“怨”比正面的“颂”乌公识才更具有力量。所以,本文笔法巧妙,渲染得当。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转(bai zhuan)千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  头两句写昔写盛。天河、云间,喻帝王宫禁。织女相传是天帝的孙女,诗中以喻郡主。这位旧宫人,可能原系某郡主的侍女,在郡主出嫁之后,还曾跟着她多次出入宫禁,所以记得宫中一些最动人心弦的歌曲。而这些歌曲,则是当时唱来供奉德宗的。诗句并不直接赞赏穆氏唱得如何美妙动听,而只说所唱之歌,来之不易,只有多次随郡主入宫,才有机会学到,而所学到的,又是“第一歌”,不是一般的,则其动听悦耳自然可知。这和杜甫《江南逢李龟年》诗说李龟年的歌,只有在崔九堂前、岐王宅里才能听到,则其人之身价,其歌之名贵,无须再加形容,在艺术处理上,并无二致。
  “高标跨苍穹,烈风无时休。”诗一开头就出语奇突,气概不凡。不说高塔而说高标,使人想起左思《蜀都赋》中“阳鸟回翼乎高标”句所描绘的直插天穹的树梢,又使人想起李白《蜀道难》中“上有六龙回日之高标”句所形容的高耸入云的峰顶。这里借“高标”极言塔高。不说苍天而说“苍穹”,即勾画出天像穹窿形。用一“跨”字,正和“苍穹”紧联。天是穹窿形的,所以就可“跨”在上面。这样夸张地写高还嫌不够,又引出“烈风”来衬托。风“烈”而且“无时休”,更见塔之极高。“自非旷士怀,登兹翻百忧”,二句委婉言怀,不无愤世之慨。诗人不说受不了烈风的狂吹而引起百忧,而是推开一步,说他自己不如旷达之士那么清逸风雅,登塔俯视神州,百感交集,心中翻滚起无穷无尽的忧虑。当时唐王朝表面上还是歌舞升平,实际上已经危机四伏。对烈风而生百忧,正是感触到这种政治危机所在。忧深虑远,为其他诸公之作所不能企及。
  “父老四五人,问我久远行”,“父老”说明了家里只有老人,没有稍微年轻的人,这位后文父老感伤的话张本,同时为下文的“兵戈既未息,儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义,同时在古代还有“馈赠”的进一步含义,于是又出现“手中各有携,倾榼浊复清”两句,乡亲们各自携酒为赠,前来庆贺杜甫的生还,尽管这些酒清浊不一,但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒,乡亲们再三地表示歉意,并说明原因:苦辞“酒味(jiu wei)薄,黍地无人耕。兵革既未息,儿童尽东征。”连年战祸,年轻人都被被征上了前线,由此体现出战乱的危害,短短四句,环环相扣,层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌,这首诗也由此表现了高度的概括力。
  “千家笑语漏迟迟,忧患潜从物外知。”诗人思绪纷纷。上句尽情渲染了除夕夜千家万户的欢迎气氛。“千家笑语”四字紧扣题目“除夕”,描写了除夕之夜千家万户守岁迎春,欢歌笑语的气氛。人们感觉时间流逝得太快了,以至于不知不觉已到了深夜。诗人此时思绪连绵,独生忧患。“忧患”与“千家笑语”的气氛很不协调,而在这里却有机地联系起来,在封建社会里,由于贫富悬殊,除夕之夜,几家欢乐几家愁。诗人与家人团聚,本可以过愉快的除夕,但诗人却忧虑重重,这充分表现了诗人“众人皆醉吾独醒”的孤高情操和幽愤多思的性格。
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  第二段,逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代,殷商末年纣王荒淫无道,武王灭商,他带着商的祭器降周,周公灭武庚后,封微子启于宋,保存了商宗族。而箕子劝谏无效,于是佯装疯癫,结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说:“箕子之明夷。”“明入地中”,象征明臣在下,暗主在上,明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”,但他采取的是他认为最可取的方式。
  五至八句写春游时的情景,用的是反衬手法。先着力烘托春游的盛况。“青毛”句写马。马的毛色青白相同,构成钱形花纹的名叫“连钱骢”,是为名贵之马。骑在这样的马上,饱览四周的景色,真是惬意极了。初春的杨柳笼含淡淡的烟霭。眼前的一切是那么柔美,那么逗人遐想。后来大家下马休憩,纵酒放歌,欢快之至。而当歌女手捧金杯前来殷勤劝酒的时候,诗人却沉浸在冥思苦想之中了。他想到春光易老,自己的青春年华也将逝如流水。“神血未凝身问谁”描述的正是这样一种意绪。
  陆游七律最工。这首七律结构严谨,主线突出,全诗八句无一“游”字,而处处切“游”字,游兴十足,游意不尽。又层次分明。尤其中间两联,对仗工整,善写难状之景,如珠落玉盘,圆润流转,达到了很高的艺术水平。
  据萧统《陶渊明传》记载:“渊明不解音律,而蓄无弦琴一张,每酒适,辄抚弄以寄其意。”无弦琴是弹奏不出声音的,拨弄它是为了“寄其意”,描写一个美好的世外桃源,虽然超尘脱俗,无法实现,却也正是为了“寄其意”。
  [端正好]碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
  这首诗的中心在第四句,尤其是诗尾的“寒”字,更是画龙点睛之笔。“寒”字,寓情于景,以景结情,因意构象,用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘,情和意,是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说:“象者,出意者也。”诗人在自然对象当中,读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在,发现了生命和人格的伟大表现,从而把这种主观的情和意,转移到客观的景和象上,给自然和艺术以生命,给客观事物赋予主观的灵魂,这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字,正是这种移情作用的物质符号,这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别,可又没有交待所别之人和所别之事,全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗,那种“慷慨倚长剑,高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别,这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸,在地点上也是相同的。易水跨越古今,诗歌超越了时空,全诗融为一体。一古一今,一明一暗,两条线索,同时交待,最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上,诗的构思是极为巧妙的。
  此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻,歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下,不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比,讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑,指出他们虽能取媚炫赫于一时,但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场,绝没有好结局。
  这首诗,以奇丽多变的雪景,纵横矫健的笔力,开阖自如的结构,抑扬顿挫的韵律,准确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中奇的美好意境,不仅写得声色宜,张弛有致,而且刚柔相同,急缓相济,是一乎不可多得的边塞佳作。全诗不断变换着白雪画面,化景为情,慷慨悲壮,浑然雄劲。抒发了诗人对友人的依依惜别之情和因友人返京而产生的惆怅之情。
  诗开始四句,诗人概写了当时的战局。“胡风”即北风,这里暗指安史叛军的嚣张气焰,因安史都是胡人。当时安史军正盘据鲁阳(今河南鲁山),一个“拥”字,既见(ji jian)到叛军的嚣张,又见到乱军乌合之状,同时,也表达了诗人的憎恶之情。“照海雪”,可见吴兵军容严整,威风凛凛的气势。然而,当时的唐军实在不会有这样的士气,这不过是诗人的一种主观愿望。“西讨何时还”,乍看有些突兀,使人气馁,但却真实地道出了当时的战局形势和诗人对此难以隐藏的忧虑,暗示出未来的牺牲是巨大的。这一感情上的转折正是下文的引出和过渡。
  接下来的六句中,诗人进一步通过听觉来描写农民劳动的热闹景象。前一节的景物描写可看作是一种静态背景的铺叙,而这一节则主要刻画了人物的活动。诗人抓住农人的歌声进行细致刻画,虽然诗人远在郡楼之上,又加之农夫农妇们是以地方俚语唱和,必然使诗人无法辨清其词,却亦能欣赏其旋律,这些歌虽然是俚歌,也缠绵柔媚、如琢如磨。“怨响音”是农民们在繁重劳动和艰难生活的重压下自然流出的痛苦呻吟,但由于唱的人心境之宽,整个气象是洋溢着欢乐与舒畅的。“时时一大笑,此必相嘲嗤”十分传神,在农夫们一片整齐的哼唱中时时穿插进一阵阵嘲嗤的大笑,忧郁的情调与活跃的气氛奇妙地融合在一起,因而歌声虽然哀怨,但并无沉闷之感。歌声与笑声渲染了浓烈的气氛,传达的情感感染了作为听者的诗人。农民们毫无机心的欢乐与热情毫发毕现、洋溢笔端。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

姚长煦( 未知 )

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简 介

姚长煦 姚长煦,字浣江,清嘉庆间桐山人。

九日五首·其一 / 庞兴思

"武陵嘉致迹多幽,每见图经恨白头。溪浪碧通何处去,
"二子无消息,多应各自耕。巴江思杜甫,漳水忆刘桢。
琼室既登花得折,永将凡骨逐风雷。"
千岁却归天上去,一心珍重世间人。"
闭门私造罪,准拟免灾殃。被他恶部童,抄得报阎王。
白雁兼羌笛,几年垂泪听。阴风吹杀气,永日在青冥。
"僧外闲吟乐最清,年登八十丧南荆。
山顶东西寺,江中旦暮潮。归心不可到,松路在青霄。


题破山寺后禅院 / 司空春峰

一剑当空又飞去,洞庭惊起老龙眠。"
林塘秋半宿,风雨夜深来。"
地脉通来万物生。自晓谷神通此道,谁将理性欲修真。
文火香偏胜,寒泉味转嘉。投铛涌作沫,着碗聚生花。
囊里灵龟小似钱,道伊年与我同年。
寻僧流水僻,见月远林闲。虽是忘机者,难齐去住间。"
凄凄白杨风,日暮堪愁人。"
可信由前习,堪闻正后生。东西五千里,多谢寄无成。"


迷神引·红板桥头秋光暮 / 巢采冬

金阙宫中拜老君。闷即驾乘千岁鹤,闲来高卧九重云。
"荆门与闽越,关戍隔三千。风雪扬帆去,台隍指海边。
经寒丛竹秀,人静片云闲。泛泛谁为侣,唯应共月还。"
"红桃处处春色,碧柳家家月明。楼上新妆待夜,
"津亭虽极望,未称本心闲。白有三江水,青无一点山。
"见说相思寺,今来似有期。瘴乡终有出,天意固难欺。
"爱此飘飖六出公,轻琼冷絮舞长空。
鸾舆昔日出蒲关,一去苍梧更不还。


河满子·秋怨 / 庆思宸

为看严子滩头石,曾忆题诗不着名。"
"不能专习礼,虚心强觅阶。一年辞爵弁,半岁履麻鞋。
"三峰居接近,数里蹑云行。深去通仙境,思归厌宦名。
晴空悬蒨旆,秋色起菱湖。几日登司会,扬才盛五都。"
"高迹何来此,游方渐老身。欲投莲岳夏,初过竟陵春。
卜筮训流俗,指归畅玄经。闭关动元象,何必游紫庭。"
海人瑞锦前,岂敢言文章。聊歌灵境会,此会诚难忘。"
"别渚望邗城,岐路春日遍。柔风吹杨柳,芳景流郊甸。


小桃红·绍兴于侯索赋 / 祝妙旋

江南春色共君有,何事君心独自伤。"
堂中纵有千般乐,争及阳春一曲歌。
当楼船泛泛于叠浪,恨珠贝又轻于鸿毛。
遂就波澜兮合魂魄,愿持精卫衔石心,穷断河源塞泉脉。"
闲来松外看城郭,一片红尘隔逝波。"
浴就微微白,烧成渐渐红。一丸延万纪,物外去冲冲。
何似知机早回首,免教流血满长江。"
太傅欲旌前古事,星郎属思久凭栏。"


孤雁二首·其二 / 宰父付楠

"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。
项容藏古翠,张藻卷寒烟。蓝淀图花鸟,时人不惜钱。"
白必侵双鬓,清应诫四邻。吾皇重命相,更合是何人。"
(栖霞洞遇日华月华君)"
略彴桥头逢长史,棂星门外揖司兵,一群县尉驴骡骤,
"离袂翠华满,晨羞欲早行。春风生楚树,晓角发隋城。
月华不向扃泉户,露滴松枝一夜寒。
暂憩临寒水,时来扣静荆。囊中有灵药,终不献公卿。"


蝶恋花·翠苑红芳晴满目 / 腾申

"童子出家无第行,随师乞食遣称名。
"雷电不敢伐,鳞皴势万端。蠹依枯节死,蛇入朽根盘。
"大野有贤人,大朝有圣君。如何彼浮云,掩蔽白日轮。
王风久泯灭,胜气犹氤氲。皇家一区域,玄化通无垠。
车马喧长路,烟云净远山。观空复观俗,皇鉴此中闲。"
"东风未放晓泥干,红药花开不奈寒。
泪流红粉薄,风度罗衣轻。难为子猷志,虚负文君名。"
孤村谁认磬,极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐,泉声滴半空。"


贺新郎·纤夫词 / 司徒贵斌

清宵寒露滴,白昼野云隈。应是表灵异,凡情安可猜。"
三车引路本无尘。初传宝诀长生术,已证金刚不坏身。
"积旱忽飞澍,烝民心亦倾。郊云不待族,雨色飞江城。
承欲访郑生,郑生将有厄。即为千里客,兼亦变衫色。"
解将火种种刀圭,火种刀圭世岂知。山上长男骑白马,
此道非从它外得,千言万语谩评论。
上有巨蟒吞,下有毒龙护。一与吾师言,乃于中心悟。
大驾苍黄发六龙。妆匣尚留金翡翠,暖池犹浸玉芙蓉。


回中牡丹为雨所败二首 / 皇甫娇娇

混迹是非域,纵怀天地间。同讥孔宣父,匿景杳不还。"
"红霞青壁底,石室薜萝垂。应有迷仙者,曾逢采药时。
晓月离馆空,秋风故山晚。荣君有嘉荐,顾我阻游衍。
千歌万赞皆未决,古往今来抛日月。"
"子午常餐日月精,玄关门户启还扃。
"筼筜红实好鸟语,银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚,
一宿觌幽胜,形清烦虑屏。新声殊激楚,丽句同歌郢。
"枪旗冉冉绿丛园,谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露,


霜天晓角·桂花 / 闾丘立顺

"雨气濛濛草满庭,式微吟剧更谁听。诗逢匠化唯贪住,
"漳河湘岸柳关头,离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国,
何山赏春茗,何处弄春泉。莫是沧浪子,悠悠一钓船。"
酒尽君莫沽,壶倾我当发。城市多嚣尘,还山弄明月。
"莫把毛生刺,低佪谒李膺。须防知佛者,解笑爱名僧。
葬向青山为底物。"
"贤哉彼沮溺,避世全其真。孔父栖栖者,征途方问津。
便被人间称冠绝。黄杨文局龟螭蟠,琢成骰子双琅玕.