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相见欢·秋风吹到江村

近现代 / 赵增陆

红烛暗将灭,翠蛾终不开。
无限后期知有在,只愁烦作总戎身。"
"晓觉笼烟重,春深染雪轻。静应留得蝶,繁欲不胜莺。
罗绮留春色,笙竽送晚光。何须明月夜,红烛在华堂。"
独鹤耸寒骨,高杉韵细飔.仙家缥缈弄,仿佛此中期。"
鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。
权衡分处且无情。叨陪鸳鹭朝天客,共作门阑出谷莺。
"新官非次受,圣主宠前勋。关雪发车晚,风涛挂席闻。
龙城凤沼棠阴在,只恐归鸿更北飞。"
因上此楼望京国,便名楼作望京楼。"
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"
"胆壮乱须白,金疮蠹百骸。旌旗犹入梦,歌舞不开怀。


相见欢·秋风吹到江村拼音解释:

hong zhu an jiang mie .cui e zhong bu kai .
wu xian hou qi zhi you zai .zhi chou fan zuo zong rong shen ..
.xiao jue long yan zhong .chun shen ran xue qing .jing ying liu de die .fan yu bu sheng ying .
luo qi liu chun se .sheng yu song wan guang .he xu ming yue ye .hong zhu zai hua tang ..
du he song han gu .gao shan yun xi si .xian jia piao miao nong .fang fo ci zhong qi ..
he cui tan feng luan .long chi dong shui xing .wang yao tong bei ji .shang che jian dong ming .
quan heng fen chu qie wu qing .dao pei yuan lu chao tian ke .gong zuo men lan chu gu ying .
.xin guan fei ci shou .sheng zhu chong qian xun .guan xue fa che wan .feng tao gua xi wen .
long cheng feng zhao tang yin zai .zhi kong gui hong geng bei fei ..
yin shang ci lou wang jing guo .bian ming lou zuo wang jing lou ..
wen zi he ren shang .yan bo ji ri gui .qiu feng zheng yao luo .gu yan you nan fei ..
.dan zhuang luan xu bai .jin chuang du bai hai .jing qi you ru meng .ge wu bu kai huai .

译文及注释

译文
气势轩昂的(de)屋脊夹着皇帝专用的道路,杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
吴山与汉地相隔不远,江边树仿(fang)佛藏于烟云之中。
竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重(zhong)重的高城。
  现在如果把东西寄存在别人(ren)处,第二天就去取,可能得到,也可能得不到了。但晋国公自身修养德行,以求上天的福报,在几十年之后,得到了必然的回报。如同手持契约,亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
  秦王直跪着说:“先生这是什么话!秦国远离中原,僻处西方,寡人又笨拙而不贤明,先生竟能光临此地,这是上天要寡人来烦劳先生,从而使先王的宗(zong)庙得以保存啊。寡人能够受到先生的教诲,这是上天赐恩于先王而不抛弃他的儿子啊。先生为什么要这样说呢!事不论大小(xiao),上到太后,下到大臣,希望先生全都教导寡人,不要怀疑寡人啊。”范雎向秦王拜了两拜,秦王也向范雎拜了两拜。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
六月的火焰山更是灼热,赤亭道口怕要行人断绝。
金铜仙人铅泪如洗,去国辞乡,只可叹她携盘远去,不能再贮藏清露以供哀(ai)蝉了。秋蝉病弱的双翼惊恐清秋的到来,那枯槁的形骸在世上已沧桑历尽,还能承担起多少次斜阳的折磨?凄咽欲断的啼叫更让人觉得悲苦,可为什么她还欲独自将哀怨的曲调吟唱,让自己顿时承受这无尽的哀伤?而当此之时,她只能徒然追忆当年自己欢笑在薰风中,柳丝万缕飘飞的美景。
主人哪,不要发愁去买酒,口袋鼓囊囊,不缺打酒钱。
繁华的长街上,还能见到将谢的梅花挂在枝头,含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声,只有那忙着修巢的燕子,又重新回到去年的旧处。
离别美酒情谊深,画船起航全成空。离别不必太伤情,人生何处不相逢。
自从那时至今约有四万八千年,秦蜀被秦岭所阻从不沟通往返。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
野鹤清晨即出,山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子,把绿色的倩影,倒映在波光粼粼的水面上:轻轻摇摆,轻轻动荡……
紫绶官员欢情融洽,黄花插鬓逸兴飞。
清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
我是天宫里掌管山水的郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。

注释
28、“楼空”二句:《荆楚岁时记》:“七夕人家妇女结彩缕,穿七孔针,陈瓜果于庭中,以乞巧。”鳷鹊,汉武帝所建的楼观名,这里指华丽的楼阁。与“七夕之针”连在一起,可能由李贺《七夕》诗“鹊辞穿线月”联想而来,但鳷鹊与鹊不是同一种鸟。另:鳷鹊为汉章帝时条支国进贡的异鸟,王嘉《拾遗记·后汉》:“章帝永宁元年,条支国来贡异瑞,有鸟名鳷鹊,形高七尺,解人语。”
(11)韩众:即韩终,春秋齐人,为王采药,王不肯服,于是他自己服下成仙。
⑩孤;少。
⑸安在哉:宾语前置句,“在安哉”的倒装,在哪里之意。
[1] 快阁:在吉州泰和县(今属江西)东澄江(赣江)之上,以江山广远、景物清华著称。此诗作于元丰五年(1082)作者任泰和令时。
②解把--解得,懂得。飞花--柳絮。
②横塘:古塘名,在今南京《城南》曾巩 古诗秦淮河南岸
⑦伯氏:对狐突的敬称。念:记住。伯氏之言:鲁闵公二年,晋献公命申生领兵伐东山皋落氏(赤狄别种,在今山西垣曲东南),狐突劝申生乘机出逃,申生没有采纳他的意见。

赏析

  作为一个伟大的爱国文人,当理想与现实的矛盾无法解决时,诗人内心开始变得极度焦灼不安,诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来,无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中(shi zhong),杜甫也不约而同地发出感慨:“赖知禾黍收,已觉糟床注。如今足斟酌,且用慰迟暮。”诗人名在写酒,实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞,迟暮之年,壮志难伸,激愤难谴,“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来,这正应了李白的那句“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”。[5]
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力(li)渲染自然景物的险恶气氛,作为画面的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣,具有祝福调侃的意味,非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气(huo qi)息。特别是 “今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起了的心理状态。
  诗共三章,采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等,但结构的相同并不意味简单的、机械的重复,而是不断递进,有所发展的。如首章结句“与子同仇”,是情绪方面的,说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”,作是起的意思,这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”,行训往,表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制,但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的,而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情,激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作,正所谓“长言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故不知手之舞之足之蹈之也。”(《礼记·乐记》)
  全诗以“《江有汜》佚名 古诗”起兴,反复申述,大意是:不让我陪嫁,你会后悔的,你就痛苦去吧,你就一个人哭去吧。诗中“有”字为语助虚词,“汜”、“渚”、“沱”都是具体的水名,“以”、“与”、“过”都是动词,表示“陪同”(随嫁)的意思。
  第一联从正面写“所欲”。作者的所欲,原本为隐逸;但诗中不用隐逸而用“一丘”、“三径”的典故。“一丘”颇具山野形象,“三径”自有园林风光。用形象以表明隐逸思想,是颇为自然的。然而“苦无资”三字却又和作者所欲发生了矛盾,透露出他穷困潦倒的景况。
  诗中对形象的赞颂,是为赞美他的射箭技术服务的。假若这位少年没有以上所描写的身体素质,他也就不可能成为一位优秀射手了。
  魏晋是中国历史上最混乱的时代之一。封建贵族穷奢极欲,以一种病态的狂热度过醉生梦死的岁月,当时“奢侈之费,甚于天灾”(《晋书·傅玄传》)。张华的这首《《轻薄篇》张华 古诗》,以铺叙的笔法酣畅淋漓地描写了骄代王公、末世贵族的淫逸生活。虽然,作品仍不免有“劝百讽一”之嫌,作者也流露出津津咀嚼之意,但对于后人认识那一时代的生活仍是有一定价值的。
  也许郭道源对朝廷还抱有幻想,所以他最后说:“莫沾香梦绿杨丝,千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后,太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝,所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝,是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套,他是太了解了。与他很亲近的太子永之死,武宗之死,宣宗之立,几乎在他的身心上,都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他,说:莫做杨花梦,春风正无力,你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说:“武宗不夭,德裕不窜,唐其可以复兴乎!”可惜的是,宣宗却反其道而行之。王夫之说;“唐之亡,宣宗亡之”。这真是一针见血,入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说:“杨华,少有勇力,容貌雄伟,魏胡太后逼通之。华惧及祸,乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已,为作《杨白花》歌词,使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华,本名白花,奔梁后改名华。其歌词曰:“阳春二三月,杨柳齐作花。春风一夜入闺闼,杨花飘荡落谁家?含情出户脚无力,拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事,非常含蓄,特别是以情歌里的单相思来写政治,郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
  诗人的大女儿要出嫁,他的心情异常复杂,遂写了此诗。此诗是父女情的白描,是真性情的流露,令人读来感伤不已。
  “深笼夜锁独栖鸟,利剑春断连理枝” 暗夜如影,吞噬天日,夜锁独栖之鸟,生硬将情爱毒杀,剑斩连理歃血凄然。
意境美  文章开篇以简洁的笔触,给人们勾画了富春江山水的背景:阳光明媚,天高云淡,空气清新,山色苍翠,并总述自富阳至桐庐水上之游的总体印象:“奇山异水,天下独绝”。 第二段写“异水”。先抓住其“缥碧”的特点,写出了其晶莹清澈的静态美:这水仿佛透明似的,可以一眼见底,连那倏来忽去的游鱼,水底累累的细石,都可以一览无余。然后以比喻夸张的手法,勾勒其急湍猛浪的动态美:这水有时又迅猛奔腾,一泻千里,使人感到惊心动魄。这样描写,静中有动,动静结合,显示出了富春江水的秀丽之美和壮观之美,突出地表现了一个“异”字。  第三(di san)段写“奇特的山”。首先从形的角度写山势本身之奇,奇在“负势竞上”、“争高直指”。山本是静止的,而在作者笔下,却仿佛有无穷的奋发向上的生命力,它们仿佛要挣脱大地,直上青天,欲上不能,便“千百成峰”,层峦叠嶂。其次从声的角度写空山天籁之奇。空山幽谷之中,泉水叮咚,百鸟和鸣,知了叫个不停,猿猴啼个不住,这些欢快的声音,汇成一曲对生命的颂歌,把这寂静的山谷,变成一个热闹、和谐、欢乐、祥和的世界。山包容了这些生命,这些生命给这山以无限生气。再次从色的角度写山林中有日无光之奇。山外虽然晴光万里,山中却别有景象。作者笔锋又从动到静,写出了谷中枝密林茂,浓荫蔽目,在白天也只是“有时见日”的幽暗的景象。这一段写山之形之声之色,都紧扣一个“奇”字。  作者抓住此山此水特征,把动与静、声与色、光与影巧妙结合,为读者描绘出一幅充满生命力的山水图,让读者充分享受到了富春江两岸的“山川之美”。
  颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。王彦辅《尘史》言:“此诗题于院壁,‘湿’字为蜗涎所蚀。苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云‘润’,黄云‘老’,秦云‘嫩’,佛印云‘落’。觅集验之,乃‘湿’字也,出于自然。而四人遂分生老病苦之说。诗言志,信矣。”(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)“湿”字,也有选本作“落”,以为用“落”字更有余韵。春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪(diao lei)。这是移情于景的妙句。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

赵增陆( 近现代 )

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简 介

赵增陆 赵增陆,赵毓楠之孙。客藉津门。

鹧鸪天·桂花 / 金定乐

柳好休伤别,松高莫出群。军书虽倚马,犹未当能文。"
月波荡如水,气爽星朗灭。皓夜千树寒,峥嵘万岩雪。
燕支山色重能轻,南阳水泽斗分明。
绮席陵寒坐,珠帘远曙开。灵芝霜下秀,仙桂月中栽。
"执袂还应立马看,向来离思始知难。
"明皇昔御极,神圣垂耿光。沈机发雷电,逸躅陵尧汤。
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.
溟涨道途远,荆吴云雪愁。会登梅岭翠,南翥入炎洲。"


金错刀行 / 萧立之

草花侵菊庾园空。朱门迹忝登龙客,白屋心期失马翁。
"兵书一箧老无功,故国郊扉在梦中。藤蔓覆梨张谷暗。
路岐何处极,江峡半猿愁。到此分南北,离怀岂易收。"
王孙骑马有归意,林彩着空如细尘。安得人生各相守,
风荷珠露倾,惊起睡。月落池塘静,金刀剪一声。
"尽日松堂看画图,绮疏岑寂似清都。
"傍舍虫声满,残秋宿雨村。远劳才子骑,光顾野人门。
心期解印同君醉,九曲池西望月来。"


论诗三十首·其五 / 黄继善

白云多处应频到,寒涧泠泠漱古苔。"
牧竖还唿犊,邻翁亦抱孙。不知余正苦,迎马问寒温。"
"聚散竟无形,回肠自结成。古今留不得,离别又潜生。
"紫泥远自金銮降,朱旆翻驰镜水头。陶令风光偏畏夜,
宫树落花空夕阴。蝴蝶翅翻残露滴,子规声尽野烟深。
苔新禽迹少,泉冷树阴重。师意如山里,空房晓暮钟。"
"南北信多岐,生涯半别离。地穷山尽处,江泛水寒时。
皓鹤纷纷朝玉京。阴岭有风梅艳散,寒林无月桂华生。


南园十三首·其六 / 富弼

"修修复雭雭,黄叶此时飞。隐几客吟断,邻房僧话稀。
渡叶司天漏,惊蛩远地人。机清公干族,也莫卧漳滨。"
黄金穟短人多折,已恨东风不展眉。"
"楚国傲名客,九州遍芳声。白衣谢簪绂,云卧重岩扃。
水静鱼吹浪,枝闲鸟下空。数峰相向绿,日夕郡城东。"
罗绮留春色,笙竽送晚光。何须明月夜,红烛在华堂。"
"坞木殿前空,山河泽国同。鸟闲沙影上,泉落树阴中。
物外花尝满,人间叶自凋。望台悲汉戾,阅水笑梁昭。


蜡辞 / 伊耆氏蜡辞 / 华西颜

郁金种得花茸细,添入春衫领里香。"
习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"
"越水吴山任兴行,五湖云月挂高情。不游都邑称平子,
"命与才违岂自由,我身何负我身愁。临生白发方监郡,
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙,水宫帷箔卷冰绡。
"物态人心渐渺茫,十年徒学钓沧浪。老将何面还吾土,
"拂烟披月羽毛新,千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔,
依依过村落,十室无一存。存者皆面啼,无衣可迎宾。


奉酬九日东峰道人溥公见赠之作 / 宋兆礿

碧沼红莲倾倒开。我生粗疏不足数,梁父哀吟鸲鹆舞。
自忘归乡里,不见新旧戚。累累子孙墓,秋风吹古柏。"
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客,月在膺舟醉几人。
虚开直渎三千里,青盖何曾到洛阳。"
"维舟息行役,霁景近江村。并起别离恨,似闻歌吹喧。
"王子吹箫月满台,玉箫清转鹤裴回。
"来从道陵井,双木溪边会。分首芳草时,远意青天外。
"白云峰下城,日夕白云生。人老江波钓,田侵海树耕。


鲁东门观刈蒲 / 宋琬

苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"
"远书开罢更依依,晨坐高台竟落晖。颜巷雪深人已去,
若是石城无艇子,莫愁还自有愁时。"
红烛暗将灭,翠蛾终不开。
谁道少逢知己用,将军因此建雄名。"
喜君颜貌未蹉跎。因君下马重相顾,请奏青门肠断歌。"
"静者多依猿鸟丛,衡门野色四郊通。天开宿雾海生日,
迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。


题春江渔父图 / 闻人偲

篱东菊径深,折得自孤吟。雨中衣半湿,拥鼻自知心。
"三年皆一闰,此闰胜常时。莫怪花开晚,都缘春尽迟。
三山来往寻常事,不省曾惊市井人。"
谁致此楼潜惠我,万家残照在河东。"
珠坠鱼迸浅,影多凫泛迟。落英不可攀,返照昏澄陂。"
高咏已劳潘岳思,醉欢惭道自车公。"
庐远尚莫晓,隐留曾误听。直须持妙说,共诣毗耶城。"
"虏骑胡兵一战摧,万灵回首贺轩台。


浣溪沙·荷花 / 李宗孟

前杵与后杵,筑城声不住。我愿筑更高,得见秦皇墓。
仙子玉京路,主人金谷园。几时辞碧落,谁伴过黄昏。
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
"原寺偏邻近,开门物景澄。磬通多叶罅,月离片云棱。
"东游谁见待,尽室寄长安。别后叶频落,去程山已寒。
"一夕曾留宿,终南摇落时。孤灯冈舍掩,残磬雪风吹。
语嘿曾延接,心源离滓淤。谁言姓琴氏,独跨角生鱼。"
入城宵梦后,待漏月沉时。长策并忠告,从容写玉墀。"


送浑将军出塞 / 朱应登

婴网虽皆困,褰笼喜共归。无心期尔报,相见莫惊飞。
遏云歌响清,回雪舞腰轻。只要君流眄,君倾国自倾。
亚相兼尤美,周行历尽清。制除天近晓,衙谢草初生。
日烈忧花甚,风长奈柳何。陈遵容易学,身世醉时多。"
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
长眉留桂绿,丹脸寄莲红。莫学阳台畔,朝云暮雨中。"
天际从龙自不归。莫向隙窗笼夜月,好来仙洞湿行衣。
"佳兆联翩遇凤凰,雕文羽帐紫金床。桂花香处同高第,