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春日偶作

未知 / 安超

"主暗臣忠枉就刑,遂教强国醉中倾。人亡建业空城在,
鹿门病客不归去,酒渴更知春味长。"
若同人世长相对,争作夫妻得到头。
"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
荷密连池绿,柿繁和叶红。主人贪贵达,清境属邻翁。"
重门公子应相笑,四壁风霜老读书。"
"帘下严君卜,窗间少室峰。摄生门已尽,混迹世犹逢。
莫倚春风便多事,玉楼还有晏眠人。"
暗蛩侵语歇,疏磬入吟清。曾听无生说,辞师话此行。"
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
故里琴樽侣,相逢近腊梅。江村买一醉,破泪却成咍。
"春风昨夜到榆关,故国烟花想已残。
酿酒迎新社,遥砧送暮晖。数声牛上笛,何处饷田归。"
桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"
改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
"晓啼珠露浑无力,绣簇罗襦不着行。
暗隙愁听蟋蟀声。醉卧欲抛羁客思,梦归偏动故乡情。
"耳顺何为土木勤,叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶,


春日偶作拼音解释:

.zhu an chen zhong wang jiu xing .sui jiao qiang guo zui zhong qing .ren wang jian ye kong cheng zai .
lu men bing ke bu gui qu .jiu ke geng zhi chun wei chang ..
ruo tong ren shi chang xiang dui .zheng zuo fu qi de dao tou .
.xian sheng wen jia fei san wu .bai xue qian bian jiu yi hu .yin qu xing chen bi xia dong .
he mi lian chi lv .shi fan he ye hong .zhu ren tan gui da .qing jing shu lin weng ..
zhong men gong zi ying xiang xiao .si bi feng shuang lao du shu ..
.lian xia yan jun bo .chuang jian shao shi feng .she sheng men yi jin .hun ji shi you feng .
mo yi chun feng bian duo shi .yu lou huan you yan mian ren ..
an qiong qin yu xie .shu qing ru yin qing .zeng ting wu sheng shuo .ci shi hua ci xing ..
.zhu miao lin zhong zhen xiao ya .chun yin gai shi si xian jia .lan tai jia lie pai shu mu .
gu li qin zun lv .xiang feng jin la mei .jiang cun mai yi zui .po lei que cheng hai .
.chun feng zuo ye dao yu guan .gu guo yan hua xiang yi can .
niang jiu ying xin she .yao zhen song mu hui .shu sheng niu shang di .he chu xiang tian gui ..
tao hua xue dian duo sui gui .quan jia dang chang yi gu en ..
gai guan yong liu xiang dang e .jian zu zhong gan jun hou en ..hong jing lu .ye chu ji .
.xiao ti zhu lu hun wu li .xiu cu luo ru bu zhuo xing .
an xi chou ting xi shuai sheng .zui wo yu pao ji ke si .meng gui pian dong gu xiang qing .
.er shun he wei tu mu qin .shu sun qiang wu you qian wen .zong ran yi shi ru hong ye .

译文及注释

译文
记得去年的(de)今夜(ye),我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
  张衡,字平子,是(shi)南阳郡西鄂县人。张衡年轻时就擅长写文章,曾到“三辅”一带游学,趁机进了洛阳,在太学学习,于是通晓五经,贯通六艺,虽然才华比一般的人高,但并不因此而骄傲自大。(他)平时举止从容,态度平静,不喜欢与世俗之人交往。永元年间,他被(bei)推举为孝廉,却不应荐(jian),屡次被公府征召,都没有就任。此时社会长期太平无事,从王公贵族到一般官吏,没有不过度奢侈的。张衡于是摹仿班固的《两都赋》写了《二京赋》,用它来(向朝廷)讽喻规劝(quan)。(这篇赋,他)精心构思润色,用了十年才完成。大将军邓骘认为他的才能出众,屡次征召他,他也不去应召。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下,由眼前之景,联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空(kong)中,牛郎和织女被千重关锁所阻隔,无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮槎,游来荡去,终不得相会聚首。
  说到铭志之所以能够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢,大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
一旦春天消逝,少女也便白发如丝。花儿凋零人死去,花儿人儿两不知!
可是没有人为它编织锦绣障泥,
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。
何必吞黄金,食白玉?
人生应当饮酒尽欢,在半醉半醒中最好。长安大雪漫天,阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望,盼望我的归来。江南春来早,请赠我梅花一枝,让我早早感到春天的温暖和明媚。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
故乡家园,令人伤心断肠的地方,经历了日日夜夜之后,新的柳条又长出来了!
锣声响彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
回忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士之恩。

注释
⑴入京使:进京的使者。
86、章甫:古代一种须绾在发髻上的帽子。
(1)泰山:在今山东省泰安市西北,是中国东部著名高山。《史记正义》:泰山,一曰岱宗,东岳也,在兖州博城县西北三十里。《山东通志》:泰山,在济南府泰安州北五里,一曰兖镇。周围一百六十里,自山下至绝顶四十余里。上有石表巍然,传是秦时无字碑。
去:丢弃,放弃。
②丘阿:山坳。
⑷思:思归。传说鸿雁正月从南方返回北方。

赏析

  李商隐的诗就是这样,理解它的典故寓托,能披文揽胜,不理解同(tong)样也能领略了其诗的文辞意境之美。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  开头二句写诗人在黄昏日落之时,满怀惆怅地遥望乡关,首先跃入眼帘的是仰视所见的景物:“孤云与归鸟,千里片时间。”晚云孤飞于天际,归鸟投宿于林间,凭着它们有形和无形的羽翼,虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照,写出云、鸟的自由无碍和飞行之速;但是,这绝不是纯客观的景物描写,而是诗人“怅望”所见,而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介:“念我何留滞,辞家久未还。”原来,诗人久客异地,他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此,颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发,不言惆怅而满纸生愁,不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
  和《元和十年自朗州至京戏(jing xi)赠看花诸君子》一样,此诗仍用比体。从表面上看,它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方,青苔是长不起来的。百亩广场,半是青苔,说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花,“荡然无复一树”,而代替了它的,乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色,并且是经过繁盛以后的荒凉。
  梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时,曾称他为“亘古男儿一放翁”,岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣,他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中,年复一年地体验生命的(ming de)青春,并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时,还未忘昔日山盟海誓,还有珍藏心头的锦书,隐约地发散着生命的热力的话,那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时,已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处,爱在申辩自己的永恒价值,这是《沈园》二首留给后人的思考。
  诗的颌联以烘染的手法,用“淡淡花香欲染,丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言,来状写柔和而湿润的月色,的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮,故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病,特别是这两句本应在意思上作一转折,才算符合律诗章法上的特点,但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏”,仍紧紧沾滞于月色不放。这样,白粉之涂上台阶,轻霜之飘洒玉栏,虽然在形象上较为清晰,在诗境上也显得空灵而凄迷,但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展,因而诗的内容还不够深沉,意蕴还是不够醇厚。
  作者描写场面、渲染气氛的本领是十分高强的。不过十句,已将一场殊死恶战,状写得栩栩如生,极富感染力。底下,则以饱含(bao han)情感的笔触,讴歌死难将士。有感于他们自披上战甲一日起,便不再想全身而返,此一刻他们紧握兵器,安详地,心无怨悔地躺在那里,他简直不能抑止自己的情绪奔进。他对这些将士满怀敬爱,正如他常用美人香草指代美好的人事一样,在诗篇中,他也同样用一切美好的事物,来修饰笔下的人物。这批神勇的将士,操的是吴地出产的以锋利闻名的戈、秦地出产的以强劲闻名的弓,披的是犀牛皮制的盔甲,拿的是有玉嵌饰的鼓槌,他们生是人杰,死为鬼雄,气贯长虹,英名永存。
  前人谈谢灵运,都认为他是山水诗人之祖。而山水本自然景物,观赏者角度不同,思想感情每个人都不一样,同一风光,在不同诗人的笔下就未必面貌相同。所谓仁者见仁,智者见智。谢灵运写山水诗,贵在其善于用精美准确的词句客观地刻画出山水景物奇异而微妙之处,有似看细腻的工笔画。然而这种精心刻意的描绘,又与他一生复杂多变的政治处境和矛盾纠缠的思想感情有着千丝万缕的联系,所以同为山水诗,他的作品既不同于鲍照,也不同于谢朓。而谢灵运诗的真正特点,在于他能用深细的笔触来摹现其内心微妙的感情。即如现在要介绍的这首《《邻里相送至方山》谢灵运 古诗》,就不是山水诗,而是一般的赠别抒情之作。表面上虽语多旷达,骨子里却是恋栈朝廷的,作者终于用凝炼而微带生涩的语言把这一真实而隐曲的思想给勾画出来了。这就是谢灵运诗值得借鉴的地方。
  充满奇情妙思,是此诗主要的特色(这很能反映诗人创作个性)。作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观,笔力矫健,有大笔挥酒(如“瀚海”二句),有细节勾勒(如“风掣红旗冻不翻”),有真实生动的摹写,也有浪漫奇妙的想象(如“忽如”二句),再现了边地瑰丽的自然风光,充满浓郁的边地生活气息。全诗融合着强烈的主观感受,在歌咏自然风光的同时还表现了雪中送人的真挚情谊。诗情内涵丰富,意境鲜明独特,具有极强的艺术感染力。诗的语言明朗优美,又利用换韵与场景画面交替的配合,形成跌宕生姿的节奏旋律。诗中或二句一转韵,或四句一转韵,转韵时场景必更新:开篇入声起音陡促,与风狂雪猛画面配合;继而音韵轻柔舒缓,随即出现“春暖花开”的美景;以下又转沉滞紧涩,出现军中苦寒情事;……末四句渐入徐缓,画面上出现渐行渐远的马蹄印迹,使人低回不已。全诗音情配合极佳,当得“有声画”的称誉。
  旧说大都以此诗为作者怀念其弟曹彪之作,较可信。近人古直《曹子建诗笺定本》系于公元223年(魏文帝黄初四年)。这一年曹植自鄄城王徙封雍丘王,曾入朝。古直以为此诗即入朝时所作。而黄节《曹子建诗注》则谓当作于徙封雍丘之前,两家之说先后相去不及一年。当时曹彪封吴王,都广陵(今江苏扬州),古直注云:“魏地东尽广陵。吴当为广陵。广陵,(西汉)吴王濞都也。”广陵是魏王朝当时东南边界,隔江与东吴相对,距魏都最远,故诗中有“之子在万里”之句。
  第二层从“明年十月东都破”至“夜夜狐狸上门屋”,写安禄山叛军攻破东都洛阳,连昌宫从此荒废。安史乱平后,连昌宫也长期关闭,玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年(元和十二年),使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子,在宫门开时老人跟着进去看了一会,只见荆榛灌木丛生,狐狸野兔恣纵奔驰,舞榭楼阁倾倒歪斜,一片衰败荒凉。安史乱后,玄宗依然下榻连昌宫,晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴,香案腐朽,长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼,如今物是人非,再不见倩影了。
  颔联二句:“翠屏千仞合,丹嶂五丁开”,互文见意。“屏”,“嶂”均指山峰,“翠”、“丹”渲染山色之美,玄宗回京经过剑阁,虽已是十月初冬时分,但南国天气,正是枫叶流丹、青松积翠的好季节。山路萦绕,只见座座山峦,红绿纷呈,丹翠辉映。“千仞合”写道路险阻。皇舆经行,抬头看去,剑门七十二峰拥挤堆叠,壁立千仞,仿佛扇扇闭合的大门。山势最险处,“峭壁中断,两岩相嵌,形似剑门”,是“一夫当关,万夫莫开”的关隘所在,山也因此得名,“五丁开”形象道路之险,其中流传一个神奇的传说:
  二、三、四章为第二层。诗人通过三个典型情境,对“莫如兄弟”之旨作了具体深入的申发,即:遭死丧则兄弟相收;遇急难则兄弟相救;御外侮则兄弟相助。这可能是历史传说的诗意概括,也可能是现实见闻的艺术集中。这三章在艺术表现上也颇有特点。事例的排列由“死丧”、“急难”到“外御”,从而由急而缓、由重而轻、由内而外,构成一个颇有层次的“倒金字塔”,具有强烈而深远的审美效果。其次,采用对比手法,把同一情境下“兄弟”和“良朋”的不同表现加以对照,更见出兄弟之情的诚笃深厚。“兄弟阋于墙,外御其务”,又更深一层:即使兄弟墙内口角,遇到外侮,也会不假思索一致对外。“阋于墙”与“外御其务”,两句之间没有过渡,情绪和行为的转变即在倾刻,有力表现出手足之情出于天然、发自深衷。由转折手法构成的这一典型情境,因表现了最无私的兄弟之情,成为流传至今的典故成语。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。

创作背景

  晁衡于公元717年(唐玄宗开元五年)来到中国求学,改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国,历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间,他与当时著名的文士广泛交往,与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年(天宝十二载)冬,任秘书监兼卫尉卿,以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国,在琉球附近遇风暴,与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难,其实他漂流到安南驩州(治所在今越南荣市)一带,遇海盗,同船死者一百七十余人,独晁衡与藤原于公元755年(天宝十四载)辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死,李白便写下这首诗来悼念他。

  

安超( 未知 )

收录诗词 (2748)
简 介

安超 安超,祥三子,字孔思,号逸亭,清无锡人,庠生,着有《忍斋诗稿》。

青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 葛繁

"谁无泉石趣,朝下少同过。贪胜觉程近,爱闲经宿多。
深入富春人不见,闲门空掩半庭莎。"
细雨湿萋萋,人稀江日西。春愁肠已断,不在子规啼。
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"
海燕频来去,西人独滞留。天边又相送,肠断故园秋。
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
"韩惠开渠止暴秦,营田万顷饱秦人。
灞陵新酒拨醅浓。青龙夭矫盘双阙,丹凤褵褷隔九重。


鹧鸪天·赏荷 / 秦观

尝闻猎书史,可以鉴荣辱。尝闻猎贤良,可以霸邦国。
"珍重神和子,闻名五十年。童颜终不改,绿发尚依然。
"欲芟荆棘种交梨,指画城中日恐迟。
紫府归期断,芳洲别思迢。黄金作人世,只被岁寒消。
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"
恩地未酬闲未得,一回醒话一沾巾。"
知君已塞平生愿,日与交亲醉几场。"


诉衷情·眉意 / 邱晋成

云间翡翠一双飞,水上鸳鸯不暂离。
随手变化生空虚。海北天南几回别,每见书踪转奇绝。
拔地孤峰秀,当天一鹗雄。云生五色笔,月吐六钧弓。
"浑开又密望中迷,乳燕归迟粉竹低。扑地暗来飞野马,
"吴子爱桃李,月色不到地。明朝欲看花,六宫人不睡。
"解印东归去,人情此际多。名高五七字,道胜两重科。
画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
自试香汤更怕深。初似洗花难抑按,终忧沃雪不胜任。


葛生 / 梁栋

朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
雨润摇阶长,风吹绕指柔。若将诸树比,还使绿杨羞。
明年更有新条在,绕乱春风卒未休。"
"泪湿孤鸾晓镜昏,近来方解惜青春。
"金庭路指剡川隈,珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月,
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙,永别灯笼赴锁闱。


郡斋雨中与诸文士燕集 / 钟维则

此际最宜何处看,朝阳初上碧梧枝。"
只怪游人思易伤。才见早春莺出谷,已惊新夏燕巢梁。
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
"泽国瞻遗庙,云韶仰旧名。一隅连障影,千仞落泉声。
有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"
虽有梦魂知处所,去来多被角声侵。"
总似红儿媚态新,莫论千度笑争春。
"尽与贫为患,唯余即不然。四方无静处,百口度荒年。


落花落 / 石姥寄客

"行乐江郊外,追凉山寺中。静阴生晚绿,寂虑延清风。
"天长水远网罗稀,保得重重翠碧衣。
洗我胸中幽思清,鬼神应愁歌欲成。"
不得经时卧白云。千载茯苓携鹤劚,一峰仙掌与僧分。
浮生七十今三十,已是人间半世人。"
歌缓眉低翠,杯明蜡翦红。政成寻往事,辍棹问渔翁。"
不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"
"平门桥下水东驰,万里从军一望时。乡思旋生芳草见,


祝英台近·春日客龟溪游废园 / 吴达老

"一脉清冷何所之,萦莎漱藓入僧池。云边野客穷来处,
梅黄麦绿无归处,可得漂漂爱浪游。"
"三族不当路,长年犹布衣。苦吟天与性,直道世将非。
唯有狂吟与沈饮,时时犹自触灵台。"
若是有情争不哭,夜来风雨葬西施。"
翦烛非良策,当关是要津。东阿初度洛,杨恽旧家秦。
望阙飞华盖,趋朝振玉珰。米惭无薏苡,面喜有恍榔。
"亭上风犹急,桥边月已斜。柳寒难吐絮,浪浊不成花。


青溪 / 过青溪水作 / 张绍文

"阴沈天气连翩醉,摘索花枝料峭寒。
"丹井冷泉虚易到,两山真界实难名。石和云雾莲华气,
旅魂频此归来否,千载云山属一游。"
分寸辨诸岳,斗升观四溟。长疑未到处,一一似曾经。"
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上,家寄闽山画障中。
"何用岩栖隐姓名,一壶春酎可忘形。
"庵前古折碑,夜静念经时。月皎海霞散,露浓山草垂。
窜逐同天宝,遭罹异建康。道孤悲海澨,家远隔天潢。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 丁日昌

"燕雁一来后,人人尽到关。如何冲腊雪,独自过商山。
薄幸檀郎断芳信,惊嗟犹梦合欢鞋。
"碧山长冻地长秋,日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅,
纵有逋民归未得,远闻仁政旋还乡。"
一个祢衡容不得,思量黄祖谩英雄。(《吴越备史》:
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
可怜蜀国关张后,不见商量徐庶功。"
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"


寺人披见文公 / 仇亮

"为发凉飙满玉堂,每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在,
当年老默无消息,犹有词堂一杖藜。"
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
兴亡竟不关人事,虚倚长淮五百年。"
多情御史应嗟见,未上青云白发新。"
弄眼难降柳,含茸欲斗蒲。生凉云母扇,直夜博山炉。
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时,四海恬然知所自。
夜来江上秋无月,恨不相逢在雪天。"