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念奴娇·天丁震怒

隋代 / 张佑

"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟,旧苑应寻汉火残。
新春城外路,旧隐水边村。归去无劳久,知音待更论。"
蕲水苍生莫相羡,早看归去掌丝纶。"
"南国清和烟雨辰,刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂,
"危槛等飞樯,闲追晚际凉。青林上雨色,白鸟破溪光。
惯历塞垣险,能分部落情。从今一战胜,不使虏尘生。"
送腊辞寒律,迎春入旧丛。自怜曾末至,聊复赋玄功。"
野迥蝉相答,堤长柳对垂。酣歌一举袂,明发不堪思。"
"昨来非有意,今去亦无心。阙下抛新院,江南指旧林。
"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。


念奴娇·天丁震怒拼音解释:

.guan sui tu wen you zhuang ming .ji ling wei fu wu jing qing .
wei bo qian die xi yang han .kong jiao yi tan zhou he shu .jiu yuan ying xun han huo can .
xin chun cheng wai lu .jiu yin shui bian cun .gui qu wu lao jiu .zhi yin dai geng lun ..
qi shui cang sheng mo xiang xian .zao kan gui qu zhang si lun ..
.nan guo qing he yan yu chen .ci tong jia dao hua kai xin .lin shao cu cu hong xia lan .
.wei jian deng fei qiang .xian zhui wan ji liang .qing lin shang yu se .bai niao po xi guang .
guan li sai yuan xian .neng fen bu luo qing .cong jin yi zhan sheng .bu shi lu chen sheng ..
song la ci han lv .ying chun ru jiu cong .zi lian zeng mo zhi .liao fu fu xuan gong ..
ye jiong chan xiang da .di chang liu dui chui .han ge yi ju mei .ming fa bu kan si ..
.zuo lai fei you yi .jin qu yi wu xin .que xia pao xin yuan .jiang nan zhi jiu lin .
.jiang nan xiao sa di .ben zi yu jun yi .gu jie huan tong wo .xu xin yu dai shui .

译文及注释

译文
在天愿为比翼双飞鸟,在地愿为并生连理枝。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?
想在这萤萤孤灯下细诉相思,新人如玉好,旧人无奈向谁边?早知道这世间美丽的东西都不长久,都难长留,明镜空在,何处得照玉颜,恰似花儿飘落,只余空枝残干,显我孤清。
时光易逝,人事变迁,不知已经度过几个春秋。
阵阵西风(feng),吹过平原,带来了禾(he)黍的芳香;溅溅流泉,泻入沟渠,打谷场上(shang)一片繁忙。
她姐字惠芳,面目美如画。
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行(xing)宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
神龛里的遗像默默无语,只好让那谯周随(sui)意而行。
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中(zhong)来到了过去的荷(he)花塘(词中指杭州西湖)。
带着一丝寒意,独自登上小楼,清晨的阴凉,令人厌烦,仿佛已是深秋。回望画屏,淡淡烟雾,潺潺流水,意境幽幽。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着双流城。
年少有为的贾谊徒然地流泪,春日登楼的王粲再度去远游。

注释
黄发垂髫(tiáo):指老人和小孩。黄发,古时认为老人头发由白转黄是长寿的象征,这指老人。垂髫,古时小孩不扎结头发,头发下垂,这里指小孩子。(借代修辞)髫,小孩垂下的短发。
⑹见说:告知,说明。 晋张华《博物志》卷三:“牵牛人乃惊问曰:‘何由至此?’此人见说来意,并问此是何处。”也有听说的意思。 唐李白《送友人入蜀》诗:“见说 蚕丛 路,崎岖不易行。”
⑥祁大夫:即祁奚。
②草木患、昆虫苦:即庄稼歉收、昆虫为害的情景。
②金盏:酒杯的美称。
22.希:同“稀”,稀世:世上少有。
②楚囚:用《左传·成公九年》楚人钟仪被俘事,后世以之代指囚犯或处境窘迫的人。《世说新语·言语》载:晋室南渡后,士大夫多在好天聚会新亭,周叹息说:“风景不殊,正自有山河之异!”大家相视流泪。只有王导说:“当共戮力王室,克复神州,何至作楚囚相对!”
(24)辘辘远听:车声越听越远。辘辘,车行的声音。

赏析

  从开始到“欲有求于我也”是第一部分,写邹忌从妻、妾、客三人都谬赞自己比城北徐公还美这件事悟出一个深刻的道理。这一段的第一层,写邹忌之美。先说明邹忌是个高大美丽的男子,再通过三问三答,从妻、妾、客三个人异口同声的回答中印证了邹忌的美丽,而且比齐国的美男子徐公更美。然后在这一段的第二层,记叙邹忌和徐公实地比较的情况。邹忌深信:“城北徐公,齐国之美丽者也。”因此在比美中颇有自知之明,他怀疑妻、妾、客同声肯定他比徐公美是一种阿谀。他要从客观现实中找到正确的答案。通过“孰视”“窥镜”,终于发现自己远远不如徐公,于是引起他的深思。夜深人静,独自思忖,最后悟出妻、妾、门客阿谀自己的原因:凡对自己有偏私,有所畏惧,或者有所企求的人,在自己面前只会说些献媚讨好的假话,不会指出自己的缺点。这一段文字虽然不多,但用了铺陈和对比的手法,最后点明道理,是一则情节非常生动的故事。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿(lv)”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  该文是作者著名的抒情小品,艺术上很有特色,结构严谨,构思巧妙,层次分明,多用排比,寓情于景,轻快自然,既抒写了作者随遇而安、贬谪不惧的心态,也含蓄地表现了其愤懑不平之情。文章清幽潇洒,可以与欧阳修的《醉翁亭记》相媲美。
  这篇赋结构新颖,想象丰富,辞句清丽,灵活地运用了比兴手法,其中的十愿表现出极大的创造性,荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊,清新自然,因此被人们久诵不衰。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  结句“情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”,风景虽好,但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”,天色已晚,“住不得”说出了心中的无奈,薄暮催人回,车马也劳顿了一天了。
  作者善于运用对比映衬手法,突出体现文章的主旨;同样是和颜悦色,侃侃而谈,循循善诱,让人乐于领悟其中的道理。
  这首诗的章法巧妙,很见匠心。诗歌在以较多的笔墨描写美酒丰膳、轻歌曼舞、主客相酬的情景之后,笔锋一转,吐露出欲求亲友忧患相济、共成大业的心愿,再转为对人生短促的喟叹,清醒地指出“盛时不再来”。至此,酒宴的欢乐气氛已扫荡一尽,乐极而悲来的心理历程完整地表达出来了,引人回忆起开篇的浓艳之笔、富贵之景,更添几分悲怆之情。如此立意谋篇,称得上是思健功圆了。
  司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的,他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化,而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后,赵王“以五城封公子”时,信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘,或有不可不忘,夫人有德于公子,公子不可忘也;公子有德于人,愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他(dang ta)留赵十年,“秦闻公子在赵,日夜出兵东伐魏”,魏王派人请他回国时,他下令门下:“有敢为魏王使通者,死”。为此事毛公、薛公二人去责备他,“语未及卒”,他“立变色”,“告车趣驾归救魏”。这些描写,一方面表现了信陵君的一些弱点,另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写,无损于人物形象,相反,使人物形象更加丰满了,而且也进一步深化了主题思想。
  表达了作者厌倦官场腐败,决心归隐田园,超脱世俗的追求的思想感情。  
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟(shuo jing)是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  纵观全诗,诗人在驰骋(chi cheng)丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  “昔去真无奈,今还岂自知”(《陆发荆南始至商洛》)。“去真无奈”、“还岂自知”,正象是“不自持”的注脚。它把读者的思绪引向“漂荡复参差”的悲剧身世后面的社会原因,从而深化了诗的意境。
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称,从题材上讲,悲秋是中国古典文学的永恒题材,但欧阳修选择了新的角度人手,虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统,但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题,这就使文章在立意上有所创新。
  “轻盈照溪水,掩敛下瑶台”。这两句主要描写《梅》杜牧 古诗花的姿态优美。轻盈的《梅》杜牧 古诗花,映照着如碧的溪水,实景与倒影浑然一体,构成一幅绝美的图画。为了进一步突出《梅》杜牧 古诗花的轻盈之美,作者又采用拟人的手法,把《梅》杜牧 古诗花比成一群从瑶台翩然而降的仙女,舞姿曼妙,如惊鸿游龙,令人魄荡魂驰。“始雪聊相比,欺春不逐来。”由于《梅》杜牧 古诗花太美了,所以雪花嫉妒,但却又不能同它相比;春天被欺,也不敢再迈动轻快的脚步。这两句从侧面烘托了《梅》杜牧 古诗花的美丽动人。“偶同佳客见,似为冻醪开”。当作者偶然同客人一起去观赏《梅》杜牧 古诗花时,他发现如斯艳丽的《梅》杜牧 古诗花仿佛是为了冬酿的酒而开,因为赏《梅》杜牧 古诗花,饮美酒乃人生之一大快事,故有“似为冻醪开”的遐想。
  第二句“遍绕篱边日渐斜”表现了诗人专注地看花的情形。第二句中的“绕”字写赏菊兴致之浓,不是到东篱便驻足,而是“遍绕篱边”,直至不知日之将夕,表现了诗人赏菊时悠闲的情态。诗人被《菊花》元稹 古诗深深吸引住了,其爱菊之情,似较五柳先生有过之而无不及。“遍绕”“日渐斜”,把诗人赏菊入迷,流连忘返的情态和诗人对《菊花》元稹 古诗的由衷喜爱真切地表现了出来,字里行间充满了喜悦的心情。前两句短短的十四个字,有景、有情、有联想,活脱脱地勾勒出一幅诗人在秋日傍晚漫步菊丛赏花吟诗而乐不思返的画面。

创作背景

  这首诗出自《李太白全集》卷八,是李白年轻时的作品。峨眉山是蜀中大山,也是蜀地的代称。李白是蜀人,因此峨眉山月也就是故园之月。此诗是李白初离蜀地时的作品,大约作于开元十三年(725年)以前。

  

张佑( 隋代 )

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简 介

张佑 张佑,神宗熙宁七年(一○七四)为使熙河走马承受公事(《续资治通鉴长编》卷二五一)。哲宗绍圣中官入内内庭承制(《摛文堂集》卷七《入内内庭承制张佑转一官制》)。

已凉 / 梁兰

晚角和人战,残星入汉流。门前早行子,敲镫唱离忧。"
从来圣明君,可听妖魅语。只今峰上云,徒自生容与。"
"圣朝纶阁最延才,须牧生民始入来。凤藻已期他日用,
谁知尽日看山坐,万古兴亡总在心。"
木弓未得长离手,犹与官家射麝香。"
鱼子封笺短,蝇头学字真。易判期已远,难讳事还新。
"减瘦经多难,忧伤集晚年。吟高风过树,坐久夜凉天。
邻翁莫问伤时事,一曲高歌夕照沈。"


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 周在镐

钟动红娘唤归去,对人匀泪拾金钿。
"江上闲冲细雨行,满衣风洒绿荷声。
遗愧虞卿璧,言依季布金。铮鏦闻郢唱,次第发巴音。
高谈阔略陈从事,盟誓边庭壮我军。"
一带远光何处水,钓舟闲系夕阳滩。"
十日醉眠金雁驿,临岐无恨脸波横。"
"杳杳渔舟破暝烟,疏疏芦苇旧江天。那堪流落逢摇落,
清溪白石村村有,五尺乌犍托此生。"


秋夕 / 邢世铭

"园绮生虽逢汉室,巢由死不谒尧阶。
安有长驱百馀万,身驰几旅欲先征。"
宦游终自苦,身世静堪观。争似山中隐,和云枕碧湍。"
无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
有意通情处,无言拢鬓时。格高归敛笑,歌怨在颦眉。
残春不入梦,芳信欲传谁。寂寞秋堂下,空吟小谢诗。"
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧,舌多须信烁良金。


捉船行 / 朱煌

去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾,四户高扃奈隔悬。
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
照兽金涂爪,钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪,平远一楼春。
嘉名谁赠作玫瑰。春藏锦绣风吹拆,天染琼瑶日照开。
还拟山阴一乘兴,雪寒难得渡江船。"
六曹三省列簪裾,丹诏宣来试士初。不是玉皇疑羽客,


蝶恋花·又到绿杨曾折处 / 朱柔则

"久劳风水上,禅客喜相依。挂衲虽无分,修心未觉非。
借将前辈真仪比,未愧金銮李谪仙。"
京洛遥天外,江河战鼓间。孤怀欲谁寄,应望塞鸿还。"
一箸鲈鱼千古美,后人终少继前踪。"
"不掩盈窗日,天然格调高。凉风移蟋蟀,落叶在离骚。
"苦贫皆共雪,吾子岂同悲。永日应无食,经宵必有诗。
吟尽长江一江月,更无人似谢将军。"
一纸万金犹不惜。薛涛昨夜梦中来,殷勤劝向君边觅。"


湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水 / 王用

谷语升乔鸟,陂开共蒂莲。落枫丹叶舞,新蕨紫芽拳。
凉雨打低残菡萏,急风吹散小蜻蜓。(见《锦绣万花谷》)"
日出天须霁,风休海自清。肺肠无处说,一为启聪明。"
日暮鸟归人散尽,野风吹起纸钱灰。"
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片,幂历轻含凤竹丛。
"危槛倚山城,风帆槛外行。日生沧海赤,潮落浙江清。
"南海南边路,君游只为贫。山川多少地,郡邑几何人。
"云净南山紫翠浮,凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴,


减字木兰花·去年今夜 / 翁煌南

"竹林啼鸟不知休,罗列飞桥水乱流。触散柳丝回玉勒,
一片寒塘水,寻常立鹭鸶。主人贫爱客,沽酒往吟诗。
惟有孝标情最厚,一编遗在茂陵书。"
"陶令昔居此,弄琴遗世荣。田园三亩绿,轩冕一铢轻。
一夕瓜洲渡头宿,天风吹尽广陵尘。"
"狼烟篝火为边尘,烽候那宜悦妇人。
好是慈恩题了望,白云飞尽塔连空。"
一曲巴歌半江月,便应消得二毛生。"


雪望 / 黄仲昭

谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉蝉新。
禅衲披肩坏念珠。象外空分空外象,无中有作有中无。
有恨开兰室,无言对李蹊。花欹浑拂槛,柳重欲垂堤。
"重叠愁肠只自知,苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处,
半夜灯前十年事,一时和雨到心头。"
何如一衲尘埃外,日日香烟夜夜灯。"
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
"花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。


悲歌 / 程镗

风递鸾声认啸台。桐井晓寒千乳敛,茗园春嫩一旗开。
"武夷春暖月初圆,采摘新芽献地仙。飞鹊印成香蜡片,
鱼目出泥沙,空村百金珍。豫章值拥辏,细细供蒸薪。
"虽倚关张敌万夫,岂胜恩信作良图。能均汉祚三分业,
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼,岁寒仍契子孙情。
"李白曾歌蜀道难,长闻白日上青天。
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
梦魂长寄玉轮边。因循每被时流诮,奋发须由国士怜。


狱中上梁王书 / 徐君茜

"南岳古般若,自来天下知。翠笼无价寺,光射有名诗。
明日蓝田关外路,连天风雨一行人。"
何如野客卧岩隈。才闻锡杖离三楚,又说随缘向五台。
贤人知止足,中岁便归休。云鹤深相待,公卿不易留。
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色,岁寒应识栋梁材。
不把人间事系心。傍岸歌来风欲起,卷丝眠去月初沈。
皋着通鸣鹤,津应接斗牛。回风还潋潋,和月更悠悠。
君阳遁叟何为乐,一炷清香两卷经。"