西桥柳色
"后辈传佳句，高流爱美名。青春事贺监，黄卷问张生。
"无为洞口春水满，无为洞傍春云白。爱此踟蹰不能去，
"彩楼歌馆正融融，一骑星飞锦帐空。
六义惊摛藻，三台响掷金。为怜风水外，落羽此漂沉。"
无不备全。凡二章，章四句）
群盗相随剧虎狼，食人更肯留妻子。
已得闲园心，不知公府步。开门白日晚，倚杖青山暮。
巧解逢人笑，还能乱蝶飞。春时风入户，几片落朝衣。
鹏碍九天须却避，兔藏三穴莫深忧。
"青丝络骢马，去府望梁城。节下趋庭处，秋来怀橘情。
西桥柳色拼音解释:
.hou bei chuan jia ju .gao liu ai mei ming .qing chun shi he jian .huang juan wen zhang sheng .
.wu wei dong kou chun shui man .wu wei dong bang chun yun bai .ai ci chi chu bu neng qu .
.cai lou ge guan zheng rong rong .yi qi xing fei jin zhang kong .
liu yi jing chi zao .san tai xiang zhi jin .wei lian feng shui wai .luo yu ci piao chen ..
wu bu bei quan .fan er zhang .zhang si ju .
qun dao xiang sui ju hu lang .shi ren geng ken liu qi zi .
yi de xian yuan xin .bu zhi gong fu bu .kai men bai ri wan .yi zhang qing shan mu .
qiao jie feng ren xiao .huan neng luan die fei .chun shi feng ru hu .ji pian luo chao yi .
peng ai jiu tian xu que bi .tu cang san xue mo shen you .
.qing si luo cong ma .qu fu wang liang cheng .jie xia qu ting chu .qiu lai huai ju qing .
译文及注释
译文
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡(dang)着离情，洒满了江边(bian)的树林。
我把犀梳斜插在头上，让头发半垂鬓边，敲响檀板，唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云，不知它漂泊何处，梦醒后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
红窗(chuang)内她睡得甜不闻莺声。
旷野(ye)里的飞禽与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
站在焦山陡峭的石壁上，遥望松寥山，就像站在碧蓝的云霄。
如果织女不是见到牛郎她会怎(zen)么样？我愿意与织女共同弄梭织布。
当年玄宗皇上的侍女，约有八千人，剑器舞姿(zi)数第一的，只有公孙大娘。
手拿宝剑，平定万里江山；
只怕杜鹃它叫得太早啊，使得百草因此不再芳香。”
春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由(you)于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕(yan)子在金色的夕阳中碰上了。
喝醉酒后还穿着金甲起舞，欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。逐猎前将军把箭弓调整到最佳，并召唤猎鹰前来助阵。将军威风凛凛英姿焕发的一亮相，周边均感受到将军玉树临风颇具出(chu)世之能的威风。
注释
⑺“潜心”句：暗自在心里默默祈祷天气转晴，居然有所应验。
萧萧：风声。
③“碧云”句：谓即使归去夜很难寻得旧欢。碧云，碧空中得云，喻指远方或天边，多用来形容离愁别绪。
[16]“白胡阑”句：指月旗。胡阑，“环”的合音。即圆圈。迎霜兔，玉兔，古代神话谓月中有玉兔捣药。一面旗上画的是白环里套住只白玉兔，即月旗。
（15）香亭：袁枚弟袁树。湄君：袁枚外甥陆建，字湄君，号豫庭。
赏析
首(shou)二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇(xin qi)，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权，自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样，运筹帷幄，决胜千里，使得反叛胡人心悦诚服，听从调遣，彻底肃清叛乱，然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象，象征的手法，塑造了盖世英雄式的自我形象。
《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗，起笔描述《羔裘》佚名 古诗的外在美，作者具体而微地描写了羊皮袍子的皮毛质地是如何的润泽光滑，袍子上的豹皮装饰是如何的鲜艳漂亮。然后才赞美穿此《羔裘》佚名 古诗的人的内在美，写外在美的目的是通过对羊皮袍子的仔细形容，和对其中寓意的深刻揭示，借以赞美穿羊皮袍子的官员有正直美好能舍命为公的气节，有威武勇毅能支持正义的品格。总而言之，人衣相配，美德毕现，这位官员才德出众，不愧是国家的贤俊。外在美、气质美和品行美、形象美高度统一。这样理解符合认为此诗主旨为赞美优秀官吏的说法。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基(de ji)部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
7、“动”“知”连气，一气呵成。诗歌以落叶“送”寒， 寒声“动”情，情牵亲人，思亲慰寂，一气连成。“动”为诗“骨”，“知（思）”为诗“心”，做好了前后承接，使全诗起落得体、张驰有度。
第二、第三两章，结构与第一章完全相同，仅换几个字。“錡”不论解作凿或锯，“銶”不论解作凿还是独头斧，均为劳动生产的工具，其在诗中的作用亦与第一章的“斨”同。这头两句同样在“恶四国”。下四句亦是“美周公”，仅换几个字。“吪”，化也，即受教育，移风易俗。“遒”，毛传解作固（坚固），郑笺解作敛（聚合）。孔颖达疏协调两说云：“遒训为聚亦坚固之义。”即“使四国之民心坚固也”、“四国之民于是敛聚不流散也”。流散之民回归，家人团聚，万民团结，国家自然强固。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章，形式上全用赋法，颇具雅诗特点，然诗中反覆咏叹者多，渲染描绘者寡，又与风诗相近，故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。
在古代，踏青又称“寻春”、“春禊”，晋代已盛。清明时节也是人们春游的大好时光，在春光明媚的清明前后，尽情地亲近自然，到郊外踏青游玩，这是清明节俗的另一项重要活动。目前普遍认为，这一项清明节俗是继承了形成于春秋末期的三月上巳节传统。上巳节的一项重要内容便是男女青年到野外踏青，自由择偶。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
就写《筹笔驿》罗隐 古诗说，李商隐诗的开头：“猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥。”何焯批：“起二句即目前所见，觉武侯英灵奕奕如在。”看到《筹笔驿》罗隐 古诗上的猿鸟还像在畏筒书，风云长期在保护营栅，极力写出诸葛亮的英灵如在。这个开头是既切题又推尊诸葛亮，写得非常有力，不是罗隐的多情永傍驿流所能比的。
这首写闺情的诗歌，别致之处就在于用细节的刻画，由人物的动作神态，来暗示人物的心理活动，衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人”的这一细节，传神生动，使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上，表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期，无凭却恨金钱”的句子，即是借用了这两句的意思。另外，本诗语言淳朴清新，极富生活情趣，贴近生活。
诗的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”，就是她隔帘望见的景色。这一句，既是以景结情，又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处，而这正是她的怨情所指。但是，禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户，距离本来就很遥远，更何况又在夜幕笼罩之中，诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法，写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫，而这个昭阳宫却望都望不见，这就加倍说明了她的处境之可怜。
末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权，自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样，运筹帷幄，决胜千里，使得反叛胡人心悦诚服，听从调遣，彻底肃清叛乱，然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象，象征的手法，塑造了盖世英雄式的自我形象。
《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗，起笔描述《羔裘》佚名 古诗的外在美，作者具体而微地描写了羊皮袍子的皮毛质地是如何的润泽光滑，袍子上的豹皮装饰是如何的鲜艳漂亮。然后才赞美穿此《羔裘》佚名 古诗的人的内在美，写外在美的目的是通过对羊皮袍子的仔细形容，和对其中寓意的深刻揭示，借以赞美穿羊皮袍子的官员有正直美好能舍命为公的气节，有威武勇毅能支持正义的品格。总而言之，人衣相配，美德毕现，这位官员才德出众，不愧是国家的贤俊。外在美、气质美和品行美、形象美高度统一。这样理解符合认为此诗主旨为赞美优秀官吏的说法。
风尘女子的沦落生涯，在开初往往表现为人生命运的惊人跃升。此诗开篇一节，正以浓笔重彩，追忆了张好好六年前初吐清韵、名声震座的美好一幕：“翠茁（zá，生长）凤生尾，丹叶莲含跗（花萼的基(de ji)部）”——这位年方“十三”有余的歌女，当时身穿翠绿衣裙，袅袅婷婷，就像飘曳着鲜亮尾羽的凤鸟；那红扑扑的脸盘，更如一朵摇曳清波的红莲，含葩欲放。诗人安排她的出场非同一般，那是在一碧如染的赣江之畔、高倚入云的滕王阁中——正适合美妙歌韵的飞扬、回荡。为了这一次试唱，人们特为准备了铺张的“华筵”，高朋满座。而处于这一切中心的，便是张好好。
此诗取材于前朝亡国故实，以诗的语言，批判亡国之君，晓喻晚唐皇上，立意高远。篇中以实词撑住全诗，以虚词斡旋其间，取得了既整饬工严又流动活泼的艺术效果。
7、“动”“知”连气，一气呵成。诗歌以落叶“送”寒， 寒声“动”情，情牵亲人，思亲慰寂，一气连成。“动”为诗“骨”，“知（思）”为诗“心”，做好了前后承接，使全诗起落得体、张驰有度。
第二、第三两章，结构与第一章完全相同，仅换几个字。“錡”不论解作凿或锯，“銶”不论解作凿还是独头斧，均为劳动生产的工具，其在诗中的作用亦与第一章的“斨”同。这头两句同样在“恶四国”。下四句亦是“美周公”，仅换几个字。“吪”，化也，即受教育，移风易俗。“遒”，毛传解作固（坚固），郑笺解作敛（聚合）。孔颖达疏协调两说云：“遒训为聚亦坚固之义。”即“使四国之民心坚固也”、“四国之民于是敛聚不流散也”。流散之民回归，家人团聚，万民团结，国家自然强固。
诗的第三句“独怜京国人南窜”，是整首诗的中心，起承上启下作用。上两句，忆昔游而悲，见花鸟成愁，以及下一句为江水北流而感叹，都因为诗人远离京国，正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句，从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”，才提到湘江，点破诗题，而以“水北流”来烘托“人南窜”，也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
这是一首描述普通人家热情待客的小诗。全诗共分四章，形式上全用赋法，颇具雅诗特点，然诗中反覆咏叹者多，渲染描绘者寡，又与风诗相近，故龚橙《诗本谊》谓此《小雅》“西周民风”之一。
诗人写《铜雀妓》诗，是为了以古喻今，针对当时幽深的宫廷生活有感而发的，通过生动的形象抒发对历史事实的评价，借曹事以讽唐，“用意隐然，最为得体。”此诗不同于一般的凭吊怀古诗，对于史事不着力显微阐幽，而能别寓兴意；不采取直抒胸臆或议论，而以歌妓的口吻自叹自哀，真情实感，分外动人。
在古代，踏青又称“寻春”、“春禊”，晋代已盛。清明时节也是人们春游的大好时光，在春光明媚的清明前后，尽情地亲近自然，到郊外踏青游玩，这是清明节俗的另一项重要活动。目前普遍认为，这一项清明节俗是继承了形成于春秋末期的三月上巳节传统。上巳节的一项重要内容便是男女青年到野外踏青，自由择偶。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
就写《筹笔驿》罗隐 古诗说，李商隐诗的开头：“猿鸟犹疑畏简书，风云长为护储胥。”何焯批：“起二句即目前所见，觉武侯英灵奕奕如在。”看到《筹笔驿》罗隐 古诗上的猿鸟还像在畏筒书，风云长期在保护营栅，极力写出诸葛亮的英灵如在。这个开头是既切题又推尊诸葛亮，写得非常有力，不是罗隐的多情永傍驿流所能比的。
这首写闺情的诗歌，别致之处就在于用细节的刻画，由人物的动作神态，来暗示人物的心理活动，衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语，暗掷金钱卜远人”的这一细节，传神生动，使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上，表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期，无凭却恨金钱”的句子，即是借用了这两句的意思。另外，本诗语言淳朴清新，极富生活情趣，贴近生活。
创作背景
此词作于公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯，于超然台作望江南。”公元1074年（熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。
僧儿( 南北朝 )
收录诗词 (5999) 首
简 介
僧儿 僧儿，生卒年不详，宋代广汉（今四川梓潼县）营官妓，秀外慧中，善填词。据《苕溪渔隐丛话》后集卷四十载：僧儿为广汉营官妓，有姓戴者两做汉守，甚宠之。后戴太守去成都玉局观作词官，临别，僧儿作《满庭芳》见意。今存词一首。
雨无正
暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。"
"灞上柳枝黄，垆头酒正香。春流饮去马，暮雨湿行装。
棹经垂猿把，身在度鸟上。摆浪散帙妨，危沙折花当。
已知从事元无事，城上愁看海上山。"
洗眼看轻薄，虚怀任屈伸。莫令胶漆地，万古重雷陈。"
只疑飞尽犹氛氲。"
崖蜜松花熟，山杯竹叶新。柴门了无事，黄绮未称臣。"
"欲知儒道贵，缝掖见诸侯。且感千金诺，宁辞万里游。
别舍弟宗一
伐竹者谁子，悲歌上云梯。为官采美箭，五岁供梁齐。
高歌卿相宅，文翰飞省寺。视我扬马间，白首不相弃。
"峡云行清晓，烟雾相裴回。风吹苍江树，雨洒石壁来。
露下添馀润，蜂惊引暗香。寄言养生客，来此共提筐。"
"愁眼看霜露，寒城菊自花。天风随断柳，客泪堕清笳。
时贤几殂谢，摛藻继风流。更有西陵作，还成北固游。
偶携老妻去，惨澹凌风烟。事迹无固必，幽贞愧双全。
"宁辞园令秩，不改渊明调。解印无与言，见山始一笑。
寄李儋元锡
向卿将命寸心赤，青山落日江潮白。卿到朝廷说老翁，
择木知幽鸟，潜波想巨鱼。亲朋满天地，兵甲少来书。"
花动朱楼雪，城凝碧树烟。衣冠心惨怆，故老泪潺湲。
苟活到今日，寸心铭佩牢。乱离又聚散，宿昔恨滔滔。
向晚波微绿，连空岸脚青。日兼春有暮，愁与醉无醒。
一酌一朗咏，既酣意亦申。言筌暂两忘，霞月只相新。
"君住澧水北，我家澧水西。两村辨乔木，五里闻鸣鸡。
扈圣崆峒日，端居滟滪时。萍流仍汲引，樗散尚恩慈。
洞仙歌·咏柳
片云隔苍翠，春雨半林湍。藤长穿松盖，花繁压药栏。
"昔罢河西尉，初兴蓟北师。不才名位晚，敢恨省郎迟。
急急能鸣雁，轻轻不下鸥。彝陵春色起，渐拟放扁舟。"
"丞相过邦牧，清弦送羽觞。高情同客醉，子夜为人长。
"乡路风雪深，生事忧患迫。天长波澜广，高举无六翮。
禅堂清溽润，高阁无恢炱。照耀珠吐月，铿轰钟隐雷。
出门千里无行车。爱君且欲君先达，今上求贤早上书。"
孤城此日堪肠断，愁对寒云雪满山。"
钗头凤·世情薄
至尊均嫂叔，盛事垂不朽。凤雏无凡毛，五色非尔曹。
边庭绝刁斗，战地成渔樵。榆关夜不扃，塞口长萧萧。
餐和俗久清，到邑政空论。且嘉讼庭寂，前阶满芳荪。"
官柳青青匹马嘶，回风暮雨入铜鞮.佳期别在春山里，应是人参五叶齐。
夜月仍携妓，清风更在林。彩毫挥露色，银烛动花阴。
妻子寄他食，园林非昔游。空馀繐帷在，淅淅野风秋。
"草阁临无地，柴扉永不关。鱼龙回夜水，星月动秋山。
赋诗拾翠殿，佐酒望云亭。紫诰仍兼绾，黄麻似六经。
小孤山
笔为题诗点，灯缘起草挑。竹喧交砌叶，柳亸拂窗条。
"恍惚寒山暮，逶迤白雾昏。山虚风落石，楼静月侵门。
兵戈犹在眼，儒术岂谋身。共被微官缚，低头愧野人。"
出门尽原野，白日黯已低。始惊道路难，终念言笑暌。
古来达士志，宁受外物牵。顾惟鲁钝姿，岂识悔吝先。
"芳草忽无色，王孙复入关。长河侵驿道，匹马傍云山。
"白云斜日影深松，玉宇瑶坛知几重。
宋玉归州宅，云通白帝城。吾人淹老病，旅食岂才名。
破瓮救友
信知命世奇，适会非常功。侍御执邦宪，清词焕春丛。
层城重鼓角，甲士如熊罴。坐啸风自调，行春雨仍随。
"路辟天光远，春还月道临。草浓河畔色，槐结路边阴。
漫漫澄波阔，沉沉大厦深。秉心常匪席，行义每挥金。
方同沃洲去，不似武陵迷。仿佛方知处，高峰是会稽。"
曝衣遍天下，曳月扬微风。蛛丝小人态，曲缀瓜果中。
"南忆新安郡，千山带夕阳。断猿知夜久，秋草助江长。
五里裴回忍为别。惊群各畏野人机，谁肯相将霞水飞。
放歌行
"伯牙道丧来，弦绝无人续。谁知绝唱后，更有难和曲。
恳谏留匡鼎，诸儒引服虔。不逢输鲠直，会是正陶甄。
清吟送客后，微月上城初。彩笔有新咏，文星垂太虚。
幸得趋省闱，常欣在门阑。何当复持衡，短翮期风抟。"
"降士林沾蕙草寒，弦惊翰苑失鸳鸾。
高有废阁道，摧折如短辕。下有冬青林，石上走长根。
"人群不相见，乃在白云间。问我将何适，羡君今独闲。
怒涛堆砌石，新月孕帘钩。为报诗人道，丰年颂圣猷。"
永遇乐·投老空山
巫峡长云雨，秦城近斗杓。冯唐毛发白，归兴日萧萧。"
鲛馆如鸣杼，樵舟岂伐枚。清凉破炎毒，衰意欲登台。"
"为郎复典郡，锦帐映朱轮。露冕随龙节，停桡得水人。
地僻昏炎瘴，山稠隘石泉。且将棋度日，应用酒为年。
借问客书何所寄，用心不啻两乡违。"
南望青松架短壑，安得赤脚蹋层冰。"
纷下拜，屡加笾，人心望岁祈丰年。"
"离别那逢秋气悲，东林更作上方期。共知客路浮云外，
八月十五夜赠张功曹
相逢长沙亭，乍问绪业馀。乃吾故人子，童丱联居诸。
天步艰方尽，时和运更遭。谁云遗毒螫，已是沃腥臊。
"籍甚黄丞相，能名自颍川。近看除刺史，还喜得吾贤。
甘作远行客，深惭不系舟。思君带将缓，岂直日三秋。"
温温诸侯门，礼亦如古昔。敕厨倍常羞，杯盘颇狼藉。
晚岁何功使愿果。更讨衡阳董炼师，南浮早鼓潇湘柁。"
"井上桐叶雨，灞亭卷秋风。故人适战胜，匹马归山东。
种蕙初抽带，移篁不改阴。院梅朝助鼎，池凤夕归林。