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国风·邶风·凯风

两汉 / 张映辰

胡儿走马疾飞鸟,联翩射落云中声。
进退两楹俱未应,凭君与我指前程。
"祝融高座对寒峰,云水昭丘几万重。
孩儿喘而不死,腹空虚兮长斋。酬名利兮狂歌醉舞,
如今谁山下,秋霖步淅沥。吾亦聊自得,行禅荷轻策。
儿童不识冲天物,漫把青泥污雪毫。(《临殁口吟》)
"庞公栖鹿门,绝迹远城市。超然风尘外,自得丘壑美。
妄以一念动,势如千波翻。伤哉子桑扈,虫臂徒虚言。
孟阳死后欲千载,犹在佳人觅往还。"
"干木布衣者,守道杜衡门。德光义且富,肯易王侯尊。
"位立三才属五行,阴阳合处便相生。
何时得成匹,离恨不复牵。金针刺菡萏,夜夜得见莲。
凡流若问吾生计,遍地纷纷五彩霞。
卖药还将鸡犬行。独鹤天边俱得性,浮云世上共无情。


国风·邶风·凯风拼音解释:

hu er zou ma ji fei niao .lian pian she luo yun zhong sheng .
jin tui liang ying ju wei ying .ping jun yu wo zhi qian cheng .
.zhu rong gao zuo dui han feng .yun shui zhao qiu ji wan zhong .
hai er chuan er bu si .fu kong xu xi chang zhai .chou ming li xi kuang ge zui wu .
ru jin shui shan xia .qiu lin bu xi li .wu yi liao zi de .xing chan he qing ce .
er tong bu shi chong tian wu .man ba qing ni wu xue hao ...lin mo kou yin ..
.pang gong qi lu men .jue ji yuan cheng shi .chao ran feng chen wai .zi de qiu he mei .
wang yi yi nian dong .shi ru qian bo fan .shang zai zi sang hu .chong bi tu xu yan .
meng yang si hou yu qian zai .you zai jia ren mi wang huan ..
.gan mu bu yi zhe .shou dao du heng men .de guang yi qie fu .ken yi wang hou zun .
.wei li san cai shu wu xing .yin yang he chu bian xiang sheng .
he shi de cheng pi .li hen bu fu qian .jin zhen ci han dan .ye ye de jian lian .
fan liu ruo wen wu sheng ji .bian di fen fen wu cai xia .
mai yao huan jiang ji quan xing .du he tian bian ju de xing .fu yun shi shang gong wu qing .

译文及注释

译文
我苦苦地写了一(yi)辈子诗歌,可叹至今还没有遇到一个知音。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
此地三百年来经历了四十多个皇帝,所有的功名事业都随流水东去。
楚山长长的蕲竹如云彩遍布,特异的竹子清秀,高出众多树木之天外。笛竹如长细的龙须一半在挥动,如凤凰的胸脯微微突起,如美人的肌体匀称满(man)布。笛音如江南树木稀疏,如云梦雨后开晴,如月明星稀,微风吹拂。自从蔡邕离世,桓伊仙逝,谁知空自寂寞,辜负了多少岁月。
华山的三座险峰,不得不退而耸立,险危之势,如欲摧折。
酒味清香最宜冰镇了喝,不能让仆役们偷饮(yin)。
可是时运不佳,长期漂泊五湖四海。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
  庆历四年的春天,滕子京被降职到巴陵郡做太守。到了第二年,政事顺利,百姓和乐,各种荒废的事业都兴办起来了。于是重新修建岳阳楼,扩大它原有的规模,把唐代名家和当代人的诗赋刻在它上(shang)面。嘱托我写一篇文章来记述这件事情。  我观看那巴陵郡的美好景色,全在洞庭湖上。它连接着远处的山,吞吐长江的水流,浩浩荡荡,无(wu)边无际,一天里阴晴多变,气象千变万化。这就是岳阳楼的雄伟景象。前人的记述(已经)很详尽了。虽然如此,那么向北面通到巫峡,向南面直到潇水和湘水,降职的官吏和来往的诗人,大多在这里聚会,(他(ta)们)观赏自然景物而触发的感情大概会有所不同吧?  像那阴雨连绵,接连几个月不放晴,寒风怒吼,浑浊的浪冲向天空;太阳和星星隐藏起光辉,山岳隐没了形体;商人和旅客(一译:行商和客商)不能通行,船桅倒下,船桨折断;傍晚天色昏暗,虎在长啸,猿在悲啼,(这时)登上这座楼啊,就会有一种离开国都、怀念家乡,担心人家说坏话、惧怕人家批评指责,满眼都是萧条的景象,感慨到了极点而悲伤的心情。  到了春风和煦,阳光明媚的时候,湖面平静,没有惊涛骇浪,天色湖光相连,一片碧绿,广阔无际;沙洲上的鸥鸟,时而飞翔,时而停歇,美丽的鱼游来游去,岸上的香草和小洲上的兰花,草木茂盛,青翠欲滴。有时大片烟雾完全消散,皎洁的月光一泻千里,波动的光闪着金色,静静的月影像沉入水中的玉璧,渔夫的歌声在你唱我和地响起来,这种乐趣(真是)无穷无尽啊!(这时)登上这座楼,就会感到心胸开阔、心情愉快,光荣和屈辱一并忘了,端着酒杯,吹着微风,那真是快乐高兴极了。  唉!我曾经探求古时品德高尚的人的思想感情 ,或(huo)许不同于(以上)两种人的心情,这是为什么呢?(是由于)不因外物好坏和自己得失而或喜或悲。在朝廷上做官时,就为百姓担忧;在江湖上不做官时,就为国君担忧。这样来说在朝廷做官也担忧,在僻远的江湖也担忧。既然这样,那么他们什么时候才会感到快乐呢?他们一定会说:“在天下人忧之前先忧,在天下人乐之后才乐”。唉!没有这种人,我同谁一道呢 ?  写于庆历六年九月十五日。
伊尹、吕尚难分伯仲,不相上下,指挥军队作战镇定从容,让萧何曹参都为之失色。
千丈长的铁链沉入江底,一片降旗挂在石头城头。
靠近天廷,所得的月光应该更多。
天下起义军归附了有道的大唐,迷楼倾覆王(wang)朝末日恰似景阳楼。
听说江头春波浩渺,春水情意恳切地像是要送他的归船返回家乡,这条曾送他离乡又送他归去的水路,是他最为之情牵梦萦的。最后,他设想登上归船,听着春雨打着船篷,看着将别的断桥边上的疏柳淡烟,充满别离之情。
兰花不当户生长,宁愿是闲庭幽草。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
但现在唐朝天子神武超绝,不肯与突厥和亲,此次中原之行只好无功而返。
魂啊不要去西方!

注释
①临江仙,原唐教坊曲名,后用为词牌。原曲多用于咏水仙,故名。
⑶故林:旧林,指往日与母亲所栖息的树林。
⑷宁堪:哪堪。风尘:尘世扰攘。
10.穷案:彻底追查。
甚矣吾衰矣:源于《论语·述而》之句“甚矣吾衰也!久矣吾不复梦见周公”。这是孔丘慨叹自己“道不行”的话(梦见周公,欲行其道)。作者借此感叹自己的壮志难酬。
②燕脂:即胭脂。

赏析

  这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世,紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨,即景生情,寓托自然。
  从睡《船板床》李梦阳 古诗而联想到江湖风浪,李梦阳的这首诗,联想丰富,发人警醒。
  在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作,要么站在楼上,要么站在山上。或是因为站在高处,凭栏临风,衣襟摆动,发际飘摇,眼目所到之处,皆是宽阔宏大视野,此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间,若不抒发出来,定觉难受。会做诗的便将之化成诗句,会唱歌便将之化作歌声,既不会做诗也不会唱歌的,也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声,才觉痛快。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘(chi tang)夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  这首诗以白描手法写江南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  “南飞有乌鹊,夜久落江边”:这一句写南飞的鸟急于回归,疲倦的落在江边栖息。可以看做诗人的自况。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  整首诗妙在未写清明之夜的清冷,却有它的自成一格,虽有清明,却意在纸外,写出怀春少女的幽情,一句“又是清明过了”,别有韵味,此诗取材,构思都别具一格;此诗也展现了诗人留恋美景,深恐春天将去的(qu de)微妙心理,但无一字直抒胸怀,而诗人惜春之意无疑自显。
  “尽”、“闲”两个字,把读者引入一个“静”的境界:仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除(xiao chu)之后格外感到清静;在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性,不愿与诗人为伴,远离诗人而去,只留下一个阔大茫茫的空间,诗人坐在这样的空间之中,更显孤独和渺小。其实,山林的鸟是飞不尽的,云也不会飘游到天外。在诗中,众鸟孤云都离诗人而去,这是诗人情感外射的结果,是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法,能给读者以联想:李白坐在那里已经有一段时间了,他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去,众鸟和孤云都离开了敬亭山,只有他自己依旧坐在那里欣赏着它,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。
  诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。 这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应。
  这首诗通过东汉马援、班超和唐初薛仁贵三个名将的故事,讴歌了将士们激昂慷慨、视死如归、坚决消灭来犯之敌的英雄气概和勇于牺牲的精神,反映了当时人民要安边定远的心愿。全诗情调激昂,音节嘹亮,是一首激励人们舍身报国的豪迈诗篇。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三(zeng san)次剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都来不及更换,又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的(wang de)热血青年,他时而激昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
  第三首诗写一位美丽的歌妓,歌舞至夜深人静时,情绪激动,歌舞节拍急迫迅疾,加之月落烛微,便与听者相拥一起,难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖:她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的,她明妆丽服,比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美,神美,舞美:她的一举一动都是那么迷人,扬眉转袖之间,好像片片雪花在轻盈地飞舞;她的容貌真是倾国倾城,为世间所罕见。末三句写节拍急切,月落烛微,两情至欢:听者陶醉在她的歌声中,忘却了时间,忘记了归去。最后写月亮已经落下,屋内烛光已微,歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
  第三联写景。“涧水吞樵路,山花醉药栏”两句中最精炼传神的分别是“吞”、“醉”。前者写出了谷水淹没山间小路、恣肆无拘的情态,后者写出了山花装点药栏、旁若无人怒放的情态,从而表达诗人对隐逸生活的留恋。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  这首诗没有惊人之笔,也不用艳词丽句,只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。信手拈来,娓娓道出,却清新恬淡,诗意很浓。
  小小篇幅,重重铺垫,层层对比。设悬念、作伏笔,起承转合,多在细节处见匠心。

创作背景

  后人对《《草书歌行》李白 古诗》是否系李白所作,一直存在争论。黄锡珪说:“而校者不能删削,以无左验故。”据郭沫若考证:李白的《《草书歌行》李白 古诗》“当作于长流夜郎,遇赦放回,于乾元二年(公元759年)秋游零陵时所作。”

  

张映辰( 两汉 )

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简 介

张映辰 (1712—1763)浙江仁和人,字星指,号藻川。雍正十一年进士。干隆间历任湖北、陕甘乡试主考官,会试副考官,提督湖南、江西、陕甘学政。官终副都御史。

已酉端午 / 巫马盼山

销得青城千嶂下,白莲标塔帝恩深。"
伟哉横海鳞,壮矣垂天翼。一旦失风水,翻为蝼蚁食。
贪名贪利爱金多,为他财色身衰老。我今劝子心悲切,
今日示君君好信,教君见世作神仙。
影拄溪流咽,堂扃隙月寒。寂寥遗药犬,缥缈想琼竿。
萧洒去物累,此谋诚足敦。
王师出西镐,虏寇避东平。天府登名后,回看楚水清。"
东道宿程投故栅,依依渔父解相迎。"


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵 / 羊舌付刚

从兹还似归回首,唯祝台星与福星。
师去情何切,人间事莫拘。穿林宿古冢,踏叶揭空盂。
和风动淑气,丽日启时雍。高才掞雅什,顾己滥朋从。
"谁信心火多,多能焚大国。谁信鬓上丝,茎茎出蚕腹。
"陈世凋亡后,仁祠识旧山。帝乡乔木在,空见白云还。
此去非馀事,还归内道场。凭师将老倒,一向说荥阳。"
列仙功业只如此,直上三清第一天。"
"九叠嵯峨倚着天,悔随寒瀑下岩烟。深秋猿鸟来心上,


石鼓歌 / 甲芮优

应是维扬风景好,恣情欢笑到芳菲。"
瀑灂群公社,江崩古帝墟。终期再相见,招手复何如。"
"无才加性拙,道理合藏踪。是处非深远,其山已万重。
因寻古迹空惆怅,满袖香风白日斜。"
开时九九如数,见处双双颉颃。"
叮咛与访春山寺,白乐天真在也么。"
"长想寻君道路遥,乱山霜后火新烧。近闻移住邻衡岳,
"白苹红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。


无俗念·灵虚宫梨花词 / 市戊寅

桑根垂断岸,浪沫聚空湾。已去邻园近,随缘是暂还。"
不胜惆怅还惆怅,一曲东风月胯歌。
尽日无人话消息,一壶春酒且醺酣。
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息,白云无迹莫追寻。
有感禾争熟,无私吏尽贫。野人如有幸,应得见陶钧。"
"早闻凌云彩,谓在鸳鹭俦。华发始相遇,沧江仍旅游。
"登岭望落日,眇然伤别魂。亭皋秋色遍,游子在荆门。
"霮zw蔽穹苍,冥濛自一方。当时消酷毒,随处有清凉。


满宫花·花正芳 / 端木赛赛

独上高峰望八都,黑云散后月还孤。
虎共松岩宿,猿和石熘闻。何峰一回首,忆我在人群。"
本向他山求得石,却于石上看他山。"
苦雾埋空室,啼猿有咽声。今朝益惆怅,曾沐下床迎。"
"二雅兼二密,愔愔只自怡。腊高云屐朽,貌古画师疑。
昨闻双旌出,一川花满时。恨无翔云步,远赴关山期。
却云服气与休粮,别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说,
"始青之下月与日,两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜,


赠裴十四 / 丹之山

"佛前香印废晨烧,金锡当门照寂寥。
云鹤性孤单,争堪名利关。衔恩虽入国,辞命却归山。
赤城峭壁无人到,丹灶芝田有鹤来。(霍师妹游天台)
橡栗堆行径,猿猴绕定身。傥然重结社,愿作扫坛人。"
"乐天歌咏有遗编,留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱,
芙蓉为衣胜絁绢。好音入耳应非久,三峡闻猿莫回首。
石榴花发石榴开。
清浅白沙滩,绿蒲尚堪把。家住水东西,浣纱明月下。


焦山望寥山 / 智乙丑

溪苔连豹褥,仙酒污云袍。想得忘秦日,伊余亦合逃。"
"太项冥虚极,微远不可究。禀量合太初,返形寄童幼。
高眠歌圣日,下钓坐清秋。道不离方寸,而能混俗求。"
欲待祸来名欲灭,林泉养法预为谋。"
"行心乞得见秋风,双履难留去住踪。红叶正多离社客,
唯此两何,杀人最多。
乱世今交斗,玄宫玉柱隳。春风五陵道,回首不胜悲。"
欲识用心精洁处,一瓶秋水一炉香。"


白石郎曲 / 夏侯万军

蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。"
"运本还元于此寻,周流金鼎虎龙吟。
先生先生莫外求,道要人传剑要收。
秋风洄溯险,落日波涛深。寂寞武陵去,中流方至今。"
贤路曾无滞,良时肯自违。明年窥日窟,仙桂露霏微。"
慈威示物虽凛凛,在德无秋唯有春。吾知真象本非色,
"茫茫九陌无知己,暮去朝来典绣衣。宝匣镜昏蝉鬓乱,
家为买琴添旧价,厨因养鹤减晨炊。(同上)


舟中晓望 / 端木痴柏

一言相合道休传。风骚妙欲凌春草,踪迹闲思绕岳莲。
四六关头路坦平,行人到此不须惊。从教犊驾轰轰转,
"蓬鬓蓬门积恨多,夜阑灯下不停梭。
撩舍新罗瘦,炉烟榾柮粗。烧畬平虎窟,分瀑入香厨。
侬心犹道青春在,羞看飞蓬石镜中。"
"七泽过名山,相逢黄落残。杉松开寺晚,泉月话心寒。
两处山河见兴废,相思更切卧云期。"
况复清夙心,萧然叶真契。"


菩萨蛮·牡丹含露真珠颗 / 爱金

"中林许师友,忽阻夙心期。自顾青緺好,来将黄鹤辞。
或为道士或为僧,混俗和光别有能。
邻僧同树影,砌月浸蛩声。独自更深坐,无人知此情。"
芦苇深花里,渔歌一曲长。人心虽忆越,帆态似浮湘。
锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
为尔流飘风,群生遂无夭。
"灌顶清凉一滴通,大毗卢藏遍虚空。欲飞薝卜花无尽,
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道,谁人空里得玄关。