马诗二十三首·其九
相公总师旅，远近罢金革。杜母来何迟，蜀人应更惜。
旧国多转蓬，平台下明月。世情薄疵贱，夫子怀贤哲。
三州陷犬戎，但见西岭青。公来练勐士，欲夺天边城。
月色更添春色好，芦风似胜竹风幽。"
行李须相问，穷愁岂有宽。君听鸿雁响，恐致稻粱难。"
舟人莫道新安近，欲上潺湲行自迟。"
神明依正直，故老多再拜。岂知千年根，中路颜色坏。
那知芳岁晚，坐见寒叶堕。吾不如腐草，翻飞作萤火。
双节行为伴，孤烽到似家。和戎非用武，不学李轻车。"
五粒松花酒，双谿道士家。唯求缩却地，乡路莫教赊。
马诗二十三首·其九拼音解释:
xiang gong zong shi lv .yuan jin ba jin ge .du mu lai he chi .shu ren ying geng xi .
jiu guo duo zhuan peng .ping tai xia ming yue .shi qing bao ci jian .fu zi huai xian zhe .
san zhou xian quan rong .dan jian xi ling qing .gong lai lian meng shi .yu duo tian bian cheng .
yue se geng tian chun se hao .lu feng si sheng zhu feng you ..
xing li xu xiang wen .qiong chou qi you kuan .jun ting hong yan xiang .kong zhi dao liang nan ..
zhou ren mo dao xin an jin .yu shang chan yuan xing zi chi ..
shen ming yi zheng zhi .gu lao duo zai bai .qi zhi qian nian gen .zhong lu yan se huai .
na zhi fang sui wan .zuo jian han ye duo .wu bu ru fu cao .fan fei zuo ying huo .
shuang jie xing wei ban .gu feng dao si jia .he rong fei yong wu .bu xue li qing che ..
wu li song hua jiu .shuang xi dao shi jia .wei qiu suo que di .xiang lu mo jiao she .
译文及注释
译文
萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。
孔子说：“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为，《乐》用来启发和谐的感情，《书》用来叙述史事，《诗》用来表达情思，《易》用来演绎神妙(miao)的变化，《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说：天道是那样广阔，难道还不大吗？说话隐约(yue)委婉而切中事理，也可以解除纷扰。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
我居住在长江上游，你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你，共同喝着长江的水。
卢家年轻的主妇，居住在以郁金香浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内，海燕飞来，成(cheng)对成双地栖息于华丽的屋梁之上。九月里，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断(duan)，幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？
可人世间不如意的事儿本来就多啊，但愿你和我两地同心，永不相忘！
其一
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
一半作御马障泥一半作船帆。
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
帝京当年是多么地繁华热闹，回想起来，使人无限地伤感；李师师也老了，漂(piao)泊流落在湖湘的民间。
虎豹在那儿逡巡来往。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过，初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
注释
神秀：天地之灵气，神奇秀美。
⑷利剑：锋利的剑。这里比喻权势。
⑶辇路：帝王车驾经行之路，这里指京城繁华的大街。
117.摐（chuāng）：撞击。金鼓：形如铜锣的古乐器，即钲。籁：管乐器，即排箫。
（28）斯：这，在这里指岳阳楼。
124.惟浇在户，何求于嫂：浇，人名，寒浞的儿子。嫂：浇的嫂子女歧。王逸《章句》：“言浇无义，淫佚其嫂，往至其户，佯有所求，因与行淫乱也。”
⑵赵氏连城璧（bì）：战国时，赵国得到一块叫和氏璧的美玉，秦王知道后，要用十五座城池交换，故称连城璧。此处用赵氏喻指赵纵，连城璧喻指其才华。连城璧，价值很多座城市的宝玉。这里指战国时赵国的和氏璧。
赏析
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要(zhu yao)的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看(kan)透了秦王的色厉内荏，只要掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
这首诗语短情深，措辞委婉而造(er zao)语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语(pi yu)揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
结合叙述进行抒情、议论是本文的特点。如先写他临危受命，时“欲一觇北，归而求救国之策”；再写他被迫北上，本应自杀，因“将以有为”，才“隐忍以行”；然后写他逃出敌营，奔走救国，历尽艰险的悲惨遭遇。以叙为主，富情于叙；随后以抒情为主结合叙事，又间断插入议论，使叙事、抒情、议论浑然一体，表现了作者威武不屈的浩然正气和面对山河破碎的亡国之痛。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
此诗自始至终洋溢着欢快的气氛，它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云：“瑟笙，燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪，整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云：“工入升歌三终，主人献之。笙入三终，主人献之。间歌三终，合乐三终，工告乐备，遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注，乐工升堂，“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》，每一篇而一终。三篇终，则主人酌以献工焉。”由此可知，整个宴会上是歌唱以上三首诗，而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配，故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传，但从诗的语言看，此诗三章全是欢快的节奏，和悦的旋律，同曹操《短歌行》相比，曹诗开头有“人生苦短”之叹，后段有“忧从中来，不可断绝”之悲，唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅，可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐，不容许杂以一点哀音吧。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活(sheng huo)中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看(kan)透了秦王的色厉内荏，只要掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
这首诗语短情深，措辞委婉而造(er zao)语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
小说中林黛玉刚写完诗搁下笔，贾宝玉就进来了，下面所描写的主要细节是：林黛玉先说贾宝玉像渔翁，接着说漏了嘴，又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”，因而羞红了脸。对此，用心极细的脂砚斋用批语(pi yu)揭示作者这样写的用意说：“妙极之文！使黛玉自己直说出夫妻来，却又云‘画的’，‘扮的’，本是闲谈，却是暗隐不吉之兆，所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然？”这一批语，对帮助读者理解作者写这首诗的用意，是很有启发的。
结合叙述进行抒情、议论是本文的特点。如先写他临危受命，时“欲一觇北，归而求救国之策”；再写他被迫北上，本应自杀，因“将以有为”，才“隐忍以行”；然后写他逃出敌营，奔走救国，历尽艰险的悲惨遭遇。以叙为主，富情于叙；随后以抒情为主结合叙事，又间断插入议论，使叙事、抒情、议论浑然一体，表现了作者威武不屈的浩然正气和面对山河破碎的亡国之痛。
长沙是楚国首封之地，这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此，楚怀王死后的灵魂，应当被引导到祖庙里。也就是说，为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的，屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的，而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时，楚怀王的遭遇、楚国的衰弱，也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑，《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
此诗自始至终洋溢着欢快的气氛，它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云：“瑟笙，燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪，整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云：“工入升歌三终，主人献之。笙入三终，主人献之。间歌三终，合乐三终，工告乐备，遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注，乐工升堂，“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》，每一篇而一终。三篇终，则主人酌以献工焉。”由此可知，整个宴会上是歌唱以上三首诗，而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配，故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传，但从诗的语言看，此诗三章全是欢快的节奏，和悦的旋律，同曹操《短歌行》相比，曹诗开头有“人生苦短”之叹，后段有“忧从中来，不可断绝”之悲，唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅，可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐，不容许杂以一点哀音吧。
诗人在诗中叙述一个小娃娃生活(sheng huo)中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
“露湿秋香满池岸”，寥寥七字，写秋天早晨景象：太阳初升，丛丛秀《菊》郑谷 古诗，饱含露水，湿润晶莹，明艳可爱；缕缕幽香，飘满池岸，令人心旷神怡，《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采，跃然纸上。在这里，“湿”字很有讲究，让人想见那片片花瓣缀满露珠，分外滋润，分外明丽。“满”字形象贴切，表现出那清香是如何沁人心脾，不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象，也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
创作背景
这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。
郑阎( 金朝 )
收录诗词 (3489) 首
简 介
郑阎 福建闽县人，字公望。郑关弟。永乐十年进士。授安陆州学正，改无为州，官至广信教授。性质直刚毅，嫉恶不少假借。居官三十年，囊无余资。博通经史医历，能诗善画，有《抑斋集》。
咏湖中雁
归军剧风火，散卒争椎埋。一夕瀍洛空，生灵悲曝腮。
侯伯知何等，文章实致身。奋飞超等级，容易失沈沦。
"玉塞抵长城，金徽映高阙。遥心万馀里，直望三边月。
"出送东方骑，行安南楚人。城池春足雨，风俗夜迎神。
儿去看鱼笱，人来坐马鞯。缚柴门窄窄，通竹熘涓涓。
有时心到宛城下。遇客丹青天下才，白生胡雏控龙媒。
临江不羡飞帆势，下笔长为骤雨声。我牧此州喜相识，
一失不足伤，念子孰自珍。泊舟楚宫岸，恋阙浩酸辛。
秋兴八首·其一
阶庭无争讼，郊境罢守卫。时时溪上来，劝引辞学辈。
萧萧古塞冷，漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨，苍鹰饥啄泥。
松桂荫茅舍，白云生坐边。武昌不干进，武昌人不厌。
他时相忆若相问，青琐门前开素书。"
杉大老犹在，苍苍数十株。垂阴满城上，枝叶何扶疏。
"自叹未沾黄纸诏，那堪远送赤墀人。老为侨客偏相恋，
"从来养毛羽，昔日曾飞迁。变转对朝阳，差池栖夕烟。
两情顾盼合，珠碧赠于斯。上贵见肝胆，下贵不相疑。
长安遇冯着
思未得兮马如龙。独翳蔽于山颠，久低回而愠瘀。
林端忽见南山色，马上还吟陶令诗。"
"故跻瀼岸高，颇免崖石拥。开襟野堂豁，系马林花动。
闻笛添归思，看山惬野情。皇华今绝少，龙额也相迎。"
暴尪或前闻，鞭巫非稽古。请先偃甲兵，处分听人主。
"爱君修政若修身，鳏寡来归乳雉驯。堂上五弦销暇日，
秋日黯将暮，黄河如欲清。黎人思坐啸，知子树佳声。"
"阿娇年未多，弱体性能和。怕重愁拈镜，怜轻喜曳罗。
上林春令·十一月三十日见雪
"崖口雨足收，清光洗高天。虹蜺敛残霭，山水含碧鲜。
酒尽寒花笑，庭空暝雀愁。今朝落帽客，几处管弦留。"
"关门锁归客，一夜梦还家。月落河上晓，遥闻秦树鸦。
十里嵩峰近，千秋颍水清。烟花迷戍谷，墟落接阳城。
闭目逾十旬，大江不止渴。退藏恨雨师，健步闻旱魃。
君子道未长，深藏青云器。巨鳞有纵时，今日不足议。
绝域遥怀怒，和亲愿结欢。敕书怜赞普，兵甲望长安。
乃继三台侧，仍将四岳俱。江山澄气象，崖谷倚冰壶。
点绛唇·庚午重九再用前韵
"主人持节拜荆州，走马应从一路游。斑竹冈连山雨暗，
"晦日连苦雨，动息更邅回。生事萍无定，愁心云不开。
劝为辞府主，从我游退谷。谷中有寒泉，为尔洗尘服。"
炎方每续朱樱献，玉座应悲白露团。
山禽引子哺红果，溪友得钱留白鱼。
时见文章士，欣然澹情素。伏枕闻别离，畴能忍漂寓。
春草乡愁起，边城旅梦移。莫嗟行远地，此去答恩私。"
乃是蒲城鬼神入。元气淋漓障犹湿，真宰上诉天应泣。
赵昌寒菊
作赋同元淑，能诗匪仲宣。云霄不可望，空欲仰神仙。"
江山路远羁离日，裘马谁为感激人。"
"中夜江山静，危楼望北辰。长为万里客，有愧百年身。
"春来常早起，幽事颇相关。帖石防隤岸，开林出远山。
冀感通于天地。犹恐众妖兮木魅，魍魉兮山精，
"丹雀衔书来，暮栖何乡树。骅骝事天子，辛苦在道路。
及至辞家忆乡信。无事垂鞭信马头，西南几欲穷天尽。
离人背水去，喜鹊近家迎。别赠难为此，衰年畏后生。"
江南春怀
错磨终南翠，颠倒白阁影。崷崒增光辉，乘陵惜俄顷。
休传鹿是马，莫信鵩如鸮.未解依依袂，还斟泛泛瓢。
青青百草云台春，烟驾霓衣白角巾。露叶独归仙掌去，
"柳影含云幕，江波近酒壶。异方惊会面，终宴惜征途。
清源多众鱼，远岸富乔木。独叹枫香林，春时好颜色。
鼍作鲸吞不复知，恶风白浪何嗟及。主人锦帆相为开，
曾闻昔时人，岁月不相待。"
秋来回首君门阻，马上应歌行路难。"
薛宝钗咏白海棠
浯溪石下多泉源，盛暑大寒冬大温。屠苏宜在水中石，
故乡南望何处，春水连天独归。"
虎班突骑来纷纷。吴江垂钓楚山醉，身寄沧波心白云。
"久游巴子国，屡入武侯祠。竹日斜虚寝，溪风满薄帷。
扈圣崆峒日，端居滟滪时。萍流仍汲引，樗散尚恩慈。
与时忽开闭，作固或顺逆。磅礴跨岷峨，巍蟠限蛮貊。
"万里来又去，三湘东复西。别多人换鬓，行远马穿蹄。
"结客平陵下，当年倚侠游。传看辘轳剑，醉脱骕骦裘。
杨氏之子
"昔没贼中时，潜与子同游。今归行在所，王事有去留。
"客心惊暮序，宾雁下襄州。共赏重阳节，言寻戏马游。
"配极玄都閟，凭虚禁御长。守祧严具礼，掌节镇非常。
向晚波微绿，连空岸脚青。日兼春有暮，愁与醉无醒。
"愁人待晓鸡，秋雨暗凄凄。度烛萤时灭，传书雁渐低。
何必濯沧浪，不能钓严滩。此地可遗老，劝君来考槃。"
回首驱流俗，生涯似众人。巫咸不可问，邹鲁莫容身。
今日不论腰下组，请君看取鬓边丝。"
城东早春
"轻策临绝壁，招提谒金仙。舟车无由径，岩峤乃属天。
何时种桃核，几度看桑田。倏忽烟霞散，空岩骑吏旋。"
"无论行远近，归向旧烟林。寥落人家少，青冥鸟道深。
虽卧郡斋千里隔，与君同见月初圆。"
秋风已振衣，客去何时归。为问当途者，宁知心有违。"
四序婴我怀，群盗久相踵。黎民困逆节，天子渴垂拱。
近窗云出洞，当户竹连山。对酒溪霞晚，家人采蕨还。"
得度北州近，随缘东路赊。一身求清净，百毳纳袈裟。